《中外園林史》第13章 文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲園林

第13章文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲園林第一節(jié)歷史與園林文化的背景一、歷史背景文藝復(fù)興是14—16世紀(jì)歐洲的新興資產(chǎn)階級思想文化運(yùn)動,興始于意大利,后擴(kuò)大到德、法、英、荷等歐洲國家。14、15世紀(jì)是文藝復(fù)興早期,16世紀(jì)為極盛期,16世紀(jì)末走向衰落。從11世紀(jì)開始,持續(xù)近2個世紀(jì)的十字軍東征包含著各種政治經(jīng)濟(jì)利益,使跨區(qū)域貿(mào)易日益發(fā)達(dá),為歐洲人在亞歐貿(mào)易中的地位奠定了重要基礎(chǔ)。13世紀(jì)后,歐洲人逐步取代阿拉伯人成為地中海航海貿(mào)易的主導(dǎo),并在大陸建立了多條直通北歐以及聯(lián)系印度和中國等國的貿(mào)易大通道。*到14世紀(jì)中葉后的近百年間,意大利走向了城市經(jīng)濟(jì)文化的繁榮,佛羅倫薩、威尼斯、熱那亞等城市國家在歐洲一度“富甲天下”,并成為匯聚知識分子的中心。人文主義的文藝復(fù)興運(yùn)動在15世紀(jì)的意大利全面形成,并成了歐洲文化變革的引領(lǐng)者。文藝復(fù)興運(yùn)動所倡導(dǎo)的人文主義精神,促使歐洲國家擺脫了封建制度和教會神權(quán)的束縛。16世紀(jì)初期,歐洲的封建制度逐漸解體,資本主義正在興起,民族國家漸漸形成。16世紀(jì),意大利大部分地區(qū)已被西班牙人所控制。正是讓外來侵略者接觸到了意大利文藝復(fù)興運(yùn)動所產(chǎn)生的燦爛文化,并為之驚嘆不已,才使得文藝復(fù)興運(yùn)動的成果進(jìn)一步傳播到歐洲各地。

二、園林文化背景(1)從地域角度上看意大利位于歐洲南部,是個三面環(huán)海的半島國家,其境內(nèi)豐富的山地、丘陵約占國土面積的80%,且河流眾多,四周的沖積平原十分肥沃。由于意大利北面阿爾卑斯山脈阻擋了寒流的侵襲,大部分地區(qū)氣候溫和宜人。冬季溫暖多雨,夏季涼爽少云,四季溫度適中,氣溫變化較小,屬亞熱帶地中海氣候,但由于其地形狹長、境內(nèi)多山,且位于地中海之中的緣故,南北氣候的差異很大。其獨(dú)特的自然條件、地形地貌和氣候特征,對意大利園林風(fēng)格的形成與發(fā)展有著重要的影響。

(2)在藝術(shù)方面這種對自然美的欣賞首先體現(xiàn)在文學(xué)中,接著是繪畫中的配景,進(jìn)而影響了園林環(huán)境創(chuàng)造。中世紀(jì)的詩歌、園林和相關(guān)繪畫反映了人們對綠草、花卉、樹木環(huán)境無可避免的愛戀,但宗教在世界觀和人生觀方面的壓抑,卻使人很難去欣賞真正意義上的自然風(fēng)景,園林的實(shí)際藝術(shù)質(zhì)量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于獻(xiàn)給上帝的教堂建筑。而在人文主義精神影響下,文藝復(fù)興“前三杰”,但丁、彼得拉克和薄伽丘都曾在14世紀(jì)就對欣賞自然美作出了重要貢獻(xiàn)。但丁和彼得拉克在其作品中宣揚(yáng)大自然本身的美,以呼喚人們站在人性角度“重新發(fā)現(xiàn)自然美”。薄伽丘在《十日談》等著作中更加生動地將青春男女的熱情、活力,同鄉(xiāng)村別墅環(huán)境的自然美與園林美結(jié)合在一起,喚起人們的田園情趣。

