《海上鋼琴師》-“出走”與“回歸”解讀

第第頁(yè)《海上鋼琴師》:“出走”與“回歸”解讀[摘要]由意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)的影片《海上鋼琴師》從“出走”與“回歸”這一主題出發(fā)，以平淡、自然的口吻，講述了鋼琴師1900出走、成長(zhǎng)、尋找、回歸的傳奇故事。影片中鋼琴師1900放棄了三次下船的機(jī)會(huì)，寧可死在船上也不愿踏上陸地，選擇與船共存亡，選擇回到大海的懷抱。鋼琴師1900不下船的人生選擇反映他濃濃的歸家之情，表現(xiàn)了人類對(duì)故鄉(xiāng)、愛情、精神家園的追求。

[關(guān)鍵詞]《海上鋼琴師》；“出走”；“回歸”

電影《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“回家三部曲”之一。影片以“出走”與“回歸”這一主旋律展開，以一種平淡、自然的口吻，講述了鋼琴師1900出走、成長(zhǎng)、尋找、回歸的傳奇故事。主人公1900是一個(gè)被拋棄在“維吉尼亞號(hào)”頭等艙鋼琴上的棄嬰，幸得好心的煤炭工丹尼收養(yǎng)。養(yǎng)父丹尼意外身亡之后，1900憑借聽到的鋼琴演奏音樂無師自通成長(zhǎng)為一名以海為家的天才鋼琴師。在鋼琴師1900一生中，他從未離開過“維吉尼亞號(hào)”，從未踏足陸地過普通人的現(xiàn)實(shí)生活。在他的心中，“維吉尼亞號(hào)”、海洋就是他的故鄉(xiāng)，是他生存、生活的背景，他要終生待在自己的精神家園進(jìn)行音樂創(chuàng)作。影片最后鋼琴師1900寧愿死在船上也不愿踏上陸地，他選擇了與船共存亡，選擇了回到大海的懷抱，這一情節(jié)表現(xiàn)了鋼琴師1900濃濃的歸家之情。

一、鋼琴師1900的“出走”

“出走”是影片《海上鋼琴師》中的一個(gè)意象，也是故事發(fā)展的一個(gè)主旋律。影片中的“1900并不是一成不變的形象，對(duì)于是否下船，1900有逐步發(fā)展的心理歷程”[1]。影片中1900有三次下船的機(jī)會(huì)。第一次出走是戰(zhàn)勝爵士樂鼻祖Jelly后，1900名聲大噪，眾多音樂商紛紛邀請(qǐng)他下船演出。然而當(dāng)他得知自己的音樂將被成千上萬(wàn)地發(fā)行時(shí)，他立刻“意識(shí)到錄音會(huì)把演奏者和音樂分離所帶來的可怕后果：藝術(shù)將不再純粹，也不會(huì)真實(shí)”[2]。于是1900奪回了母盤，對(duì)音樂商憤怒地說道：“我不會(huì)讓我的音樂離我而去?！睆闹形覀儾浑y看出，音樂已經(jīng)成為1900生命的全部。在一出生就被父母遺棄，在養(yǎng)父撒手人寰時(shí)，是音樂不離不棄地伴隨著他，給予了他生命、力量和睿智。第二次出走是為了尋找心愛的姑娘，這也是1900惟一一次付諸于行動(dòng)的事件。影片中1900“遭遇”了一見鐘情的愛情，這段感情并不是所謂的熱情似火，而是那么安靜、甜蜜，就像他彈奏的音樂那樣柔情似水。在與來自陸地的女孩三次相遇中，1900鼓足了勇氣但最終還是沒能向心愛的女孩表白。當(dāng)心愛的女孩從1900的視線中消失后，從未下船、從未離開過海洋的1900決定為愛出走，去尋找他心中的愛人。于是“維吉尼亞號(hào)”上的朋友為1900舉行了隆重的告別儀式，然而走下旋梯的1900看到了陸地上鱗次櫛比的高樓大廈，看到了一個(gè)20世紀(jì)典型的現(xiàn)代化城市的面目，一副蒼茫灰暗的后工業(yè)巨幅畫像。當(dāng)1900面對(duì)眼前的龐然大物時(shí)，他凝固在懸梯之上若有所思。[3]片刻之后，他將那頂象征著體面與身份的帽子扔向碼頭，仿佛是在以這樣決裂的方式和這個(gè)繁華而又陌生的陸地作告別。最后1900義無反顧地回到了從出生就沒有離開過的“維吉尼亞號(hào)”，至死也沒有下船。第三次出走是在“維吉尼亞號(hào)”被炸之前，好友馬克斯勸他離開船踏上陸地過現(xiàn)實(shí)生活，然而1900不愿離開，選擇了與船共沉海底。對(duì)于在陸地上沒有出身記錄，也沒有身份證明的1900而言，他就像流逝的音符一樣悄無聲息地離開了這個(gè)世界。影片中1900的回答出人意料，他說希望能在上面找到架鋼琴。顯然這是1900對(duì)死亡的調(diào)侃，對(duì)他而言，隨“維吉尼亞號(hào)”葬身于海底猶如回家一般，沒有恐懼，沒有絕望。

