漢語的形成和發(fā)展

關于漢語的形成和發(fā)展第1頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月壹貳叁肆伍漢語的歷史分期漢字的發(fā)展古聲母的研究古韻母的研究古聲調研究第2頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

如何給漢語發(fā)展史分期，主要有兩種看法，依據(jù)兩種標準。

呂叔湘先生根據(jù)“文言”和“白話”兩種書面語言的出現(xiàn)和使用情況，以晚唐五代為界，將漢語發(fā)展史分為古代和近代兩大階段。

漢語的歷史分期第3頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月王力先生原則上不同意以文體的轉變作為漢語史分期的標準。因為“文體的轉變不等于全民語言的轉變?！薄氨仨殢恼Z言發(fā)展的內部規(guī)律去定出語言歷史分期?！本驼Z音、詞匯、語法三個方面看，“應該以語法作為主要的根據(jù)?！薄罢Z法結構和基本詞匯是語言的基礎，是語言特點的本質。而語法結構比基本詞匯變化得更慢。如果語法結構發(fā)生了顯著的變化，就可以證明語言的質變了。語音和語法有密切關系，語音的演變也可以作為分期的標準?！蔽覀冎饕獏⒄胀跸壬挠^點，將漢語史分為四個時期。第4頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

1．上古期從公元前18世紀到公元3世紀，即商、周、秦、漢時期。其中商是上古前期，周秦是上古中期，兩漢是上古后期。這一時期的漢語有以下幾個重要的特點：

(1)語音上，沒有輕唇音；沒有舌上音；前期和中期沒有莊組聲母；陰、陽、入三類韻母配合整齊；聲調分平、入兩大類，又各按音高和音長分為兩類，沒有去聲。

(2)詞匯上，以單音詞為主，也有一定數(shù)量的復音詞。

第5頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月(3)語法上，判斷句一般不用系詞；否定句和疑問句的代詞賓語通常要放在動詞前面；被動句通常用“于”“見”等虛詞表示；實詞缺乏一定的詞類標志。其中前、中、后期又各有特點。前期以甲骨卜辭為代表，詞匯數(shù)量不大，復音詞不多，語法比較單純，虛詞也少；語音系統(tǒng)還不十分清楚。中期《詩經》等韻文材料豐富，上古韻部系統(tǒng)得以建立；詞匯數(shù)量大大增加，并有20％左右的復音詞；產生了一個完整的虛詞系統(tǒng)。后期齒頭音精組聲母逐漸分化為精、莊兩組聲母；復音詞數(shù)量增加；系詞“是”開始出現(xiàn)。第6頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

2．中古期從公元4世紀到公元12世紀左右，即六朝、唐、宋時期。其中六朝為中古前期，在這一時期里，少數(shù)民族統(tǒng)治中國北方，中原士族遷居江左，引起漢語和北方民族語言的融合以及漢語方言的變化。唐代是中古中期，宋代是中古后期。這兩個時期，經濟、文化達到了較高的發(fā)展水平，促進了以中原語言為基礎的漢族共同語的廣泛傳播和發(fā)展。但到了南宋，漢語又開始醞釀著新的巨大變化。

第7頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古漢語有以下幾個特點：(1)語音上，以《切韻》音系為代表的中古語音系統(tǒng)形成；平、上、去、入四聲形成；輕唇音產生；舌上音產生；莊組聲母和章組聲母合并；大量古入聲字(長入)變?yōu)殛幝?去聲)。

(2)詞匯上，四聲別義現(xiàn)象普遍加強；復音詞大量增加；有了一定數(shù)量的外語借詞。第8頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月(3)語法上，第三人稱代詞“他”產生；動詞時體系統(tǒng)開始出現(xiàn)；系詞“是”和新的判斷句廣泛應用；否定句、疑問句的代詞賓語普遍移到動詞后面；用“被”表示的被動句出現(xiàn)；用“將”和“把”表示的處置式產生；“動詞+否定副詞+動詞”式的反復問句產生。(4)出現(xiàn)文言和白話兩種書面語言。模仿上古漢語的文言占有統(tǒng)治地位，同時，反映口語的白話開始形成，并在變文、語錄中廣泛應用。第9頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月3．近代期從公元13世紀到公元20世紀初，即元、明、清時期。元代是近代前期，明清是近代中期，鴉片戰(zhàn)爭至“五四”運動是近代后期。這一時期漢語的特點是：

