實(shí)用鋼琴即興伴奏PPT完整全套教學(xué)課件

實(shí)用鋼琴即興伴奏教程第一章

基礎(chǔ)知識(shí)與彈唱準(zhǔn)備第一節(jié)

鋼琴演奏的基礎(chǔ)要求一、彈奏的基本姿勢(shì)與手型要求（1）正對(duì)鋼琴坐下，身體端正，腰部自然挺拔，上身略向前傾，肩

部放松，大臂下垂。（2）臀部不可坐滿整個(gè)琴凳，可從大腿盡頭開始坐下，至琴凳二分

之一或三分之一處。琴凳高低與離琴的距離要以保證大小臂的

內(nèi)角稍大于90°，小臂與鍵盤基本持平為宜。（3）雙腳著地，右腳在前、左腳在后，便于使用踏板演奏時(shí)微調(diào)身

體重心。第一節(jié)

鋼琴演奏的基礎(chǔ)要求一、彈奏的基本姿勢(shì)與手型要求（4）雙手手型應(yīng)保持抓握狀態(tài)，手指自然彎曲、關(guān)節(jié)突顯。（5）用指尖觸鍵，其中大拇指、小拇指為指尖側(cè)面，中間三指為指

尖正面?？煽偨Y(jié)為以下24個(gè)字：上身端正、如坐圓椅，右腳前邁、重心前移，手腕平放、雙手抓握。第一節(jié)

鋼琴演奏的基礎(chǔ)要求二、彈奏的基本方法（一）非連音奏法

非連音奏法常用于歌曲中突出情緒和強(qiáng)調(diào)語氣之處。彈奏時(shí)手臂自然起落，手腕成“一、八”交替狀態(tài)。即在琴鍵上平放為“一”字狀，離鍵懸空時(shí)，放松下垂為“八”字狀，手指應(yīng)始終保持抓握狀態(tài)。落于琴鍵時(shí)，觸鍵要一觸到底，手指應(yīng)該有站立和支撐的感覺。第一節(jié)

鋼琴演奏的基礎(chǔ)要求二、彈奏的基本方法（二）連音奏法連音奏法適用于演奏抒情、連貫的樂句。彈奏時(shí)要求觸鍵起落緊湊、不可間斷，音與音之間緊密連接、平穩(wěn)過渡。連音奏法強(qiáng)調(diào)重量在各手指間均勻轉(zhuǎn)移，手指像是在邁動(dòng)著靈巧連貫的舞步；強(qiáng)調(diào)彈奏的聲音富于歌唱性和藝術(shù)感染力。第一節(jié)

鋼琴演奏的基礎(chǔ)要求二、彈奏的基本方法（三）跳音奏法跳音奏法常用于彈奏歡快、活潑的樂句。彈奏時(shí)，手指貼近鍵盤，敏銳觸鍵、迅速反彈，彈奏出透亮、集中的聲音，要求手指富于彈性，觸鍵短促、靈巧。常用的跳音奏法包括手臂跳音、手腕跳音、手指跳音等方法。大部分兒童歌曲常常表現(xiàn)出歡快、活潑、熱烈、生動(dòng)的情緒，因此這一奏法運(yùn)用廣泛。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)一、歌唱的姿勢(shì)站立歌唱時(shí)應(yīng)保持以下姿勢(shì)：（1）身體自然直立，上身放松，使整個(gè)身心處于精神飽滿、舒展穩(wěn)健

的狀態(tài)。（2）兩腳與肩同寬，分開站立或成丁字型前后支撐，保持重心平穩(wěn)。（3）腰部直立，胸部挺起，小腹微收，兩肩平放而略向后舒展，手臂

自然下垂。（4）頭部端正，眼睛平視，頸部微微向上，向后伸展，下巴自然下垂。（5）面帶微笑，表情自然，鼻咽腔充分打開，保持興奮狀態(tài)。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)一、歌唱的姿勢(shì)可總結(jié)為以下口訣：眉開眼笑嘴上翹，頭正頸直看前方。雙腿站立前后分，收腹提臀兩胯開。自然挺胸雙臂落，舒展穩(wěn)健全身歌。邊彈邊唱常為坐姿狀態(tài)的歌唱，其要求與站立歌唱的要求基本一致。另外，除了以上頭部、臉部與上身的要求以外，還要注意腰部稍挺，身體重心稍向前，頸部、背部感覺拉直伸長(zhǎng)，有垂直感。彈唱時(shí)，上身不可大幅度擺動(dòng)。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)二、歌唱的呼吸良好的氣息是歌唱的原動(dòng)力，正確的呼吸方法是歌唱的基礎(chǔ)。呼吸為發(fā)音、共鳴和吐字提供能量，同時(shí)，許多歌唱技巧都需要正確控制呼吸，沒有呼吸，歌唱的其他要素都將無法起作用。然而，歌唱時(shí)的呼吸與日常說話時(shí)的呼吸是不同的。歌唱時(shí)的呼吸應(yīng)該“口鼻同吸，唱前保持，唱時(shí)均勻，吐出平穩(wěn)”，具體方法有以下三種：第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)二、歌唱的呼吸胸式呼吸法：主要依靠胸腔控制氣息。腹式呼吸法：主要依靠下降橫膈膜，用腹部肌肉配合控制氣息。胸腹聯(lián)合呼吸法：運(yùn)用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息。

其中，胸腹聯(lián)合呼吸法是近代中外聲樂界普遍采用的、合乎生理機(jī)制的呼吸方法。它可以將氣息盡可能多地轉(zhuǎn)化為聲音的動(dòng)力，用較少的氣息獲得較好的聲音。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)二、歌唱的呼吸可使用以下方式進(jìn)行練習(xí)：口鼻同時(shí)柔和、平穩(wěn)地深吸一口氣，吸至肺的底部，開闊胸部、橫隔膜下沉，下肋骨與腰部肌肉向外擴(kuò)張，腹部四周膨脹。這時(shí)，氣推向兩側(cè)與背后，支撐、停留幾秒鐘，然后再將氣徐徐吐出。吐氣時(shí)，口腔與胸腹仍要保持吸氣時(shí)的擴(kuò)展?fàn)顟B(tài)，橫隔膜及肋下兩側(cè)形成支點(diǎn)，前胸與后腰形成前后兩個(gè)支點(diǎn)，胸部與肋骨間的肌肉群有控制地逐步放松，使氣息運(yùn)用持續(xù)節(jié)制、均勻有力。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)二、歌唱的呼吸可總結(jié)為以下口訣：口鼻同吸到丹田，氣沉小腹腰擴(kuò)張。貼著咽壁吸著唱，胸口松開往下嘆。前胸后腰兩支點(diǎn)，全身舒展氣流暢。呼吸穩(wěn)定最省力，輕松愉快把歌唱。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)三、歌唱的共鳴

人體歌唱的發(fā)聲器官主要由呼吸器官（保證動(dòng)力）、發(fā)聲器官（提供聲源）、共鳴器官（美化音響）三大器官組成。其中，共鳴器官可以修飾歌唱的音色、調(diào)節(jié)音量的大小、統(tǒng)一聲區(qū)的變化，起到美化聲音、擴(kuò)大音量的作用。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)三、歌唱的共鳴

共鳴器官主要由胸腔、鼻腔、鼻咽腔、頭腔、喉腔、咽腔和口腔等腔體組成。其中，前四種腔體由于有固定的容積，不能隨意調(diào)節(jié)形狀，因而被稱為不可變共鳴腔；而喉腔、咽腔、口腔無固定容積，可隨意調(diào)節(jié)形狀，被稱為可變共鳴腔。

歌唱時(shí)，應(yīng)使用柔和、均勻的氣息，配合適度打開的聲門，產(chǎn)生良好的“基音”；利用各個(gè)共鳴器官，彼此通暢、相互配合，產(chǎn)生良好的“泛音”，使歌唱的聲音圓潤(rùn)豐滿、優(yōu)美動(dòng)聽。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)四、歌唱的吐字咬字我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂有著“字正腔圓”的要求。其中，“字正”就是要求吐字咬字清晰。我國(guó)文字屬于單音節(jié)體系，每個(gè)字由字頭、字腹和字尾組成，歌唱時(shí)對(duì)吐字咬字的要求可概括為以下幾點(diǎn)：咬字頭：利用唇舌配合，使字頭產(chǎn)生“緊”“噴”“彈”的力度感。唱字腹：良好的字腹發(fā)聲能夠保障字音圓潤(rùn)飽滿。歌唱時(shí)，一方面

要控制好氣息，使每個(gè)字腹母音均勻吐出，聲音統(tǒng)一通暢；另一方面，

要發(fā)揮共鳴的作用，美化字腹的發(fā)音，擴(kuò)大其音量，使聲音圓潤(rùn)、平滑。收字尾：在字音即將結(jié)束時(shí)，要巧妙收音，力求輕巧清晰。第二節(jié)聲樂演唱的基本知識(shí)四、歌唱的吐字咬字

歌唱時(shí)，每個(gè)字的轉(zhuǎn)換要靈活快速，應(yīng)在聲音松弛通暢、音樂線條連貫的基礎(chǔ)上咬字。總結(jié)起來如下：字頭咬緊語意清，字腹打開聲音亮，字尾收音要輕巧。咬字頭唱字腹收字尾第三節(jié)鋼琴?gòu)棾幕疽I(lǐng)

