電視攝像考試試題題庫及答案

2017年電視攝像考試試題題庫及答案

電視攝像試卷電視攝像綜合測試題（一）一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）請在每小題的空格中壊上正確答案。錯填、不填均無分。電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為： 2.電視攝像的運動造型因素可分為 、 以及融合了各種運動的綜合運動。拍攝固定畫面的前提條件是 、 和焦距不變。拉鏡頭畫面的 和 是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積 、放大倍率 o攝像機拍攝的心理角度可分為 和 0電視攝像師的基本素質包含 和 兩個基本方面。二、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。下面不屬于攝像機的基本組成部分的是:A、尋像器BA、尋像器B、話筒C、攝像機機身D、鏡頭攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍（B）三路電信號比例應是（ ）A.1：2：3B.A.1：2：3D.1：3：5黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（

A.0.415B.0.314C.0.5D.0.6184,關于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（A.保持主體在畫面的視覺中心B.主體應是畫面特寫C.保持拍攝方向用仰角D.依靠造型表現(xiàn)技巧5.在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應該加強（A,捕捉動感B.精心構圖C.準確曝光D.精確對焦6.電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的 所導致。（A.強光漫射B,攝像造型C.框架結構D.雜波信號7.有明顯的內(nèi)容中心和結構主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（ ）A.特寫B(tài).近景C.全景D.中景8.從本質上講，甩鏡頭屬于（)A.拉鏡頭B.推鏡頭C.移鏡頭D.搖鏡頭9.我國現(xiàn)行電視制式為（ ）A.PALB.NTSCC.SECAMD.HDTV10,在光學里下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（A、紅與黑 B、藍與黃C、紅與藍 D、黃與紅用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（ ）B.視場角小A.B.視場角小C.景深小 D.場面小TOC\o"1-5"\h\z主光一般采用（ ）A.硬光 B.軟光C.柔和光 D.散射光電視場面調度特別是鏡頭調度必須考慮 的問題。（ ）A.鏡頭相互匹配 B.鏡頭的焦距選擇C.鏡頭的曝光量 D.鏡頭的色溫調整電視攝像師在拍攝時應寓藝術表現(xiàn)于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調整白平衡時應該：（ ）A、準確 B、偏紅 C、偏藍D、偏綠、 是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運動鏡頭D、跟鏡頭E、推拉鏡頭三、 名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）景深拍攝角度白平衡越軸四、 簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）以AJ-D410為例，簡述白平衡調節(jié)的步驟。長焦距鏡頭的造型有哪些特點？光學變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別有哪些？五、 論述題（本大題15分）敘述持機攝像的要領。電視攝像綜合測試題（一）一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：_ENG_、_ESP_、_EFP_。電視攝像的運動造型因素可分為_主體運動—、 攝像機運動_以及融合了各種運動的綜合運動。拍攝固定畫面的前提條件是—機位不變—、_主光軸_和焦距不變。拉鏡頭畫面的—景深_和_景別—是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積—小_、放大倍率—大_。攝像機拍攝的心理角度可分為—主觀南度_和_客觀角度_。電視攝像師的基本素質包含—技術素質—和—業(yè)務素質—兩個基本方面。二、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。下面不屬于攝像機的基本組成部分的是：（B）A、尋像器 B、話筒 C、攝像機機身 D、鏡頭攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍（B）三路電信號比例應是（C）A.1：2： 3 B.2：4： 6C.1：1： 1 D. 1：3： 5黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（D）A.0.415 B.0.314C.0.5 D.0.618關于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（A）A.保持主體在畫面的視覺中心 B.主體應是畫面特寫C.保持拍攝方向用仰角 D.依靠造型表現(xiàn)技巧在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應該加強（A）

A.捕捉動感B.精心構圖C.準確曝光D.精確對焦6.電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的 所導致。（A）A.強光漫射B,攝像造型C.框架結構D.雜波信號7,有明顯的內(nèi)容中心和結構主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（C）A.特寫B(tài).近景C.全景D.中景8.從本質上講，甩鏡頭屬于（D)A.拉鏡頭B.推鏡頭C.移鏡頭D,搖鏡頭9.我國現(xiàn)行電視制式為（A）A.PALB.NTSCC.SECAMD.HDTV10.在光學里下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（BA、紅與黑 B、藍與黃C、紅與藍 D、黃與紅11.用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（A）A,拍攝距離小B.視場角小C.景深小D.場面小12.主光一般采用（A）A.硬光B.軟光C.柔和光D.散射光13.電視場面調度特別是鏡頭調度必須考慮 的問題。（AA.鏡頭相互匹配B.鏡頭的焦跑選擇C.鏡頭的曝光量 D.鏡頭的色溫調整電視攝像師在拍攝時應寓藝術表現(xiàn)于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調整白平衡時應該：(B)A、準確 B、偏紅 C、偏藍D、偏綠、—E—是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。A、搖鏡頭B、移動鏡頭C、變焦距運動鏡頭 D、跟鏡頭E、推拉鏡頭三、 名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，共16分)景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調整攝像機RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸四、 簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)以AJ-D410為例，簡述白平衡調節(jié)的步驟。答：1.光圏調到自動2.根據(jù)現(xiàn)場光線條件選擇合適的色溫濾色片3.