2《變形記》閱讀訓(xùn)練（含解析）

2《變形記》閱讀訓(xùn)練（含解析）《變形記》閱讀訓(xùn)練

一、閱讀《變形記》選段，完成小題。

這一切都飛快地在他腦子里閃過，他還是沒有下決心起床——鬧鐘敲六點三刻了——這時，他床頭后面的門上傳來了輕輕的一下叩門聲?！案窭锔郀枺币粋€聲音說，——這是他母親的聲音——“已經(jīng)七點差一刻了。你不是還要趕火車嗎？”好溫和的聲音！格里高爾聽到自己的回答聲時不免大吃一驚。沒錯，這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時發(fā)了出來，仿佛是伴音似的，使他的話只有最初幾個字才是清清楚楚的，接著馬上就受到了干擾，弄得意義含混，使人家說不上到底聽清楚沒有。格里高爾本想回答得詳細些，好把一切解釋清楚，可是在這樣的情形下他只得簡單地說：“是的，是的，謝謝你，媽媽，我這會兒正在起床呢?！备糁鹃T，外面一定聽不到格里高爾聲音的變化，因為他母親聽到這些話也滿意了，就拖著步子走了開去。然而這場簡短的對話使家里人都知道格里高爾還在屋子里，這是出乎他們意料之外的，于是在側(cè)邊的一扇門上立刻就響起了他父親的叩門聲，很輕，不過用的卻是拳頭。“格里高爾，格里高爾，”他喊到，“你怎么啦？”過了一小會兒他又用更低沉的聲音催促道：“格里高爾！格里高爾！”在另一側(cè)的門上他的妹妹也用輕輕的悲哀的聲音問：“格里高爾，你不舒服嗎？要不要什么東西？”他同時回答了他們兩個人：“我馬上就好了。”他把聲音發(fā)得更清晰，說完一個字過一會兒才說另一個字，竭力使他的聲音顯得正常。于是他父親走回去吃他的早飯了，他妹妹卻低聲地說：“格里高爾，開開門吧，求求你?！笨墒撬⒉幌腴_門，所以暗自慶幸自己由于時常旅行，他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣。

……

他使勁地搖動著，身子已經(jīng)探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇氣采取決定性的步驟了，因為再過五分鐘就是七點一刻——正在這時，前門的門鈴響了起來。“是公司里派什么人來了。”他這么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細小的腿卻動彈得更快了。一時之間周圍一片靜默?！八麄儾辉搁_門?！备窭锔郀枒阎缓铣Ｇ榈南Ｍ匝宰哉Z道?？墒鞘古斎贿€是跟往常一樣踏著沉重的步子去開門了。格里高爾聽到客人的第一聲招呼就馬上知道這是誰——是秘書主任親自出馬了。真不知自己生就什么命，竟落到給這樣一家公司當差，只要有一點小小的差池，馬上就會招來最大的懷疑！在這一個所有的職員全是無賴的公司里，豈不是只有他一個人忠心耿耿嗎？他早晨只占用公司兩三個小時，不是就給良心折磨得幾乎要發(fā)瘋，真的下不了床嗎？如果確有必要來打聽他出了什么事，派個學(xué)徒來不也夠了嗎——難道秘書主任非得親自出馬，以便向全家人，完全無辜的一家人表示，這個可疑的情況只有他自己那樣的內(nèi)行來調(diào)查才行嗎？與其說格里高爾下了決心，倒不如說他因為想到這些事非常激動，因而用盡全力把自己甩出了床外。蓬的一聲很響，但總算沒有響得嚇人。地毯把他墜落的聲音減弱了幾分，他的背也不如他所想象的那么毫無彈性，所以聲音很悶，不驚動人。只是他不夠小心，頭翹得不夠高，還是在地板上撞了一下；他扭了扭腦袋，痛苦而忿懣地把頭挨在地板上磨蹭著。

1.下列對課文相關(guān)內(nèi)容的理解，表述不正確的一項是（）

A.弗蘭茲·卡夫卡（1883—1924），與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。中短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等，長篇小說有《審判》《城堡》。

B.《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一，作品以主人公格里高爾變成甲蟲的荒誕形式，表現(xiàn)了人性異化的主題。

C.《變形記》以怪誕的形式反映了資本主義社會中人的命運的難以捉摸和人與人之間關(guān)系的冷酷，表現(xiàn)了資本主義國家發(fā)展到壟斷階級以后社會的非理性和人物的非人性。