“鋼琴?gòu)棾比Q為“鋼琴自彈自唱”或“鋼琴邊彈邊唱”，是指對(duì)一首歌曲，一邊進(jìn)行鋼琴伴奏，一邊有感情地歌唱。這一表演形式要求表演者有較強(qiáng)的音樂綜合能力。一方面，要求表演者依照歌曲旋律，雙手迅速對(duì)鋼琴做出正確的鍵位反應(yīng)；另一方面，又強(qiáng)調(diào)彈奏與演唱的有機(jī)結(jié)合。第三節(jié)鋼琴?gòu)棾幕疽I(lǐng)在彈唱時(shí)，歌曲演唱是音樂形象的主體呈現(xiàn)，應(yīng)該給予突出；而鋼琴伴奏是音樂形象的完善與補(bǔ)充，也必須予以充分重視。歌唱與彈奏應(yīng)該彼此相融、互相結(jié)合，共同塑造和充實(shí)藝術(shù)形象，具體應(yīng)該做到以下三點(diǎn)。音量要平衡

情緒應(yīng)統(tǒng)一

音樂有層次第三節(jié)鋼琴?gòu)棾幕疽I(lǐng)一、音量要平衡在彈唱中，要隨時(shí)保持彈奏音量與歌唱音量的動(dòng)態(tài)平衡，伴奏聲部既不能喧賓奪主，又不能過于微弱；要恰當(dāng)?shù)貙?duì)歌聲進(jìn)行烘托和渲染；歌曲演唱應(yīng)該達(dá)到“高位置”“亮音色”“好氣息”和“大音量”的要求，以充分表達(dá)歌曲的內(nèi)在情緒和藝術(shù)情趣。第三節(jié)鋼琴?gòu)棾幕疽I(lǐng)二、情緒應(yīng)統(tǒng)一彈與唱在情緒情感的表達(dá)上要做到統(tǒng)一匹配，在歌曲速度、力度、呼吸和分句等方面都應(yīng)該密切配合，共同完成藝術(shù)形象的塑造。例如，歌唱情緒活潑、歡快的歌曲，彈奏時(shí)要多一些跳音與斷奏；歌唱優(yōu)雅、抒情的歌曲，彈奏時(shí)則應(yīng)采用柔和連貫的觸鍵方式。第三節(jié)鋼琴?gòu)棾幕疽I(lǐng)三、音樂有層次“每部音樂作品中都有大海，有江河，還有小溪”。音樂的情緒猶如流水，常常蜿蜒變化、跌宕起伏。彈唱時(shí)，既要把握好一首歌曲的整體情緒，也應(yīng)該利用音型織體的組合與變化表現(xiàn)音樂的起伏與層次，做到“整體有統(tǒng)一，樂句有對(duì)比”“簡(jiǎn)單不簡(jiǎn)陋，豐富不復(fù)雜”。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階一、鍵盤音位鋼琴的琴鍵按十二平均律排列，它將一個(gè)八度音程分成七個(gè)白鍵和五個(gè)黑鍵，共十二個(gè)鍵位。鋼琴由多組這樣的鍵位組成，因此音域?qū)拸V、音響豐富，被譽(yù)為“樂器之王”。在彈唱前，我們必須了解每個(gè)琴鍵對(duì)應(yīng)的音名、唱名和音位。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階二、調(diào)式音階

調(diào)式音階的種類很多，最常見的調(diào)式音階有自然大調(diào)音階與自然小調(diào)音階。（一）自然大調(diào)音階

自然大調(diào)音階由do、re、mi、fa、sol、la、si（do）七個(gè)音級(jí)構(gòu)成。音與音之間的音程關(guān)系依次是：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。根據(jù)這一規(guī)律，可在鋼琴上彈奏出不同調(diào)高、相同結(jié)構(gòu)的自然大調(diào)音階。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階以C自然大調(diào)為例，其音階如下表所示。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階以G自然大調(diào)為例，其音階如下表所示。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階以F自然大調(diào)為例，其音階如下表所示。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階（二）自然小調(diào)音階

自然小調(diào)音階由la、si、do、re、mi、fa、sol（la）七個(gè)音級(jí)構(gòu)成。音與音的關(guān)系依次是：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。同樣根據(jù)音階的全半音規(guī)律，在鋼琴上彈奏出不同調(diào)高、相同結(jié)構(gòu)的自然小調(diào)音階。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階以a自然小調(diào)為例，其音階如下表所示。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階以e自然小調(diào)為例，其音階如下表所示。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階以d自然小調(diào)為例，其音階如下表所示。第四節(jié)鍵盤音位與調(diào)式音階

通過以上實(shí)例，我們發(fā)現(xiàn)在彈唱中面對(duì)不同調(diào)高的歌曲，可以根據(jù)歌曲調(diào)式音階中各音級(jí)的全半音關(guān)系，找到相應(yīng)的音位。

如圖所示為鍵盤上常見自然大調(diào)音階的音位。第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記一、三和弦和七和弦的基礎(chǔ)知識(shí)和弦是指三個(gè)或三個(gè)以上的音，按一定音程關(guān)系（常為三度）排列的結(jié)合。常見的和弦類型有三和弦、七和弦、九和弦和十一和弦，進(jìn)行鋼琴?gòu)棾獣r(shí)，首先要掌握三和弦和七和弦的使用。（一）三和弦

1．三和弦的概念

三和弦是指三個(gè)音按照三度關(guān)系重疊而成的和弦。在三和弦中，最下方的音稱為根音，上方兩音由于距離根音為三度和五度，故稱為三音和五音。三和弦在實(shí)際彈奏時(shí)可以同時(shí)奏出，也可以先后奏出。第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記2．三和弦的轉(zhuǎn)位

在音樂作品中，和弦既可以用原位，也可用轉(zhuǎn)位。以根音為最低音的和弦稱為原位和弦；以三音、五音或七音為最低音的和弦稱為轉(zhuǎn)位和弦。

三和弦可以有兩次轉(zhuǎn)位，具體如下：五線譜參照：第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記3．三和弦的分類三和弦按性質(zhì)可分為大三和弦、小三和弦、增三和弦和減三和弦四種類型，如下表所示。進(jìn)行鋼琴?gòu)棾獣r(shí)，大三和弦與小三和弦協(xié)和度較高、穩(wěn)定性較強(qiáng)，因此最為常用；而增三和弦與減三和弦由于具有不協(xié)和性與不穩(wěn)定性，使用較少。第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記（二）七和弦1．七和弦的概念七和弦是指由四個(gè)音按照三度音程關(guān)系疊置起來的和弦。在七和弦中，最下方的音稱為根音，上方三個(gè)音由于距根音分別為三度、五度、七度，故分別稱為三音、五音與七音。第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記2．七和弦的轉(zhuǎn)位七和弦也可以轉(zhuǎn)位，具體如下：五線譜參照：第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記3．七和弦的分類七和弦最顯著的特點(diǎn)是最上方音與根音相距七度，按性質(zhì)主要分為以下幾種：其中，以大小七和弦最為常用。七和弦因?yàn)榘瞬粎f(xié)和的七度音程，因此都為不協(xié)和和弦。另外，七和弦具有不穩(wěn)定性，常與“穩(wěn)定和弦”進(jìn)行連接。這種從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的和弦連接稱為“解決”，如V7-I的進(jìn)行。大小七和弦：也稱屬七和弦，以大三和弦為基礎(chǔ)，根音與七音相距小七度。大七和弦：以大三和弦為基礎(chǔ)，根音與七音相距大七度。小七和弦：以小三和弦為基礎(chǔ)，根音與七音相距小七度。減七和弦：以減三和弦為基礎(chǔ)，根音與七音相距減七度。

第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記二、常見的和弦標(biāo)記法

常見的和弦標(biāo)記法有四種，即音級(jí)標(biāo)記法、功能標(biāo)記法、音名標(biāo)記法與唱名標(biāo)記法。（一）各種和弦標(biāo)記法舉例

以C自然大調(diào)音階上的三和弦為例，其和弦標(biāo)記法如下：第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記以a自然小調(diào)音階上的三和弦為例，其和弦標(biāo)記法如下：第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記（二）各種和弦標(biāo)記法的比較各種和弦標(biāo)記法在表達(dá)內(nèi)容、適用范圍、特性、常用樂器或用途、思維方式等方面有所區(qū)別，如下表所示。第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記（三）和弦標(biāo)記法的應(yīng)用

考慮到鋼琴?gòu)棾枨褂煤?jiǎn)譜記錄較多，而簡(jiǎn)譜以首調(diào)唱名為主要讀譜方式，因此本教材的和弦標(biāo)記以唱名標(biāo)記法為基礎(chǔ)。唱名標(biāo)記法中以和弦根音的唱名為標(biāo)記主體，一般既可以表示原位和弦，也可以表示轉(zhuǎn)位和弦，需特別強(qiáng)調(diào)和弦的轉(zhuǎn)位在彈奏低音時(shí)加以斜線標(biāo)記，表示該和弦彈奏的低音。第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記（三）和弦標(biāo)記法的應(yīng)用第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記三、“聯(lián)符活字”和弦標(biāo)記法

本書在對(duì)歌曲彈唱進(jìn)行和弦標(biāo)記與編配指導(dǎo)時(shí)，為使歌曲中的和弦標(biāo)記具有標(biāo)識(shí)音型組合與變化的功能（和弦標(biāo)記音型化），筆者在使用“唱名標(biāo)記法”的基礎(chǔ)上，也采用了獨(dú)創(chuàng)的“聯(lián)符活字”和弦標(biāo)記法。

