劉海粟黃山談藝錄

/劉海粟：《黃山談藝錄》黃山為天下絕秀,千峰萬(wàn)嶂，干云直上，不贅不附，如矢如林。幽深怪險(xiǎn),詭奇百出，晴嵐煙雨,儀態(tài)萬(wàn)方。其一泉一石,一松一壑，不僅觸發(fā)你的詩(shī)思,惠你畫(huà)稿,提供無(wú)限美境，或使你心曠神恰,或使你無(wú)言對(duì)坐，寢食皆廢,終日忘機(jī)，以至闊別數(shù)十年后,仍能保持極深印象，一朝念及,回憶便如飛流傾瀉,縱然白發(fā)垂耳，心情也貼近生命的春天!祖國(guó)山河，如此壯麗，如此豐饒,怎不令詩(shī)人袖手,畫(huà)師折腰？！“到此方如”，“豈有此理”，“不險(xiǎn)不奇",“無(wú)話可說(shuō)"……前人題的這些短句，正是對(duì)黃山反復(fù)評(píng)味之后,作出的公正評(píng)價(jià)，概括了成書(shū)的幾百篇散文，四千多首詩(shī)詞.我愛(ài)黃山，六十余年,登臨八次，?？闯Ｐ隆Ａ粝碌漠?huà)，包括速寫(xiě)、素描、油畫(huà)、線勾、沒(méi)骨、潑墨、潑彩等形式，大則丈二巨幅，小則冊(cè)頁(yè)，再小如明信片，如果搜集起來(lái)，能印一厚冊(cè)，但仍感畫(huà)不厭,看不足，感情之深厚，難以言傳.朝朝暮暮山常變,暮暮朝朝人不同.山越變?cè)矫?，人?duì)自然美的理解及表現(xiàn)手法也越變?cè)叫?順著黃岳山徑,尋找我當(dāng)年作畫(huà)的景象。沿著畫(huà)的河流,追憶往昔印在山上的履痕。一切都隔著時(shí)代的云煙，一切又歷歷在目。夢(mèng)里不知鬢似雪，壯心還似少年時(shí).六十二年前的一個(gè)新秋,有一位美專(zhuān)的學(xué)生,家在歙縣開(kāi)油坊，約我同上黃山.他對(duì)山上小路還算熟悉.我們住屯溪一宿，自湯口來(lái)到了桃花溪,在三里之外，便聽(tīng)到濤聲如雷，靜中有動(dòng),更見(jiàn)靜謐。稍前，小徑更加婉蜒，時(shí)無(wú)時(shí)有，似有似無(wú),迎面的茅草劃破衣衫,刺條和巨蠅咬臉扎腳。過(guò)了皮篷,路更難覓,只好躬著腰身,抓住樹(shù)根秋草，慢慢攀緣。下午二時(shí)半，才到鯽魚(yú)背，當(dāng)時(shí)沒(méi)有欄桿，狂風(fēng)長(zhǎng)嘯,兩眼難睜，石頭又被濕霧打潮，滑滑膩膩,又累又怕，心如擂鼓.前看神仙境，后望無(wú)人煙.我們坐在巨石上噓氣成云，揮汗如雨，相視而笑.仰頭接飲石溝滴下的山泉，略事歇息,風(fēng)揚(yáng)潮衣,如生雙翼,寒沁心脾。朝下鳥(niǎo)瞰,群山拱服,瀚海無(wú)涯,云層簿處,現(xiàn)出天海小平原,翠碧如洗,心胸不覺(jué)豁然開(kāi)朗?！斑€是朝山頂上闖吧！"我給旅伴鼓動(dòng)?！安荒苌稀Ｅ赖巾斏?，再回文殊院，天要黑,看不見(jiàn)路,遇到野獸不好辦，上面沒(méi)有地方下榻啊。”我只好收拾書(shū)卷,站在一塊天然的石板面前,用毛筆匆匆勾了幾張速寫(xiě),記下一些印象,技巧并不成熟，旅伴一再恭維是“逸筆草草”，自己并不滿意。如今畫(huà)稿早已杏如黃鶴，而青春歲月，倜儻意氣,使我留連?，F(xiàn)存的最早黃山之作是一九三五年冬日畫(huà)的［虬松］、上有小記，幫助我回憶起昔日情景：乙亥十一月游黃山,在文殊院遇雨，寒甚，披裘擁火皆不暖，夜深更冷,至不能寐。院前有松十?dāng)?shù)株,皆奇古，以不“堪書(shū)畫(huà)之紙筆寫(xiě)其一"。畫(huà)上朱文印有“海粟創(chuàng)作”、白文有“藝術(shù)叛徒”及陳師曾先生為我刻的自勉閑章“百尺竿頭須進(jìn)步".畫(huà)面虬松，樹(shù)冠呈半圓形,左右及上方都畫(huà)滿枝葉，樹(shù)干則自正中向右上角伸展,筆遠(yuǎn)枯渴，復(fù)以淡墨點(diǎn)染,最下的干枝以小篆筆意寫(xiě)出,使樹(shù)稍增深度。文殊院門(mén)口，有蒲團(tuán),迎客，送客等著名古松,此圖參酌各松形態(tài),有所取舍。因?yàn)楣P太軟太禿，藏鋒多，出鋒少,“重了畫(huà)的分量。紙?zhí)樱簿筒徽湎?隨便揮毫，無(wú)意間反得自然天趣。蔡元培先生題了一首七絕：黃山之松名天下/天矯盤(pán)拿態(tài)萬(wàn)方./漫說(shuō)盆栽能放大，(人云黃山松石如放大之盆景）/且憑筆力與夸張。