將標準白卡紙順光放置于和被攝主體相同的光線條件下4.變焦推直至白紙充滿全屏5.保持攝像機穩(wěn)定，按下W.B按鈕直至屏幕提示W(wǎng).B0K,白平衡調整完成。長焦距鏡頭的造型有哪些特點？答：(1)視角窄景深小畫面包括的景物范圍小長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間長焦距鏡頭有”望遠"的效果（6）長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向運動表現(xiàn)動感弱光學變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別有哪些？答：光學變焦是通過鏡頭、物體和焦點三方的位置發(fā)生變化而產(chǎn)生的。一般不影響成像質量。數(shù)碼變焦是通過數(shù)碼相機內(nèi)的處理器，把圖片內(nèi)的每個象素面積增大，從而達到放大目的，清晰度會有一定程度的下降。五、論述題（本大題15分）敘述持機攝像的要領。答：鏡頭拍攝過程中的操作要領是平、穩(wěn)、勻、準、實。一、 平：拍攝的畫面要擺平即畫面中的水平性質的橫線如地平線等應與尋象器的橫邊平行，垂直性質的直線如旗桿等應與尋象器的豎邊平行。如果拍攝時把攝像機扛歪或沒擺平三腳架，使拍出的地平線呈傾斜狀，那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜，不合常態(tài)。三腳架上一般有汽泡水平儀，應調節(jié)汽泡水平儀，應調節(jié)汽泡至水平儀中央。肩坦拍攝時可尋找有明顯水平垂直牲的景物，使之分別與畫框的橫邊和豎邊平等，這樣畫面就擺平了。二、 穩(wěn)：晃動會破壞畫面的氣氛和觀眾的觀賞情緒，影響畫面內(nèi)容的表達。因此，攝取鏡頭時，應當消除一切不必要的晃動。保持畫面穩(wěn)定是攝像操作技術的基本功，從畫面的穩(wěn)定程度，可以鑒別攝像人員的拍攝熟練程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。如果沒有三角架或者無法使用三角架，就應當盡量使用廣角鏡頭攝取畫面，因為廣角鏡頭穩(wěn)定性強。肩扛攝像時，使用長焦鏡頭拍攝的效果一般不令人滿意。三、 勻：在搖攝或移動拍攝連續(xù)畫面的過程中，節(jié)奏要均勾，不能忽快忽慢。推、拉鏡頭要勾速，最好使用電動變焦裝置。。四、準：各種動態(tài)構圖的落幅畫面一定要準確無誤。例如推鏡頭，由全景向近景、特寫過渡，當技巧拍攝結束，成為落幅畫面時，鏡頭的焦點、構圖都應該是正確的。電視攝像綜合測試題（二）一、填空題（本大題共15空，每空1分，共15分）請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。我國通行的電視技術標準為—PAL'D制每幀畫幅共約為—52萬—像素。攝像機拍攝的心理角度可分為—主觀南度—和一客觀南度固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的—畫面范圍_和_視域面積是始終如一的。搖鏡頭是—攝像機機主光軸—發(fā)生了以攝像機為中心的運動，觀眾的視點隨著鏡頭掃描過的畫面內(nèi)容而相應變化。鏡頭的光學特性由—焦距_、視場角和_相對孔徑—三個因素組成。日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即—紅色光綠色光—和藍色光。機位三角形布局最突出的優(yōu)點是兩個被攝人物各自處于—畫面固定—的一側，便于觀眾對—方向性—的統(tǒng)一認識。根據(jù)電視節(jié)目內(nèi)容及性質的不同，可將電視攝像風格分為_紀實性_和_繪畫性 兩種。二、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。每小題2分，共30分）電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以（A）的連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的。A.每秒25幀 B.每秒30幀C.每秒35幀 D.每秒40幀攝像機是根據(jù)光線色溫（C ）來規(guī)范基本光譜特性和標準工作狀態(tài)的。A.5600K B.2600KC.3200K D.8000K主導線形向畫面的左右方向發(fā)展，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場面景物的構圖形式稱為（D）oA.曲稅構圖 B.斜線構圖C.垂直線構圖 D.水平線構圖有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應用得較多的方向是（C）。A.正面方向 B.正側方向C.斜側方向 D.背面方向

5.能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是（D）0A.拉鏡頭B.移鏡頭C.綜合運動D.固定畫面電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視的（A）所導致。A.強光漫射現(xiàn)象B.對焦不準C.白平衡失調D.黑平衡失調7.模擬畫面主體的視點和視覺印象來進行拍攝的角度是（A）。A.主觀性角度B.客觀性角度C.虛擬性角度D.新聞性角度8.下列拍攝方法中，能同時引起被攝主體背景、南度和視點變化的是（B）。A.變焦推B.跟移C.變焦拉D.跟搖9.減弱或消除不必要的強光和反射光的效果鏡是（B）。A.霧鏡B.偏振鏡C.近攝鏡D.柔光鏡10.廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點（A）。A.視角寬，范圍大，景深大B.視角窄，范圍大，景深大C.視角寬，范圍小，景深大D.視角寬，范圍大，景深小11.日出、日落時的色溫一般為（B）之間。A.5000?6000KB.2800?3500KC.6800—7500KD.6000?7000K12.下列組合中，相加后產(chǎn)生白光的是（B）。A.紅與黑B.藍與黃D.黃與紅C.D.黃與紅為克服“越軸現(xiàn)象”下列做法正確的是（C）。提高拍攝高度 B.改變色溫C.插入中性鏡頭 D.改變光圏快門就電視場面調度和舞臺調度相比而言，以下說法正確的是（D）。舞臺調度的空間是全方位、多角度、立體化的舞臺調度在觀賞時，具有較大的強制性電視場面調度的視點固定、視距不變電視場面調度具有復雜性、多變性電視攝像師在拍攝時應寓藝術表現(xiàn)于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調整白平衡時應該（B）0A.準確 B.偏紅C.偏藍 D.偏綠三、 名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得淸晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調整攝像機RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸四、 簡答題（每小題8分，共24分）1、攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m?8”代表什么意思？答：此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其最近拍攝距離為0.8米，低于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。2、 影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關系。答：影響景深范圍的一素有三個方面：焦距如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。光圏光圏越大景深越小，光圏越小景深越大。攝距攝距越小，景深也越??；攝距越大，景深也越大。3、 簡述后焦調整的方法。答：(1)拍攝3米遠左右的清晰度卡或一個由中心點標記的細條纟丈圖像。