二、鋼琴師1900的“成長(zhǎng)”

1900的一生可謂是傳奇的一生，出生時(shí)被親生父母拋棄在“維吉尼亞號(hào)”上，年幼時(shí)黑人養(yǎng)父撒手人寰，然而天賦異稟的1900最終成長(zhǎng)為維吉尼亞號(hào)上一名天才鋼琴師。1900一生有三次可以下船的機(jī)會(huì)：一次尋找愛人的機(jī)會(huì)，一次讓自己出名的機(jī)會(huì)，一次可以逃生的機(jī)會(huì)。1900“出走”的過程，也是他不斷成長(zhǎng)的過程。影片中1900并不是一成不變的形象，對(duì)于是否下船，1900有逐步發(fā)展的心理歷程，顯示了他的成長(zhǎng)。正如一個(gè)人離開出生與成長(zhǎng)的家，那么他就沒有存在的理由和歸依。影片中的1900也是如此。對(duì)于從未在陸地上存在過的1900而言，“維吉尼亞號(hào)”、大海是他的心靈家園、是他生存的背景、是他成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)。尤其是音樂給了他生的希望，是音樂給他的生命注入了新鮮的血液。離開了自己成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)——船和大海后，1900將一無所有，將沒有創(chuàng)作音樂的源泉，這樣的結(jié)果是1900無法面對(duì)和承受的。因此，對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛、對(duì)音樂的熱愛讓他心甘情愿地放棄了這三次“出走”的機(jī)會(huì)。當(dāng)為愛出走的1900站在船的扶梯上時(shí)，“看到霧蒙蒙的城市中鱗次櫛比的建筑，1900眼中沒有像移民乘客發(fā)現(xiàn)自由女神像般的驚喜，有的只是困惑和迷失”[1]。短短的扶梯連接著陸地與大海，連接著此岸與彼岸，連接著如故鄉(xiāng)般的大船與陌生的現(xiàn)代生活。對(duì)1900來說，這短短的扶梯好似漫長(zhǎng)而艱難的旅程。走下扶梯代表著告別過去的生活，告別他成長(zhǎng)的世界，告別他的故鄉(xiāng)，進(jìn)入一個(gè)繁華又陌生的現(xiàn)代生活。正如影片中1900對(duì)好友馬克斯說的那樣，他之所以沒有下船并不是因?yàn)樗芸匆姷?，而是他所不能看見的。?900眼中，陸地太大了，大得他難以掌控。在這樣沒有盡頭的世界里，1900將會(huì)失去自我，失去自己行為的方向?！八梢栽谟邢薜匿撉冁I中創(chuàng)造出無限的旋律，但他無法在無限的城市中、無盡的街道間找到屬于他的空間?！盵4]從中我們不難看出，此時(shí)的1900內(nèi)心一定有過掙扎，有過斗爭(zhēng)與沖突。對(duì)于一個(gè)從未在陸地上存在過、生活過的人來說，在陸地上1900找不到自己存在的價(jià)值和意義。因此，站在扶梯上的1900聽見了來自靈魂的聲音，明白了自己真正想要的是什么，他放棄了唾手可得的愛情、金錢、名譽(yù)甚至是生命，1900選擇了最單純美好的音樂，選擇了回到船上，回到大海母親的懷抱。此時(shí)的1900意識(shí)到大海、船是他生活和生存的背景，而音樂已經(jīng)融入他的血液之中，只有在大海上、在音樂中，他才能夠創(chuàng)作出美妙的音樂，才能夠自由翱翔。對(duì)1900而言，“88個(gè)琴鍵已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的琴鍵，而是他創(chuàng)造自己生命歷程的全部?jī)?nèi)涵”[1]。正是這種內(nèi)心對(duì)“去與留”的激烈沖突幫助了1900心理上的徹底成長(zhǎng)。雖然從出生到死亡1900從未離開過“維吉尼亞號(hào)”，但是從船上形形色色的乘客身上他已經(jīng)看穿了陸地上現(xiàn)實(shí)生活的繁華與落寞，輝煌與凄涼，輕易地洞察了人生百態(tài)。因此，1900寧可一生待在音樂這個(gè)精神王國(guó)也不愿意踏上陸地。他明白在無限的陸地上他無法掌控自己的命運(yùn)，把握自己的未來。只有在大海上，在音樂中他的精神才可能自由翱翔。