和此畫(huà)同時(shí)創(chuàng)作的，還有一幅“孤松”,樹(shù)的軀干及主要枝條，象鐘鼎文“子"字，曲曲折折,疙疙瘩瘩,驚若奔煙.松根蟠屈，如龍爪抓地，小枝和松針書(shū)疏而濃淡有序，給樹(shù)增添了立體感，樹(shù)全身取動(dòng)勢(shì),造成風(fēng)的氣氛.右下方用枯筆畫(huà)線七根，點(diǎn)上蕩苔，作為山的側(cè)影來(lái)平衡畫(huà)面.歐游歸來(lái)，此畫(huà)曾參加過(guò)展出，好幾家報(bào)刊發(fā)表了畫(huà)的大幅照片。此圖特別吸引了觀眾和讀者的原因,很大程度上要?dú)w之于陳獨(dú)秀題的畫(huà)跋。三上黃山的另一收獲，是在“四矚怖汗”的始信峰頂所作朱松一幀，畫(huà)上想突出松樹(shù)不怕風(fēng)霜的品格,用筆有些氣勢(shì)，構(gòu)圖右繁左簡(jiǎn),打破了均衡，松樹(shù)與畫(huà)外的山石有點(diǎn)眉目傳情，姿態(tài)峭拔。沈恩率先生題了一首詩(shī)。一年之后，四上黃山.現(xiàn)有的作品只剩下三幅國(guó)畫(huà)的復(fù)制品。其中一張我取始信峰一角，把“夢(mèng)筆生花”和去松谷庵途中的瀑布畫(huà)在一起,用卷云法寫(xiě)出云海，筆姿游走,縹緲浮沉,把西海及云谷寺西群峰，作為襯景，畫(huà)在石壁后面。在鼓法上，礬頭、披麻、斧劈，變化使用。這樣做，很想“得黃山之性”，使人一眼看出畫(huà)的是黃海,但又指不出某處是某峰某松。山用豎線，云用橫圈，動(dòng)靜交錯(cuò)，大體協(xié)調(diào)。另一張《黃山圖》有石濤的筆意，容量較大,用虛實(shí)不同的手法，雙山對(duì)峙，遠(yuǎn)峰巍列云在最下方,層巒之高,可以想見(jiàn).早年黃山諸作中,此圖上的四株松樹(shù)，有一半畫(huà)得較為工細(xì)，松的姿態(tài)，取自真景“孔雀”、“送客"、“雙龍?zhí)胶?，但都作了些變動(dòng)。畫(huà)跋寫(xiě)道:一九三六年大寒游黃海，不唯人煙絕蹤，飛鳥(niǎo)亦罕。朔風(fēng)刺骨,雖老游者少至焉。國(guó)知名山唯其與人世隔絕,故松氣，石色，煙云，日光，均自成古曠,與太清接，草草捉筆造斯圖,未知得其荒寒之趣否?五上黃山的畫(huà)，一張也看不見(jiàn)了。我當(dāng)時(shí)較歡喜的一張是《夢(mèng)筆生花》用四尺宣畫(huà)的,那時(shí)“筆”尖上并不止7株小松，而是一叢小松樹(shù)。有如怒蟒奔云者,有鐵鉤倒掛者，有疏影橫斜如古梅者,有舒展如折扇者，合稱(chēng)虬龍松，也叫擾龍松,真是一個(gè)小而精絕的盆景.可惜在解放前天旱成災(zāi)，加上雷火焚燒,虬龍煙消云化,我在畫(huà)上留下了“筆”端鼎盛期全貌，畫(huà)一丟，連一點(diǎn)殘痕也找不到了。經(jīng)過(guò)數(shù)十年，且喜筆尖已從孤松獨(dú)秀，發(fā)展到新苗蔚然，在不遠(yuǎn)的將來(lái),花用不著生于夢(mèng)里，滿“筆”生花的奇景，就會(huì)浮現(xiàn)在中外游客的眼簾.從明末以來(lái),石濤，漸江，梅清,虛谷，到我同時(shí)代的黃賓虹,張大千，無(wú)論是否屬于黃山畫(huà)派,都在黃山留下了佳作,或?yàn)t酒,或淡遠(yuǎn)，或潤(rùn)秀，或怪險(xiǎn)，或繁復(fù)，或渾蒼，給了后代很多啟示。但是“天生我材必有用”抄古人、抄今人,抄洋人,抄自己的舊作,都不能表現(xiàn)黃山的新貌和自己的氣質(zhì).一九五四年,我六臨黃山,來(lái)前由友人錢(qián)瘦鐵刻了一方?。骸包S山是我?guī)煛薄Ｄ悄暝乒人逻€不通公路,我不攜手杖，健步徐行。一路上松鳴泉笑，山鳥(niǎo)啼喉，群巒招手，似迎故人來(lái).《黃山溫泉》處理得比較細(xì)膩抒情。小泉出谷流瀑浸。風(fēng)致婉麗，但難免單調(diào)，讓她與方圓大小不等的山石相憧擊,水為柔，石為剛，相濟(jì)相生,必生妙音。我讓她撲面奔來(lái),有洶涌，有阻力，有迂回，有跳蕩,化整為零，復(fù)合于一潭。那飄忽在水上林間的水蒸汽，正是“溫”字的形象化，有一點(diǎn)朦朧的美。石縫中的水花，不僅為表明力度，也是為了使人聯(lián)想到沸騰的水，心中產(chǎn)生了溫?zé)嶂?。?huà)泉多用冷色，喚不起溫?zé)岬母杏X(jué)，我才用陽(yáng)光,例如畫(huà)上方的賭黃色,水底及下端的淺黃,都有溫度感，添上紅葉,表明季節(jié)。