先用長焦鏡頭，調節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部的后焦調節(jié)環(huán)的鎖定螺仃，調節(jié)后焦調節(jié)環(huán)使圖像清晰。反復上步操作，直至圖像調清楚為止。最后所定后焦調節(jié)環(huán)。五、論述題(15分)攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？答：決定拍那些鏡頭，應從以下兩個方面來考慮：第一，表現(xiàn)重點要多拍、細拍。一般來說，拍攝重點往往是任務。對表現(xiàn)重點一定要花,大精力，首先要仔細的觀察，細心的體會，盡量深入的理解被攝對象；然后抓住它最重要、最富表現(xiàn)力的形態(tài)、動作重點拍攝。每一個人物都是處在具體的環(huán)境中，因此，對主要人物的交流對象、環(huán)境等也要加以注意。第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應有編輯節(jié)目的大體模樣。比如要遵循軸線規(guī)律以保證正確的方向性，要有景別變化以保證剪輯的流暢，要拍攝全景作定位鏡頭，重點人物用小景別以突出他在段落中的地位，整個場面的色調要保持一致?？偠灾痪湓?，攝像師要能處理具體的畫面，更要有節(jié)目的總體關。電視攝像綜合測試題（三）一、 填空題（本大題共8小題，每空1分，共15分）請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。電視畫面依附于—立式橫向—的矩形電視屏幕之上，這就決定了電視畫面的造型形式屬于一平面造型—的藝術。構圖是將■形式因素一綜合運用以獲取電視畫面的_形式美感—的過程，它將決定電視觀眾能看到怎樣的畫面。固定畫面的—畫框—是靜止不動的，但它的_被攝主體—可以動。推鏡頭總可以分為—起伏—、推進和一落幅—三個部分。鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的_光孔直徑—與—焦距—之比。光源是指能發(fā)光的物質，一般可分為—冷光源_和_熱光源_兩大美。利用—特寫鏡頭—間隔軸稅兩邊的鏡頭，可以緩和越軸給觀眾造成的跳躍感?！疤?、等、搶”是電視記者在拍攝現(xiàn)場所應具備的_應變能力_和_創(chuàng)作能力—的能力。二、 單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。電視畫面的特性中，具有電影畫面無法實現(xiàn)的巨大優(yōu)勢是（D）A.單向性 B.連續(xù)性C.表現(xiàn)性 D.同時性如果攝像機拍攝畫面時出現(xiàn)黑色不純而是偏向某色的情況，應進行 調整。（B）B.黑平衡A.B.黑平衡C.濾色片 D.電源衡量畫面構圖是否正確的主要標準是（C）曝光準確 B.鏡頭運動C.主體突出 D.拍攝方向為仰南后景處于主體之后，選擇和處理后景應該（A ）A.用減法原則以簡化后景 B.與主體的影調一致C.比主體清晰以引導注意 D.與主體的色調一致拍攝固定畫面的前提條件是機位、光軸和 三不變。（B）A.畫面內(nèi)容 B.焦距C.光圈 D.快門我國的電視機屏幕通常每行有 像素。（B）A.800多個 B.700多個C.600多個 D.500多個構圖常能引發(fā)觀眾憂郁沉重等心理反應的鏡頭稱為 畫面。（B）A.高調 B.低調C.明調 D.淡調在新聞攝像中，跟鏡頭所表現(xiàn)出的攝象機追隨人物和事件的畫面造型效果是（A）A.主觀性鏡頭 B.調度性鏡頭C.客觀性鏡頭 D.導演性鏡頭電視拍攝中，極富視覺沖擊力，觀眾很難在日常生活中找到與之相對應的視覺感受的拍攝方式是（A）B.固定鏡頭A,推拉鏡頭B.固定鏡頭D,升降鏡頭C.D,升降鏡頭具有輕微漫射作用，能使來自被攝對象的光束得到漫射并均勾分布在畫面中,從而一定程度上減弱畫面整體形象的清晰度的效果鏡是（D）A.霧鏡B.彩虹鏡C.星光鏡D.柔光鏡11.廣角鏡頭對橫向運動的對象表現(xiàn)為（A）A.動感弱，物跑越遠越弱B.動感強，物跑越遠越強C.動感弱，物距遠時變強D.動感強，物距遠時變?nèi)?2.在眾多色光中波長最短，容易使人產(chǎn)生寒冷、冷靜等聯(lián)想的是（D）A.黑色B.白色C.黃色D.藍色13.用于刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的光線是（AA.主光B.環(huán)境光C.輪廓光D.修飾光14,三角形機位布局時，兩個人物可以互為前景和后景，使得構圖具有明顯的逢視效果的方案是（A）A.外反拍三角形布局B.內(nèi)反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局15.一個優(yōu)秀電視攝像師在拍攝現(xiàn)場應該具備的素質是（C能嚴格執(zhí)行導演的命令能熟練地操作攝像機具有扎實的技術功底和全面的藝術修養(yǎng)具有嫻熟的運動攝像技術三、 名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）1、 景深：景物在成像裝置上成像清晰的前后范圍稱之為景深。2、 色溫：色溫是指不同溫度下光源發(fā)出光線的光譜成分。以絕對零度為起點，絕對黑體被加熱后就會發(fā)光，如果某光源發(fā)出光的光譜成分與絕對黑體在某溫度下輻射的光的光譜成分相同，那么此時絕對黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。3、 景別：景別即被攝體在電視畫柜中呈現(xiàn)的大小和范圍。4、 蒙太奇：蒙太奇愿意為建筑學上的構成、裝配，借用到影視藝術中，有組接構成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作構思將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，非別進行處理和拍攝，然后再根據(jù)原有的創(chuàng)作構思，運用藝術技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個連綿不斷的有機成體。這種構成一個完整節(jié)目的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。四、 簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）1、 為什么調整白平衡？答：白平衡調整的目的是保證攝像機獲得機器需要的標準光源，從而使拍攝的畫面色彩還原正常。2、 色彩的三要素有哪些？怎樣才能派到色飽和度高的畫面？答：色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關，曝光不足或曝光過度都會降低飽和度。另外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的性質等都會影響畫面面的飽和度。被攝對象（非鏡面）越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。3、 畫面留白的原則與意義是什么？答：適當?shù)牧粲锌瞻?，不僅可以使畫面通暢，而且能給人一想象的余地。有方向性物體或有動勢物體的前方應留有較多的空間。五、 論述題（本大題15分）為什么說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是敘述性的而是表現(xiàn)性的？(0)。負髀啊和虞擋市蕓紹啊烏勒阜辛'學國風帰曾岑紹礬書d??丁次賈郭Y賣弟宙拏者>aqa 撫皆」0^￥4-a 游由咨v(a)TOC\o"1-5"\h\z。坍H切鬱翱妥*性的會帝*國墀丄號泉'渤殊夂中'市某辭奶禮切爵 ?￡母濾.(] 劇■條=魚用a 瀨#V(v)。謝女學章以國寧功舊訓哲'竄貌素孳'律七樣簾五國舶'再果耍國源啓*'峯老*奮啊麥*健企項屏耍気被為* Z821：L0W：K0821：L038：L'9 9L：LV(0)￥隼虱攻芯寧翱TT&爵癥耳1°8窪衍,比'宙骼。手孩妙項T,市斜石風塗M，奩*異(《5*5電智'爲GL并宗、建)盎尊解'一(宓)雖￥"祕導誓渤費被4。第孳啊肝澎修劾群淆以當短朔'劉化賽磯制UY丄雷蟬首蚤附癸國X弓穿￥徭些傾以回拗一宗平區(qū)*初劇毋回擁一渚爭x片冊響娉。竄音⑨部紋翎隧恣杜一項徭'照耍寸也*戮曹物舞老切輕力弄毋仙回収啊務渺孝'圳但鑰孕當鍋/回収場部聯(lián)擊毋'利隨権例*縷4顆洵企幼但*。糸國呼冬醇風低轉片企3°“與姓S回冋,，實甲奇￥名辱磐'鳥畛侈賣風修士字市旻手修學母節(jié)朔片&飴侈薊。例和曲終*處'啊和栗部資比或功貧0 '初禮果日WV丄団士米套*&更癸國呼訥鮮'切侈訥，'切佐密：幫