(1)語音上，濁音聲母清化；舌上音和正齒音合并，并變?yōu)榫砩嗦暷?；后期尖團音逐漸相混；韻部系統(tǒng)簡化，[-m]尾消失，并入[-n]尾；入聲消失，并入平、上、去三聲；平聲分陰、陽兩類。

(2)詞匯上，由于白話文學普遍傳播，口語詞匯(包括方言詞匯)大量進入文學語言；中期以后受西方文化的影響，吸收了大量外來詞，并根據(jù)外來的概念創(chuàng)造了大量新詞。

(3)語法上，時體助詞“著”、“了”的用法進一步固定；開始貌、繼續(xù)貌、短時貌先后產生；結構助詞“地”、“的”普遍使用；新的語氣詞系統(tǒng)形成。第10頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

4．現(xiàn)代期從“五四”運動到現(xiàn)在。以北京音為標準音，以北方方言為基礎方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語(普通話)最后形成。

第11頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月漢語在上述各個發(fā)展階段中，語音、詞匯、語法都有自己的特點。但是語言的變化不是通過突變，而是通過新質要素的逐漸積累和舊質要素的逐漸消亡而實現(xiàn)的；同時一種語言現(xiàn)象從開始出現(xiàn)到普遍應用，往往要經歷一個很長的發(fā)展過程。因此漢語史的分期不是絕對的，很難確定出一個分期明確的日期。每一階段形成前都有一個相當長的過渡時期，有的過渡期其至可以長達二三百年。某一階段普遍存在的語言現(xiàn)象，可能在上一階段已經出現(xiàn)。第12頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月壹貳叁肆伍漢語的歷史分期漢字的發(fā)展古聲母的研究古韻母的研究古聲調研究第13頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古聲母系統(tǒng)，指兩漢以前的聲母系統(tǒng)。學者們對上古聲母的研究比上古韻部的研究晚得多，成就也小得多。主要原因是可供聲母研究的文獻資料太少。上古聲母的研究第14頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月研究上古聲母的材料1．諧聲偏旁。諧聲偏旁是考求上古韻部的依據(jù)之一，例如，“扮”從“分”聲；“悲”從“非”聲，由此可以推知“扮”跟“分”、“悲”跟“非”的聲母相同。2．異文。異文是同一種語言材料而文字寫法不同的情況。例如：“匍匐”，《谷風》篇寫作“匍匐”，《禮記·檀弓》寫作“扶服”，《左傳·昭公十三年》又寫作“蒲伏”。由此可以推知“匍”、“扶”、“蒲”的聲母相同。3．反切。同一個被切字而其反切上字不同。例如《詩經·大雅·云漢》“蘊隆蟲蟲”中的“蟲”，《經典釋文》記載有兩個反切：直忠反和徒冬反，可見，“蟲”、“直”和“徒”的聲母應該相同。第15頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月4．讀若。讀若是反切產生以前的注音方法，因而能夠反映出古人的讀音。例如：“扮，從手，分聲。讀若粉?！睆亩梢酝浦鞍纭迸c“粉”的聲母相同。5．聲訓。聲訓的特點是“同聲為訓”，即用來解釋的字與被解釋的字讀音相同或者相近。例如：“邦，封也?！?《釋名·釋州國》)從聲母的角度考察，“邦”與“封”的聲母應該是相同(或相近)的。6．現(xiàn)代方言。方言口語中往往保存著古音，可以用來考證上古的聲母。第16頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

王力先生早先把上古聲母分為28個，在他的《漢語史稿》中又列為32個聲母，在《漢語語音史》里又把上古聲母分為33個。32個聲母與28個聲母的區(qū)別就是對中古照二組莊初崇生4母如何處理。32個聲母，是把莊初崇生獨立出來，單立一類；28個聲母，是把“莊初崇生”歸并到“精清從心”里邊去了。33個聲母，是在齒音增加了1個俟母。下面是王力《漢語史稿》(1980年修訂本)中的上古6類32個聲母及其擬音：第17頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古聲母擬音表唇音：幫[p]滂[p‘]並[b]明[m]舌頭音：端[t]透[t‘]定[d]喻[]泥[n]來[l]舌上音：章[]昌[]船[] 書[?] 禪[?] 日[]齒頭音：精[ts]清[ts‘] 從[dz] 心[s]邪[z]正齒音：莊[]初[‘] 崇[?]生[?]俟[]牙音：見[k]溪[k‘] 群[g]疑[?]喉音：影[o]曉[x] 匣[?]第18頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月古無輕唇錢大昕作《古無輕唇音》中提出“凡輕唇之音，古皆為重唇?！边@就是“古無輕唇”說，指兩漢以前沒有唇齒擦音。中古三十六字母唇音有幫滂並明、非敷奉微8個聲母，前4個稱重唇音，后4個稱輕唇音(即唇齒塞擦或擦音)。錢氏認為上古沒有輕唇音非敷奉微4母，中古讀非敷奉微4母的那些字，在上古分別讀作重唇音幫滂並明4母。第20頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