泉水局部用墨綠色、暗示山深樹(shù)高,與遍地碧草,滿石蒼苔有照映,所以整幅畫(huà)比較協(xié)調(diào)、柔和.我曾經(jīng)站在排云亭上，看落日余暉投射在西海群峰上，雄偉絢麗,披麻,馬牙，斧劈，各色鼓法俱全.從真山到古人的畫(huà),反復(fù)聯(lián)想、推敲,覺(jué)得山水中的一切技法，源于客觀現(xiàn)實(shí).我實(shí)驗(yàn)如何在油畫(huà)中吸收國(guó)畫(huà)的手法，也考慮如何在國(guó)畫(huà)中，吸收一些可以表現(xiàn)黃山地貌的油畫(huà)技法?！饵S山獅子峰》即是用短筆觸寫(xiě)成.它以國(guó)畫(huà)的點(diǎn)簇為主，少量運(yùn)用點(diǎn)彩的技巧，使中西畫(huà)法互相結(jié)合，產(chǎn)生新姿,體現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌.《黃山散花塢云?！贰ⅰ渡⒒▔]云海奇觀》、《西?！返龋?huà)的都是云海，都參用油畫(huà)的用色。有時(shí)處理得光怪陸離，繁豐鮮艷，而用線用墨，不失傳統(tǒng)風(fēng)味。在作同一題材油畫(huà)時(shí)，用隸、篆、草法寫(xiě)松，力求挺拔。寫(xiě)石時(shí)注意到用色有雕塑風(fēng)味,華中有骨，形中有韻.云煙的聚散升落,濃淡遠(yuǎn)近，既是客體的表現(xiàn)，又有東方傳統(tǒng)的畫(huà)味，達(dá)到中西結(jié)合，艷不傷雅，明亮而不淺薄.內(nèi)涵的氣質(zhì)，有我們民族的特色,也有自己的個(gè)性。長(zhǎng)卷《黃山西海門(mén)》，長(zhǎng)四百四十二公分,高四十六公分，作畫(huà)之前便想到如何解決這一矛盾:山畫(huà)近了，天空堵住，看似碩大,反而低了；畫(huà)遠(yuǎn)了,天空開(kāi)闊,但山的氣勢(shì)又弱了。反復(fù)尋思，決定把山畫(huà)得頂天立地,強(qiáng)調(diào)鐵骨鋼筋的骨骼風(fēng)神，再用遠(yuǎn)松來(lái)襯托山的高度.山頂小松,靠道勁的枝干來(lái)求得理想的效果。一切以骨法用筆來(lái)體現(xiàn)。長(zhǎng)卷在枝法上分成三組筆墨,寫(xiě)出完整形象。左邊第一組取蓮花造型,一叢小蓮花，合成幾朵大墨蓮,側(cè)重淡墨暈染，煙霧迷漾。蓮花兩側(cè),用沒(méi)骨賦形,突出中景。為了與全畫(huà)不脫節(jié),也用些焦墨點(diǎn)苔，以便與主體山峰有映照。從峰頂?shù)竭h(yuǎn)山剪影，留空白較多，給人以云天渾茫，山勢(shì)高聳之感。中部是西海門(mén),左側(cè)兩峰對(duì)峙,皆以濃墨鉤勒，直上直下.上端才用點(diǎn)馬蹄形弧線,用小篆寫(xiě)法，森嚴(yán)厚重,線與線靠得很近，中破淡墨，味成整體,又使小塊面各有組合方式，主峰色更淡，使鐵壁銅墻的氣勢(shì)更突出。主峰腰上7段云，使巨松和山得以分清，免得混淆.松形頗求俊逸，有凌空高舉之態(tài).左邊山谷，白云填滿，上立松林，是虛筆；右邊云海才是實(shí)寫(xiě)，層層遠(yuǎn)山,純用潑色中有云層隔開(kāi),色漸濃而山反漸遠(yuǎn)，也是想出奇制勝。云海造境追求的便是洽瀚深廣，遙與天接。右邊的山峰不象左邊的雙峰采取立勢(shì)，雖用直線,山勢(shì)有“坐”的感覺(jué)，好讓主體突出.松林的畫(huà)法上也有油畫(huà)筆觸。全卷用赫色烘染一過(guò)，使白莊云光水氣更為醒目，陽(yáng)光燦爛的質(zhì)感也有所顯露.尤其是右邊主峰特別明亮.山腳蕩苔大點(diǎn)落墨，免得頭重腳輕。這些畫(huà)法，如線的變化,墨色的浮沉輕重，后來(lái)又有很多變化。探求的甘苦,準(zhǔn)有自知.山的個(gè)性有些浪漫主義情調(diào)，筆趣墨味，沒(méi)有后來(lái)老成，朋友們對(duì)這個(gè)長(zhǎng)卷還是喜愛(ài)的。沒(méi)有這些試驗(yàn)、醞釀,后來(lái)的大潑墨、大潑彩都不可能出現(xiàn)。一九五七年我在上海開(kāi)畫(huà)展，擺在顯著位置的是黃山旅行寫(xiě)生之作。接著，我患了中風(fēng),肉體和精神都在接受?chē)?yán)峻的考驗(yàn)。在這段難忘的日子里,黃山成了我的精神支柱,強(qiáng)化我的意志.