這種新型的標(biāo)記法在保留傳統(tǒng)和弦級(jí)數(shù)和性質(zhì)標(biāo)識(shí)的基礎(chǔ)上，通過和弦框的改造與變化，增加了和弦標(biāo)記的音型屬性，能夠很好地表達(dá)出音型的組合、修剪與變化的邏輯脈絡(luò)，并清晰地看出音型織體通過“緊縮加密”“拉寬減密”或“拆分組合”等變化的親疏關(guān)聯(lián)。使用這種標(biāo)記法，能使讀者深入理解音型性格與歌曲旋律的對(duì)應(yīng)關(guān)系，把握音型的變化規(guī)律，養(yǎng)成良好的音型表達(dá)習(xí)慣。第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記三、“聯(lián)符活字”和弦標(biāo)記法

使用時(shí)，應(yīng)注意和弦框形狀與樣式的變化。其中，不同形狀的和弦框表示不同類型的和弦音型；相同形狀、變化了樣式的和弦框表示同一類音型的衍生、變形和修剪。例如：第五節(jié)和弦性質(zhì)與和弦標(biāo)記三、“聯(lián)符活字”和弦標(biāo)記法

上例為半分解音型變化的親疏關(guān)聯(lián)和邏輯脈絡(luò)，其原型為“基本半分解音型”，和弦框?yàn)椤啊稹保兓愋涂煞譃橐韵氯N：“緊縮加密”：變化為“補(bǔ)充半分解”，和弦框?yàn)椤啊颉保ㄐ螤罹€條變多或顏色加重），可以看出其“加法關(guān)聯(lián)性”。“拉寬減密”：變化為“踩點(diǎn)半分解”，和弦框?yàn)椤?/p>

”（線條出現(xiàn)缺口），可以看出其“減法關(guān)聯(lián)性”?！安鸱纸M合”：變化有三種：①“單低音左右半分解”，和弦框?yàn)椤?/p>

”；②“雙低音左右半分解”，和弦框?yàn)椤?/p>

”；③剪切半分解，和弦框?yàn)椤?/p>

”。通過和弦框的形狀變形，可以看出其“變形關(guān)聯(lián)性”。第六節(jié)指法類別與指法設(shè)計(jì)

本書中的指法標(biāo)記與傳統(tǒng)鋼琴大譜表指法標(biāo)記相一致，但為避免與簡(jiǎn)譜音符發(fā)生視覺混淆，雙手指法改用“一、二、三、四、五”進(jìn)行標(biāo)記。其中，“一”表示使用大拇指，“二”表示使用食指，“三”表示使用中指，“四”表示使用無名指，“五”表示使用小指。一、常見指法類型

彈奏歌曲旋律時(shí)，要使音符連貫、流暢，還必須科學(xué)地使用各個(gè)手指，設(shè)計(jì)合理的指法。常用的指法類型有順指法、穿指法、跨指法、擴(kuò)指法、縮指法、輪指法、墊指法等，筆者將其分為平鋪型、延伸型和改向型三大類型。第六節(jié)指法類別與指法設(shè)計(jì)平鋪型：常用于一個(gè)八度內(nèi)的樂句，手指彈奏根據(jù)旋律音區(qū)，一指一音平鋪在鍵盤上。如順指法、擴(kuò)指法。延伸型：常用于旋律線連續(xù)朝一個(gè)方向運(yùn)行的部分，手指需在用盡之前通過換指得到延伸。如穿指法、跨指法、輪指法、墊指法。改向型：常用于旋律線突然折返的部分，手指需在旋律折返前反向進(jìn)行調(diào)配。如縮指法、輪指法、墊指法。一、常見指法類型第六節(jié)指法類別與指法設(shè)計(jì)二、指法設(shè)計(jì)策略（1）以樂句為單位，開始彈奏時(shí)，不可每次都以一指位于調(diào)式主音

位置或都以一指為開始音位置。手應(yīng)該像一個(gè)鍋蓋一樣，平鋪開

來，盡可能兼顧最低音和最高音，覆蓋住樂句基本音后，再使用

就近的手指開始首音的彈奏。（2）句中最高和最低音距離較遠(yuǎn)時(shí)，提前采用延伸型的指法技巧類

型換指。其中，輪指法可用于旋律中同音，墊指法可用于旋律長(zhǎng)

音，設(shè)計(jì)時(shí)根據(jù)旋律方向進(jìn)行指法調(diào)配。第六節(jié)指法類別與指法設(shè)計(jì)二、指法設(shè)計(jì)策略（3）樂句中旋律線多有折返或起伏時(shí)，采用改向型指法提前換指。（4）樂句中出現(xiàn)臨時(shí)性、突然性的指法變更時(shí)，要使用延音踏板，

避免旋律出現(xiàn)斷層。第六節(jié)指法類別與指法設(shè)計(jì)二、指法設(shè)計(jì)策略如下例設(shè)計(jì)：數(shù)鴨子第七節(jié)演奏標(biāo)識(shí)與樂譜說明

為了方便讀者讀譜，本書的彈唱曲目主要使用簡(jiǎn)譜記錄，部分曲目附有對(duì)應(yīng)的五線譜譜例。大部分歌曲都由歌曲主體部分、配套視頻二維碼、伴奏音型示例和五線譜參照四部分組成?，F(xiàn)對(duì)樂譜演奏標(biāo)識(shí)進(jìn)行以下說明：

實(shí)際演奏為：

（1）在歌曲主體部分，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)臨時(shí)的附加聲部。若記錄在歌曲主

旋律上方，可用右手彈奏；記錄在主旋律下方，可用左手彈奏。例如：第七節(jié)演奏標(biāo)識(shí)與樂譜說明（2）在歌曲主體部分中，需要著重強(qiáng)調(diào)左手彈奏音型的節(jié)奏時(shí)，會(huì)采

用帶和弦標(biāo)記的節(jié)奏短句來記錄。例如：

實(shí)際演奏為：第七節(jié)演奏標(biāo)識(shí)與樂譜說明（3）在歌曲主體部分，相應(yīng)的演奏技巧標(biāo)記與五線譜的記錄方式

一致。例如：五線譜參照：第七節(jié)演奏標(biāo)識(shí)與樂譜說明（4）歌曲主體部分的和弦標(biāo)記，應(yīng)該參照音型示例中的具體譜例。讀譜時(shí)，請(qǐng)讀者一定注意“聯(lián)符活字”和弦標(biāo)記法的應(yīng)用。

①不同形狀的和弦框表明不同類型的音型。在單八度音型中，分解音型為方形和弦框系列，包括“

”“

”“

”等；半分解音型為圓形框系列，包括“○”“◎”“

”“

”“

”“

”等；柱式和弦音型為菱形和弦框系列，包括“

”“

”“

”。第七節(jié)演奏標(biāo)識(shí)與樂譜說明②相同形狀、變化了樣式的和弦框?qū)儆谕灰粜涂楏w的變形和修剪，其變化邏輯如下：形狀線條變多或顏色加重，表明音型“緊縮加密”的加法變化；線條變?yōu)樘摼€或出現(xiàn)缺口，表明音型“拉寬減密”的減法變化；形狀壓扁或變形，表明音型“拆分變形”的組合變化；和弦框出現(xiàn)附加的數(shù)字，表明音型彈奏時(shí)具體拍點(diǎn)個(gè)數(shù)和彈奏音個(gè)數(shù)的變化。第七節(jié)演奏標(biāo)識(shí)與樂譜說明（5）為幫助讀者掌握彈唱要領(lǐng)，許多歌曲后會(huì)寫出注意事項(xiàng)，其中

注意要點(diǎn)針對(duì)歌曲的具體部分時(shí)，會(huì)在歌曲相應(yīng)位置寫上“注意”

字樣，請(qǐng)對(duì)照參考。（6）樂曲的示范視頻均采用二維碼形式附在樂曲旁，使用手機(jī)掃描

后就可進(jìn)行同步視聽學(xué)習(xí)?？傮w來說，本書采用“部序索引”的歌譜結(jié)構(gòu)，功能完善、組織清晰；“歌曲主體部分”包含和弦標(biāo)記；“伴奏音型示例”起到彈奏提示的作用；“五線譜參照”與音型譜例形成對(duì)應(yīng)參照。彈奏時(shí)，可根據(jù)“聯(lián)符活字”和弦標(biāo)記的提示，匹配對(duì)應(yīng)的音型，進(jìn)行模塊組裝、榫卯對(duì)接，與利用部首、音序進(jìn)行字典索引的方式進(jìn)行選擇匹配類似。練習(xí)時(shí)，應(yīng)注意樂譜各部分的對(duì)應(yīng)參照。謝謝觀看實(shí)用鋼琴即興伴奏教程第二章

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法——實(shí)用的和弦編配方法

為歌曲編配和弦是鋼琴?gòu)棾氖滓襟E。在以往學(xué)習(xí)時(shí)，非常重視和聲橫向連接的邏輯性和功能性，編配時(shí)常常著重強(qiáng)調(diào)和聲學(xué)的一些規(guī)定與禁忌。例如，和弦連接必須遵循“穩(wěn)定—不穩(wěn)定—很不穩(wěn)定—穩(wěn)定”（Ⅰ—