錢氏舉出了大量例證，如：“匍匐”又可以寫作“扶服”，地名“文水”即“門水”，《論語》“子貢方人”的“方人”即是“謗人”，古書中的“毋”即是“莫”，“封”即是“邦”，“妃”讀如“配”，等等，“扶、文、方、毋、封、妃”等字，在中古讀輕唇，錢氏認為這些字在上古應一律讀作相應的重唇音。第21頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月古無舌上錢大昕在《舌音類隔之說不可信》中提出：“古無舌頭舌上之分，‘知徹澄’三母，以今音讀之，與‘照穿床’無別也；求之古音，則與‘端透定’無異。”這就是“古無舌上”說，指兩漢以前沒有舌面前塞音。中古三十六字母舌音有端透定泥、知徹澄娘8個聲母，前4母稱舌頭音，后4母稱舌上音(即舌面前塞音)。錢氏認為上古沒有舌上音知徹澄3母，中古讀知徹澄3母的字，在上古分別讀作舌頭音端透定3母。第22頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

錢氏舉出了大量例證，如：“沖子”猶“童子”，“古音‘直’如‘特’”，“‘但’‘直’聲相近”，“追琢”即“彫琢”，又寫作“敦琢”，等等，上述沖、直、追等字，在中古讀舌上音，錢氏認為這些字在上古應一律讀作相應的舌頭音。古音無“知徹澄”三紐，后世讀“知徹澄”三紐的那些字，上古讀“端透定”三紐之音。錢氏還認為古音“知”紐“照”紐不分，“知”紐上古讀“端”紐，“照”紐上古亦讀“端”紐。只是他還不知道“照”紐有二等三等的不同，上古同“知”紐不分，也讀為“端”紐的都是“照”紐三等字。第23頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月娘日歸泥章太炎作《古音娘日二紐歸泥說》，考明古音沒有“娘、日”二紐，后世讀“娘、日”二紐的那些字，上古都讀“泥”紐。這就是“娘日歸泥”說，指兩漢以前沒有舌尖后鼻音和擦音。中古三十六字母舌頭音有泥母，舌上音有娘母，半齒音有日母，章氏認為上古沒有娘母(舌尖后鼻音)和日母(舌尖后擦音)，中古讀娘日兩母的字，在上古一律讀作泥母。第24頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月章氏也舉出了大量例證，如章氏說：“涅從日聲，《廣雅·釋詁》‘涅，泥也’，‘涅而不緇’亦為‘泥而不滓’，是日泥音同也?！庇终f“古音‘任’同‘男”’，“古音‘而’同‘耐’、‘能’，在泥紐也。”又說“仲尼”《夏堪碑》作“仲泥”，足證今音尼聲之字古音皆如泥，“有泥紐無娘紐也”。又說：“‘女’之音展轉為‘乃’，有泥紐無娘紐也”。第25頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月喻三歸匣、喻四歸定曾運乾作《喻母古讀考》，又考明“喻”母三等字(稱“于”母)上古隸牙聲“匣”母；喻母四等字(仍稱“喻”母)上古隸舌聲“定”母。這就是“喻三歸匣”“喻四歸定”說，指中古喻母在兩漢以前分別屬于舌尖中塞音和舌面后擦音。中古三十六字母喉音喻母，經陳澧等學者研究，認為實際上是兩個聲母，一為喻三，一為喻四。曾氏認為中古喻三在上古與匣母(舌尖后擦音)同類，中古喻四在上古與定母(舌尖中塞音)同類。第26頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月他舉的例證很多，如：“古讀‘瑗(yuan4)’(屬喻三母)如奐，《春秋》左氏經襄二十七年‘陳孔奐’，公羊作‘陳孔璦’。按：奐，胡玩切(玩字中古讀去聲)，匣母。古讀瑗如環(huán)，《春秋》襄十七年‘齊侯環(huán)卒’，公羊作‘齊侯瑗’。環(huán)，匣母?！薄肮抛x余(屬喻四母)如荼，《易·升》‘來徐徐’，《釋文》‘子夏作荼荼，翟同，音圖，王肅作余余?！矗狠?，宅加切，澄母，又同都切，定母。澄定二母古音非類隔也?！钡?7頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月照二歸精、照三歸端黃侃根據(jù)錢大聽、陳澧、鄒漢勛、章太炎等前人的研究成果，又經過他自己從各方面的驗證，提出古聲十九紐的說法。這是最早的，也是影響最大的古聲母系統(tǒng)的學說。他提出“照二歸精”“照三歸知”說，指兩漢以前舌葉塞擦音（照二組，即莊組）聲母與舌尖前塞擦音（精組）聲母同類；舌面前塞擦音（照三，即章組）聲母與舌尖中塞音（端組）聲母同類。