我象懷念親人那樣思念她，從夢(mèng)里的松韻泉鳴聽(tīng)出她的鼓勵(lì)與召喚：“莫把眼前的疾苦，當(dāng)作了生活的盡頭。疾病是丑惡的化身,生活和創(chuàng)造才是美的代表，但凡是丑惡猖撅的地方，都有美在抗?fàn)幹?生命和美是不朽的!來(lái)吧，松枝將拂去你心靈的灰塵，云海將洗去鎖住你幻想的厚繭，山泉將把大地母親最溫馨的乳汁充實(shí)你的熱能！朋友，肉體癱瘓不足畏，精神癱瘓將導(dǎo)致生命的雪崩,不可收拾！你沒(méi)有毅力嗎,為什么不敢回答？"我在內(nèi)心回答說(shuō):“第一,我有重新站起來(lái)開(kāi)始藝術(shù)生涯的信念;第二,我要做,不愿說(shuō)，空話何益，請(qǐng)看行動(dòng)！你有耐心永遠(yuǎn)這樣鼓舞著我嗎？”松林點(diǎn)頭，山花微笑。我從夢(mèng)中回到病榻上。拿紙筆來(lái)!"等到能夠坐起，我便向伊喬果斷地提出要求。可是手捏不住筆,哆哆嗦嗦，一次一次掉在被上.扶我下床，我要走路，將來(lái)要上黃山！"雙腿不聽(tīng)活,搖搖晃晃,一次一次跌坐在病床上。在繪畫(huà)技巧方面，生病之前不算富有；說(shuō)是小康,也不算夸大其辭.而今,疾病在我和技巧之間現(xiàn)出一條大河，我已經(jīng)赤貧。要到對(duì)岸取得過(guò)去占有的技法并加以發(fā)展，只有用信念做為渡船、韌性作為雙槳,恢復(fù)大腦對(duì)全身的指揮權(quán)。我滿頭大汗用筆畫(huà)了一個(gè)三角形，彎彎扭扭，如同蚯蚓.只有我心里明白：這是起點(diǎn)（這就是我心里的黃山！我滿身大汗地站穩(wěn)了，然后搖搖晃晃地邁開(kāi)了第一步.只有我心里清楚:這是起點(diǎn)，我踏上了天都的第一層石級(jí),上面雖然高與云齊，一層石級(jí)的高度不過(guò)幾寸,是很渺小的,但是，偉大就是平凡孕育出來(lái)的.一生三,三生千萬(wàn)，以至無(wú)窮……要心平氣和,持之以恒，不灰心。不怕慢，就怕站。停頓導(dǎo)致藝術(shù)生命的枯萎。從寫(xiě)“海"字開(kāi)始，恢復(fù)握管涂抹。華東醫(yī)院的醫(yī)師們、護(hù)士十分負(fù)責(zé)，分享我的甘苦，果然功夫不負(fù)筆耕人。一九六零年秋天,我終于又能提筆寫(xiě)黃山。一九六一年隆冬。試作油畫(huà)《天門(mén)坎風(fēng)云》，氣象開(kāi)闊,豪氣猶存。一九六二年我用藍(lán)青色塊寫(xiě)了《獅子峰上望太平》，群峰波動(dòng)，遠(yuǎn)山涂上白色返光,與天空混然一色,白色大云塊,在情緒上與山峰交疊成有機(jī)回旋。我花了一些時(shí)間,臨寫(xiě)前人畫(huà)黃山的成攻之作，狂放的、險(xiǎn)怪的、蒼黑的，加以比較分析,選定了我自己的繪畫(huà)途徑-—壯闊雄奇。從內(nèi)容到形式，都要追求壯美境界.浪漫主義是積極樂(lè)觀的精神,不是夸大狂,要體現(xiàn)健康和力的美，象寬銀幕電影那樣坦蕩，不落尋常。目前，我還保存兩本冊(cè)頁(yè)，有的是當(dāng)年即景寫(xiě)生舊槁,有的但憑憶寫(xiě)。畫(huà)法大體上可分為三種：一種是用墨塊寫(xiě)諸峰側(cè)象，云流霧飛梨花雨,全賴(lài)濃淡干濕表現(xiàn)。有時(shí)也用空白表現(xiàn)云和天空.有的墨團(tuán)潑成一團(tuán)火焰，有濕潤(rùn)感。《從天都峰絕頂寫(xiě)蓮花峰云煙》、《蓬萊三島》幾乎全月潑墨,極少用線勾勒?！段骱ｉT(mén)曙色》用淡墨代表晨光,濃墨暈成山峰。個(gè)性不同.一種畫(huà)法是線勾白描,不用墨塊,多用來(lái)寫(xiě)晴空朗日下的山峰。線的干濕不定，曲直有別,把巖石的紋理肌膚描述清楚。《蓮花峰寫(xiě)玉屏峰》、《立雪臺(tái)》、《天都峰》可作代表.這是一種毛筆速寫(xiě)，技法還有待于探討.天都峰用馬蹄形的線條畫(huà)出)想表現(xiàn)大石塊的質(zhì)感，在皴法上刪去繁冗,力求洗練，用筆的流與澀、快與慢、藏鋒與露鋒，乍看漫不經(jīng)意,其實(shí)也多少有些匠心;為了求得多樣化,如《蓮花峰絕頂》、《到此始信》幾筆淡墨，添點(diǎn)情趣。一種是筆墨并用,線和塊面的結(jié)合.如《黃山茶場(chǎng)》、《百步云梯》,有些背光部分的線用淡墨蓋掉,隱隱綽綽，遠(yuǎn)方山頭云浪用粗線掃出，面在線中。