孟浩然古詩詞鑒賞

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在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，說到古詩，大家確定都不生疏吧，古詩的格律限制較少。什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是我細(xì)心整理的孟浩然古詩詞鑒賞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

孟浩然古詩詞鑒賞1

黃鶴樓送孟浩然之廣陵

唐李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

解釋：

黃鶴樓：聞名的名勝古跡，故址在今湖北武漢市武昌蛇山的黃鵠磯上，屬于長江下游地帶，傳奇三國時期的費(fèi)祎于此登仙乘黃鶴而去，故稱黃鶴樓。原樓已毀，現(xiàn)存樓為1985年修葺。

孟浩然：李白的。

之：往、到達(dá)。

廣陵：即揚(yáng)州。

故人：老朋友，這里指孟浩然。其年齡比李白大，在詩壇上享有盛名。李白對他很，彼此感情深厚，因此稱之為故人。

辭：辭別。

煙花：形容柳絮如煙、鮮花似錦的景物，指明麗的春景。

下：順流向下而行。

碧空盡：消逝在碧藍(lán)的天際。

盡：終點(diǎn)，消逝了。

碧空：一作碧山。

唯見：只觀察。

天際流：流向天涯。

天際：天涯，天涯的終點(diǎn)。

譯文：

友人在黃鶴樓與我辭別，在柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚(yáng)州遠(yuǎn)游。

孤船帆影慢慢消逝在碧空終點(diǎn)，只觀察滾滾長江向天際奔流。

賞析：

這首詩不同于王勃《送杜少府之任蜀州》那種少年剛腸的，也不同于王維《渭城曲》那種深情愛護(hù)的離別。而是表現(xiàn)一種布滿詩意的離別。其之所以如此，是由于這是兩位瀟灑的詩人的離別，還由于這次離別跟一個繁華的時代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系，在開心的分手中還帶著詩人的憧憬，這就使得這次離別多了點(diǎn)詩意，少了份。

李白與孟浩然的交往，是他當(dāng)快意的時候，所以眼里所看到的無不是滿意。這次離別正是開元盛世，太平而又富強(qiáng)，季節(jié)是煙花三月、春意最濃的時候，從黃鶴樓順著長江而下，這一路都是繁花似錦。李白是那樣一個浪漫、愛好巡游的人，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩的氣氛里進(jìn)行的。李白心里沒有什么悲傷和不開心，相反地認(rèn)為孟浩然這趟得很，他憧憬揚(yáng)州地區(qū)，又憧憬孟浩然，所以一邊送別，一邊心也就跟著飛行，胸中有無窮的詩意隨著江水蕩漾。

故人西辭黃鶴樓，這一句不光是為了點(diǎn)題，更由于黃鶴樓是天下名勝，可能是兩位詩人常常流連聚會之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關(guān)的富于詩意的生活內(nèi)容。而黃鶴樓本身，又是傳奇仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然開心地去廣陵，又構(gòu)成一種聯(lián)想，增加了那種開心的、暢想曲的氣氛。

煙花三月下?lián)P州，在三月上加煙花二字，把送別中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷漫，繁花似錦。給讀者的感覺絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。三月是煙花之時，而開元時代繁華的長江下游，又正是煙花之地。煙花三月，不僅再現(xiàn)了那暮春季節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時代氣氛。此句意境美麗，文字綺麗，清人孫洙譽(yù)為千古麗句。李白渴望去揚(yáng)州之情溢于言表。

詩的后兩句看起來好像是寫景，但在寫景中包含著一個布滿詩意的細(xì)節(jié)。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡李白始終把朋友送上船，船已經(jīng)揚(yáng)帆而去，而他還在江邊目送遠(yuǎn)去的風(fēng)帆。李白的目光望著帆影，始終看到帆影漸漸模糊，消逝在碧空的終點(diǎn)，可見目送之長。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝視，這才留意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的水天交接之處。

最終一句是眼前景象，但又不單純是寫景。李白對朋友的一片深情，李白的憧憬，正體現(xiàn)在這富有詩意的神馳目注之中。詩人的心潮起伏，正像滾滾東去的一江春水。總之，這一場極富詩意的、兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，對李白來說，又是帶著一片憧憬之情的離別，被詩人用絢爛的陽春三月的景色，將放舟長江的寬敞畫面，將目送孤帆遠(yuǎn)影的細(xì)節(jié)，極為傳神地表現(xiàn)出來。