(3)在哲學(xué)方面以柏拉圖、亞里士多德等為代表的古希臘哲學(xué)和以圣奧古斯丁、圣托馬斯等為代表的基督教哲學(xué)實(shí)際上很相似,而后者將古代哲學(xué)肯定的宇宙完整性、幾何形式美等,與人格化的神聯(lián)系在一起。在相對自由的思想環(huán)境中,基督教以外的古代神話也進(jìn)入了藝術(shù)題材的領(lǐng)域,使許多園林景觀具有了更豐富的內(nèi)容。在總體平面嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀问綀@林中,不少雕塑和相應(yīng)景觀建構(gòu)增加了藝術(shù)情趣,又使人聯(lián)想古代諸神,包括他們的面貌,他們所代表的自然力,以及這些自然力在傳說和現(xiàn)實(shí)中同人類的關(guān)系。文藝復(fù)興的精神解放,使中世紀(jì)宗教所禁錮的人類情感、欲望以及理性的探索精神得以釋放,并融合了基督教中適應(yīng)時(shí)代需求的內(nèi)容,豐富和發(fā)展了繪畫、詩歌、雕塑、建筑、文學(xué)。在園林領(lǐng)域,促成了被視為歐洲經(jīng)典園林藝術(shù)之一的意大利文藝復(fù)興園林,并直接影響了近現(xiàn)代以前歐洲其他國家的幾何式園林藝術(shù)。

*第二節(jié)意大利文藝復(fù)興園林文藝復(fù)興初期佛羅倫薩是文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)祥地。在整個15世紀(jì),佛羅倫薩聚攏了許多具備人文主義精神的知識分子、藝術(shù)家,他們欣賞西塞羅所提倡的鄉(xiāng)間別墅生活,追求田園生活情趣,因此大興土木,建造別墅和花園。佛羅倫薩郊外風(fēng)景宜人,土地肥沃,是充滿了田野情趣的絕妙場所,掀起了建造別墅和花園的熱潮,西塞羅所提倡的鄉(xiāng)村別墅、田園生活情趣重新成為時(shí)尚。以羅馬人后裔自居的富豪們醉心于古羅馬的一切,推崇自然之美促使他們對園藝的興趣高漲,并通過閱讀古羅馬人的園藝著作來進(jìn)一步深化園藝知識,這些書籍在賦予他們知識的同時(shí),喚起了他們對古羅馬人別墅生活的憧憬,加速了別墅興造的盛行。15世紀(jì)中葉到世紀(jì)之交,在別墅建設(shè)熱潮中引發(fā)了造園理論研究的興起。一、文藝復(fù)興初期實(shí)例1卡法吉奧羅莊園

卡法吉奧羅莊園位于佛羅倫薩以北18km處,建造在山谷間,是由柯西莫委托建筑師米開羅佐(Michelozzi)設(shè)計(jì)的,別墅建筑周圍還保留著壕溝與吊橋。圖13.1法卡吉奧羅別墅鳥瞰圖主庭園坐落在別墅建筑的背面,周圍有園墻圍繞,園路盡端安置了園林建筑,從建筑內(nèi)可看到家族的領(lǐng)地。14世紀(jì),米開羅佐部分改造了原城堡建筑,規(guī)劃擴(kuò)展了園林,在中世紀(jì)建筑和環(huán)境基礎(chǔ)上添加了文藝復(fù)興特征,園林也反映了中世紀(jì)風(fēng)格在文藝復(fù)興初期別墅中的部分遺存。這座建筑其他很小的窗戶、主入口吊橋,以及高聳的塔樓仍然展示著中世紀(jì)城堡的形象。主體建筑外的院子比較隨意,分別以墻或籬笆圍合成不同的功能區(qū)域。這座別墅園林雖比較簡潔,一定程度上反映了文藝復(fù)興園林的部分特征,其特定的地點(diǎn)和環(huán)境,記錄著美第奇家族同文藝復(fù)興時(shí)代有關(guān)的許多重要事件。

實(shí)例2卡雷吉奧莊園

卡雷吉奧莊園位于佛羅倫薩近郊,是美第奇家族所建的第一座莊園,也是佛羅倫薩郊區(qū)的首批文藝復(fù)興式園林之一。圖13.2卡雷吉奧莊園其建筑在形式上保留著中世紀(jì)城堡建筑的形象,建筑立面上有托梁挑臺以及雉堞式屋頂,開窗很小且裝有鐵柵欄,顯得封閉而厚重。園林部分位于別墅建筑前,采用幾何對稱式布局,擁有明顯的中軸線。實(shí)例3費(fèi)耶索勒莊園

費(fèi)耶索勒莊園是佛羅倫薩近郊保存完好的早期文藝復(fù)興園林之一,建于1458—1462年間,是由米開羅佐為柯西莫的兒子喬萬尼(GiovannideMedici)設(shè)計(jì)的。圖13.3費(fèi)耶索勒莊園平面圖