小畫(huà)難造氣勢(shì)，壯美的感情,只有溶化于筆墨之中，才不抽象。黃山諸峰多是見(jiàn)骨不見(jiàn)肉的。松材也是從石骨石縫中長(zhǎng)出。交錯(cuò)的白云,帶著光和彩流動(dòng)，飛騰于峰石松泉周?chē)?形成陰影陰影的力量是探索不盡的秘密。我畫(huà)了一張《黃山天門(mén)坎》想體現(xiàn)陰影的運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)體積感與旋律感。我用“離形得似”的手法，以虛的云流來(lái)傳神，來(lái)說(shuō)明生命里微妙得難以模擬的真實(shí)感，不追求表面的光滑圓滿，而突出蓬勃向上的壯偉氣息。石濤的《畫(huà)語(yǔ)錄》中“動(dòng)之以旋"這四個(gè)字，對(duì)我處理《黃山天門(mén)坎》的技法有啟示，每塊平面,每條線都是必要的“句子”使松樹(shù)呼呼有聲，看過(guò)之后,能常常往來(lái)于心中，希望使人先感到寧?kù)o肅穆,繼而奮發(fā)，產(chǎn)生熱愛(ài)祖國(guó)山川的情操。同樣表現(xiàn)云海，一九七九年先用明朝人寫(xiě)大草的路子，線鉤了一幅《云海奇觀》云的方向向畫(huà)內(nèi)流動(dòng)、上升,山有鐵畫(huà)風(fēng)味，松樹(shù)特別挺，松后一片白云，充滿著水氣，山左低右高，雄渾厚重。另一幅《黃山云?！酚么鬂姴?，云向畫(huà)外泛濫,遠(yuǎn)處的山畫(huà)成大紅，與青色的山強(qiáng)烈對(duì)照,這些并沒(méi)有淹沒(méi)線條，鑲嵌得還算和諧。顏色是多次積上去的，斑斕中有章法。紅綠之外，有黃色，石青，濕度明度很強(qiáng),底子摻過(guò)咖啡色，比較艷麗。潑彩導(dǎo)源于潑墨，并不神秘,掌握起來(lái)要有一個(gè)過(guò)程。先說(shuō)說(shuō)大潑墨.小時(shí)候在古代畫(huà)論上讀過(guò)“李成借墨如金，王洽潑墨成畫(huà)”之說(shuō),令我神往.也有人說(shuō)潑墨看不到骨法用筆，故意貶低，大可不必。一九三四年,我在瑞士避暑,曾作過(guò)潑墨山水,印在《劉海粟國(guó)畫(huà)三集》中。當(dāng)時(shí)潑的規(guī)模不大，等到一九七九年之后，整碗的水倒上去，暈出深淺濃淡,手也熟練一些，容易收拾。我給人民大會(huì)堂上海廳繪制大幅《黃山獅子林》是大潑墨.前景松石用焦墨鐵線勾出,松枝也是中鋒懸腕，顯得很做岸。山峰用淡墨畫(huà)出個(gè)框子，再用墨水澆上去，浩茫洶涌，云霧氤氳。稍干再潑，層次分明,每個(gè)塊面有別。在山谷背陰之處,墨色較深，用色多一些跌宕。作此畫(huà)時(shí)，圍觀者不少，看得饒有興味。有人提出疑問(wèn),“你多年沒(méi)上黃山,為什么畫(huà)得這樣逼肖這樣美呢？”我放下畫(huà)筆,千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭,只能簡(jiǎn)單地回答說(shuō):“朋友,我雖然和黃山闊別二十五載，但是這座寶山在我心中是有生命的活東西.我不斷用愛(ài)滋養(yǎng)著她，正如她長(zhǎng)期用堅(jiān)定的信念在勉慰著我一樣.在六上黃山的過(guò)程中，我對(duì)她的面貌個(gè)性,多少作過(guò)一些研究，光有熱情,印象淺了，記不準(zhǔn),也不可能畫(huà)出來(lái)?！绷碛小饵S山云海奇觀》一畫(huà)，云是原料，奇是追求的效果。我看云奇,希望讀者見(jiàn)到我的畫(huà)之后，也感到云海很奇。這種作者移情于畫(huà),讀者移畫(huà)情入心，是藝術(shù)活動(dòng)的規(guī)律之一。十八、十九世紀(jì)西洋畫(huà)家的理論，認(rèn)為豎的東西崇高,橫的;東西浩瀚.黃山美景也經(jīng)得起這一理論的檢驗(yàn)。墨用橫潑,體現(xiàn)的妙境,仿佛無(wú)數(shù)仙女舞起彩色瀑布,雷奔電激日煙，上層未散，下層又涌.山則直上直下，以線為主，松只畫(huà)其干，松針從略，橫豎相比，遠(yuǎn)近參差。大遠(yuǎn)景則以淡墨沒(méi)骨出之，山由豎變橫，過(guò)度的微妙，在深淺墨的交替中。大塊白云是水澆出來(lái)的，水和墨之間的痕跡,似有似無(wú)，才產(chǎn)生煙云吞吐迷茫空漾的幻覺(jué).