Ⅳ—Ⅴ（7）—Ⅰ）進(jìn)行；不可出現(xiàn)V—Ⅳ逆功能進(jìn)行；結(jié)尾必須為

—Ⅴ（7）—Ⅰ終止式等。實(shí)際上，這些都只是和聲學(xué)的起始要求。深入學(xué)習(xí)后，和聲學(xué)原理的運(yùn)用往往靈活多變。

為解決這些問題，筆者開發(fā)了“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”這一實(shí)用的和弦編配方法。該方法強(qiáng)調(diào)通過簡(jiǎn)明方式和合理步驟，先達(dá)到伴奏聲部與旋律聲部的縱向相融與整體和諧，再遵照和聲學(xué)的序進(jìn)原則進(jìn)行局部調(diào)整，兼顧和聲進(jìn)行的邏輯性和力度性，達(dá)到有理、有效、有趣的編配目的。第一節(jié)

和弦的基礎(chǔ)知識(shí)一、正三和弦與副三和弦在大小調(diào)體系中，建立在音階I級(jí)（主音）、IV級(jí)（下屬音）、V級(jí)（屬音）上的自然三和弦稱為正三和弦，建立在其他級(jí)數(shù)上的自然三和弦稱為副三和弦。自然大調(diào)音階中的正副三和弦如下：第一節(jié)

和弦的基礎(chǔ)知識(shí)一、正三和弦與副三和弦自然小調(diào)音階中的正副三和弦如下：第一節(jié)

和弦的基礎(chǔ)知識(shí)一、正三和弦與副三和弦

自然大調(diào)音階上的正三和弦（①、④、⑤）都為大三和弦，它們與自然大調(diào)音階一致，都有著明亮、陽剛的情感色彩；自然小調(diào)的正三和弦（⑥m、②m、③m）都為小三和弦，與自然小調(diào)音階一致，都有著暗淡、柔和的情感色彩。由于這種情感色彩的一致性和穩(wěn)定性，在進(jìn)行鋼琴?gòu)棾獣r(shí)，應(yīng)首先選用正三和弦為相應(yīng)調(diào)性歌曲配置和弦。第一節(jié)

和弦的基礎(chǔ)知識(shí)二、屬七和弦編配和弦時(shí)，除了使用正三和弦以外，還可配合使用屬七和弦。屬七和弦是指在屬三和弦的根音上，增加一個(gè)小七度音所構(gòu)成的七和弦（級(jí)數(shù)標(biāo)記為Ⅴ7）。在功能和聲體系中，最重要的屬七和弦建立在自然大調(diào)與和聲小調(diào)上，它們結(jié)構(gòu)相同，都為大小七和弦，功能標(biāo)記為D7。屬七和弦的和弦音應(yīng)該與調(diào)式音階序列一致。自然大調(diào)中常為⑤7；自然小調(diào)為③m7；和聲小調(diào)為③大7；民族調(diào)式歌曲有時(shí)會(huì)使用引申性質(zhì)或“次級(jí)關(guān)系”的屬七和弦（如用六音替換五音、省略五音、使用加度音等）。第一節(jié)

和弦的基礎(chǔ)知識(shí)二、屬七和弦包括屬七和弦在內(nèi)的所有不協(xié)和和弦，都具有向協(xié)和和弦進(jìn)行的傾向要求。符合這種傾向的聲部運(yùn)行與連接，稱為解決。由于屬七和弦在Ⅴ上加上七度音，帶有較強(qiáng)的不協(xié)和度、不穩(wěn)定性與緊張感，且具有強(qiáng)烈的傾向“I”級(jí)和弦欲求“解決”的特性，因此常常用在I級(jí)之前，以強(qiáng)化主和弦的穩(wěn)定地位。如完全終止的經(jīng)典范例

—Ⅴ7—I；而正格半終止由于需要強(qiáng)調(diào)D功能的穩(wěn)定性，則不常用Ⅴ7，而改為使用Ⅴ。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)一、具體步驟下面以正三和弦為例，說明采用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”為歌曲編配和弦的具體步驟。（一）確定歌曲調(diào)性通常，一個(gè)獨(dú)立、完整和規(guī)范的樂段，結(jié)束音為“1”或“5”時(shí)，該歌曲段落具有大調(diào)性特征；結(jié)束音為“6”或“2”時(shí)，該歌曲段落具有小調(diào)性特征。

“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”是指聯(lián)合旋律中的強(qiáng)音進(jìn)行和弦編配。該編配法的中心要義是選擇旋律中的骨干音與和弦進(jìn)行匹配與對(duì)應(yīng)。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)（二）確定使用的主要和弦大調(diào)性歌曲主要用①、④、⑤，小調(diào)性歌曲主要用②m、③m、⑥m，即歌曲調(diào)性對(duì)應(yīng)的正三和弦。（三）確定和聲節(jié)奏和聲節(jié)奏是指編配或更換和弦的頻率。和聲節(jié)奏常與歌曲速度成反比，一般速度適中時(shí)，單拍子常為一小節(jié)一個(gè)和弦，復(fù)拍子常為一小節(jié)兩個(gè)和弦。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)（四）提取“強(qiáng)音”，配對(duì)和弦這是“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”的核心步驟，具體操作方法如下：找出一小節(jié)（最小編配單位）中的最強(qiáng)音（節(jié)拍重音或節(jié)奏重音），再找次強(qiáng)音，正三和弦中哪個(gè)和弦包括這兩個(gè)音就配置哪個(gè)和弦，如果無法匹配，跳過老二（次強(qiáng)音），老大（最強(qiáng)音）聯(lián)合老三（次次強(qiáng)音）繼續(xù)尋找匹配，以此類推。若是最終無法形成兩音的匹配，則只根據(jù)最強(qiáng)音的歸屬配置相應(yīng)和弦。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)二、補(bǔ)充說明

在使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”的過程中，應(yīng)該注意以下補(bǔ)充說明：（1）正拍節(jié)奏類型中，最強(qiáng)音為強(qiáng)拍強(qiáng)位音（節(jié)拍重音）；反拍子節(jié)奏類型中，最強(qiáng)音為時(shí)值最長(zhǎng)音（節(jié)奏重音）。（2）同一小節(jié)出現(xiàn)多種和弦選擇時(shí)，是否更換新和弦應(yīng)根據(jù)需要而定，一般更換和弦音響更新鮮，不更換和弦彈奏更便捷。（3）部分歌曲個(gè)別小節(jié)配好后發(fā)生音響沖突（左右手形成較多的二度音程）時(shí)，可適當(dāng)改變一下和聲節(jié)奏，多配一個(gè)和弦。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)

（4）配置時(shí)，應(yīng)該兼顧和聲序進(jìn)的功能要求，如歌曲首尾小節(jié)常為主和弦（大調(diào)為①，小調(diào)為⑥m，民族徵調(diào)式與羽調(diào)式分別為⑤sus4和②sus4），結(jié)尾常用終止式V（7）—I。歌曲中應(yīng)常形成Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ（T—S—D—T）的功能循環(huán)進(jìn)行。（5）樂曲若具有規(guī)范的旋法特征和使用常規(guī)的曲式結(jié)構(gòu)時(shí)，樂曲頭尾常用主和弦：大調(diào)為①，小調(diào)為⑥m；上下句的句尾小節(jié)?？膳渲脼橹鲗俸魬?yīng)：大調(diào)為①和⑤，小調(diào)為③m和⑥m。因此，配置時(shí)可先配樂句頭尾部分，再配樂句中間（先立柱，后橫梁）。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)三、針對(duì)情況“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”有以下幾種不同的適用情況：老大在前：針對(duì)正拍節(jié)奏（平均節(jié)奏與前長(zhǎng)后短）類型的旋律情況。江山易主：針對(duì)反拍節(jié)奏（切分節(jié)奏與前短后長(zhǎng)）類型的旋律情況。再立門戶：針對(duì)編配完成后，旋律中和弦外音較多，音響不協(xié)和的情況。添枝加葉：在掌握正三和弦的配置后，加入屬七和弦為備選和弦。偷梁換柱：在掌握正三和弦與屬七和弦的配置后，使用副三和弦進(jìn)行替換編配的情況。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)四、注意事項(xiàng)使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”進(jìn)行和弦編配，可以最大程度地保證所配和弦與旋律聲部的相融性，這是因?yàn)閺?qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的本質(zhì)是：找出旋律中的骨干音與和弦音進(jìn)行對(duì)應(yīng)與匹配。當(dāng)然，在編配時(shí)還應(yīng)該注意結(jié)合“補(bǔ)充說明”中“和聲功能要求”“上下樂句的主屬呼應(yīng)”“結(jié)尾終止式V（7）—I”等和聲序進(jìn)中的常規(guī)邏輯，進(jìn)行局部調(diào)整。第二節(jié)

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法的基本要領(lǐng)四、注意事項(xiàng)另外，掌握以上步驟后，也可將V7、Ⅱ7、Ⅳ7等立體和弦、“掛留和弦（替換音sus）”“加度和弦（附加音add）”和“空五度和弦（省略音omit）”等引申類和弦納入所選和弦范圍，同樣使用提取重音、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的思路進(jìn)行配置。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”

第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”洋娃娃和小熊跳舞第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”1．定歌曲調(diào)性這首歌曲曲式規(guī)整，旋法規(guī)范，結(jié)束音為“1”，表現(xiàn)出大調(diào)性歌曲的特征。2．確定使用的主要和弦（正三和弦）大調(diào)性歌曲主要應(yīng)該配①、④、⑤（判斷出調(diào)性后，若對(duì)備選和弦結(jié)構(gòu)還不熟悉，我們可將其寫在歌譜旁，筆者稱為“和弦柜臺(tái)”，以供快速選擇）。3．確定和聲節(jié)奏這是一首單拍子的中速歌曲，因此確定和聲節(jié)奏為每小節(jié)配一個(gè)和弦。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”

