《中外音樂(lè)簡(jiǎn)史（歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史）》第四章 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)

ZhongwaiYinyueJianshi中外音樂(lè)簡(jiǎn)史第二部分歐洲音樂(lè)簡(jiǎn)史第四章巴洛克時(shí)期的音樂(lè)第一節(jié)新音樂(lè)體裁第二節(jié)巴洛克音樂(lè)家第三節(jié)歌劇與器樂(lè)第四節(jié)作品與常識(shí)第一節(jié)新音樂(lè)體裁巴洛克音樂(lè)的創(chuàng)作，具有一定的特點(diǎn)。在巴洛克音樂(lè)家的創(chuàng)作中形成了一套固有的寫(xiě)作方式，創(chuàng)意主題、布局結(jié)構(gòu)、加工素材是音樂(lè)創(chuàng)作中的3個(gè)重要階段。一、聲樂(lè)體裁在聲樂(lè)創(chuàng)作方面，歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔作為新興的音樂(lè)體裁，成為作曲家創(chuàng)作的主要題材。二、器樂(lè)體裁在器樂(lè)方面，以提琴與鍵盤(pán)音樂(lè)的發(fā)展為主，產(chǎn)生了奏鳴曲、協(xié)奏曲、托卡塔、賦格曲、眾贊歌、幻想曲、組曲等多種體裁。第二節(jié)巴洛克音樂(lè)家一、巴赫巴赫是古代音樂(lè)藝術(shù)的集大成者。他的復(fù)調(diào)創(chuàng)作技術(shù)具有高度的邏輯性與嫻熟的處理能力，創(chuàng)作體裁廣泛且具有很高的藝術(shù)價(jià)值。他的《平均律鋼琴曲集》是第一次在采用平均律調(diào)音的古鋼琴鍵盤(pán)上演奏24個(gè)大小調(diào)的作品，為大小調(diào)體系的確立和主調(diào)音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。巴赫沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)歌劇，但數(shù)量眾多的聲樂(lè)作品也足以說(shuō)明其音樂(lè)戲劇的才能，其中包括200首宗教康塔塔、23首世俗康塔塔、《圣誕清唱?jiǎng)　?、《b小調(diào)彌撒曲》、《馬太受難樂(lè)》和《約翰受難曲》。二、亨德?tīng)柡嗟聽(tīng)柕囊魳?lè)創(chuàng)作以意大利歌劇、清唱?jiǎng)橹?，但也?chuàng)作了大量的協(xié)奏曲與組曲。第三節(jié)歌劇與器樂(lè)一、歌劇歌法國(guó)游吟詩(shī)人——田園劇文藝復(fù)興時(shí)期——牧歌劇15—16世紀(jì)——幕間劇1600年，由里努契尼作詩(shī)、佩里作曲的《尤麗狄茜》被音樂(lè)史學(xué)家定義為第一部歌劇。英國(guó)歌劇——《迪多與伊尼》德國(guó)《達(dá)芙妮》蒙特威爾第——《奧菲歐》羅馬樂(lè)派——《圣阿萊修》威尼斯樂(lè)派——《金蘋(píng)果》那不勒斯樂(lè)派——《格麗塞爾達(dá)》第三節(jié)歌劇與器樂(lè)二、器樂(lè)在巴洛克時(shí)期，器樂(lè)創(chuàng)作獲得了重要的地位，出現(xiàn)了前所未有的繁榮，達(dá)到了與聲樂(lè)并駕齊驅(qū)的地步。這與音樂(lè)的世俗化有著重要的聯(lián)系。樂(lè)器制作工藝的發(fā)展也為器樂(lè)的繁榮制造了有利條件。在巴洛克時(shí)期，鍵盤(pán)音樂(lè)在各個(gè)國(guó)家也有著不同發(fā)展。其中，德國(guó)的鍵盤(pán)音樂(lè)包括管風(fēng)琴與古鋼琴兩大類(lèi)。管風(fēng)琴主要用于在宗教儀式中伴奏。托卡塔、賦格、眾贊歌等音樂(lè)體裁隨即出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的管風(fēng)琴作曲家以布克斯勒胡德為最高成就，被稱(chēng)為“北德管風(fēng)琴派”。古鋼琴在當(dāng)時(shí)有兩種：一種是撥弦古鋼琴，另一種是擊弦古鋼琴。第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（一）巴赫管風(fēng)琴曲《d小調(diào)托卡塔與賦格》（二）亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)　稄涃悂啞分械摹豆穪啞芬?jiàn)例4-1至例4-3

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