B.中景D.B.中景D.遠景C.全景5' ，也叫強烈調，畫面中明暗差別顯著、對比強烈，景物的明暗層次少、 竦乏過渡。A.破調C.A.破調C.亮調D.暗調 是指畫而主體對象周國的人物、景物和空間。(C)A.陪體 B.前景C.背景 D.環(huán)境 中環(huán)境范圍由小變大。(B)A.推鏡頭 B.拉鏡頭C.搖鏡頭 D.跟鏡頭鏡頭的視場角是指攝像管有效成像平面邊緣與鏡頭 所形成的夾角。(B)B.中心點D.B.中心點D.焦點C.后節(jié)點 是指視場角大于60°的鏡頭，對于攝像機上的變焦距鏡頭而言是焦距小于25mm以下的那一段鏡頭。(C)A.長焦距俛頭 B.標淮俛頭C.廣角鏡頭 D.變焦距恍頭 光源位于被攝對象后側方向，使被攝對象一個側而受光，大部分不受二、填空題（本大題共二、填空題（本大題共9小題，每空1分，共15分）光。（c）A.側光B.順側光C.側逆光D.逆光 能夠使畫面中間的被攝主體成像清晰，而其背景虛化或周圍景物的色調受到改變，以突出主體形象。（D）A.霧鏡B.多棱鏡C.柔光鏡D.暈化鏡12.通常主光和 的光比決定了被攝對象的影調反差。（B）A.修飾光B.輔助光C.環(huán)境光D.輪廓光13. 是一種透射形式的燈具，多采用石英鹵鈣燈泡。（A）A.聚光燈B.散光燈C.電瓶燈D.電池燈14. 在所有的色彩中是明度最高的。（DA.紅色B.綠色C.藍色D.黃色 節(jié)目包括電視新聞、電視紀錄片、紀實性專欄節(jié)目等，以真實客觀性為原則。A.紀實類B.藝術類C.演播室類D.外景類四、簡答題（本大題共四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。攝像機的光學鏡頭是由—變焦距鏡頭、—色溫濾色片_、紅綠藍分光系統(tǒng)等組成的。電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的文界處，由于強光向弱光處漫射，會出現(xiàn)一種—強光漫射—現(xiàn)象。攝像機焦距不動，攝像機就沒有—焦距推_、—焦距拉—運動。電視畫面的時■間特性主要有—單向性_、連續(xù)性和—同時性_。運動攝像，就是在一個鏡頭中通過—改變攝距或者變動鏡頭光軸，或者 改變焦距一所進行的拍攝。電視攝像機的標準鏡頭是指_鏡頭焦距接近攝像機畫幅對角線長度的鏡頭 O視場角主要受鏡頭—焦距—和鏡頭—成像尺寸—這兩個因素制約。長焦距鏡頭視角—窄_、景深—小_。副光，又叫一輔助光是用以補充主光照明的光線。三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。拍攝角度：拍攝南度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調整攝像機RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸"。簡述光線方向對被攝對象形態(tài)的影響。答：光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、立體形態(tài)及表面的視覺再現(xiàn)。變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標，為什么拍攝時還要經(jīng)常前后移動機位？答：焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位，選擇最佳方位，盡量用標準鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀察的習慣，拍出來的畫面也會比較理想。如何判斷一個鏡頭的好壞？答：第一，看它是否符合技術上的標準，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準確，白平衡調節(jié)是否準確，以及畫面是否晃動等；第二，藝術標準，構圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何；第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的要求，在編輯中是否好用。五、論述題（本大題15分）試述各拍攝方向的藝術表現(xiàn)力。答：（1）正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。表現(xiàn)物體莊嚴、規(guī)范；表現(xiàn)人物穩(wěn)定端莊。其缺點是畫面變化少、平板，畫面缺乏深度和立體感。（2） 側面拍攝物體，有利于表現(xiàn)物體的輪廓和層次。拍攝人物，有利于表現(xiàn)人的輪廓線條、身體姿勢。缺點是拍攝的是人或景物的側面，不是最具代表性的正面，如長時間側面拍攝，不易交待人、物的真實身份。（3） 半側面拍攝往往是前側面拍攝，有正有側，有一定的縱深感，形象立體豐滿，光線有明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。（4） 背面拍攝其拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強的參與感，能使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。電視攝像綜合測試題（五）一、単項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。1.攝像機的光學系統(tǒng)一般是由 （B）、色溫濾色片、紅綠藍分光系統(tǒng)等組成的。B.變焦距鏡頭B.變焦距鏡頭D.長焦鏡頭定焦距鏡頭C.廣角鏡頭2.正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有. 種之多。（DA.30B.100C.300D.6003. 畫面在電視節(jié)目中如同詩歌中的“詩眼"，音樂中的“重音符”，語言文字中的“驚嘆號"。（D）A.全景B.中景C.近景D.特寫4. 表現(xiàn)出強烈的透.視效果。（B拍攝使畫面前景突顯，背景相對壓縮，當用廣角鏡頭拍攝時，畫面會A.平角B.仰角C.俯角D.頂角5. _“三不變”是拍攝固定畫面的前提條件。(CA.機位、光圈、焦距B.機位、光軸、焦點C.機位、光軸、焦距D.機位、光圏、焦點6. —中環(huán)境范圍由小變大。（B）A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭7. 畫面中始終有一個具體的運動的主體，一般情況下主體在鏡頭的開始至結束均呈現(xiàn)為一個相對穩(wěn)定的景別。（B）A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭8.廣角鏡頭的視角要比人的正常視角寬。一般來說廣角鏡頭的視角寬于（BA.40°B.60C.80°D.100°的比值被稱為光圏系數(shù)（F）o（A焦距；入射光孔直徑入射光孔直徑；焦距焦距；入射光孔半徑入射光孔半徑；焦距10. 一般多是無陰影的軟光，用以減弱主光的生硬粗糙的陰影。（DA.修飾光B.輪廓光C.環(huán)境光D.輔助光11. 是最適宜于人眼的一種顏色。（CA.紅色C.綠色A.紅色C.綠色12. 的色溫在5400K-5500K左右。（B黃色D.藍色A.日出、日落C.陰沉的天空13.所謂軸線，是指被攝對象的 擬的線。A.日出、日落C.陰沉的天空13.所謂軸線，是指被攝對象的 擬的線。和不同對象之間的關系所形成的一條虛A.視線方向、運動方向B.視線方向、身體朝向談話對象、運動方向談話對象、身體朝向B.中午前后的陽光D.蔚藍色的北方天空的不同。（的不同。（C）14.演播室類電視攝像和外景類電視攝像的主要區(qū)別在于 B.創(chuàng)作人員A.B.創(chuàng)作人員C.拍攝時光線條件D.攝像師水平15. 具有不可重復性，A.藝術類攝像；紀實類攝像15. 