4．提取強(qiáng)音，配對(duì)和弦第一小節(jié)“12

34|”，老大是“1”，老二是“3”，正三和弦中的①包括這兩音，因此配上①和弦；第二小節(jié)“55

53|”，老大是“5”，老二、老三也是“5”，因此跳過老二、老三，老大聯(lián)合老四“3”，這二音對(duì)應(yīng)的也是①和弦；第三小節(jié)“44

42|”，與第二小節(jié)情況類似，但最后找出“4、2”兩音，備選和弦中沒有兩音都包括的和弦。此時(shí)只看老大（最強(qiáng)音）的歸屬即可，因此這小節(jié)配上④。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”編配后的和弦如下：

洋娃娃和小熊跳舞注意：若要兼顧和聲序進(jìn)的原則，樂句結(jié)尾常用終止式V7—I的進(jìn)行，因此歌曲結(jié)尾也可配⑤7—①。同時(shí)可將⑤7作為歌曲配置的備選和弦，“44

42|”這一小節(jié)通過提取強(qiáng)音，對(duì)照和弦配置⑤7。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”小毛驢

注意：該曲中的編配，⑤—④常常作為傳統(tǒng)和聲的“逆向功能”被禁止使用。但此處⑤是上一短句的結(jié)束和弦，與下一短句開始的④不存在和聲序進(jìn)關(guān)系，因此沒有形成功能上的逆向延續(xù)。另外，即使在同一序進(jìn)中采用⑤—④的進(jìn)行，若不影響旋律與和聲的縱向相融，也可理解為和聲色彩性用法，可酌情保留。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”國(guó)旗多美麗注意：

處，兼顧V—I的終止式的要求，可多配置一個(gè)“⑤”，如果考慮和聲節(jié)奏的統(tǒng)一，也可只配置一個(gè)和弦。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”

好娃娃注意：速度適中的四拍子歌曲的編配頻率一般為一小節(jié)兩個(gè)和弦，使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”時(shí)，一小節(jié)可以拆分為前后各兩拍，再按步驟進(jìn)行配置。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”小鴨子要洗澡第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”

云

第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”布娃娃彈琴第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”

我是這樣唱

第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”草原上的家第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”五、民族歌曲的調(diào)性確立與和弦選配“陽性調(diào)”：主要指宮調(diào)式與徵調(diào)式，它們與自然大調(diào)的調(diào)性較為一致，大體上表現(xiàn)出明亮、陽剛的調(diào)性色彩，因此選配和弦時(shí)可以以大調(diào)序列正三和弦①、④、⑤為基礎(chǔ)和弦?！瓣幮哉{(diào)”：主要指羽調(diào)式與商調(diào)式，它們與自然小調(diào)的調(diào)性較為一致，大體上表現(xiàn)出暗淡、陰柔的調(diào)性色彩，因此選配和弦時(shí)可以以小調(diào)序列正三和弦⑥m、②m、③m為基礎(chǔ)和弦?！爸行哉{(diào)”：主要是角調(diào)式，其調(diào)性色彩不明確，具有大小調(diào)的明暗與陰陽的雙重特征。正是由于其調(diào)性不明確，因此在主流音樂中使用這一調(diào)性的歌曲較少。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”

下例是一首角調(diào)式的歌曲，采用大小調(diào)兩組正三和弦配置，兩套方案都具有一定的聲部融合度，也都基本符合和聲序進(jìn)的要求。小花貓和小耗子（大調(diào)）小花貓和小耗子（小調(diào)）第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”六、四音組四音組是指以“1、2、3、4”四音一組作為旋法基礎(chǔ)的旋律行進(jìn)特征?？蓯鄣娜R隆

注意：此曲結(jié)束音為“3”，分析歌曲主體旋律的旋法特征，采用了自然大調(diào)屬性的“四音組”手法，因此和弦配置主要采用大調(diào)正三和弦①、④、⑤編配，但結(jié)尾配置⑤—①屬于不完全正格終止（V—I的不完滿終止式）的處理方式。第三節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（一）——“老大在前”滑梯

第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”一、“江山易主”的一般情況（一）什么是“江山易主”

歌曲中節(jié)奏的組織方式除了前長(zhǎng)后短或前后平均的正拍結(jié)構(gòu)以外，還有前短后長(zhǎng)、中間長(zhǎng)兩頭短的反拍與切分節(jié)奏。在編配和弦時(shí)，小節(jié)中出現(xiàn)反拍和切分節(jié)奏，老大（最強(qiáng)音）就會(huì)變成時(shí)值最長(zhǎng)的音，這就是“江山易主”的情況。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”一、“江山易主”的一般情況

這是因?yàn)橐魳分械闹匾舫擞泄?jié)拍重音，還有節(jié)奏重音，節(jié)拍重音的特點(diǎn)是靠前則強(qiáng)（老大在前），節(jié)奏重音的特點(diǎn)是“凡是長(zhǎng)的都是強(qiáng)的”。當(dāng)兩者發(fā)生沖突時(shí)，應(yīng)選擇后者。在江山易主的情況下使用“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”，最強(qiáng)音（老大）應(yīng)該選擇時(shí)值最長(zhǎng)的音，這樣才能最大程度地保證旋律與和弦的融合性。選擇出最長(zhǎng)音為最強(qiáng)音后，要繼續(xù)按照節(jié)拍規(guī)律的前后排序選出其他音，再聯(lián)合尋找和弦歸屬，不可只憑一個(gè)長(zhǎng)音就配置和弦。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”小鴨子注意：以上有“注意”標(biāo)記的小節(jié)均為“江山易主”的情況，提取強(qiáng)音時(shí)要提取小節(jié)中時(shí)值最長(zhǎng)的音。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”小象第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”（二）終止式與半終止式

終止式是指樂段末尾句和聲進(jìn)行，它能明確和強(qiáng)化音樂的句式結(jié)構(gòu)。其中，V—I為正格終止（D—T）；Ⅳ—I為變格終止（S—T）；Ⅳ—V—I與主和弦位置的外聲部都為主音，為完全終止（S—D—T）；用Ⅵ或Ⅳ替代主和弦稱為阻礙終止；結(jié)尾雖為V—I的正格終止，但主和弦位置處的聲部最高音或最低音（外聲部的一方）不為主和弦的根音，稱為“不完全正格終止”。

另外，樂段中表現(xiàn)樂句短暫停頓、樂思尚未表達(dá)完畢的和聲進(jìn)行稱為半終止式。其中，以V作為結(jié)束和弦的稱為正格半終止，以IV作為結(jié)束和弦的稱為變格半終止。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”摘星星注意：這首歌曲第一樂段結(jié)束在“

”上，由于第一樂段為常規(guī)結(jié)構(gòu)、完整獨(dú)立的樂段，因此確定此曲具有“自然小調(diào)性”特征，以選擇小調(diào)正三和弦（⑥m②m③m）為主。第二樂段結(jié)束在“

”上，從第二段旋律結(jié)束音可看出主和弦的三音，視為“不完全正格終止”。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”祖國(guó)祖國(guó)多美麗（三）民族調(diào)式歌曲選配

注意：此曲具有民族七聲徵調(diào)式特征，徵調(diào)式的“陽性調(diào)”特征與自然大調(diào)的調(diào)性較為一致，因此可借用自然大調(diào)序列正三和弦①、④、⑤進(jìn)行和弦配置。但結(jié)尾處需用⑤結(jié)束，以明確徵調(diào)式的調(diào)性。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”（四）引申類和弦在民族調(diào)式歌曲中的運(yùn)用

引申類和弦包括以下三種：掛留和弦：又稱替換音和弦。把三和弦的三音變掛留改變?yōu)楹拖彝庖?，掛留音與根音是幾度關(guān)系，就為掛留幾度和弦。其和弦下標(biāo)為“sus”。加度和弦：又稱附加音和弦，在和弦原有三度結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，疊置附加其他非三度的疊置音。其和弦下標(biāo)為“add”?？瘴宥群拖遥河址Q省略音和弦。將大小三和弦中的三音省略，使得和弦出現(xiàn)空五度結(jié)構(gòu)。其和弦下標(biāo)為“omit”。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”爺爺為我打月餅

注意：這首歌曲的結(jié)束音為“

”，判斷其調(diào)性為民族調(diào)式中的“五聲徵調(diào)式”。徵調(diào)式的“陽性調(diào)”特征與自然大調(diào)調(diào)性較為一致，因此簡(jiǎn)易的處理方式是選配自然大調(diào)的正三和弦。本曲大量使用引申類和弦的編配，同時(shí)徵調(diào)式歌曲的主音是“

”，在樂曲結(jié)尾使用⑤sus4結(jié)束，既可明確徵調(diào)式調(diào)性，也可強(qiáng)化民族五聲性特征。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”金銀窩注意：這首歌曲的結(jié)尾音為“”，通過對(duì)歌曲旋法特征的分析，歌曲為民族調(diào)式中的“五聲商調(diào)式”。由于商調(diào)式具有與自然小調(diào)相一致的“陰性調(diào)”色彩，因此在為商調(diào)式歌曲編配和弦時(shí)，較為簡(jiǎn)易的方式是以自然小調(diào)的正三和弦為主。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”金銀窩注意：在此基礎(chǔ)上，為增強(qiáng)民族音樂風(fēng)格特征，可以加入“掛留和弦（替換音sus）”“加度和弦（附加音add）”等引申和弦的使用。例如，⑥m可變化為⑥m（add4），②m可變化為②m（sus2），③m可變化③m（sus4）。同時(shí)，商調(diào)式歌曲的主音是“