第28頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古三十六字母正齒音“照穿床審”四母，經陳澧等學者研究，認為這四個聲母在中古當分為照二(舌葉塞擦音)和照三(舌面前塞擦音)兩組，照三組用“章昌船書”(也用“照穿床審”)表示，照二組用“莊初崇生”表示，黃氏認為中古照二組在上古與精組“精清從心”(舌尖前塞擦音)同類，中古照三組在上古與舌上音“知徹澄”同類。黃氏贊同錢大昕提出的古無舌上，那么“照三歸知”實際上就是照三歸舌頭音端透定(舌尖中塞音)。第29頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月錢大昕、章太炎、曾運乾考證古聲紐的材料，主要是根據(jù)古籍中的異文、形聲字的諧聲偏旁以及聲訓、假借、讀若、直音、重文、反切等現(xiàn)象。黃侃又利用了“連字”、“對字”等材料。第30頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月關于復輔音問題有一些學者認為上古漢語中可能存在復輔音聲母，英國人伊特金斯(Edkins)、瑞典著名漢學家高本漢、中國學者林語堂、董同龢、吳其昌、陸志韋、嚴學宭等。但還沒有得到學界的普遍承認。不過現(xiàn)在許多學者認為在上古漢語里有幾個復輔音聲母是完全可能的。第31頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古聲母的研究(一)研究中古聲母系統(tǒng)的主要依據(jù)

1.《廣韻》等韻書的反切

2.宋人韻圖

3.六朝至唐代所存的直音和反切材料

4.外語對音材料。日語、朝語、越語

5.現(xiàn)代漢語方言(二)《切韻》聲母和宋人三十六字母第32頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月三十六字母及擬音第33頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古音通常以隋末唐初的語音為代表，這是因為《切韻》產生在這個時期，所謂中古音系一般都指《切韻》和《切韻》系統(tǒng)韻書所反映的語音系統(tǒng)。而三十六字母產生在唐末宋初，所以并不能準確地表示中古聲母。

經過眾多學者的潛心研究，《切韻》(《廣韻》)的聲母系統(tǒng)，即中古的聲母有38個，與三十六字母有所不同。第34頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古三十八聲母第35頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月《廣韻》聲母擬音表

第36頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

以三十六字母為基礎來比較是這樣的：①唇音“非敷奉微”4母分別并入“幫滂並明”4母之中，這樣就減少4個；②從齒音“照穿床審禪”中分出“莊初祟生俟”5母，這就多出5個；③喉音“喻”母分成“喻三”(也稱“云”母或“于”母)和“喻四”(也稱“以”母或“余”母)兩母。這樣中古聲母的數(shù)量就比“三十六字母”多了兩個，總數(shù)為38個。第37頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古聲母系統(tǒng)綜合表第38頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第39頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月壹貳叁肆伍漢語的歷史分期漢字的發(fā)展古聲母的研究古韻母的研究古聲調研究第40頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古韻母的研究

上古韻母系統(tǒng)，主要是對上古韻部的研究。對于上古韻部的研究，是從讀《詩經》感到不押韻的時候開始的。《詩經》產生在先秦，隨著時間的推移，語音發(fā)生了變化。南北朝以后的語音已經與《詩經》時代的語音有了明顯差別，到唐宋以后，語音變化更大了。第41頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