具有不可重復性，A.藝術類攝像；紀實類攝像C.演播室類攝像；外景類攝像B.紀實類攝像；藝術類攝像D.外景類攝像；演播室類攝像二、填空題（本大題共12小題，每空1分，共15分）請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。目前我國通行的電視技術標準為_625—行，每行_800—多個像素。決定一個畫面景別大小的因素有兩個方面：一是攝像機和被攝體之間的實際距離，二是攝像機所使用鏡頭的一焦距_。景別的變化帶來的是—視點_的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。我們把電視攝像的運動造型因素大體上分為這樣三個方面一主體運動—攝像機運動以及融合了各種運動的綜合運動。固定畫面可以利用—框架_因素突出和強化動感。推鏡頭在推進的過程中，畫面構圖應始終注意保持主體在畫面—結構中心—的位置。從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的合一，可以表現(xiàn)出一種 主觀一鏡頭。長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感—強烈對縱向運動表現(xiàn)動感_弱_。一主光—是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線?！S色—在所有色彩中是明度最高的。與舞臺調度相比，電視場面調度豐富了人物調度的內(nèi)容，増加了—攝像機調度_外景類拍攝—對攝像人員的單兵作戰(zhàn)能力提出了較高的要求。三、名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）總角度：總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關系的統(tǒng)一和正確表達場面調度所確定的全景拍攝角度。軸線：軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方向或人物之間相互交流的位置關系。固定畫面：是指攝像機極為不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。場面調度：影視場面調度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的紀委、拍攝角度、拍攝距離和運動方式，包括人員調度和鏡頭（攝像機）調度兩個方面。四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）光線的形態(tài)有哪些？各自的造型特點是什么？答：光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。（1） 直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的明暗投影，有利于表達被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結構；容易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。直射光造型性好，能構成多種影調形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直射的自然光還具有時間性。（2） 散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影，無明顯方向性；照度均勾，能夠對物體的細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面結構，降低反差，形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。流暢翦輯的前提條件是什么？答：第一，剪輯必須符合某些視覺上的規(guī)律；第二，剪輯必須符合某種喜劇性或表現(xiàn)性的原則。有時這兩個條件是矛盾的，這時起主導作用的應該是第二條件，即視覺上的機械流暢應服從于鏡頭之冋的內(nèi)在邏輯關系。屏幕上影響運動的來源有哪些？它們分別包含了哪些因素？答：屏幕上影像的運動，有兩個基本的來源：一是對現(xiàn)實生活中運動的再現(xiàn)，即畫面的內(nèi)部運動，主要包括時間長度、主體運動和光影變化；二是攝像機的運動，即畫框運動，稱之為鏡頭外部運動，主要包括主光軸運動（搖、升降鏡頭）、焦點運動（移鏡頭）和變焦運動（推、拉鏡頭）。五、論逐題（本大題15分）35.畫面的姑構布局有哪些主要形式？各自的特點是什么？答：（1）三角形構圖。畫面中排列的三個點火被攝主體的外輪廓形成一個三南形。也成為金字塔形構圖，它個人以穩(wěn)定感。到三角形產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的危機感。（2） S形構圖。具有流動感，顯得柔和、舒展，給人以快感。（3） C形構圖。這種構圖形式給人以輕松舒適的感覺。（4） 框式構圖。這種構圖形式，給畫面平添了一種裝飾意味，同時也增加了畫面的空間深度。電視攝像綜合測試題（六）一、單項選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。 攝像機的各項技術指標為最優(yōu)，圖像質量最好，適合各級電視臺在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用。（D）A.家用級 B.專業(yè)級C.廣播級 D.DV電視攝像機的寬容度通常為（B）A.1：16 B.1：32C.1：64 D.1:128 是電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。（D）A,特寫 B.近景C.全景 D.遠景 ,又叫低調，畫面暗多明少，給人以凝重、肅穆之感。（D）A.硬調 B.軟調C.亮調 D.暗調 是指畫面主體對象周圍的人物、景物和空間。（C）B.前景A.B.前景C.背景 D.環(huán)境 一方面能夠產(chǎn)生運動感和指向性，容易引導觀眾的視線隨著線條的指向去觀察，另一方面能夠給人以三維空間的第三維度的印象。（C）A.水平線構圖 B.垂直線構圖C.斜線構圖 D.曲線構圖 中環(huán)境范圍由小變大。（B）A.推鏡頭 B.拉鏡頭C.搖鏡頭 D.跟鏡頭 畫面始終跟隨一個運動的主體，攝像機運動的速度與被攝對象的運動速度相一致，被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定。（A）A.移鏡頭 B.推鏡頭C.揺鏡頭 D.跟鏡頭視場角愈 、被攝主體成像越 ,畫面景物越開闊。（D）A.小、大 B.小、小C.大、大 D.大、小當光源照明方向與攝像機鏡頭方向相對，并處于被攝對象身后時，被攝對象處在 狀態(tài)。（D）A.順光 B.側光C.側逆光 D.逆光 是最適宜于人眼的一種顏色。（B）A.紅色 B.綠色C.藍色 D.黃色電視攝像機標準鏡頭焦距通常為 毫米。（A）A.25 B.50A.25 B.50C.75 D.100通常主光和 的光比決定了被攝對象的影調反差。（B）A.修飾光 B.輔助光C.環(huán)境光 D.輪廓光根據(jù)節(jié)目拍攝現(xiàn)場的不同特點，可將電視攝像工作分為 兩種。（D）A.演播室類和紀實類 B.演播室類和藝術類C.演播室類和外景類 D.紀實類和藝術類電視記者在復雜多樣的拍攝現(xiàn)場所應表現(xiàn)的應變能力和創(chuàng)作能力，曾被總結為極富代表性的三字經(jīng)驗：（B）A.看，等，搶 B.挑，等，搶C.看，等，拍 D.挑，等，拍二、填空題（本大題共10小題，每空1分，共15分）請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。根據(jù)攝像機所使用的場合，可分為演播室拍攝用—座機—和室外拍攝用-便攜機 兩類。電視攝像的運動造型因素大體上分為這樣三個方面： 被攝對象—的運動、 攝像機一的運動、以及融合了各種運動的綜合運動。要達到電視畫面的取材要求，鏡頭運動時要力求 、流暢、到位。景別的變化帶來的是_視點—的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。