天鵝湖讀后感

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天鵝湖讀后感范文（精選7篇）

細(xì)細(xì)品嘗一本名著后，你有什么總結(jié)呢？需要好好地就所心得的東西寫一篇讀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是收拾的天鵝湖讀后感范文（精選7篇），歡迎大家共享。

天鵝湖讀后感1

芭蕾舞《天鵝湖》流暢伸展，高雅大方?！短禊Z湖》其次幕：雙人舞細(xì)膩地表述了白天鵝奧杰塔從恐驚、提防逐漸到對(duì)王子的放心和相信，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇顏色，她的舞姿越是柔美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤單和動(dòng)人。

朦朧月色下，藍(lán)色天鵝湖。一群典雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動(dòng)，上岸之后，一個(gè)個(gè)漸漸變成了漂亮少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖家鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢(mèng)幻之美，把觀眾帶入了一個(gè)童話般的世界?？蓯鄣膴W杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追趕著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并宣誓對(duì)她忠誠(chéng)。魔王帶著打扮整天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的哄騙下，王子向奧吉莉亞宣誓對(duì)她永恒的愛情。疼痛的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并哀求她的寬恕。魔王再次浮現(xiàn)。奧杰塔覺得不行忍受，難過至極，便跳進(jìn)了湖中。王子隨后也跳進(jìn)了湖中。邪惡的咒語破解了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠(chéng)的愛情力氣摧毀了。新的一天黎明又開頭了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團(tuán)圓。

這柔美的音樂與動(dòng)人的舞蹈中，凄美的舞劇卻無法遺忘。這時(shí)，我們才明了為什么《天鵝湖》可以如此聞名?！短禊Z湖》的神韻及柔美在烏團(tuán)芭蕾藝術(shù)家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感觸到了。舞之精魂，永遠(yuǎn)地留在了首次觀察正宗歐洲芭蕾的觀眾心中；天之驕鵝，在張掖藝術(shù)史和文化史上留下了永恒的身影！王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈普通的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理利用極富有共性的舞蹈和身材給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱烈奔放，在人們面前的自豪，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。奧杰塔的圣潔與純真，和善與漂亮在柔美的舞蹈和優(yōu)雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身材優(yōu)雅，功力濃厚，造型豐盛，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風(fēng)展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉(zhuǎn)”都做的很到位，出示出整體藝術(shù)素質(zhì)和非凡的表現(xiàn)力。全劇的服裝顏色斑斕，古典與現(xiàn)代融合得非常和睦。道具的設(shè)計(jì)和制做精巧逼真，極富有民族特色和時(shí)代特征。

在沒有觀察之前，學(xué)生們對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特殊是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來承擔(dān)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來協(xié)作、支持女舞者的表演。然而在觀察天鵝湖后，學(xué)生們才知道本來芭蕾也可以出示和強(qiáng)調(diào)男性的陽剛力氣美，兩個(gè)男主角的表演伸展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》十分勝利。

天鵝湖讀后感2

一月四日晚，與好友相邀到青島大劇院觀察了芭蕾舞劇《天鵝湖》。680一張的票是我們咬牙買下的，這次可下了血本，我們打算一定要美美的享受一把，享受這場(chǎng)饕餮盛宴。

晚飯后，打車來到劇院。一下車就被劇院的雄偉給震撼了！外觀造型獨(dú)特，燈光絢麗。我們迫不及待的進(jìn)入劇場(chǎng)找到座位坐下，一切都很棒！里面的服務(wù)人員服務(wù)態(tài)度極好，語言發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，面帶標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)微笑，且男的帥，女的靚。唯一不足，空氣里充滿著裝修的滋味。

我們感慨著，青島最終有了這種大劇院了，今后我們可以常常過來觀賞，再也不用艷羨在上海、北京工作的伴侶們了。

鐘聲敲響了，舞劇開頭了！

幕布慢慢拉開，舞蹈演員呈現(xiàn)在觀眾的眼前。他們精美的服裝、造型，就像是一個(gè)個(gè)漂亮的芭比娃娃！我專注的觀賞著……

《天鵝湖》是舉世著名的芭蕾舞劇之一，是聞名的作曲家柴科夫斯基的作品。老柴創(chuàng)作的舞劇音樂有著真切的情感、劇烈的積極主義精神和豐盛的藝術(shù)內(nèi)涵。他將委婉嚴(yán)厲、細(xì)膩柔美的曲調(diào)以及豪邁奔放、粗獷直率的音樂顏色運(yùn)用到舞劇中來，為舞劇添色增輝。我覺得舞劇的可貴之處，就是音樂與舞蹈的完善結(jié)合，音樂為舞蹈增強(qiáng)內(nèi)涵，舞蹈為音樂增添動(dòng)感?？蓤A滿的是舞劇的伴奏音樂居然播放的CD！我暈……為什么這么大的投資，會(huì)沒有交響樂隊(duì)的樂池！這讓我想起我們小學(xué)的體育館，那大HOUSE舞臺(tái)不好用也就罷了，一個(gè)耗資千萬的體育館居然沒有游泳池！