圖13.4費(fèi)耶索勒莊園的下層臺地莊園由三級臺地構(gòu)成,受地勢所限,其臺地均呈窄長條狀,上、下兩層稍寬,中間更加狹窄。上層臺地面積最大,視野最為開闊,極目所至,秀麗的山川盡收眼底。中層臺地用地十分局促,在高差很大的上下臺地之間形成了良好的過渡。下層臺地中心布置圓形泉池,內(nèi)有精美的雕塑及水盤,泉池四周圍為4塊長方形草坪植壇,東西兩側(cè)設(shè)有圖案式樹木植壇,圖案各異,修剪精致。二、文藝復(fù)興中期文藝復(fù)興時(shí)期卓越的科學(xué)家和藝術(shù)家米開朗琪羅、畫家和建筑學(xué)家拉斐爾等人也是在這一時(shí)期離開佛羅倫薩來到羅馬,并創(chuàng)作了許多不朽的藝術(shù)作品。一時(shí)之間,羅馬巨匠云集,迎來了文藝復(fù)興文化藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。在園林藝術(shù)中,意大利文藝復(fù)興園林多是指其盛期的園林式樣。一些盛期文藝復(fù)興的著名建筑師,如布拉曼特、拉斐爾、維尼奧拉等人,在大力推進(jìn)古典柱式新時(shí)代發(fā)展的同時(shí),也醉心于園林設(shè)計(jì),并且把更多的建筑空間意趣帶進(jìn)了園林設(shè)計(jì)中。

他于1503年完成貝爾維德雷園(CortiledelBelvedere)的設(shè)計(jì),該設(shè)計(jì)巧妙地結(jié)合其地勢采取了臺地的形式,形成使臺地階梯、建筑與園林景觀渾然一體的空間關(guān)系,這種具有開創(chuàng)性的臺地園設(shè)計(jì)在歐洲園林藝術(shù)發(fā)展中成為新的典范。此后,結(jié)合軸線和建筑且高差較大的臺地設(shè)計(jì)成為意大利園林設(shè)計(jì)的導(dǎo)向,將意大利文藝復(fù)興園。圖13.5貝爾維德雷園平面圖實(shí)例1法爾奈斯莊園

法爾奈斯莊園位于羅馬以北70km的卡普拉羅拉小鎮(zhèn)附近,因此又稱卡普拉羅拉莊園。園主是亞歷山德羅·法爾奈斯，約1540年,法爾奈斯委托建筑師賈科莫·維尼奧拉兄弟倆設(shè)計(jì)這座莊園,1547年才開始興建。亞歷山德羅去世后,莊園歸奧托阿爾多·法爾奈斯所有,他又在莊園內(nèi)增加了一座建筑和上部的庭園貌。圖13.6法爾奈斯莊園平面圖

廣場兩角各有一座洞府,外墻以毛石砌筑,在洞內(nèi)可欣賞到入口小廣場中的噴泉。沿洞府內(nèi)側(cè)延伸出兩道擋土墻,在中軸線上夾出一條寬大的緩坡甬道。甬道間是一條由扇貝型水盤引出的蜈蚣形石砌水鏈,水流經(jīng)水鏈層層跌入水盤中,將人引向花園的第二層臺地。圖13.7法爾奈斯莊園的緩坡甬道及水鏈第三層臺地布置成游樂性花園,以一座二層小樓為中心,是避鬧求靜的居所。小樓周圍是四塊樹叢植壇,兩處結(jié)合駿馬雕像的噴泉,使花園氣氛更趨活躍?；▓@四周設(shè)有矮墻,既限定了庭園空間,又可用做休憩的坐凳。此外,矮墻上還有28根頭頂瓶飾的女神像柱,使花園顯得更加精致耐看。

圖13.8法爾奈斯莊園第三層臺地實(shí)例2埃斯特莊園

埃斯特莊園位于羅馬以東40km的蒂沃利小城附近,坐落在一處面向西北的陡坡上,為伊波利托·埃斯特所有,是意大利文藝復(fù)興盛期最雄偉壯麗的一個別墅園。各臺層之間由一條從高處別墅建筑向下一直貫穿全園的中軸線和兩條橫軸連接,底層臺地相對平坦,中層臺地和頂展臺地則由錯落有致的系列臺層組成。圖13.9埃斯特莊園平面圖“水劇場”是一處結(jié)合觀景平臺的大型噴泉水景,此處依山就勢辟出一處弧形觀景平臺,山體上設(shè)有三個巨大而精美的人物雕像,其底的跌水流通過暗渠匯入平臺前半圓形的水盤中,泉水再由此瀉入平臺下方與天然巖洞結(jié)合的橢圓形水池中。