但是在南北朝乃至唐宋時代，人們還沒有確立古今語音不同的觀念，用當時語音讀《詩經》，遇到押韻不和諧的地方，就臨時改讀成自己認為合適的讀音，當時學者把這種做法稱為“葉音”、“葉韻”(“葉”字也寫作“協(xié)”)。葉音說盛行于宋代，直到明末陳第才徹底批判葉音說，提出具有劃時代意義的古今語音不同說。陳第在《毛詩古音考》中把他的學說概括為一句話：“時有古今，地有南北，字有更革，音有轉移?！痹谶@種科學思想的指導下，古音學的研究真正走上正確的道路。第42頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古韻部劃分的依據(jù)

古音學家研究上古韻部，主要依據(jù)三方面的材料：

1.《切韻》系統(tǒng)。

2.先秦韻文，主要是《詩經》、《楚辭》的用韻。

3.諧聲偏旁。第43頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

上古漢語韻部研究簡史

對上古音的研究開始于宋代。南宋吳棫作《韻補》分古韻為九部(東、支、魚、真、先、蕭、歌、陽、尤)。其后鄭庠作《詩古音辨》，就《廣韻》求古音之通合，把二百零六部歸并成六部(東、支、魚、真，蕭、侵)，這些就是系統(tǒng)的古韻分部的開始。至明代中葉，陳第在《毛詩古音考》中首次提出了今音不同于古音的歷史觀點，他的觀點成了其后古音研究指導思想。第44頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月如果說陳第是古音學的開路先鋒，那么顧炎武則是古音學的奠基者。顧炎武作《音學五書》，把古韻分為十部。他的原著只稱第一部，第二部等等。為了便于比較、說明，一般音韻著作稱為東、陽、庚、蒸、支、魚、歌、真、蕭、侵，共十部。如果拿這十部和鄭庠的六部相比較，粗略地說，是從鄭氏東部中分出陽、庚、蒸三部，又從魚部中分出一個歌部，這樣多了四部。第45頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月顧氏分古韻初步確定了古韻分部的規(guī)模。顧氏對古韻研究的貢獻可以概括為三點：其一，比較全面地論述了古音學的有關問題，初步建立了古音學理論。其二，運用離析唐韻的方法歸納古韻，不再把《廣韻》的每一個韻當作不可分割的整體，而是按《詩經》押韻的實際情況仔細地審定每一個韻字的歸部，從而使古韻分部符合當時的語音實際。顧氏所做的離析工作，直到今天仍然被音韻學者所稱道。第46頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月其三，入聲配陰聲。顧氏認為中古音以入聲配陽聲是配錯了，人聲應該配陰聲。后代學者并不認為中古人聲配陽聲是配錯了，但卻同意他的上古韻人聲配陰聲見解，因為在《詩經》中常常有入聲與陰聲通押的事實。直到今天，人們仍然認為上古入聲配陰聲是合理的。第47頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

江永作《古韻標準》分古韻為十三部，平、上、去各為一卷，又有入聲八部。他是修正顧氏的分部的。江氏古韻分部的特點，是注重審音。他認為顧氏的真部應該再分出個元部，真部口斂(比較閉口)而聲細，元部口侈(比較開口)而聲大。顧氏的蕭部應該再分出個尤部，蕭部口開而聲大，尤部口弇而聲細。顧氏的侵部應該再分出一個覃部，覃部之聲侈，侵部之聲弇。這樣，江氏的古韻分部就比顧氏多出三部。第48頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

此外，江氏還從顧氏的第三部魚部中分出侯部字，歸入尤、幽部。因為沒有另立侯部的名稱，不影響十三部的數(shù)目。顧氏的入聲韻部沒有獨立，實際上是四部，江氏的入聲韻，則分八部。他主張數(shù)韻共一入，大部分陰聲、陽聲韻都有入聲配合。第49頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