于是我只能把全部的目光都放在芭蕾舞演員柔美的舞姿上，我艷羨她們的舞蹈動(dòng)作是如此的輕快、伸展。

在全部演員中以下幾位給我留下了深刻地印象。

飾演宮廷小丑演員的全部跳動(dòng)、盤旋以及自轉(zhuǎn)的過程中，背部始終要保持挺直的形態(tài)，精確地控制臂、腿、手、腳的動(dòng)作，使觀眾看上去毫無體重可言，表演也十分幽默詼諧。然而，那只“白天鵝”是在太瘦，公主的名貴當(dāng)然難以表現(xiàn)出來，連少女特有些那種內(nèi)斂與羞怯也徹低失掉了，倒是很有幾分像是那個(gè)陰險(xiǎn)有干涸的“格格巫”的意思。至于那個(gè)“王子”，他的表演讓我向來替他捏著把汗，落地不穩(wěn)、能從他的表演中感觸到他有著豐盛的表演閱歷，但是舞劇演員是需要體力的。他讓我感覺他的下半身向來在向下墜。

天鵝湖讀后感3

今日有幸觀察了由俄羅斯皇家芭蕾舞劇團(tuán)演出的世界聞名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，附庸了一回風(fēng)雅。

很早就知道《天鵝湖》，但向來不知道敘述的是怎么樣的一個(gè)故事，皇家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家們昨天就用盡美的舞蹈為我敘述了這樣一個(gè)故事：王子外出打獵，邂逅了被妖法所咒變整天鵝的公主，但公主只能在夜晚才干恢復(fù)人形，除非碰到真愛。王子對(duì)公主一見鐘情，并許諾在其次天他的成年儀式上宣布向公主求婚，以此來破解詛咒。但這一切被黑暗之神所偷窺到，于是他支配自己的女兒黑天鵝其次天變成公主的模樣，使王子在其次天表錯(cuò)愛，窗戶外的白天鵝難過欲絕而去，王子發(fā)覺后追逐出去，并與黑暗之神搏斗并終于打敗了黑暗之神。王子終于找到了公主，然而無限的真情和無盡的后悔均無法轉(zhuǎn)變背約的后果，符咒再也不能破解，王子和公主就要天各一方。公主變成了天鵝漂流在湖面上。悲憤的王子和公主擁抱在一起，以不能愛毋寧死的信心，雙雙跳進(jìn)湖水泛濫的狂濤。剎時(shí)光奇跡浮現(xiàn)了，正義打敗了邪惡，堅(jiān)貞的愛情打敗了萬惡的妖魔，魔法破滅、魔窟坍塌、湖水退潮，天鵝公主獲得再生。

很容易的愛情故事，如“青蛙王子”般唯美，卻表述了對(duì)清純愛情的憧憬。藝術(shù)家們用感人至深的舞蹈，表現(xiàn)出了一幕幕悲歡離合，盡管一開頭沒看懂，盡管觀眾的掌聲無數(shù)時(shí)候都鼓的不是時(shí)候，但卻阻止不了激動(dòng)在人群之間播散：真正的藝術(shù)是無國(guó)界的，也不分尊卑的。

很珍惜這次近距離接觸藝術(shù)大師的機(jī)會(huì)，觸摸著這些經(jīng)典，連靈魂也覺得發(fā)抖。

天鵝湖讀后感4

當(dāng)樂隊(duì)指揮來到我們眼前，揮舞起他的魔棒時(shí)，一股樂曲從樂隊(duì)里流動(dòng)了出來。天鵝的序曲注進(jìn)了我的心中，一種激動(dòng)令眼眶潮濕了。當(dāng)深紫色的天鵝絨大幕徐徐拉開時(shí)，一幅華麗的幾個(gè)世紀(jì)前的宮廷場(chǎng)景呈現(xiàn)在眼前。沒有挑選現(xiàn)代的LED技術(shù)做背景，仍沿用著當(dāng)年的技術(shù)，宛若回到沙皇的年月。我在想像著，在沒有電燈照明的時(shí)代，劇場(chǎng)里那枝形的水晶燈上，要燃起多少蠟燭呢？男主角王子和他的伴侶小丑的表演非常出色，王子的貴族氣質(zhì)典雅而紳士，他伴侶的表演詼諧又不失皇家氣派。舞蹈的力度和表現(xiàn)力張弛有度、游刃有余。柴可夫斯基的交響樂不斷變幻著主題，帶領(lǐng)人們進(jìn)入故事情節(jié)和藝術(shù)領(lǐng)地。