圖13.10埃斯特莊園水劇場“百泉臺”長約150m,沿山坡平行辟有三層小水渠,泉水在頂層水渠中匯集,從中層水渠邊緣造型各異的猛獸石雕兩側(cè)涓涓流出,再通過獅子頭或銀鮫頭等造型的溢水口落入底層水渠中。從“百泉臺”兩端的入口可進(jìn)入全園的頂層臺地,臺地頂端聳立著別墅建筑,控制著莊園的中軸線,由此可俯瞰莊園全景。

圖13.11埃斯特莊園百泉臺實(shí)例3蘭特莊園

蘭特莊園位于羅馬以北96km的維特爾博城附近的巴涅業(yè)小鎮(zhèn)上。園址是維特爾博城捐獻(xiàn)給圣公會教堂的,后傳于甘巴拉，用了20年時(shí)間才將莊園大體建成。后來,這座莊園因租給蘭特家族而得名。圖13.12蘭特莊園平面圖莊園建在一處朝北的緩坡上,約76m寬、244m長的矩形用地十分規(guī)整,面積僅1.85ha。全園高差近5m,設(shè)有4個臺層。入口設(shè)在底層臺地上,整個臺地上無一株大樹,空間開敞而明亮。別墅位于第二層臺地上,兩座相同的建筑分列于中軸兩側(cè),當(dāng)中是圍以綠籬的菱形坡道。第三臺層的中軸上有一長長的石桌指向噴泉,石桌中間有水渠穿過,以流水漂送杯盤,保持菜荷新鮮。沿水階梯進(jìn)入頂層臺地,中央有一座八角形泉池,造型優(yōu)美。四周環(huán)抱著綠籬、座椅和庭蔭樹。

圖13.13蘭特莊園鳥瞰圖13.14蘭特莊園水階梯實(shí)例4波波里花園

波波里花園位于意大利佛羅倫薩市西南角,為美第奇家族的柯西莫所有,在美第奇家族園林中面積最大。其花園面積約60ha,由東、西兩園組成,東園以彼蒂宮為起點(diǎn),沿南北向主軸展開;西園的主軸呈東西向,與東園的軸線近乎垂直。圖13.15波波里花園平面圖東園在府邸的南面展開,依地勢布置成3層臺地,嚴(yán)格按照了文藝復(fù)興時(shí)期園林的特點(diǎn),以建筑、噴泉、露天劇場、馬蹄形水池和豐收女神雕塑這一系列景點(diǎn)構(gòu)成軸線。

圖13.16波波里花園軸線圖13.17波波里花園中海神尼普頓泉池從階梯劇場沿中軸線向南,穿過冬青夾道的斜坡,便是頂層臺地。中央有海神尼普頓(Nep-tune)泉池,四周圍以馬蹄形草地斜坡,構(gòu)圖與階梯劇場相呼應(yīng)。東部花園中軸線的端點(diǎn)是坐落在頂層臺地上的大理石女神像,與彼蒂宮露臺上的盤式涌泉遙相呼應(yīng)。二、巴洛克時(shí)期巴洛克一詞的原意為“畸形的珍珠”。16世紀(jì)末至17世紀(jì),歐洲建筑與園林進(jìn)入巴洛克時(shí)代。巴洛克建筑不同于簡潔明快、追求整體美的古典主義建筑風(fēng)格,而傾向于煩瑣的細(xì)部裝飾,善于運(yùn)用曲線的技巧來加強(qiáng)立面效果,以雕塑或浮雕形成建筑物華麗的裝飾。受巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響,園林風(fēng)格從文藝復(fù)興時(shí)期的莊重典雅,向巴洛克時(shí)期的華麗奔放轉(zhuǎn)化。巴洛克園林與文藝復(fù)興園林有著千絲萬縷的聯(lián)系。園林的風(fēng)格背離了最初文藝復(fù)興的人文主義思想,反映出巴洛克藝術(shù)的非理性特征,并最終導(dǎo)致了統(tǒng)治歐洲造園樣式長達(dá)一個多世紀(jì)的意大利文藝復(fù)興式園林的衰落。