段玉裁作《六書音均表》分古韻為十七部。段氏分部的特點有三：(1)支、脂、之分部。(2)真、文分部。(3)侯部獨立。段氏十七部分為六類，第一部是之部，第二部是蕭部，打破了《唐韻》“始東終乏”的傳統(tǒng)次序。他說，“十七部次序出于自然，非有穿鑿?！狈譃榱?，是按音的遠近排列的。但他沒有分出獨立的入聲韻部，如果把入聲獨立出來單立為一個韻部的話，則是26部，比現(xiàn)代學者王力29部僅僅少3部。段氏同時提出“同諧聲必同部”的理論，同時應用這個理論對《詩經》韻字之外的所有漢字做古韻分部工作。第50頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月戴震作《聲類表》，分古韻為二十五部，其中有陽聲九部，陰聲七部，入聲九部(戴氏當時尚未立“陰”、“陽”之名)。其陽、陰、入相關者為一類，二十五部共合為九類，自此古韻各部的性質與彼此之間的關系才清楚明白起來。戴氏是段氏的老師，但古韻分部晚于段氏。戴氏古韻分部的特點有二：

(1)把段氏的脂部再加剖析，使祭、泰、央、廢四部獨立為靄部。(2)明確承認上古音有入聲，使它獨立。第51頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

孔廣森作《詩聲類》，分古韻為十八部。與段氏十七部比較，孔氏從東部中分出冬部，從侵部中分出合部，而把真，文(諄)又并為一部。他還主張段氏第三部(尤部)中從屋從谷從木等入聲字應歸侯部(這不影響韻部數(shù)目)?？资系牧硪回暙I，是他確立了陰聲、陽聲(以鼻聲收尾)的名稱，并建立了“陰陽對轉”的理論，即陰聲和陽聲主要元音相同，可以互相轉化。第52頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

王念孫作《古韻譜》分為二十一部，有三個特點：(1)他從段氏第十二部(真部)中分出一個至部(或稱質部)。(2)王氏肯定了戴氏從段氏脂部中分出靄、遏兩部的意見，而把這兩部合為一個祭部(或稱月部)。(3)王氏又從侵部中分出緝部，從覃(談)部中分出盍部。這樣就較段氏十七部多出四部，共二十一部。第53頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

江有誥作《音學十書》，分古韻二十一部：江氏不用王氏至部(質部)獨立之說，而采用了孔氏冬部獨立說。

夏炘合王念孫、江有誥二人之說作《詩古韻表二十二部集說》，斟酌王、江兩氏之說，定古韻為二十二部，即以江氏二十一部為基礎，增加了王氏的至部。第54頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

章太炎作《成均圖》，分古韻為二十三部，從脂部分出入聲隊部。章氏二十三部，即夏氏二十二部再加上隊部。

黃侃作《音略》，分古韻為二十八部。即從支部分出錫部，從之部分出德部，從魚部分出鐸部，從侯部分出屋部，從宵部分出沃部。第55頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

王力在黃氏28部的基礎上，又做了一番改易增補工作，確定《詩經》時代為29部，戰(zhàn)國時代為30部。王力的古韻分部是今天學術界常用的，29部是把黃氏的灰部分為脂、微兩部，29部與30部的區(qū)別主要表現(xiàn)在冬部獨立與否上，冬部與侵部合并就是29部，冬部獨立就是30部。我們所說的上古音是指兩漢以前的語音系統(tǒng)，所以還是以30部為準好一些，但應該知道冬侵兩部很相近。王力先生30部說見其《漢語語音史》。第56頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古韻部表第57頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月關于上古韻部的有關問題1．韻部的含義。主要有兩種看法：

①類似中古的韻攝（高本漢、陸志韋）②韻尾、主要元音皆相同（王力）

2．關于上古音的構擬

帶有主觀性３.通韻和合韻①同一類陰、陽、入三個韻部的字在一起押韻，叫通韻；②不同類韻部的字在一起押韻叫合韻。第58頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古韻母的研究關于韻母的分類和命名：韻母包含的音素多，所以可以從多方面分類。a.從韻腹和韻尾的角度分類韻（韻腹＋韻尾＋聲調）：韻腹、韻尾相同，聲調也相同的是一韻韻目：每個韻用一個漢字命名，這個名稱叫韻目，如東、冬、鐘、江等，元明以后用兩個漢字做一個韻的韻目，如東鐘、江陽、支思、齊微等。韻基（韻腹＋韻尾）【現(xiàn)代名稱】第59頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月韻類（韻頭＋韻腹＋韻尾＋聲調），東分“紅東公”和“弓戎中融宮終”兩類。韻部（韻腹＋韻尾＋四聲）【上古用】，如“支”“錫”“耕”三部。韻系（陽聲韻的平上去＋相配入聲，陰聲韻的平上去），如“東董送屋”“之止志”。韻攝：韻尾相同、韻腹相同或相近的若干韻系合并成的更大單位，如東、冬、鐘三韻合為通攝，同攝中的韻，除平聲韻外，還包括各自相配的上、去、入三韻。第60頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