當(dāng)樂隊(duì)最左側(cè)的豎琴響起，其次幕拉開時(shí)，一幅天鵝湖畔美倫美幻的場(chǎng)景浮現(xiàn)在舞臺(tái)上。一群漂亮的白天鵝在月光下起舞。雙簧管奏出白天鵝的悲愴的主題，我們心中的主角登臺(tái)了，她柔美的舞姿令全部的人如癡如醉，以富于浪漫顏色的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩普通的意境，刻劃了仆人公柔美清純的性格和忠貞不渝的愛情。她用芭蕾舞獨(dú)特而細(xì)膩的獨(dú)舞和雙人舞，讓人們感觸到她與王子從恐驚、提防逐漸到對(duì)王子的放心和相信，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇顏色，她的舞姿越是柔美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤單和動(dòng)人。她的雙臂，真的猶如天鵝的雙翅，矯弱的扇動(dòng)，如泣如訴，在新圣女公墓內(nèi)，前蘇聯(lián)的功勛芭蕾舞演員烏蘭諾娃的墓碑上，正是定格著這一典型的舞姿。

當(dāng)小號(hào)響起，我們耳熟能詳?shù)乃男√禊Z曲子奏響了。那歡快活躍的樂曲，輕松活潑，節(jié)奏整潔利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于田園般的詩意。四只小天鵝整齊全都的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進(jìn)"的動(dòng)作，以及頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。令人百看不厭的是三人舞、四人舞、群舞等等。雙人舞固然是全劇中的重頭戲了。剛才聽到的雙簧管主題，改由長(zhǎng)笛獨(dú)奏這段慢舞，是白天鵝在王子的支持和伙伴們的拱衛(wèi)下表演的。

《天鵝湖》第三幕聞名的黑天鵝獨(dú)舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個(gè)被稱作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。這一特技由意大利芭蕾演員獨(dú)創(chuàng)的，在圣彼得堡版演出中浮現(xiàn)。舞者以細(xì)膩的感覺、輕快的舞姿、頑強(qiáng)的耐力和完善的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝徹低不同的心靈世界，這一特技至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團(tuán)實(shí)力的試金石。我們固然也觀賞到了這一特技。

要說的是，由于是現(xiàn)場(chǎng)伴奏，每當(dāng)舞蹈演員登場(chǎng)，樂隊(duì)指揮看到他們預(yù)備好，即揮棒開頭樂曲的演奏。每段出色的樂章與舞段結(jié)束后，觀眾報(bào)以熱情的掌聲，演員們謝幕，而不只是在最后謝幕。指揮也不時(shí)的向第一小提琴手致謝。

最后固然是一個(gè)大團(tuán)聚的結(jié)局。好美的故事，好美的音樂，故事有了音樂，變得更扣人心弦；音樂有了故事，變得更耐人想象。作為一部永恒的經(jīng)典，即使一百年，一千年以后人們也不會(huì)遺忘柴科夫斯基，這部作品給人們帶來的心靈震撼是無法淡忘的。我們?cè)诙砹_斯圣彼得堡冬宮皇家劇場(chǎng)里享用的藝術(shù)盛宴也是令人終生難忘的。

漂亮的`天鵝永久翔舞在心中，俄羅斯音樂家們柴可夫斯基柔美壯美的交響詩會(huì)永久回響在我的腦海中，就像彼德大帝雄渾壯麗的冬宮永久屹立在涅瓦河畔一樣。

天鵝湖讀后感5

白天鵝的角色塑造是《天鵝湖》的靈魂和真正的中心，黑天鵝與王子的雙人舞以及黑天鵝的那段獨(dú)舞是芭蕾舞界公認(rèn)的難度最高、最具挑戰(zhàn)性的舞蹈。但是，真正能勝任白天鵝這個(gè)角色的，卻不僅僅是高明的芭蕾技術(shù)僅夠的，這種擅長(zhǎng)表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永久高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞》的技巧明星，則只能屈居其次，即使其32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”引來雷鳴般的掌聲也不能提升其審美品位。如若我只是觀賞了美版的《天鵝湖》，那我?guī)缀鯚o法理解此中深意，甚而會(huì)堅(jiān)信黑天鵝才是最高的芭蕾境界。

