攝影藝術(shù)第四章彩色攝影

關(guān)于攝影藝術(shù)第四章彩色攝影第1頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月彩色攝影之前的著色法第2頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第3頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第4頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月威廉·埃格爾斯頓世界第一位彩色攝影師第5頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

1、色彩需要光的照射才能呈現(xiàn)，色從光而來，又隨光的變化而變化。太陽光是由各種不同顏色的色光所組成通過棱鏡形成紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的色帶，這些光都有自己的波長。物體本身具有吸收和反射光的特性。有些物體對某些色光吸收多些，反射少些，對另一色光發(fā)射多些，吸收少些。這些反射出來的色光的不同混合，就形成了各種物體具有的各種不同的色彩。一、色彩的基本知識第6頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第7頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第8頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

原色：在色光中，紅、綠、蘭是光譜中最顯著的色光，由這三種色光的不同混合可以得到光譜中的其他色光。所以稱三原色。原色鮮明有力，相互之間的色反差大。間色：兩種原色光相加成間色，如紅光與綠光相加產(chǎn)生黃色。間色柔和含蓄。

補色：兩種色光相加得白色，則這兩種色互為補色。其中三原色補色為：紅為青，綠為品紅，蘭為黃。互補的兩種色之間，對比強烈，色反差大。

消色：指黑、白、灰，它們對光線呈均等地吸收或反射，只有亮度的不同，沒有色別的變化。

2、關(guān)于色彩的一些基本概念第9頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

第10頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第11頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第12頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

色別：是不同顏色之間質(zhì)的差別，如紅、黃色，都是色別的具體名稱。明度：是指同一色別由于不同的光線照射，其明暗程度不同而產(chǎn)生的差別。飽和度：是指顏色純正的程度，顏色鮮艷，色彩感覺強烈飽和度大。色彩的三要素：第13頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第14頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月二、畫面的色彩配置

1、色彩對比：是將兩種對立的色彩放在一起，產(chǎn)生強烈的色對比和色反差，使畫面鮮艷奪目，富有動感。一般說，原色與原色之間，原色與補色之間對比強烈。色環(huán)中對立地位的色彩之間，對比強烈。因此要根據(jù)主體對象的顏色，盡可能選擇與其有對比的色彩背景突出它。第16頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第20頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

色環(huán)中相鄰色彩的配合，同一色別中深淺濃淡的配合都會產(chǎn)生和諧的感覺。這里強調(diào)的是在兩種對比色彩中要有與之相配合的過渡色調(diào)，不至于使畫面顯的生硬。2、色彩的和諧：第21頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第22頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第23頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第24頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

一幅畫面在大面積的主調(diào)中，設(shè)立小面積的對立色彩形成響亮的色彩重音，給人以強烈的視覺印象，它們往往就是畫面的主體所在?！叭f綠叢中一點紅”，一點紅就是色彩的重音。3、色彩的重音：第25頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第26頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第27頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第28頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月4、確立色彩的基調(diào)

在攝影中要找出一種合乎主題要求，能表達一定情緒或環(huán)境氣氛的色彩，讓它在畫面上占有較大的面積，在整體上給人以先聲奪人的視覺印象，將觀眾的情緒和感受帶入預期的意境中去?；{(diào)的創(chuàng)作一是通過運用角度景別，來安排某一色調(diào)的景物在畫面上占較大的面積來形成。二是運用光線、濾色鏡也能形成基調(diào)，早晚光線及燈光焰火形成暖色調(diào)，陰雨天的光線條件會出淡藍色的冷調(diào)，霧天會出現(xiàn)淡雅的潔白的調(diào)子，雪后初晴冷暖相間，別有一種韻味。選擇不同的光線條件，可以形成不同基調(diào)的畫面效果。第29頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第30頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第31頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第32頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第33頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第34頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第35頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月5、色塊的分布避免等量、對稱、零亂。第36頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月三、彩色多層膠片的特點

彩色膠片是涂布不同感色性能的多層乳劑構(gòu)成的。即上層為感藍層，中間一層為感綠層，下層為感紅層，為了改進影像質(zhì)量，提高反差，加大寬容度，以及利用強迫顯影來提高感光度，現(xiàn)在都采用多層涂布的辦法，每層只有幾個微米，因此加工精度要求很高。彩色膠片具有如下特點：

1、寬容度小寬容度大的黑白片可以達到1：128，彩色負片一般只有

1：32，反轉(zhuǎn)片更小，是1：16左右，這是由于多層涂布的各層乳劑本身寬容度大小不一造成的，因此它對暴光的要求很嚴。

第37頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

①色溫：光的放射能是由波長來表示的，也就是由光的顏色來表示的。放射能強的，顏色偏藍；放射能弱的偏紅。色溫是光的放射能強弱的標志，也就是用來說明光源的光譜成份的。

2、對光源的色溫要求嚴格

用絕對黑體來加溫，以-273攝氏度為起點，加至1657攝氏度時相當一支標準蠟燭光的顏色，他的色溫是1930°K,當溫度上升至5127°C時，相當日光的顏色。色溫是開爾文制定的所以用K來表示。第38頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第39頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第40頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月晴天從早到晚的變化。太陽升高3°時，色溫是2200K。太陽升高5°時，色溫是2800K。太陽升高10°時，色溫是3500K。太陽升高15°時，色溫是4000K。太陽升高15°---60°時，色溫是5400K。中午時刻，色溫是6500K陰雨天一般是6400K---6900K陰霾時可達7500K---8400K天云時蘭色天空光色溫27000K日光燈的色溫為3200K閃光燈的色溫為5600K②不同的天氣溫色的變化第41頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月a、由于照明色溫的不同，會影響物體色的明亮程度。如色溫高的光源會使蘭、青色調(diào)物體明亮，橙、紅色調(diào)物體暗。色溫低的光源恰恰相反。

b、色溫的高低對彩色膠片的感光度有影響。黑白膠片在燈光下使用比在日光下使用要降低光度20%左右。

c、色溫的高低對彩色膠片的彩色表現(xiàn)很有影響，色溫低，彩色偏紅，色溫高，色彩偏蘭。所以彩色片有燈光片和日光片之分。其平衡色溫一是3200°K，一是5400°K，如照明色溫與膠片的平衡色溫不相符就得加用適合的色溫轉(zhuǎn)換濾鏡。③不同色溫對攝影的影響第42頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第43頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第44頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月第45頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月3、在彩色片的加工上一定根據(jù)沖洗程序進行。

4、要用冷藏保管，相對濕度在60%左右。第46頁，課件共48頁，創(chuàng)作于2023年2月

彩色攝影的曝光要求十分準確，只有準確曝光才能得到還原正常，飽和度高的照片。準確曝光的幅度一般來說反轉(zhuǎn)片是上下半級光圈，而負片則是上下一級光圈。平時操作中采取“彩色負片曝光稍過度。彩色反轉(zhuǎn)片曝光稍不足”辦法，但良好的底片還是出自準確的曝光。