這張畫(huà)印成了郵票,許多小朋友把它貼在硬紙上我我簽名，我一向熱愛(ài)兒童，他們是生命的蓓蕾,世界的希望。為了滿足他們，手寫(xiě)酸了，左手扶住右手繼續(xù)簽名，決不讓他們撅著小嘴氣鼓鼓地走開(kāi)?！妒斑z記》上介紹:騫霄國(guó)人烈裔,在秦始皇元年到中國(guó)來(lái)獻(xiàn)畫(huà)，含丹漱地,即成魑魅詭怪群物之象,以指畫(huà)地長(zhǎng)百丈如繩墨，于方寸之間畫(huà)以四海五岳列國(guó)之圖又畫(huà)為龍鳳，騫翥若飛.這些話近于寓言。早年看過(guò)王鴻壽老先生的紅生戲，色彩絢麗，他在耍刀時(shí)不失儒雅,我很希望有朝一日運(yùn)起筆來(lái)象王老先生耍刀那樣自如就好了。一九七六年作潑彩荷花時(shí)，他的表演時(shí)時(shí)在我心靈上重現(xiàn)，有些說(shuō)不清楚的啟迪.五十年來(lái)，我多次臨過(guò)董文敏的重彩沒(méi)骨山水,那種色調(diào)的處理,引起我潑彩的幻想.后來(lái)在創(chuàng)作的一張重彩山水上還題過(guò)小跋：大紅大綠，亦締亦莊。神與腕合，古袁今翔，揮毫端之郁勃,接煙樹(shù)之微茫。僧辭嘆倒，楊升心降，是謂之海粟之狂。寫(xiě)這段話，無(wú)非自勵(lì)：不能服老。我研究過(guò)后期印象派、野獸派畫(huà)家的紅綠色之間微妙關(guān)系，為潑彩提供了條件.《黃山蓮花溝卿云圖》、《黃山云?！?、《一線天》等作均用潑彩畫(huà)成.中國(guó)畫(huà)由著色到水墨，表現(xiàn)生活的能力不斷進(jìn)步.如果把每一種色彩都運(yùn)用得和墨一樣熟練，我們的美術(shù)作品又會(huì)大改觀。潑彩,只是一種試驗(yàn).潑彩畫(huà)法是先用焦墨線條畫(huà)出幾大塊塊，分好色彩的區(qū)域,然后倒上重色，嫌淺處可以等紙有幾成干后，再用小盂調(diào)好色朝畫(huà)上倒，另外破以清水，使色彩散開(kāi)并吃進(jìn)紙去。在健筆疏導(dǎo)的過(guò)程中，讓色練向山的自然形態(tài)靠攏。全于后用墨筆細(xì)心收拾。一九八零年盛夏，我七上黃山，為時(shí)三十多天。見(jiàn)到日夜思念的山，一肚子話要向我?guī)焹A訴!我沉浸在長(zhǎng)久的興奮中。走了幾圈，面對(duì)各種美景，我的眼角潤(rùn)濕了,全身血液,頓時(shí)化作了“汽油”，被云海中的火焰一點(diǎn)著,就猛烈地燃燒起來(lái).腦子不停地想，畫(huà)筆不停地?fù)].假使沒(méi)有客人來(lái)談心,幾乎每天要作一幅畫(huà)。有的是大幅潑墨。《百丈泉》、《白龍?zhí)丁贰ⅰ肚鄳傥栌辍贰渡彿遄舷肌?、《黃山賓館即景》、《萬(wàn)山溪谷》、《溪谷林泉》、《溪雨流丹》都在這段時(shí)光寫(xiě)成.油畫(huà)《青龍騰波》，筆觸曠野,全畫(huà)極少用青色，山石橘紅，飛瀑競(jìng)流,和我一九五四年畫(huà)的瀑布全然不同。寫(xiě)實(shí)的構(gòu)圖，造型上卻用了一些寫(xiě)意的技巧，山石以畫(huà)筆析成,紫黑、焦茶等深色代替了焦墨。力度和光感尚可，澄天一線,材影深遂,潭水占畫(huà)面不足八分之一，清流白沫,多少有些氣概。不久，我畫(huà)了丈二巨幅《黃山煙云》、《黃山》、《始信峰松林》、《錦繡河山》等畫(huà)，為我赴港展出奠定了基礎(chǔ)。感到欣喜的是創(chuàng)造力還不老,在意識(shí)上還年輕。我戲把同來(lái)的青年畫(huà)家朱峰、徐永萬(wàn)、杜雪松和記者宣奉華等同志稱(chēng)之為“研究組”。他們是我作品的第一輪批評(píng)者，不僅僅是作畫(huà)時(shí)的“觀眾",還幫助我一起創(chuàng)造。我去拜訪了中年畫(huà)家黃胄。要解決人才上的青黃不接,首先要重視中年人的橋梁作用和主力軍作用。黃胄同志對(duì)新疆少數(shù)民族的生活，對(duì)中國(guó)畫(huà)的線條色彩都很有研究,為人又謙和樸實(shí)，前程無(wú)量.中國(guó)畫(huà)遺產(chǎn)豐富,在世界別樹(shù)一幟，沒(méi)有一批實(shí)干家，是很難發(fā)揚(yáng)光大的。假如七上黃山是一出大戲，全劇高潮應(yīng)是創(chuàng)作《云谷晴翠》的那一天.山腳的小屋全用石塊砌成，有古典風(fēng)味，和國(guó)畫(huà)式的真山很協(xié)調(diào)。