”，在樂曲結(jié)尾使用②sus2結(jié)束，在明確調(diào)性的同時(shí)突出了民族五聲性特征。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”二、“江山易主”的特殊情況

當(dāng)一小節(jié)（最小編配單位）中前為時(shí)值相同的音符，后為休止符時(shí)，老大（最強(qiáng)音）變?yōu)榕c休止符相鄰拍位上的音符。這是因?yàn)樾葜狗某霈F(xiàn)會(huì)弱化所在拍位的力度，間接強(qiáng)化休止符前面拍位的音符力度。

“

”，遇到情況一致的，給予對(duì)應(yīng)判斷和選擇。當(dāng)然，選擇出最強(qiáng)音后，還是要按照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”，繼續(xù)聯(lián)合其他強(qiáng)音進(jìn)行組合匹配，不可只看單一重音，就配入和弦。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”把祖國(guó)愛在心上注意：此曲中出現(xiàn)的“

”就是“江山易主”特殊情況的典型實(shí)例，由于休止符的出現(xiàn)打破了原有節(jié)拍“前強(qiáng)后弱”的規(guī)律，最強(qiáng)音應(yīng)該為離休止符最近音位的音符，即第一拍后半拍上的音，原最靠前的節(jié)拍重音則變?yōu)榇螐?qiáng)音（老二）。第四節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（二）——“江山易主”小鼓手注意：此曲最后一行前兩小節(jié)的節(jié)奏“”為“江山易主”的特殊情況，由于休止符的作用，小節(jié)中的最強(qiáng)音（老大）轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝慌暮蟀肱呐奈簧系囊?。第五?jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”一、“再立門戶”的適用情況

有些歌曲在配好和弦后大體上和諧相融，但部分小節(jié)彈奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)音響沖突，主要是出現(xiàn)在伴奏聲部與旋律中節(jié)拍強(qiáng)位的和弦外音形成二度時(shí)。

此時(shí)，可在這一小節(jié)中“再立門戶”，即多配一個(gè)和弦，編配方法是再一次依照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、提取強(qiáng)音”的步驟匹配一個(gè)和弦。“再立門戶”是錦上添花的步驟，一般在“老大在前、江山易主”這兩個(gè)配置步驟已經(jīng)完成的基礎(chǔ)上進(jìn)行。第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”乖孩子二、二度關(guān)系強(qiáng)位音的“再立門戶”第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”

第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”三、四度關(guān)系強(qiáng)位音的“再立門戶”李小多分果果注意：“再立門戶”的另一種情況為兩個(gè)相鄰單位拍的強(qiáng)位音形成四度時(shí)。第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”四、其他度數(shù)關(guān)系強(qiáng)位音的“再立門戶”小鳥飛注意：“再立門戶”中相鄰單位拍的強(qiáng)位音形成五度或六度的較少，通常為某單位拍上所有音指向另一個(gè)和弦時(shí)。第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”五、三音組三音組是五聲調(diào)式旋律進(jìn)行中的基礎(chǔ)音調(diào)，旋法中常用大二度＋小三度。搖籃曲第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”六、民族調(diào)式歌曲中的“再立門戶”

按照民族“三音組”的手法創(chuàng)作的民族風(fēng)味的歌曲，由于其特殊的旋法特征與調(diào)式構(gòu)成，歌曲中出現(xiàn)“再立門戶”的情況往往較多。編配時(shí)有以下兩套方案：

（1）選用對(duì)應(yīng)大小調(diào)的正三和弦進(jìn)行編配，多處再立門戶、變換和弦，以適應(yīng)旋法。

（2）在大小調(diào)的和弦基礎(chǔ)上變化引申為“掛留和弦”“加度和弦”與“空五度和弦”進(jìn)行編配，可減少再立門戶的情況。無論使用哪種方式，提取重音、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的編配方法都適用。第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”丟手絹?zhàn)⒁猓捍饲哂忻褡逦迓晫m調(diào)式特征，宮調(diào)式的“陽性調(diào)”特征與自然大調(diào)的調(diào)性一致，選用對(duì)應(yīng)自然大調(diào)的①、④、⑤和弦進(jìn)行編配，多處再立門戶、變換和弦，以適應(yīng)“民族五聲三音組”特征的旋法變化。另外，標(biāo)有“注意”字樣處，也可以只選配⑤，但考慮與后一句形成對(duì)稱的和聲節(jié)奏，因此多配一個(gè)①和弦。第五節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（三）——“再立門戶”好朋友注意：此曲為民族五聲徵調(diào)式歌曲，其中①和弦由于沒有“偏音”，編配時(shí)若要突出民族音樂風(fēng)格特征，也可不做引申變化，將④、⑤變化為④omit3、⑤sus4來編配。同時(shí)，結(jié)尾應(yīng)該使用⑤sus4明確調(diào)性。第六節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”——屬七和弦的加入在掌握了正三和弦的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法后，可以將屬七和弦“添枝加葉”，加入到備選和弦中進(jìn)行選配，配置時(shí)還是按照“提取重音，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的思路進(jìn)行，但需要注意：屬七和弦是Ⅴ音（屬音）上構(gòu)成的七和弦，在歌曲中最常見的使用方式是放置在I級(jí)前，形成“不穩(wěn)定—穩(wěn)定”的功能進(jìn)行。由于屬七和弦的加入，大小調(diào)的備選和弦（和弦柜臺(tái)）變?yōu)樗膫€(gè)和弦，分別是：

大調(diào)性歌曲：①

④

⑤

⑤7小調(diào)性歌曲：⑥m

②m

③m

③m7（或③7）第六節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”——屬七和弦的加入大調(diào)歌曲中，屬和弦一般為建立在屬音上的大小七和弦，即“”。小調(diào)歌曲中，屬七和弦有兩種情況：當(dāng)歌曲為自然小調(diào)時(shí)，建立在屬音上的七和弦為小七和弦，即“”；當(dāng)歌曲中出現(xiàn)變化音“”，表現(xiàn)出和聲小調(diào)的特征時(shí)，應(yīng)該配置與旋律音相融的大小七和弦，即“”。第六節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”——屬七和弦的加入

⑤7在大調(diào)性歌曲中最具和弦特征的是包含“2、4”“5、4”或“4、7”等組合的小節(jié)（編配單元）。另外，在歌曲結(jié)束時(shí)為了明確調(diào)性，增強(qiáng)結(jié)束感，常常使用⑤7—①的終止式，要注意區(qū)別與選擇。新年好第六節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（四）：拓展運(yùn)用之“添枝加葉”——屬七和弦的加入火車開了第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入

使用正三和弦與屬七和弦為歌曲配置和弦只是和聲編配的基礎(chǔ)工程，這種編配方式強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)和聲的力度性與功能性特征。為歌曲配置和弦時(shí)，若加入副三和弦，能夠豐富歌曲的音樂色彩與和聲風(fēng)格，是和聲手法多樣化運(yùn)用的體現(xiàn)。

副三和弦的加入必須建立在正三和弦的編配基礎(chǔ)上。較為簡(jiǎn)便的方法是：先用正三和弦與屬七和弦完成和聲配置，再將其中的部分和聲位置用副三和弦“偷梁換柱”、替換運(yùn)用。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入

（一）采用“互補(bǔ)性質(zhì)”的和弦進(jìn)行替換一、副三和弦替換的基本要求自然大調(diào)音階上的正三和弦與副三和弦如下：第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入自然小調(diào)音階上的正三和弦與副三和弦如下：第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入自然大小調(diào)音階上都有三個(gè)正三和弦、四個(gè)副三和弦，且都有一個(gè)副三和弦為減三和弦，由于其音響的穩(wěn)定性與協(xié)和度不高，在替換時(shí)一般不使用。余下的“①、④、⑤”與“⑥m、②m、③m”都為互補(bǔ)性質(zhì)的大小三和弦，在編配時(shí)，可以根據(jù)旋律音的所屬情況進(jìn)行替換。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入

（二）按照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”的步驟進(jìn)行替換替換時(shí)應(yīng)該按照“提取重音，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的方法與步驟進(jìn)行。若對(duì)副三和弦的選配不熟練，可在樂譜旁新建一個(gè)“副三和弦柜臺(tái)”（備選和弦組），以供快速選擇。以自然大調(diào)為例，使用①、④、⑤為歌曲配好和弦后，將⑥m、②m、③m與它們的和弦音寫在樂譜旁邊，在需要替換的和聲位置，對(duì)照旋律音的歸屬，替換相應(yīng)的副三和弦。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入