美國(guó)人崇尚個(gè)人好漢主義，自立、自信與脆弱更是美國(guó)女性普遍的個(gè)人價(jià)值觀，所以在表現(xiàn)黑天鵝為自我爭(zhēng)取愛、爭(zhēng)取地位而魅惑王子、挑逗王子的情節(jié)上，俄版很難與之比擬，甚而美版黑天鵝的形象比白天鵝角色塑造者更突出、更豐滿。美版的白天鵝因著美國(guó)人無法認(rèn)同的價(jià)值觀而顯得單薄、無力，使得白天鵝更像一個(gè)人生戰(zhàn)場(chǎng)上的失敗者。

我無法評(píng)議西方崇尚個(gè)人奮斗的哲學(xué)理念與拜占庭式的古老人生哲學(xué)哪個(gè)更具藝術(shù)價(jià)值，但俄版的《天鵝湖》在藝術(shù)的感染力和沖擊力上確是其他民族難以超越的。對(duì)于俄國(guó)的哲學(xué)，至今都很難界定她是傾向東方的還是西方的，俄國(guó)“置身于東方和西方這世界的兩個(gè)主要部分之間，一側(cè)偎依著中國(guó)，另一側(cè)則憑著德國(guó)，本該在自身之中結(jié)合其精神世界的兩大品質(zhì)：想象和理智。然而，天意沒有賜予我們這樣的角色，人類的普遍邏輯并不適用于我們，我們沒有給世界以任何東西，沒有教給他任何東西；我們沒有給人類思想的整體帶去任何一個(gè)思想……”但是，我們一旦涉及到藝術(shù)問題，俄羅斯就作為兩個(gè)世紀(jì)的肯定超級(jí)大國(guó)形象活躍在我們面前，即便是20世紀(jì)一元化限制、冷戰(zhàn)對(duì)峙大眾傳媒?jīng)_擊等，也沒能弱化俄國(guó)藝術(shù)的魅力；俄羅斯芭蕾藝術(shù)，與俄國(guó)音樂、蘇聯(lián)時(shí)代的電影、以及世界三大話劇體系之一的斯坦尼斯拉夫體系一樣，都將會(huì)猶如古希臘藝術(shù)那樣不行復(fù)制、不行企及……作為世界性的俄羅斯芭蕾，其藝術(shù)水準(zhǔn)是不言而喻的，任何一支世界聞名芭蕾舞團(tuán)，若有幸進(jìn)入彼得堡馬林斯基劇院和莫斯科大劇院演出，那就是一份世所公認(rèn)的榮耀。

從我作為欣賞者的視角而言，俄版白天鵝的頭頂似乎向來環(huán)抱著圣靈的光環(huán)，她一登場(chǎng)，就如天使顯現(xiàn)，牢牢地吸引住了我的眼神與魂魄，她有一種超越形式、國(guó)界與性別的巨大魅力，讓任何一個(gè)觀者愿為呵護(hù)她、憐愛她而生或死。我難以剖析此中神秘，雖然，我知道這其中一定包含著藝術(shù)家的人格魅力、藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)劇本隱含的人文關(guān)心的深刻感悟力，但是，能把這一切糅合成一個(gè)整體、又幾近完善地呈現(xiàn)出來，那需要何等的內(nèi)在能量與藝術(shù)功力呀！這一切，實(shí)在是種感性的認(rèn)知閱歷，我無意用淺薄的理性分析去破壞她的神圣與奧秘。

《天鵝湖》落幕已有許久，但我卻向來在思量一個(gè)問題：生為女人，我該是那只美國(guó)獨(dú)具現(xiàn)實(shí)意義的的黑天鵝，還是俄羅斯神化式的、能憑借至善至真的驚天魅力感化全部罪惡的白天鵝？這猶如莎士比亞的經(jīng)典名句一樣，讓人贊嘆！

我在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間徜徉，尋覓那個(gè)轉(zhuǎn)眼即逝的、升華我生命的交錯(cuò)點(diǎn)……