實(shí)例1阿爾多布蘭迪尼莊園

阿爾多布蘭迪尼莊園1603年完工的阿爾多布蘭迪尼莊園是主教阿爾多布蘭迪尼的夏季別墅,坐落在亞平寧半山腰的弗拉斯卡迪小鎮(zhèn)上,距離羅馬約20km。場地寄于鄉(xiāng)村和山林環(huán)境中,府邸建造在山坡上,共辟有三層臺地,將周圍景色盡情借入,視野開闊,美景一覽無余。圖13.18阿爾多布蘭迪尼莊園平面圖

圖13.19阿爾多布蘭迪尼莊園鳥瞰莊園入口設(shè)在西北方的皮亞扎廣場,從廣場上放射出3條林蔭大道,兩邊的櫟樹修剪成茂密的綠廊。其中一條沿中央主軸林蔭大道直達(dá)建筑正面寬闊的馬蹄形坡道,到達(dá)第一個臺層。坡道圍合出古代競技場般的橢圓形臺地廣場,地面鋪裝和石欄桿都非常精美,起點(diǎn)處依托擋土墻設(shè)有小型噴泉洞府。穿過建筑進(jìn)入第二臺層,下沉數(shù)步臺階,中軸上依托擋土墻建有一處半圓形水劇場,兩翼為沙龍大廳與小教堂,與府邸前橢圓形臺地廣場相呼應(yīng)。水劇場之后是依山而建的水臺階,兩側(cè)高大的櫟樹林夾道,近寬遠(yuǎn)窄的空間增強(qiáng)了透視效果。水劇場是第二層臺地的終結(jié),站在水劇場頂部,更高的軸線延伸進(jìn)入視野。阿爾多布蘭迪尼莊園以府邸建筑作為全園的核心,強(qiáng)烈的中軸線貫穿全園,華麗精巧的壁龕、雕像、泉池成為中軸上的景觀高潮,隨后逐漸融入大片自然山林之中。實(shí)例2伊索拉·貝拉莊園

該園是意大利唯一的湖上莊園,建于馬吉奧湖中波羅米安群島的第二大島嶼上,由卡爾洛伯爵三世博羅梅奧建造。這座小島離岸約600m,東西最寬處約175m,南北長約400m,花園規(guī)模約為3ha,建有教堂和碼頭,9層臺地均由人工堆砌而成。由于地理?xiàng)l件限制,莊園平面規(guī)劃具有明顯的主體園林縱軸,景觀極具巴洛克戲劇性效果。

圖13.20貝拉莊園平面圖

圖12.21伊索拉·貝拉莊園鳥瞰巴洛克水劇場兩側(cè)的臺階通向頂層花園臺地,于平臺上,四周的湖光山色盡收眼底。平臺的石欄桿上聳立著大量雕像,花園的南端是連續(xù)的9層臺地直落到湖水面,筑起高大的石壁。伴著兩側(cè)八角塔樓,“U”形直角平臺層層疊起,到達(dá)一處加寬的臺面間歇。實(shí)例3加爾佐尼莊園

加爾佐尼莊園位于托斯卡納地區(qū)路加附近的山谷中,其別墅及其園林大約建于1633年至17世紀(jì)末。圖13.22加爾佐尼莊園平面圖圖13.23加爾佐尼莊園三層連續(xù)平臺圖13.24加爾佐尼莊園中飾有猴子雕像的樓梯*第三節(jié)意大利文藝復(fù)興園林的主要特征連續(xù)多層臺地的格局,形成意大利式園林的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),并被形象地稱為意大利“臺地園”。意大利人喜愛戶外生活,建造莊園的目的是獲得景色優(yōu)美、安寧靜謐的宜居環(huán)境。后期的意大利園林在巴洛克風(fēng)格的影響下,在細(xì)部裝飾、雕塑小品、水工技藝等方面刻意求新,雖使其細(xì)節(jié)絢麗奪目,但是一定程度上影響了其整體效果。二、園林布局一、園林選址意大利莊園在總體布局上大多采取中軸對稱的形式。文藝復(fù)興中期時(shí)意大利莊園中開始出現(xiàn)明顯的主軸線,并貫穿全園,中軸線上的景觀漸趨豐富。府邸建筑往往作為全園構(gòu)圖的核心,是觀賞全園景色的制高點(diǎn)。*三、造園要素在意大利莊園中,植物、水體和石雕堪稱造園的三大要素,以此在別墅建筑與周圍的景觀之間建立一系列的過渡空間,將人工與自然融合在一起。西方園林中對植物的運(yùn)用主要以生產(chǎn)、造景、塑造空間為目的,隨著園林藝術(shù)的發(fā)展,歐洲人逐漸將園林作為一個整體,而不是孤立地對待園林中的植物。水是獨(dú)立的造園要素,水景之間彼此聯(lián)系,成為聯(lián)系全園的紐帶。一些建筑要素也滲透到花園中，文藝復(fù)興式花園中存在大量工藝精湛的石雕作品,成為意大利園林的重要組成部分。*第四節(jié)歐洲其他各國的文藝復(fù)興園林概況一、法國實(shí)例1謝農(nóng)索城堡花園圖13.25謝農(nóng)索莊園平面圖謝農(nóng)索城堡花園位于法國西北部安德爾-盧瓦爾省,坐落在盧瓦爾河的支流謝爾河畔,位置十分優(yōu)越。采用水渠包圍府邸前庭、花壇的布局,府邸建筑跨越謝爾河,形成獨(dú)特的廊橋形式,被認(rèn)為是法國最美麗的城堡之一。