創(chuàng)作背景：

李白寓居安陸期間，結(jié)識了長他十二歲的孟浩然，并很快成了摯友。公元730年（開元十八年）三月，李白得知孟浩然要去廣陵（今江蘇揚(yáng)州），約孟浩然在江夏（今武漢市武昌區(qū)）相見。幾天后，孟浩然乘船東下，李白親自送到江邊。送別時寫下了這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。

介紹：

李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為詩仙。祖籍隴西成紀(jì)（待考），誕生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當(dāng)涂，四川江油、湖北安陸有紀(jì)念館。

孟浩然古詩詞鑒賞2

一：秋宵月下有懷

朝代：唐代

：孟浩然

原文：

秋空明月懸，光榮露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。

庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。佳期曠何許，望望空佇立。

鑒賞

第一，二句秋空明月懸，光榮露沾濕，極為平淡的文筆勾畫出一幅孤清明月圖，此時的明月很是安靜，甘心懸于秋空，也不霸道，只是將光榮照到晶瑩的露水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關(guān)懷，就如詩人與明月有著一層微妙的關(guān)系。

第三，四句驚鵲棲未定，飛螢卷簾飛，這是極好的動態(tài)描寫，惶誠惶恐的鵲仍沒有找到自己的住處，而飛螢早巳隨燈光飛人查找它的寄予。這是對比的描寫，在此寫法之下，真實(shí)地感受到驚鵲的彷徨與恐驚，詩人正也如它，在眾人團(tuán)聚的夜晚卻不知何去何從，又得流連徘徊。

而第五，六句庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影只，骨子深處的孤獨(dú)更是無處逃逸，全部涌上心頭，劇烈而含蓄。

于是詩人再也抑制不住，發(fā)出了第七句的佳期曠何許的感嘆，以后便是最終一句的望望空佇立。冷清凄涼的庭院里，唯有他一人久久佇立、緘默，不愿離去。描繪了一幅凄涼幽冷的環(huán)境下，一人孤獨(dú)只影遠(yuǎn)望的畫面。

通讀整篇，發(fā)覺并無任何用詞新穎之處，但妙就妙在這意境的勝利營造。詩人以流水般流暢的文筆，以明月驚鵲寒影等一組意象畫出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清晰地觀察他的思痕，觸摸到他跳動的文思，聽到他的嘆息。

二：夏日南亭懷辛大

朝代：唐代

：孟浩然

原文：

山光忽西落，池月漸東上。

散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。

荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞幻想。(中宵一作：終)

鑒賞

此詩載于《全唐詩》卷一百五十九。下面是四川詩詞學(xué)會理事、四川高校文學(xué)與新聞學(xué)院教授周嘯天對此詩的賞析。

孟浩然詩的特色是遇景入詠，不拘奇抉異(皮日休)，雖只就閑情逸致作清描淡寫，往往能引人漸入佳境?！断娜漳贤研链蟆肪褪怯写硇缘拿?。

詩的內(nèi)容可分兩部分，既寫夏夜水亭納涼的清爽閑適，同時又表達(dá)對友人的懷念。山光忽西落，池月漸東上，開篇就是遇景入詠，細(xì)味卻不止是簡潔寫景，同時寫出詩人的主觀感受。忽、漸二字運(yùn)用之妙，在于它們不但傳達(dá)出夕陽西下與素月東升給人實(shí)際的感覺(一快一慢);而且，夏日可畏而忽落，明月可愛而漸起，只表現(xiàn)出一種心理的快感。池字表明南亭傍水，亦非虛設(shè)。

近水亭臺，不僅先得月，而且是先退涼的。詩人沐浴之后，洞開亭戶，散發(fā)不梳，靠窗而臥，使人想起陶潛的一段名言：五六月中北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人。(《與子儼等疏》)三四句不但寫出一種閑情，同時也寫出一種適意來自身心兩方面的快感。