攝像機焦距不動，攝像機就沒有 焦距推_、—焦距拉_運動。相對孔徑是決定鏡頭—透光能力_和_簽別力 的重要因素。廣角鏡頭視角—廣_、景深—大光線方向中的_順光—從攝像機方向照明被攝對象，用來處理雜亂的場景可使畫面背景顯得轉為干凈和明亮。_軸線—是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的線。電視場面調度包括一被攝對象—和鏡頭調度兩個方面。三、 名詞解釋（本大題共4小題，每小題4分，共16分）固定畫面：是指攝像機機位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面?？偨嵌龋嚎偨嵌扔址Q總方向，主要角度。為保證景物空間關系的統(tǒng)一和正確表達場面調度所確定的全景拍攝角度軸線：軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方向或人物之間相互交流的位置關系。蒙太奇：蒙太奇愿意為建筑學上的構成、裝配，借用到影視藝術中，有組接構成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作構思將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，非別進行處理和拍攝，然后再根據(jù)原有的創(chuàng)作構思，運用藝術技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個連綿不斷的有機成體。這種構成一個完整節(jié)目的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。四、 簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）電視景別有哪些作用？答：（1）景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。（2） 景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。（3） 景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。簡述錄音的技術要求。答：聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。一個完整的布光過程一般包括那些步驟？答：布光基本步驟為:（1） 確定主光位置，對被攝對象做初步造型：（2） 加上副光來彌補主光造型的不足；（3） 使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感；（4） 使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；（5） 使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。五、論述題（本大題15分）色溫平衡的含義是什么？答：色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機之間的色溫協(xié)調關系。攝像機對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關系，只有當光源色溫與攝像機要求的色溫一致時，物體的顏色才能得到準確的還原，否則就會出現(xiàn)偏色。其二是指多種照明光源只見的色溫協(xié)調關系。一般要求光源之間的色溫一致，不一致時可通過技術手段提高或降低某光源的色溫，以求的色溫一致。一、填空題。1、 電視攝像師的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分組成。2、 在電視節(jié)目制作中我們把圖像信號稱為（），聲音信號稱為（）。3、 世界上主要的電視制式有（）（）（）三種，其中我國使用的電視制式是（），它每秒。場，即（）幀，每幀由（）掃描線組成。4、 早期攝像機是（）攝像機，20世紀六七十年代進入（）時期，80年代后實現(xiàn)（）。5、 攝像機鏡頭的作用是將要拍攝的景物真實、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一組光學透鏡和機械調節(jié)部件組成。6、 根據(jù)不同的焦距，鏡頭可以分為（）（）（）三類。7、 “15X12.5mm”表示其最短焦距為（），最長焦距為（），變焦倍率是（）。8、 f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。9、 光圈是鏡頭里用來控制（）的機械裝置。10、 分光裝置有（）（）（）三種。11、 成像裝置是彩色攝像機中把（）信號轉換為（）信號的電子裝置。主妾有（）（）兩種。12、 新磁帶使用前要打開保護鈕，錄（）彩條，（）彩場或空場。13、 拍攝時，如發(fā)現(xiàn)全景散焦，可能出現(xiàn)的情況有（）（）兩種情況。14、 光包括無線電波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等電磁波被稱為“光波”。15、 可見光的波長是（）至（）。16、 日光的可見光譜是一個連續(xù)光譜，在雨后出現(xiàn)的彩虹中我們可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各種色光，因此，日光被稱為（）光源。17、 光學的三原色主要包括（）（）（）三種，而美術上的三原色是指（）（）（）三種。18、 電視畫框的長寬比有（）（）兩種，通常電腦屏幕的長寬比是（）。19、 電視藝術中的動感由三種元素構成：（）（）（）。20、 兩個連接在一起的鏡頭，（）與（）都應有所變化，以豐富畫面的表現(xiàn)形式和防止同機位拍攝引起的畫面跳動。21、 被攝體的表面亮度取決于（）（）兩個方面。22、 光效是直射光還是散射光，取決于（）（）（）幾個因素。23、 光線的方向從水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）o24、 晴天中被照明對象主要接收三種光線的照明：（）（）和（）。25、 晨昏時刻，太陽高度很（），光線與地面夾角較（），光線較（）；光線中（）的比例增加，（）的比例減小，成（）調。26、 造型光主要有（）（）（）（）（）、過渡光、環(huán)境光幾種。27、 照明風格主要有（）（）（）三種。28、 常見電視景別包括（）（）（）（）（）幾種。29、 （）（）（）的變化，是電視攝像中視點變化的基本要素。30、 景別的大小也影響著動感的表達。景別大，則物體影像（），影響位移（），動感表達（）；景別小，則物體影像（），影響位移（），動感表達（）。31、 相對于固定攝像，運動攝像的畫面造型形式要復雜得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃動、旋轉（）等。32、 一個完整的運動鏡頭，一般包括（）（）（）三個部分。33、 鏡頭的組接不是對我們視覺經(jīng)驗的模仿，而是對我們（）的再現(xiàn)。34、 在一個復雜的場景中，往往有較為復雜的軸線關系，它們是（）（）（）。35、 電視中聲音元素主要有三類：（）（）和（）。36、 電視節(jié)目中聲音與畫面的關系，主要表現(xiàn)在（）和（）兩個方面。37、 傳聲器的方向性，是指對各個方向傳來的聲音的靈敏度。按指向性分，傳聲器可分為（）（）（）。一般，隨機話筒屬于（），采訪話簡多用（）。38、 電視畫面即是（）（）同步的，又是（）（）一體的。39、 電視畫面所具有的時間特性，主要表現(xiàn)在（）（）（）三個方面。40、 常見電視制作方式可分為（）（）（）三種。41、 不管是傳統(tǒng)的攝像管攝像機，還是現(xiàn)在普遍使用的CCD攝像機，衡量的技術標準很多，其中（）（）（）設最主要的，被稱之為攝像機的三大技術指標。二、 名詞解釋。1、 果深2、 色溫3、 景別4、 蒙太奇5、 總角度6、 軸線7、 固定畫面8、 場面調度三、 簡答題。1、 攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m?8”代表什么意思？