圖13.26謝農(nóng)索莊園鳥瞰花園被縱橫直線及兩個對角線構(gòu)成的四條園路分割成8塊三角形。一個大型的圓形花壇被設(shè)置在花園中央4條園路的交會處?？紤]到防洪的要求,臺地四周樹立起牢固高大的堤岸,以石塊砌筑擋土墻。莊園的主體建筑是廊橋式城堡,它與一個新建的石橋融為一體,城堡左右兩翼分跨在盧瓦爾河的支流謝爾河兩岸,中間由五孔廊橋相連。圖13.27謝農(nóng)索莊園廊橋式城堡實(shí)例2維蘭德里莊園

始建于20世紀(jì)初,是一座按照法國文藝復(fù)興時(shí)期園林特點(diǎn)建造的仿古莊園。城堡過去的花園始建于1532年,園主為當(dāng)時(shí)的財(cái)政部部長勒布雷東曾任法國駐意大利大使。在意大利期間,他潛心研究意大利的建筑及園林,回國后在舊城堡的基礎(chǔ)上以16世紀(jì)初法國園林的風(fēng)格建造了維蘭德里莊園。維蘭德里莊園建造在臨近謝爾河合流處的山坡上。中層臺地與城堡建筑的基座平齊,平面呈“L”形,作為全園的景觀核心。維蘭德里莊園在整體布局以及府邸與花園的結(jié)合方式上都明顯反映出受意大利園林的影響。

圖13.28維蘭德里莊園平面圖實(shí)例3盧森堡花園

盧森堡花園目前是巴黎市的一座大型公園,坐落在市中心。花園繼承并展現(xiàn)了法國傳統(tǒng)園林的中軸對稱、規(guī)整有序的布局特色花園最早是在1612年由德岡設(shè)計(jì)建造的,后經(jīng)美化裝飾,形成一座由階梯式擋土墻夾峙的花園。園林的總體布局象征著絕對君權(quán),公園中心采取幾何對稱的布局,有明確的貫穿整座園林的軸線對稱關(guān)系。整個花園中心是最開闊的公共空間,在盧森堡花園發(fā)展為城市公園后,又結(jié)合了公園的“服務(wù)”功能,創(chuàng)造出許多游人和市民休閑娛樂的場所。圖13.29盧森堡花園平面圖*二、英國實(shí)例1謝漢普頓宮苑圖13.30漢普頓宮苑平面圖建成之初的漢普頓園由游樂園和實(shí)用園兩部分組成。花園布置在府邸西南的一塊三角形地塊上,緊鄰泰晤士河,由一系列花壇組成,十分精致。莊園的北邊是林園,東邊為菜園和果木園等實(shí)用園。莊園建成之后,經(jīng)常用于舉行盛大的派對。

圖12.31漢普頓宮苑秘園鳥瞰秘園本身是一個沉床園,其內(nèi)部地勢平坦,周邊形成兩級高起的臺層,最高臺層與底層有將近2m的距離,高起的臺層有助于構(gòu)成對秘園很好的欣賞視角。池園位于秘園的西端,是以水池為中心的兩個沉床園,也是園中現(xiàn)存的最古老的庭院。在查理二世和威廉三世時(shí)期,造園師相繼營建了大運(yùn)河、放