進(jìn)而，詩人從嗅覺、聽覺兩方面連續(xù)寫這種快感：荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。荷花的香氣清淡微小，所以風(fēng)送時聞;竹露滴在池面其聲悅耳，所以是清響。滴水可聞，細(xì)香可嗅，使人感到此外更無聲息。詩句表達(dá)的境界宜乎一時嘆為清絕(沈德潛《唐詩別裁》)。寫荷以氣，寫竹以響，而不及視覺形象，恰是夏夜給人的真實(shí)感受。

竹露滴清響，那樣動聽清心。這天籟似對詩人有所觸動，使他想到音樂，欲取鳴琴彈了。琴，這古雅平和的樂器，只宜在恬淡閑適的心境中彈奏。據(jù)說古人彈琴，先得沐浴焚香，屏去雜念。而南亭納涼的詩人此刻，已自然進(jìn)入這種心境，正宜操琴。欲取而未取，舒適而不擬動彈，但想想也自有一番樂趣。不料卻由鳴琴之想牽惹起一層淡淡的悵惘。象安靜的井水起了一陣微瀾。相傳楚人鐘子期通曉音律。伯牙鼓琴，志在高山，子期品道：峨峨兮若泰山;志在流水，子期品道：洋洋兮若流水。子期死而伯牙絕弦，不復(fù)演奏。(見《呂氏春秋本味》)這就是知音的出典。由境界的清幽絕俗而想到彈琴，由彈琴想到知音，而生出恨無知音賞的缺憾，這就自然而然地由水亭納涼過渡到懷人上來。

此時，詩人是多么盼望有朋友在身邊，閑談清談，共度良宵?？扇似诓粊?，自然會生出惆悵。懷故人的心情始終帶到睡下以后，進(jìn)入夢鄉(xiāng)，竟然會見了友愛的朋友。詩以有情的夢境結(jié)束，極有余味。

孟浩然擅長捕獲生活中的詩意感受。此詩不過寫一種閑適得意的情趣，兼帶點(diǎn)無知音的感慨，并無非常厚重的思想內(nèi)容;然而寫各種感覺細(xì)膩入微，詩味盎然。文字如行云流水，層遞自然，由境及意而達(dá)于渾然一體，極富于韻味。詩的寫法上又汲取了近體的音律、形式的特長，中六句似對非對，具有素樸的形式美;而誦讀起來諧于唇吻，又有金石宮商之聲(嚴(yán)羽《滄浪詩話》)。

三：春曉

朝代：唐代

：孟浩然

原文：

春眠不覺曉，到處聞啼鳥。

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

鑒賞

《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復(fù)讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩的風(fēng)格就像行云流水一樣平易自然，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨(dú)臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊(yùn)涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。

自然而無韻致，則流于淺薄;若無起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。詩人要表現(xiàn)他寵愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，迎風(fēng)戶半開，讓讀者去捉摸、去猜想，到處表現(xiàn)得隱秀曲折。

情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。(張戒《歲寒堂詩話》引)寫情，詩人選取了早晨睡起時剎那間的感情片段進(jìn)行描寫。這片段，正是詩人思想活動的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情進(jìn)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪綻開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補(bǔ)充了。寫景，他又只選取了春天的一個側(cè)面。春天，有迷人的顏色，有醉人的.芳香，詩人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那到處啼鳥，那瀟瀟風(fēng)雨。鳥聲動聽，動聽悅耳，是美的。加上到處二字，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春風(fēng)春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩人在室內(nèi)的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色，把讀者引向了寬闊的大自然，使讀者自己去想象、去體會那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美妙景象。這些景物是活潑跳動的，生氣勃勃的。它寫出了詩人的感受，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的喜愛。

宋人葉紹翁《游園不值》詩中的春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來，是古今傳誦的名句。其實(shí)，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi);孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，呈現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎

施補(bǔ)華曰：詩猶文也，忌直貴曲。(《峴傭說詩》)這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，春字點(diǎn)明季節(jié)，寫春眠的香甜。不覺是朦朦朧朧不知不覺。在這暖和的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。流露出詩人愛春的喜悅心情。次句寫春景，春天早晨的鳥語。到處是指四周八方。鳥噪枝頭，一派生氣勃勃的景象。聞啼鳥即聞鳥啼，古詩為了押韻，詞序作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。三句轉(zhuǎn)為寫回憶，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯(lián)想到春花被風(fēng)吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩人把