院內(nèi)，古老的銀杏樹(shù)銅干鐵枝，屈曲沉凝,古氣蒼然，浮空翠綠，慷慨地投下滿院濃蔭，形如巨傘。撫樹(shù)低徊，越發(fā)感到自然美的偉大，更應(yīng)當(dāng)奮發(fā)創(chuàng)新。站在羅漢孟缽兩峰對(duì)面,飲過(guò)一杯清泉，幾縷紅光掠過(guò)山肩,喚起我一段難忘的回憶。一九五四年在始信峰上遠(yuǎn)眺，一抹丹霞投射在一排遠(yuǎn)峰頂尖，迅速把山頭染得通紅,仿佛是紅玉刻成的寶塔，朝天椒、盂缽、竹筍……光焰刺目。我被這從未見(jiàn)過(guò)的風(fēng)光所攫住，狂喜得大聲叫絕,為之頓足，為之撫掌,真是人間絕景！我抓住紅光引起的回憶，給合眼前翠綠的山尖，繹色的光虹，用長(zhǎng)筆觸迅速“寫(xiě)”好山頂,接著用蔥綠“掃”出山腰。但是，我擱筆了，為什么呢？因?yàn)樯较率顷?yáng)光燦爛的黃金世界，大地也黃澄澄的,只有樹(shù)蔭深處有幾點(diǎn)墨綠，這樣的暖色世界,同畫(huà)幅上方的紫綠山峰缺少銜接與過(guò)渡,照樣畫(huà)成,上下兩個(gè)境界，如同刀切,構(gòu)圖必然不完美。我凝眸巡視,遠(yuǎn)方飄來(lái)一條白云.看來(lái)黃山知道我遇到了阻礙，她又出來(lái)解圍,為明麗的山系上一圍紗中，一切迎刃而解。建筑、叢林、草坪順利畫(huà)完了。石階下的游客為畫(huà)面增添了生氣，那穿紅色登山服的側(cè)影,更與山頂紅光發(fā)生了呼應(yīng)，比我預(yù)期的要畫(huà)得好多了.這次在黃山創(chuàng)作的許多作品上加蓋了一方朱印：“昔日黃山是我?guī)?，今日我是黃山友”。從師到友，反映了一個(gè)飛躍。一九八一年八月，我八上黃山之前,有人間道：“您已經(jīng)八十六歲高齡，還能上險(xiǎn)峰嗎？”我說(shuō):“感激朋友們的好心.上山這件事情本身,就是為了要和我自己較量一下。”八月二十日,大雨滂沱。我佇立窗前,仰望喬松在懸崖之上屹立，不為暴風(fēng)雨所動(dòng)，而且一經(jīng)沖測(cè),格外青蔥，給了我一些啟示。雨過(guò)天晴，我來(lái)到桃花溪邊，揮毫潑墨,畫(huà)了一張五尺宣的瀑布。往年那種筆與物化，心與大游的逸興，象一股青春的噴泉涌進(jìn)我的脈管。我畫(huà)得云飛泉落,奇樹(shù)蟬峽。在這場(chǎng)初戰(zhàn)中，我勝利了。二十八日下午，我的畫(huà)興更濃，決計(jì)要去湯口作油畫(huà)。這幅《黃山湯口》寬一百七十公分,高約一百公分。畫(huà)了三個(gè)小時(shí)，是我十五年來(lái)的最佳之作.在油畫(huà)民族化方面,我作了一些探索.湯口民間建筑的風(fēng)火墻是皖南山區(qū)所特有的，只此一家，并無(wú)二處。也是極其富于個(gè)性的，表現(xiàn)這些內(nèi)容，較易體現(xiàn)民族特色.在運(yùn)筆上，我用了傳統(tǒng)書(shū)法的技巧，熔石濤、八大的筆墨、西畫(huà)的長(zhǎng)短筆觸于一爐。根據(jù)過(guò)去中外畫(huà)家經(jīng)驗(yàn)，也包括本人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)：每一種顏色至少可以分成七十個(gè)色階，如果詳細(xì)地去分,則要多出十倍，加上復(fù)色摻和，成千上萬(wàn)種色階，使人眼花鐐亂。我決計(jì)削去繁冗求洗煉，用了一些亦莊亦諧的大紅大綠，再添一些中間色，使此兩種色澤艷而不俗.通過(guò)節(jié)奏、線條的組合，去追求既靜溢而又具有交響樂(lè)的效果。那三塊橘色的墻，正是太陽(yáng)溫暖的余暉,通過(guò)三點(diǎn)之間的呼應(yīng)，造成讀者情感上的回旋。由于長(zhǎng)期的觀察研究,我大抵掌握了黃山落日色彩上的變化規(guī)律。當(dāng)山下房屋上并未出現(xiàn)橘紅的時(shí)候，我預(yù)先在畫(huà)布上涂好了第一塊,第二塊涂好，風(fēng)火墻上真的出現(xiàn)了畫(huà)布上的色彩,第三塊涂成，墻上的橘色已經(jīng)消失。幾位年輕人勸我回寓,但是我決計(jì)要搶畫(huà)完落日前的兩個(gè)山頭。晚間，青年畫(huà)家杜雪松、董欣賓拿來(lái)一本畫(huà)冊(cè)，找出我在一九五四年畫(huà)的《黃山平天矼》一幅，要我談?wù)剟?chuàng)作體會(huì)。