二、副三和弦替換的常見情況

（一）四五度和弦關(guān)系的替換

四五度和弦關(guān)系的替換常為“主副屬關(guān)系”的和弦替換，能夠形成四五度關(guān)系的大三與小三和弦的交替，既可以有大小三和弦和聲色彩的明暗變化，同時(shí)四五度根音關(guān)系的和弦進(jìn)行也是和聲序進(jìn)功能性和力度感的體現(xiàn)，能夠推動(dòng)音樂的行進(jìn)與流動(dòng)。在自然大小調(diào)中，最典型的是“②m—⑤”（其中②m常由⑤或④替換而來）。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入轉(zhuǎn)個(gè)身兒來跳舞注意：此曲標(biāo)記有“注意”字樣的小節(jié)，原本按照“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法”配置⑤，與后一小節(jié)相同，這樣的配置音響單純，行進(jìn)平穩(wěn)。而替換為②m，形成四五度關(guān)系的和聲進(jìn)行，增強(qiáng)了和聲色彩與音樂動(dòng)力。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入夏日泛舟海上第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入續(xù)上注意：此曲三處標(biāo)有“注意”字樣的副三和弦替換也形成了典型“四五度關(guān)系”的正副三和弦連接，由于根音的“四五度”遞進(jìn)關(guān)系，使音樂有著強(qiáng)勁的動(dòng)力，是典型的力度和聲進(jìn)行。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入

（二）三六度和弦關(guān)系的替換三六度和弦關(guān)系的替換常為“同功能組”的和弦替換，能夠形成三六度關(guān)系的和弦進(jìn)行。和聲學(xué)中的“同功能組”是指依照主、屬、下屬和弦與各自上下三度和弦的關(guān)系，形成三個(gè)不同功能的和弦組別。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入

（二）三六度和弦關(guān)系的替換以自然大調(diào)為例：

從上例可以看出，同功能組的和弦關(guān)系都為（上下）三度關(guān)系，彼此都有兩個(gè)共同音，在配置和弦時(shí)，可以根據(jù)旋律音的歸屬，用同功能組中的副三和弦進(jìn)行替換配置。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入打電話第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入注意2處替換樂句開頭的⑤和弦，這是因?yàn)棰趍—⑤的和聲序進(jìn)由于形成了四五度關(guān)系的力度和功能性和聲，不但不影響調(diào)性的明確，反而強(qiáng)化了屬和弦的作用、穩(wěn)固了和聲的地位。注意1處為典型的三六度副三和弦替換，原本四小節(jié)都是①和弦，這樣的連接雖然平穩(wěn)連貫，但缺少和聲的色彩變化，加入⑥m以后形成三六度，一正一副與一大一小和弦形成明暗對(duì)比。但為不影響調(diào)性的明確，樂句頭尾并未替換，仍然采用①和弦。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入冬天到注意：此曲通過替換副三和弦，與前面的和弦形成了三六度關(guān)系的和聲進(jìn)行。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入（三）連續(xù)多個(gè)副三和弦的替換

連續(xù)多個(gè)副三和弦的替換常為“轉(zhuǎn)調(diào)樂段”的和弦替換。有時(shí)為形成樂句對(duì)比和音樂層次，會(huì)運(yùn)用大小調(diào)交替轉(zhuǎn)調(diào)（離調(diào)）的手法，此時(shí)主副三和弦的地位與作用隨著調(diào)性的交替會(huì)發(fā)生改變，因此需要連續(xù)進(jìn)行多個(gè)副三和弦的替換，替換的位置也可更加大膽，在樂曲開頭和結(jié)尾等處均可使用，以形成“調(diào)性對(duì)比”和“調(diào)性游離”的藝術(shù)效果。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入念故鄉(xiāng)

注意：此曲注意1與注意2處調(diào)性稍有游離，因此多處使用小三和弦替換，形成離調(diào)手法與藝術(shù)效果。這時(shí)主副和弦的作用和地位發(fā)生轉(zhuǎn)變，可形成調(diào)性對(duì)比，增強(qiáng)音樂的層次感。其他幾處的副三和弦替換則加強(qiáng)樂句內(nèi)的色彩變化，明確了句式結(jié)構(gòu)。第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入白樺林好地方第七節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合編配法（五）：拓展運(yùn)用之“偷梁換柱”——副三和弦的加入續(xù)上注意：此曲運(yùn)用了平行大小調(diào)交替手法，注意1處轉(zhuǎn)入大調(diào)，因此原配置的小三和弦全部替換為大三和弦；注意2處轉(zhuǎn)回小調(diào)，配置⑥m，形成三六度的和聲關(guān)系，平穩(wěn)回到小調(diào)。其他部分通過副三和弦的替換，在樂句內(nèi)形成連續(xù)三六度的和聲序進(jìn)，以體現(xiàn)樂曲平穩(wěn)、柔和的音樂風(fēng)格。謝謝觀看實(shí)用鋼琴即興伴奏教程第三章

“阿爾貝蒂”分解和弦音型與踩點(diǎn)柱式和弦音型第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型（一）自然大調(diào)正三和弦“阿爾貝蒂”分解和弦音型自然大調(diào)正三和弦“阿爾貝蒂”分解和弦音型如下：五線譜參照：一、“阿爾貝蒂”分解和弦音型的彈奏方式第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型（二）自然小調(diào)正三和弦“阿爾貝蒂”分解和弦音型自然小調(diào)正三和弦“阿爾貝蒂”分解和弦音型如下：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型（三）“阿爾貝蒂”分解和弦音型的彈奏注意事項(xiàng)（1）單八度伴奏音型在實(shí)際彈唱中，若遇到整體音區(qū)偏低的情況，

可兩手同時(shí)移高八度彈奏。當(dāng)然，歌唱還是保持在原有調(diào)高

和音區(qū)上，形成“高伴低唱”的彈唱配合形態(tài)。（2）單八度伴奏音型利用和弦的轉(zhuǎn)位，采用“和聲連接法”，彈

奏時(shí)，不同和弦共同音的位置應(yīng)該保留，其他不同音則走最

近距離連接。第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型（三）“阿爾貝蒂”分解和弦音型的彈奏注意事項(xiàng)

（3）“阿爾貝蒂”分解和弦音型具有雙重情緒特征：在速度較快或者使用跳音彈奏時(shí)，可表現(xiàn)歡快活潑、熱情洋溢的情緒；當(dāng)慢速連奏時(shí)，又有抒情柔美、連貫舒緩的藝術(shù)效果。若要表現(xiàn)歡快活潑的歌曲特點(diǎn)，應(yīng)該使用斷奏方式演奏；若要突出抒情柔美的情緒，彈奏時(shí)可采用“手指踏板”的奏法，將每一個(gè)和弦的低音進(jìn)行延留保持。第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型（三）“阿爾貝蒂”分解和弦音型的彈奏注意事項(xiàng)

（4）在彈奏時(shí)，請(qǐng)盡量采用以上標(biāo)注的提示指法彈奏，尤其

注意④和弦與②m和弦的指法變化。第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型二、“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)（一）C、F、G自然大調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)1．伴奏音型示例注意：練習(xí)時(shí)，右手請(qǐng)按照注意1、2、3的指法設(shè)計(jì)與轉(zhuǎn)指安排進(jìn)行彈奏，結(jié)尾處按照注意4標(biāo)注的指法彈奏。其中，F(xiàn)調(diào)的音型練習(xí)中，右手音階指法有所變化，請(qǐng)注意選擇與區(qū)分。第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型2．五線譜參照注意：練習(xí)時(shí)請(qǐng)按照指法設(shè)計(jì)進(jìn)行彈奏，結(jié)尾處按照兩手不同指法的要求進(jìn)行彈奏。C自然大調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)曲第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型2．五線譜參照注意：由于G大調(diào)所屬的自然音區(qū)較高，因此進(jìn)行G大調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)時(shí)，應(yīng)提高一個(gè)八度彈奏。G自然大調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)曲第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型2．五線譜參照注意：由于F大調(diào)所屬的自然音區(qū)較高，因此進(jìn)行F大調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)時(shí)，可提高一個(gè)八度彈奏練習(xí)，另外需注意譜例中指法的變化。F自然大調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)曲第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型（二）a、d、e自然小調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)1．伴奏音型示例第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型2．五線譜參照a自然小調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)曲第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型2．五線譜參照d自然小調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)曲第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型2．五線譜參照e自然小調(diào)“阿爾貝蒂”分解和弦音型練習(xí)曲第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型小紅帽注意：結(jié)尾處左右手分別加奏高低八度的主音，以強(qiáng)化終止時(shí)的結(jié)束感。第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型三、曲尾設(shè)計(jì)之“主音補(bǔ)充法”注意：結(jié)尾采用主音補(bǔ)充法，左右手分別加奏高低八度的主音。演奏時(shí)，注意音區(qū)位置的變化。小娃娃第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型小風(fēng)車第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型注意1：此處右手做了指法設(shè)計(jì)，建議彈奏歌曲旋律時(shí)按照指法設(shè)計(jì)彈奏。注意2：此處設(shè)計(jì)了主音補(bǔ)充，演奏時(shí)左右手分別加奏高低八度主音，注意音區(qū)變化。閃爍的星星第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型四、分解音型中“留頭去尾”的減法變化看星注意：此處由于一小節(jié)配置了兩個(gè)和弦，采用“留頭去尾”的音型減法變化。演奏時(shí)，選擇音型中前半部分進(jìn)行重組。另外，依照聯(lián)符活字和弦標(biāo)記法中樣式變化的音型減法邏輯，采用虛線框“