天鵝湖讀后感6

為了彌補(bǔ)我去不了北京看Rent的損失，媽媽同意我去看俄羅斯國(guó)際芭蕾舞團(tuán)在成都演的《天鵝湖》。于是2023年的第一個(gè)夜晚我就在足尖舞，白紗裙，交響樂和童話故事中度過了。在演員們一舉手一投足中回到了當(dāng)年練芭蕾的日子。一群小女孩，憑著把桿，一臺(tái)破錄音機(jī)放著法國(guó)的芭蕾教程，教師說：現(xiàn)在的你們得把自己想成是白天鵝，得有份兒。于是小女孩們就伸長(zhǎng)了脖子，一招一式地跳著，最后我的幾個(gè)學(xué)生真的成了現(xiàn)在舞校的白天鵝。不知道這些俄羅斯的白天鵝是不是也有那樣的經(jīng)受。芭蕾舞劇其實(shí)和歌劇一樣，都有它們的語言，舞劇的語言就是那些近乎于程式化的動(dòng)作，雖然也有變化，但是手腳所擺的位數(shù)（手有8位，腳常用的有3位），人所朝向的點(diǎn)數(shù)（共八位）都是有考究的。對(duì)照現(xiàn)代舞，這些東西就是老古董了，由于現(xiàn)代舞從來不會(huì)管這些東西，包括氣息和身體都是徹低自由表述的。這一點(diǎn)可以從天鵝的幾個(gè)動(dòng)作上來說，天鵝的表現(xiàn)曲頸，演員把兩只手豎著拉直，然后靠腰部的彎曲帶動(dòng)手的彎曲。而《雀之靈》在這一點(diǎn)就要形象得多了。這次舞蹈演員只能算中上等的，王子太老了，而且我看到他出場(chǎng)的時(shí)候捏的竟然是蘭花指，胯的開度也不是太好，但是值得絕對(duì)的是他的表情很豐盛，在表現(xiàn)力上就比其他演員更勝一籌。中間有一段是舞會(huì)，用芭蕾的形式跳的弗拉明戈，感覺很不一樣，弗拉明戈的氣都在下面，很注意胯部的動(dòng)作，而芭蕾的氣都在上面，注意四肢的動(dòng)作，所以跳出來比較不倫不類的。

除了看舞蹈，服裝也是一大看點(diǎn)。本來向來有個(gè)錯(cuò)誤的概念，就是現(xiàn)代芭蕾用長(zhǎng)裙而古典芭蕾用短裙（其實(shí)也不短，只是骨架在里面顯得比較短），在swanlake里，是人穿長(zhǎng)裙，鵝穿短裙，每件裙子上都鑲有水鉆，轉(zhuǎn)起來閃閃發(fā)光。我最喜愛?的衣服是皇后的那一套，深綠色的料子金黃色的邊，很名貴。全部的色彩都很純，搭配得相當(dāng)有童話的感覺。真不知道《金沙》干嘛那么花哨，從服裝上就把劇降了一個(gè)檔次。

雖說戲劇的看點(diǎn)就是矛盾，但芭蕾舞劇通常是選用童話故事，或是劇情相當(dāng)容易的故事作為劇情，大概是由于用芭蕾這種形式是公主王子們最合適的載體，假如用歌劇呢，就會(huì)變得像《魔笛》那樣成熟得聽不出是童話。《天鵝湖》就容易得不得了，我都疑惑這部劇是不是還存在戲劇矛盾，真的是那種看了開始就知道結(jié)尾那么無聊。莫非看芭蕾看的就是形式美？唯恐是這樣的。

我的大多數(shù)精力都放在了聽音樂上，真是好的沒得說，我發(fā)覺舞劇的音樂和歌劇有異曲同工，由于柴爺爺也用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法，所以有些場(chǎng)景都有它的主題，利用變奏進(jìn)展劇情。對(duì)于樂器的挑選也是很有考究的，例如雙人舞的時(shí)候，通常都是小提琴和大提琴的協(xié)奏，小提琴用于表現(xiàn)白天鵝，大提琴用于表現(xiàn)王子。（說起來王子的舞姿還沒有大提琴聲音那么有陽剛之氣，活脫脫的一賈寶玉）類似的還有豎琴用來表現(xiàn)湖水，大合奏是舞會(huì)，這些都很顯然。比較有特點(diǎn)的事無數(shù)音樂用到了黑管，多數(shù)都是天鵝片段的伴奏，例如出名的《天鵝之死》（其實(shí)曲子不是這個(gè)名字，但大多數(shù)人這么叫）那種靜穆和自然是其他樂器表現(xiàn)不出來的。

說來說去，音樂劇還是我至今為止看過得最好的東西之一，由于每種感情一定有最合適它的表述辦法，不論是音樂，表演，舞蹈，都應(yīng)當(dāng)是無拘無束的才對(duì)，Gill能夠把ndp做得那么勝利，跟這種理念也非常不開的。古典的東西終歸是古典的，經(jīng)典至極但已經(jīng)成了老人，藝術(shù)總應(yīng)當(dāng)在不斷創(chuàng)新中尋覓它新的生命。