作此幀時(shí),萬(wàn)里無(wú)云,平天江山陵裸露出一片肉色.寫(xiě)無(wú)云的山要實(shí)，要靠書(shū)法上的功力，筆筆送到，一絲不茍.作大幅最忌一個(gè)散字。構(gòu)圖一散，筆墨精神隨之渙散，力度消失，氣勢(shì)全無(wú),不可能成畫(huà)。有的青年朋友畫(huà)小幅尚飽滿，放開(kāi)手一作大幅，就感氣魄不足，這是平時(shí)修養(yǎng)不足所致.要大氣磅礴地畫(huà);不要小處著眼，一枝一葉,細(xì)修級(jí)補(bǔ),破氣傷神。光大氣磅礴也不行，還要講究凝結(jié)沉著,這是緒構(gòu)大幅的前提。從容舒展，才是小品的特點(diǎn)。平天江山石兀突峻,筆法要錯(cuò)綜多變，起落回環(huán)，形亂神不亂.國(guó)畫(huà)山水構(gòu)圖本無(wú)定法,但并非全無(wú)規(guī)律.簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，你先要研究描繪的對(duì)象，是幾大塊構(gòu)成，塊與塊之間有什么關(guān)系，據(jù)我膚淺的體會(huì)，大致有以下幾種:一、相間法：如兩座山因受光不同，一紅一綠，紅綠相間，井然有序，互相映襯、補(bǔ)充;二、相疊法：是用近似而又不同的形象，逐漸加深讀者印象,切忌非藝術(shù)性的重復(fù)，重復(fù)得宜是一種回旋之美;三、相犯法：兩座山峰如兩軍對(duì)立，劍拔彎張，勢(shì)均力敵，互不相讓,書(shū)法上所舉見(jiàn)擔(dān)夫爭(zhēng)道而書(shū)藝大進(jìn)，也是此意；四、相讓法：一畫(huà)數(shù)區(qū),彼此間都是《鏡花緣》中君于國(guó)公民，相讓成風(fēng)，不過(guò)要記?。汗P讓氣不讓?zhuān)搽x而神合。《黃山平天矼》中所有的山均向北傾斜,不僅是黃山地質(zhì)地貌方面的表現(xiàn)，也是體現(xiàn)老辣筆勢(shì)的需要。我讓三座小小的遠(yuǎn)山擺得端端正正，是為了畫(huà)面平衡，不至于失重。前景中的六株松樹(shù)，它們之間似爭(zhēng)似讓,通過(guò)無(wú)聲的“對(duì)話",開(kāi)闊進(jìn)退,俯仰搖曳,都有動(dòng)作。情感也就寓于其中。黃山群峰,有遠(yuǎn)看相連而近觀不相連者，有遠(yuǎn)觀不相連而實(shí)為一體，為云煙阻隔者。要善于平中見(jiàn)險(xiǎn),分清賓主、虛實(shí)、輕重、動(dòng)靜，才能發(fā)掘美感。在溫泉?jiǎng)?chuàng)作了一段時(shí)間,繼續(xù)向北海進(jìn)發(fā).九月五日,我用六尺宣畫(huà)了《黑虎松》為了求得氣勢(shì),樹(shù)干略斜，松針都用墨塊表示，深淺相間，層次較多，有神似之處。全畫(huà)色澤較深，想表現(xiàn)出黑色與虎氣。由于興奮，腕部微微顫栗,墨色上反而造成不少飛白與劍脊。我在畫(huà)板上放了兩張宣紙，下面的一張,十透八九,可見(jiàn)畫(huà)時(shí)用足了腕力，內(nèi)衣和帽子周?chē)己雇噶?。松，可算得黃山之花.霜欺雨打使它們都成平頂。瘠薄的土地，鍛煉了它們頑強(qiáng)的生命力。有的小松高不過(guò)三四尺,粗不過(guò)一握,而巨根粗若雞蛋,穿過(guò)石壁,長(zhǎng)達(dá)丈余。它大風(fēng)高唱,小風(fēng)曼吟，雪扣時(shí)銀花滿樹(shù),云霧滌蕩，綠光可人，水旱病蟲(chóng)，都不妨礙它給黃山披上綠袍。對(duì)人無(wú)所索取，只供給美感、木材、燒柴。品格最崇高。我三次畫(huà)孔雀松，角度不同，都給我藝術(shù)享受.她聳立于清涼臺(tái)畔，咬定山石不放松。左邊大枝為雷火所劈，右邊一大枝獨(dú)存,發(fā)出許多勁枝,向山下伸展,猶如孔雀開(kāi)屏.我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)病態(tài)的樹(shù)木給人以壯美的形象，有則從此樹(shù)始。我畫(huà)那些向下“開(kāi)屏”的“雀翎”時(shí)，用了一些油畫(huà)的筆觸，寫(xiě)進(jìn)一些激情.在我心中掠過(guò)一絲詩(shī)的閃電,但是寫(xiě)不成詩(shī).只覺(jué)得她立足“天堂"，卻不自炫清高,而是把幾十根粗臂伸向峽谷棗那陰暗的“地