2、 影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關系。3、 簡述后焦調整的方法。4、 為什么調整白平衡？5、 色彩的三要素有哪些？怎樣才能派到色飽和度高的畫面？6、 畫面留白的原則與意義是什么？7、 動態(tài)構圖有哪些特點？8、 動態(tài)構圖有哪些基本形式？9、 光線對電視藝術的作用體現(xiàn)在哪些方面？10、 什么是照度？它的大小取決于那些因素？11、 光線的形態(tài)有哪些？各自的造型特點是什么？12、 簡述光線,方向對被攝對象形態(tài)的影響。13、 順光有哪些特點?14、 側光的藝術表現(xiàn)力體現(xiàn)在哪些方面？15、 逆光的表現(xiàn)力是什么？16、 一個完整的布光過程一般包括那些步驟？17、 變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標，為什么拍攝時還要經(jīng)常前后移動機位？18、 屏幕上影響運動的來源有哪些？它們分別包含了哪些因素？19、 光學鏡頭的選擇對運動表現(xiàn)有哪些澎響？20、 要拍得合格的畫面，在技術上要求攝影師做到哪些？21、 為什么背跟鏡頭有強烈的參與感？22、 如何判斷一個鏡頭的好壞？23、 流暢剪輯的前提條件是什么？24、 鏡頭組接要考慮哪些因素？（請列出至少8種）25、 總角度的確定有什么重要意義？26、 簡述錄音的技術要求。27、 同期聲的作用是什么？28、 電視畫面的造型元素有哪些？29、 電視景別有哪些作用？四、論述。1、 攝像聚焦需要注意哪些問題？2、 清洗攝像機磁鼓要注意哪些問題？3、 磁帶保存的注意事項。4、 設定一種非標準光源，以松下AJ-D410攝像機為例，敘述百平衡調整的基本過程。5、 敘述持機攝像的要領。6、 試述電視攝像構圖的特點。7、 對稱與均衡的聯(lián)系與區(qū)別是什么？8、 畫面的結構布局有哪些主要形式？各自的特點是什么？9、 色溫平衡的含義是什么？10、 電視照明的基本照明形態(tài)有哪些？各自的特點是什么？11、 試述各拍攝方向的藝術表現(xiàn)力。12、 為什么說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是敘述性的而是表現(xiàn)性的？13、 攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？電視攝像試題庫答案一、填空題。1、 攝像機、攝像鏡頭、光電轉換系統(tǒng)、錄像系統(tǒng)。2、 視頻信號、音頻信號。3、 SECAM、PAL、NTSC、PAL、50、25、6254、 真空管、集體管和集成電路、攝錄一體化。5、 成像裝置、聚焦鏡、變焦鏡、主逢鏡、光圈。6、 廣角鏡頭、標準鏡頭、長焦鏡頭7、 12.5mm、188mm、15倍。8、 2、3.39、 通光量。10、 分色鏡系統(tǒng)、分光棱鏡、條文率光鏡。11、 光信號、電信號、攝像管、電荷耦合器件（CCD）o12、 1分鐘、30秒鐘。13、 微距模式打開、鏡頭后焦不準確14、 紅外線、紫外線、X射線、丫射線、可見光、紅外線、紫外線、可見光。15、 380、760nm016、 紅、橙、黃、綠、青、藍、紫、全色。17、 紅、綠、藍、紅、黃、藍18、4:3、16:9、5:4。19、 主體運動、攝像機運動、變頻運動。20、 景別、角度21、 物體本身的反光率、照度（照在物體上的光線強弱）22、 光源的發(fā)光面積、光源與被照明物體之間的距離、光線傳播過程中傳播介質的影響。23、 順廣、斜側光（順側光）、側光、側逆光、逆光、順頂光、頂光、頂逆光、腳光。24、 太陽直射光、天光、環(huán)境反射光。25、 低、小、弱、天光、直射光、暖。26、 主光、副光（輔助光/補助光）、輪廓廣、修飾光、效果光。27、 寫實性照明、裝飾性照明、戲劇性照明。28、 遠景、全景、中景、近景、特寫。29、 拍攝距離、拍攝角度、拍攝高度。30、 小、不明顯、弱、大、明顯、強。31、 推、拉、搖、移、跟、升降、綜合運動。32、起幅、運動過程、落幅。33、心里經(jīng)驗。34、 方向軸線、關系軸線、運動軸線。35、 有聲語言、效果聲、音樂。36、 聲畫和一、聲畫分立。37、 全向（無向）性傳聲器、雙向性傳聲器、單向性傳聲器、全向（無向）性傳聲器、單向性傳聲器。38、 視、聽、時、空。39、 單向性、連續(xù)性、同時性。40、 電子演播室制作（ESP）、電子新聞采集（ENG）、電子現(xiàn)場制作（EFP）。41、 解像力（分解力）、靈敏度、信噪比。二、名詞解釋。1、 景物在成像裝置上成像清晰的前后范圍稱之為景深。2、 色溫是指不同溫度下光源發(fā)出光線的光譜成分。以絕對零度為起點，絕對黑體被加熱后就會發(fā)光，如果某光源發(fā)出光的光譜成分與絕對黑體在某溫度下輻射的光的光譜成分相同，那么此時絕對黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。3、 景別即被攝體在電視畫框中呈現(xiàn)的大小和范圍。4、 蒙太奇愿意為建筑學上的構成、裝配，借用到影視藝術中，有組接構成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作構思將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，非別進行處理和拍攝，然后再根據(jù)原有的創(chuàng)作構思，運用藝術技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個連綿不斷的有機成體。這種構成一個完整節(jié)目的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。5、 總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關系的統(tǒng)一和正確表達場面調度所確定的全景拍攝角度。6、 軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方向或人物之間相互交流的位置關系。7、 固定畫面，是指攝像機機位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。8、 影視場面調度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的紀委、拍攝南度、拍攝距離和運動方式，包括人員調度和鏡頭(攝像機)調度兩個方面。三、簡答題。1、 此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其最近拍攝距離為0.8米，低于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。2、 影響景深范圍的一素有三個方面：焦距如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。光圈光圍越大景深越小，光圈越小景深越大。(3)攝距攝距越小，景深也越??；攝距越大，景深也越大。3、 簡述后焦調整的方法。拍攝3米遠左右的清晰度卡或一個由中心點標記的細條紋圖像。先用長焦鏡頭，調節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部的后焦調節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調節(jié)后焦調節(jié)環(huán)使圖像清晰。反復上步操作，直至圖像調清楚為止。最后所定后焦調節(jié)環(huán)。4、 白平衡調整的目的是保證攝像機獲得機器需要的標準光源，從而使拍攝的畫面色彩還原正常。5、 色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關，曝光不足或曝光過度都會降低飽和度。另外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的性質等都會影響畫面面的飽和度。被攝對象(非鏡面)越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。