三、鋼琴師1900的“回歸”

“影片中不斷出現(xiàn)不同年齡段的1900坐在離吃水線很近的那間船艙里，透過窗戶看著大海。這象征大海是1900的歸屬力量?！盵1]船、大海是1900棲身之地，是他生活、生存的背景，也是他真正能夠感知、屬于他的世界。而音樂則是他的靈魂，已經(jīng)完全融入1900生命中不可分離。只有在船上，在音樂中，他的才情才可以盡情揮灑、他那脆弱的靈魂才可以得到片刻的寧?kù)o。1900就是以在海上彈琴作為自己的生命存在方式，“在1900的指尖下所流淌著的不僅僅是音符，而是對(duì)生活真誠(chéng)的思考和敏銳的洞察。1900活在自己的音樂世界中，他孤寂卻也幸福，他痛苦卻也充實(shí)。唯有音樂，能夠給他繼續(xù)活下去的勇氣與堅(jiān)持?！盵5]

可以這樣說，“出走”與“回歸”是影片的一大主題，影片《海上鋼琴師》主要是圍繞“出走”與“回歸”展開故事情節(jié)的。1900的“出走”源于外界的各種因素，而他的“出走”也是他個(gè)人的一個(gè)成長(zhǎng)過程。1900只有走出去才能收獲更多，才能明白什么對(duì)他來說是彌足珍貴的。他“出走”的每個(gè)足跡都印證著他的存在，當(dāng)然“出走”就意味著“回歸”。當(dāng)1900決定下船去追尋他心愛的女孩時(shí)，站在旋梯上即將離開“維吉尼亞號(hào)”的1900看到陸地上擁擠的街道，看到鱗次櫛比的高樓大廈時(shí)，突然間意識(shí)到自己丟掉的都是彌足珍貴的東西，而且自己所追尋的比他失去的還要多。此時(shí)的1900心里涌起了一股空虛感，正是這股空虛感成為一種內(nèi)驅(qū)力促使他回頭，這時(shí)他才明白自己想要的是什么，想到了“回歸”，于是他毅然地轉(zhuǎn)身踏上回歸的征途，最終回到自己的精神家園。1900的回歸是螺旋式的上升，是回到人類最本真的精神歸宿，而不是所謂沒有上升、沒有進(jìn)步地回到原地、回到起點(diǎn)。同樣，影片中所表現(xiàn)的“家”并非實(shí)實(shí)在在的事物，而是能讓1900心靈依靠、停泊的精神家園，因此從未在陸地上存在過、從未有個(gè)人身份的1900不再處于一種飄泊、無家可歸的狀態(tài)。大海、鋼琴、船是1900人生中不可或缺的組成部分，大海賦予他創(chuàng)作的源泉，賦予他創(chuàng)作的靈感，音樂賦予了他生命的意義。在1900眼中，陸地太大太復(fù)雜了，“1900在88個(gè)琴鍵組成的鍵盤上，創(chuàng)作出無盡的、給無數(shù)人帶來歡樂的音樂。而陸地，對(duì)他來說是一個(gè)無法數(shù)得清琴鍵的鍵盤，是一只過大的船?！盵6]因此，他最終回到了自己的精神家園，放棄了陸地、城市、名利以及愛情。1900無悔自己的選擇，當(dāng)他選擇與“維吉尼亞號(hào)”一同共沉海底時(shí)，他可以幽默與朋友說笑。在常人眼中的死亡與毀滅，對(duì)1900來說，卻更像是回到自己的故鄉(xiāng)，沒有畏懼，只有期待。影片《海上鋼琴師》圍繞“出走”與“回歸”這一主題敘述了1900出走、成長(zhǎng)、回歸的傳奇故事，1900永不下船的人生選擇表現(xiàn)了人類對(duì)故鄉(xiāng)、愛情、精神家園的追求。

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