”標(biāo)記。第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：伴奏音型修剪示例：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型五、曲尾設(shè)計(jì)之“主和弦填補(bǔ)法”注意：此曲為F大調(diào)歌曲，彈奏時(shí)注意變換相應(yīng)的鍵盤音位。另外，樂曲應(yīng)該采用慢速連奏的方式彈奏。注意1：旋律中的“”與伴奏聲部出現(xiàn)重疊，由于伴奏音型中此音剛好位于旋律音的所在拍位，因此彈奏時(shí)右手省略旋律音即可。注意2：結(jié)尾處設(shè)計(jì)了主和弦填補(bǔ)，演奏時(shí)使用快琶音奏法。搖籃曲第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型六、分解和弦音型的變化注意：這首歌曲使用的分解和弦伴奏音型按照拍子音位個(gè)數(shù)的變化進(jìn)行了調(diào)整。注意1：此處為避免出現(xiàn)兩手相撞重疊的情況，左手音型進(jìn)行了變化。秋天到第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型七、小調(diào)性歌曲

迷路的小黃鴨第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：有時(shí)小調(diào)歌曲整體音區(qū)偏低，可將雙手同時(shí)移高八度彈奏，此伴奏音型也做相應(yīng)的音區(qū)調(diào)整。第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型八、曲尾設(shè)計(jì)之“琶音華彩裝飾法”注意：此曲采用了“琶音華彩裝飾法”進(jìn)行結(jié)尾補(bǔ)充。這種處理方式常常在歌曲結(jié)尾部分采用雙手交替彈奏出連續(xù)的主和弦琶音，具有一定的華彩裝飾效果。彈奏時(shí)注意音區(qū)變化和雙手的銜接，可采用先漸強(qiáng)后漸弱的“棗核型”力度變化的藝術(shù)表達(dá)。告訴我，小星星第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型九、加經(jīng)過音的分解和弦音型注意：本曲雖為民族五聲徵調(diào)式，但歌曲表現(xiàn)出與小調(diào)性歌曲一致的優(yōu)美柔和的情緒特征，因此在和弦編配上加入經(jīng)過式的小三和弦。在音型編配上，設(shè)計(jì)了加經(jīng)過音的分解和弦。世上只有媽媽好第一節(jié)

“阿爾貝蒂”分解和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型一、普通柱式和弦音型與踩點(diǎn)柱式和弦音型

柱式和弦音型是指所有和弦音同時(shí)奏出的伴奏音型。以往的單八度柱式和弦音型常常以節(jié)拍形式出現(xiàn)，這種柱式和弦音型節(jié)奏呆板單一，不能達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

“踩點(diǎn)”是指結(jié)合歌曲的節(jié)奏特征，即柱式和弦音型彈奏樂曲中的部分拍點(diǎn)，以“踩點(diǎn)”節(jié)奏的形式陳述。踩點(diǎn)柱式和弦音型能使伴奏聲部與旋律聲部形成互補(bǔ)，并填充與對(duì)話的藝術(shù)效果，表現(xiàn)出上下呼應(yīng)、你追我趕的聲部活力和熱烈奔騰、歡快活潑的情緒特征。第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型一、普通柱式和弦音型與踩點(diǎn)柱式和弦音型踩點(diǎn)柱式和弦音型在實(shí)際演奏中有以下兩種常見的表現(xiàn)手段：踩位：俗稱“打節(jié)奏”，將歌曲的拍子分成幾個(gè)點(diǎn)，對(duì)其中一些節(jié)奏點(diǎn)進(jìn)行和弦踩打，模仿打擊樂的節(jié)奏點(diǎn)位效果。留白：即休止伴奏，將歌曲的拍子分成幾個(gè)點(diǎn)，除拍點(diǎn)強(qiáng)位踩打以外，其他拍點(diǎn)休止不奏，模仿民樂合奏中的“領(lǐng)奏”效果。第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型二、常見踩點(diǎn)節(jié)奏類型第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型二、常見踩點(diǎn)節(jié)奏類型

踩點(diǎn)柱式和弦音型的節(jié)奏較為自由，音型“排兵布陣”靈活多變，可以根據(jù)旋律的節(jié)奏特征進(jìn)行多種變化組合。因此，除了用作歌曲主體音型以外，也可作為補(bǔ)充類型的音型，編配在歌曲節(jié)奏密集或節(jié)奏不規(guī)整的部分，這樣既可降低彈奏難度，又可增強(qiáng)聲部運(yùn)行的活力，形成聲部互補(bǔ)。第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型二、常見踩點(diǎn)節(jié)奏類型為表明與其他伴奏音型的親疏關(guān)聯(lián)，在聯(lián)符活字和弦標(biāo)記法中，踩點(diǎn)柱式和弦音型采用菱形“

”和弦框標(biāo)識(shí)各級(jí)和弦，細(xì)節(jié)樣式的變化邏輯與其他伴奏音型相一致。若為緊縮加密節(jié)奏型時(shí)，采用雙線菱形框“”表示；若為拉寬減密節(jié)奏型時(shí)，以虛線菱形框“”表示。另外，需著重強(qiáng)調(diào)的左手音型節(jié)奏，會(huì)采用帶和弦標(biāo)識(shí)的節(jié)奏短句記錄在主旋律下方，請(qǐng)注意識(shí)別。第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型三、常見踩點(diǎn)柱式和弦音型

第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型五線譜參照：第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型（二）自然小調(diào)正三和弦的踩點(diǎn)柱式和弦音型第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型五線譜參照：第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型另外，由于踩點(diǎn)柱式和弦音型與旋律的拍點(diǎn)對(duì)位情況較為多變，為加強(qiáng)聲部的縱向融合，在保持音型基本節(jié)奏形態(tài)的同時(shí)，常常依照旋律音的和弦歸屬改變局部的和聲節(jié)奏，配置不同的和弦。第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型四、踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)（一）C、G、F自然大調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)1．伴奏音型示例第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型四、踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型2．五線譜參照C自然大調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)曲第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型2．五線譜參照續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型F自然大調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)曲第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型G自然大調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)曲第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型（二）a、d、e自然小調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型（三）Ｄ、Ａ、Ｅ自然大調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型（四）b、#f、#c自然小調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型（五）bB、bE、bA自然大調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型（六）g、ｃ、f自然小調(diào)踩點(diǎn)柱式和弦音型練習(xí)第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型續(xù)上第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型哈巴狗

第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型拾豆豆注意：本曲為（加清角）六聲徵調(diào)式，為突出民族音樂特征，因此結(jié)尾處設(shè)計(jì)補(bǔ)充和弦sus4。第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型采桑舞第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型伴奏音型示例：第二節(jié)踩點(diǎn)柱式和弦音型五線譜參照：謝謝觀看實(shí)用鋼琴即興伴奏教程第四章

半分解和弦音型（上）第一節(jié)

基本半分解音型一、基本半分解音型概述

第一節(jié)基本半分解音型（一）自然大調(diào)正三和弦基本半分解伴奏音型五線譜參照：第一節(jié)基本半分解音型（二）自然小調(diào)正三和弦基本半分解伴奏音型五線譜參照：第一節(jié)基本半分解音型（二）自然小調(diào)正三和弦基本半分解伴奏音型

注意：自然小調(diào)伴奏音型的實(shí)際彈奏音區(qū)要根據(jù)歌曲旋律整體音區(qū)位置進(jìn)行調(diào)整，有時(shí)需要低八度使用?；景敕纸庖粜瓦m用于節(jié)奏明快、歡快活潑的兒童歌曲。為了更好地表現(xiàn)音樂情緒，低音可采用延留保持，形成手指踏板；雙音部分則應(yīng)強(qiáng)調(diào)手指的抓握動(dòng)作，可采用輕巧的“手指跳音奏法”演奏。第一節(jié)

基本半分解音型二、基本半分解音型練習(xí)（一）C、F、G自然大調(diào)基本半分解音型練習(xí)1．伴奏音型示例第一節(jié)

基本半分解音型2．五線譜參照C自然大調(diào)基本半分解音型練習(xí)曲第一節(jié)

基本半分解音型2．五線譜參照F自然大調(diào)基本半分解音型練習(xí)曲第一節(jié)

基本半分解音型2．五線譜參照G自然大調(diào)基本半分解音型練習(xí)曲第一節(jié)

基本半分解音型（二）a、d、e自然小調(diào)基本半分解音型練習(xí)1．伴奏音型示例第一節(jié)

基本半分解音型2．五線譜參照a自然小調(diào)基本半分解音型練習(xí)曲第一節(jié)

基本半分解音型2．五線譜參照d自然小調(diào)基本半分解音型練習(xí)曲第一節(jié)

基本半分解音型2．五線譜參照e自然小調(diào)基本半分解音型練習(xí)曲第一節(jié)

基本半分解音型三、結(jié)尾設(shè)計(jì)之“屬主音呼應(yīng)法”（一）大調(diào)性歌曲結(jié)尾的“屬主音呼應(yīng)法”粉刷匠注意：結(jié)尾處設(shè)計(jì)了“屬主音呼應(yīng)”的補(bǔ)充，采用雙手反向的“屬主音”的呼應(yīng)結(jié)束，增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)情趣和終止效果。第一節(jié)基本半分解音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

基本半分解音型（二）小調(diào)性歌曲結(jié)尾的“屬主音呼應(yīng)法”紅彩妹妹注意：結(jié)尾使用“屬主音呼應(yīng)”手法進(jìn)行補(bǔ)充設(shè)計(jì)，演奏時(shí)雙手反向彈奏屬主音進(jìn)行呼應(yīng)補(bǔ)充，但是大小調(diào)的主屬音有所不同，要注意區(qū)別。第一節(jié)基本半分解音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié)

基本半分解音型