韻母和韻“韻”這個概念在古代的內涵比較復雜，常見的義項有以下三個：第一、相當于今天說的韻母，即一個音節(jié)中開頭輔音以外的部分，包括韻頭、韻腹、韻尾。第二、指韻書中把主要元音、收尾音和聲調相同的字歸在一起的單位，即韻書中的類似“韻部”的單位，如《廣韻》有206韻，就是把26194字按主要元音、收尾音和聲調是否相同分成的206個單位。第61頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

古人在屬同一韻的漢字中，選取其中一個漢字作為這個韻的代表字（通常為排在這個韻的第一個字），這個代表字就叫“韻目”。如以“東”字作為它所屬韻的代表字，這個韻就稱為東韻。東韻的字，就都跟“東”字同韻。第三、押韻。詩句中某字與某字押韻，古人常說：“×與×韻”，或說“×與×為韻”。押韻條件是韻尾相同、主元音相同或相近。編輯韻書的最初目的，就是為了方便詩人查找押韻字。但實際上做詩押韻比韻書規(guī)定的韻要寬，允許某些相鄰近的韻通押。第62頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

b.從韻頭和韻腹角度分類

開合：開口韻：沒有u韻頭、也不以u作韻腹的韻

合口韻：u作韻頭或韻腹的韻母

四等：涉及韻頭和韻腹。一二四等是主要元音的問題，三等是韻頭i的問題。

洪細：江永《音學辨微》說，一等洪大，二等次大，三四皆細，而四等尤細。一二等為洪音，三四等為細音，因為一二等的韻腹是開口度大的元音，三四等的韻腹是開口度小的元音。如山攝，一等韻寒桓韻腹是后ɑ，二等韻山刪韻腹是前a，三等韻仙元韻腹是?和?，四等韻先韻腹是e。第63頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月c、單純從韻尾角度的分類

陰聲韻：無韻尾或韻尾為元音陽聲韻：韻尾為鼻輔音-n、-N、-m

入聲韻：韻尾為塞輔音-p、-t、-k第64頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月《廣韻》的韻母

1.《廣韻》的韻類陳澧用系聯(lián)法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯(lián)，結果發(fā)現(xiàn)有些韻只含有一個韻類，有些則含有兩個、三個甚至四個韻類，206韻中共含有311個韻類。后高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮和邵榮芬等人也先后對《廣韻》的韻類作了較系統(tǒng)的研究，所得的結果不盡相同。其中高本漢研究的結果是290類，白滌洲使用統(tǒng)計法研究的結果也是290類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本采用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界多采用比較簡單的290類的說法。第65頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月2．《廣韻》的韻母《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的，即韻類的聲調不同即算不同的韻類；如果不計聲調，將平上去三聲相承的韻類算一類，入聲因韻尾不同單算，則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了戈開三、昔合三兩音。按照《史稿》的這種分類，《廣韻》的韻類總數(shù)便成了292類，不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個，其中陰聲韻40個，陽聲韻51個，入聲韻51個。第66頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月壹貳叁肆伍漢語的歷史分期漢字的發(fā)展古聲母的研究古韻母的研究古聲調研究第67頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古漢語的聲調系統(tǒng)（一）關于上古聲調的各家之說1、古無四聲說（明·陳第）2、四聲一貫說（清·顧炎武）3、古無入聲說（清·孔廣森）4、古有四聲說（江永、王念孫、江有誥）5、古無去聲說（段玉裁）6、古無上、去二聲說（黃侃）7、五聲說（王國維）8、長去短去說（陸志韋）9、長入短入說（王力）第68頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月中古的聲調系統(tǒng)

中古聲調的分類與命名

四聲：指平、上、去、入四個調類。此名稱產生于南朝齊梁之間。

平仄：平指平聲；仄指上、去、入三聲。

舒促：平上去三聲總稱為舒聲，入聲單稱為促聲。第69頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古到中古聲母系統(tǒng)的演變從上古到中古漢語聲母系統(tǒng)的變化發(fā)展主要包括四個方面：