6、 適當?shù)牧粲锌瞻?，不僅可以使畫面通暢，而且能給人一想象的余地。有方向性物體或有動勢物體的前方應留有較多的空間。7、 動態(tài)構圖在組織、安排對象過程中，由于對象或攝像機的運動，將不時帶來構圖要素在結構中的變化。因此，動態(tài)構圖將在運動中不斷重新結構、組織、對象在幅畫水平和縱深空冋中的位置，以滿足觀眾的愿望和心理平衡的要求。8、 動態(tài)構圖有哪些基本形式？對象運動，靜止拍攝。對象靜止，運動拍攝。運動對象，運動拍攝。9、 電視藝術是以來于光線而存在的。被攝對象在光線的作用下，產(chǎn)生基本的亮度，才能在曝光時被記錄在磁帶上，形成畫面形象；同一物體在光線條件變化時，會呈現(xiàn)不同的外觀，因此，光線還是塑造畫面形象的手段；通過光線的處理，還可以渲染環(huán)境、描繪人物、增強畫面的情緒感染力。10、照度是指單位被照面上得到的光通量。它取決于三個因素:光源的發(fā)光強度，光源的發(fā)光強度越高，照度越高。光源與被照明物體之間的距離，距離越緊，照度越高。光線的，入射角越小，照度越高。環(huán)境的亮度也影響著物體表面兩度，環(huán)境越明亮，照度至也越高。11、 光線的形態(tài)有直射光、散射光兩種。直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的明暗投影，有利于表達被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結構；容易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。直射光造型性好，能構成多種影調形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直射的自然光還具有時間性。散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影，無明顯方向性；照度均勿，能夠對物體的細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面結構，降低反差，形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。12、 光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、立體形態(tài)及表面的視覺再現(xiàn)。13、 順光從正面均為地照亮被攝對象，有利于消除多余的陰影，被攝體表面的凹凸結構被隱沒，影調比較柔和，能較好的表現(xiàn)物體的固有色。但是順光不利于表現(xiàn)被攝體的立體感和質感，吃力不好時畫面會顯得很平淡。14、 側光會在畫面中形成明顯的投影，投影長成為構圖的一個重要因素；它還會在畫面上形成比較復雜的影調結構，，使畫面富有視覺表現(xiàn)力；明暗反差大，受光面和陰影面對比明顯，有助于表現(xiàn)物體立體形態(tài)和粗糙表面的質感；側光照明的多層次配置可以很好的表現(xiàn)空間的深度感，但側光照明隊伍里表面形態(tài)的刻畫不夠全面。15、 由于被攝體正面不接受照明，一次呈現(xiàn)出堅硬、半剪影的效果。逆光會在被攝體周圍形成一圈明亮的輪廓，能強調物體的輪廓形式，可以使物體之間區(qū)分開來，適合于表現(xiàn)重疊的多曾經(jīng)五，能把碑身主體從背景中分離出來。逆光可以強調大氣透視效果，強調拍攝現(xiàn)場的空間深度和現(xiàn)場氣氛。16、 布光基本步驟為：確定主光位置，對被攝對象做初步造型：加上副光來彌補主光造型的不足；使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感：使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。17、 焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位，選擇最佳方位，盡量用標準鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀察的習慣，拍出來的畫面也會比較理想。18、 屏幕上影像的運動，有兩個基本的來源：一是對現(xiàn)實生活中運動的再現(xiàn)，即畫面的內(nèi)部運動，主要包括時間長度、主體運動和光影變化；二是攝像機的運動，即曲框運動，稱之為鏡頭外部運動，主要包括主光軸運動(搖、升降鏡頭)、焦點運動(移鏡頭)和變焦運動(推、拉鏡頭)。19、 不同焦距的光學鏡頭，對運動的再現(xiàn)效果是不同的。標準鏡頭與我們?nèi)粘５囊曈X習慣比較接近；廣角鏡頭，對縱深運動有夸張的表現(xiàn)作用，對橫向運動的表現(xiàn)則會明顯的削弱作用：長焦警頭對縱向運動表現(xiàn)動感弱，對橫向運動表現(xiàn)動感強。20、 平、穩(wěn)、勻、準、清。21、 跟鏡頭從背面拍攝主體人物，畫面中呈現(xiàn)出人物的背影和不斷變化的環(huán)境。畫面中的環(huán)境即主體人物的視線范圍，觀眾的視線和節(jié)目中的視線是一致的，觀眾很容易對人物產(chǎn)生一種認同感，體會到人物的心理狀態(tài)，產(chǎn)生一種強烈的現(xiàn)場參與感。22、 第一，看它是否符合技術上的標準，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準確，白平衡調節(jié)是否準確，以及畫面是否晃動等；第二，藝術標準，構圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何；第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的要求，在編輯中是否好用。23、 第一，剪輯必須符合某些視覺上的規(guī)律；第二，剪輯必須符合某種喜劇性或表現(xiàn)性的原則。有時這兩個條件是矛盾的，這時起主導作用的應該是第二條件，即視覺上的機械流暢應服從于鏡頭之冋的內(nèi)在邏輯關系。24、 鏡頭組接要考慮哪些因素？(請列出至少8種)造型因素：景別、角度、構圖、影調、色調、光線、運動、動作的銜接;方向性：總角度、軸線關系、聲音、鏡頭長度。25、 總角度確定的意義：首先，它確定了場面的最佳拍攝角度；其次，它保證了所有的鏡頭都是相同的背景，可以保證一組鏡頭中空間的統(tǒng)一感：再次，它保證了物體在畫面上固定的方向性，是清晰敘事的基礎。26、 聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。27、 同期聲可以傳遞信息，增加畫面的信息量；同期聲還可以烘托氣氮，再現(xiàn)畫面空間感的環(huán)境特點。同時同期聲可以增加現(xiàn)場感和真實感，是記錄風格的一種重要表現(xiàn)。28、 電視畫面的造型元素主要包括：電視景別、畫面構圖形式元素(線條、形狀、光線、色彩、色調影調等)、拍攝方向(南度、高度等)、畫面(內(nèi)、外)運動、畫面(鏡頭)長度等。29、 電視景別有哪些作用？景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。四、論述。1、 第一，每次移動機位或改變拍攝對象的距離，都要重新聚焦。第二，注意正確的聚焦方法，即將攝像鏡頭對準被蛇主要對象的細部，變焦推至最長焦，然后旋轉聚焦環(huán)直到圖像最清晰。第三，拍攝運動物體，必須跟焦。2、 清潔磁頭最好是用軟皮(廃皮)，沾上清潔液、無水酒精或石油酸清洗，將軟皮靠在磁鼓的圓邊上，用手緩慢轉動磁鼓擦拭。要注意：只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。只能用手轉動磁鼓，不能通電運轉。不能用棉花、紗布和松散纖維織物擦拭刺頭，以免紗線夠損磁頭。不要用市售的涂有精細磨料的非磁性帶情節(jié)磁頭，這樣會損壞磁頭。攝像機錄像、回放、暫停，都會磨損刺頭，所以錄像的回放、暫停的時間都不易過長。3、 溫度20°C,濕度35%至45%左右。過分潮濕陰冷會使磁帶粘連；過分干燥悶熱，磁帶會產(chǎn)生靜電，吸附塵?；蜃冃?。要注意：磁帶要入盒保存，注意防蟲。彩帶要豎放，以免變形。磁帶存放要遠離磁場，不要放在收錄機、電視機、電機等電器附近。