①輕唇音產生；

②舌上音產生；

③莊組和章組的合流；

④云、以的合流第70頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月上古到中古聲母系統(tǒng)發(fā)展綜合表第71頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第72頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月壹貳叁肆伍漢語的歷史分期漢字的發(fā)展古聲母的研究古韻母的研究古聲調研究第73頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

文字是語言和社會經濟文化發(fā)展到一定階段的產物。文字的產生遠在語言之后，而文字一經產生，就大大推動了語言以及整個社會文化的發(fā)展。漢字跟漢語以及漢族社會的關系也是如此。

漢字是漢語和漢族文化的載體。沒有漢語，不會有漢字。同樣，沒有漢字，漢語和漢族文化也很難健康地發(fā)展。漢語的歷史面貌依靠漢字得以了解，中國的文化遺產依靠漢字得以保存，漢字對于漢語和漢族文化發(fā)展的功勞是不可磨滅的。研究漢語發(fā)展史有必要談一談漢字的發(fā)展。漢字的發(fā)展第74頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月

關于漢字的起源或產生，歷史上有不同的傳說?！兑住は缔o下》：“上古結繩而治，后世圣人易之以書契?！薄盾髯印そ獗巍罚骸肮屎脮弑娨?，而倉頡獨傳者壹也。”到了漢代，漢字的創(chuàng)造變得神奇起來。《淮南子·本經》：“昔者蒼頡作書，而天雨粟，鬼夜哭?！鄙n頡的樣子也不同—般?！墩摵狻す窍唷罚骸吧n頡四目，為黃帝史。”漢代畫相中的倉領正是長著四只眼睛。

漢字是勞動人民創(chuàng)造的?！皞}頡”就是勞動人民。魯迅先生說：“在社會里，倉頡也不只一個。有的在刀柄上刻一點圖，有的在門戶上畫一些畫，心心相印，口耳相傳，文字就多起來，史官一一采集，便可敷衍記事了?！睔v史上也可能有某位杰出人物(如倉頡)，對漢字做過一番采集和整理的工作，但他不是漢字的創(chuàng)造者。第75頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月按照唐蘭先生的看法，“中國象形文字至少已有1萬年以上的歷史?！蔽靼舶肫麓逖錾匚幕?約公元前5000—前3000年)遺址出土的陶器上刻著113個符號，似乎表示了一定的意義，已開始具備漢字的雛形。1977年在河南王城岡夏代文化遺址發(fā)現(xiàn)了幾個刻在陶器上的夏代文字，距今約4000年。清代末年(1899)河南安陽小屯村發(fā)現(xiàn)大批公元前15世紀左右的殷商甲骨文，距今已3500年。第76頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月從甲骨文到現(xiàn)在，漢字經歷了篆、隸、草、楷等發(fā)展階段。甲骨文、金文、大篆、小篆都是用刀刻畫的，可以叫做刀筆文字，筆畫圓轉，粗細如一，沒有波磔。隸書、草書、楷書是用毛筆寫的，筆畫平直，粗細不一，有波磔。甲骨文刻在龜甲獸骨上，內容大都是記錄殷商統(tǒng)治者占卜的結果，所以也叫“殷契卜辭”。一般認為河南安陽小屯村一帶是殷王朝的故都(盤庚遷殷后的王都)，所以甲骨文也叫“殷虛文字”。據(jù)于省吾先生統(tǒng)計，截至現(xiàn)在為止，已發(fā)現(xiàn)的甲骨文字，其不重復者總數(shù)約4500個，其中已被確認的不到2/3。第77頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月金文是古代鑄造在銅器上的文字。廣義的金文包括從殷商到漢代的銅器銘文，狹義的金文指周代的銅器銘文。出土的銅器大都是鐘鼎(樂器和禮器)之屬，所以金文也叫“鐘鼎文”。金文內容主要有祀典、錫命、征伐、政令等，是研究周代語言文字和歷史的重要資料。周初金文跟甲骨文頗相近；西周中葉以后，字體變得渾厚雄偉。戰(zhàn)國時期的金文線條纖細，勻圓修長，大小也較為整齊?？偟恼f來，金文和甲骨文結構上沒有大的差別，但保存了較多的圖畫文字。第78頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2