D.西方現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。藝術(shù)上強調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，挖掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。

2.下列對文章內(nèi)容的理解不正確的一項是（）

A.選文第一段的結(jié)尾“他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣”，這句話反映了外部世界對人的擠壓，人對外部世界戒備的人際關(guān)系的異化。

B.“他這么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細小的腿卻動彈得更快了”運用想象的手法，描寫了甲蟲特點，使讀者仿佛看到真的甲蟲，顯得真實，不荒誕。

C.本文善于運用對比的手法刻畫人物形象，“好溫和的聲音”說明格里高爾非常喜歡他的母親，重視親情。這與后來他母親和家人對他的嫌棄形成鮮明的對比。

D.“‘他們不愿開門?！窭锔郀枒阎缓铣Ｇ榈南Ｍ匝宰哉Z道”，實際上這是格里高爾不想家人去開門，所以才有“不合常情”的想法。

3.從選文看，《變形記》中作者的敘述語調(diào)有何獨特之處？這樣敘述有何妙處？

4.本文采用的是一種什么樣的表現(xiàn)手法？這一表現(xiàn)手法的好處是什么？

二、閱讀下面的文字，完成下面小題。

他看見城市燈光的倒影，肯定是在夜里10點鐘左右。起初只是依稀可見，就像月亮升起之前的微弱天光。隨后，隔著隨風(fēng)力變大而洶涌起的海洋，那光亮也越來越清晰。他駛進光影里，心想，要不了多久就能到達海流的邊緣了。

這下事情就要過去了，他想。不過，它們可能還會來襲擊我。一個人在黑暗中手無寸鐵，怎么對付它們呢？

這時候，他渾身僵硬、酸痛，在夜晚的寒氣里，身上的傷口和所有用力過度的地方都讓他感到疼痛。但愿不用再搏斗了，他想，真希望不用再搏斗了。

但是，到了半夜，他又上陣了，而且這次他心里明白，搏斗也是徒勞。鯊魚成群結(jié)隊地游了過來，直撲向大魚，他只能看見魚鰭在水面上劃出的一道道線痕，還有它們身上的鱗光。他用棍子朝鯊魚的頭直打過去，聽到幾張魚嘴咬嚙的聲響，還有它們在船底下咬住大魚，讓小船來回搖晃的聲音。他只能憑感覺和聽覺拼死拼活地一頓棍棒打下去，覺得棍子被什么東西抓住了，就這么丟了武器。

他把舵柄猛地從舵上扭下來，用它亂打亂砍一氣，雙手緊攥著，一次又一次地猛砸下去。但是此時鯊魚已經(jīng)來到了船頭，一個接著一個，或者成群撲上來，撕咬下一塊塊魚肉，它們轉(zhuǎn)身再來的時候，魚肉在水面下閃著亮光。

最后，有條鯊魚朝魚頭撲來，他知道這下子全完了。他掄起舵柄砸向鯊魚頭，正打在它的嘴上，那嘴卡在沉甸甸的魚頭上，撕咬不下。他又接二連三地掄起舵柄。他聽見舵柄斷了，就用斷裂的手柄刺向鯊魚。他感到手柄刺了進去，知道它很尖利，就接著再刺。鯊魚松開嘴，翻滾著游走了。這是來犯的鯊魚群中的最后一條。已經(jīng)沒有什么可讓它們吃的了。

老人這時候差點兒喘不過氣來，感覺嘴里有股怪味兒，那是一股銅腥味兒，甜膩膩的，他一時有些害怕，不過那味道并不太重。

他往海里啐了一口，說：“吃吧，加拉諾鯊，做個夢吧，夢見你殺了一個人?！?/p>

他知道自己終于被擊垮了，無法挽回，他回到船尾，發(fā)現(xiàn)舵柄的一頭盡管參差不齊，還是能塞進舵孔，讓他湊合著掌舵。他把麻袋圍在肩膀上，架著小船起航了。他很輕松地架著船，沒有任何想法和感覺。此時，他已經(jīng)超脫了一切，只是盡心盡力地把小船駛回家去。夜里，有些鯊魚來襲擊大魚的殘骸，就像人從餐桌上撿面包屑一樣。老人毫不理睬，除了掌舵以外，什么都不在意。他只注意到，沒有了船邊的重負，小船行駛得那么輕快，那么平穩(wěn)。

5.下列對文章內(nèi)容與藝術(shù)手法的分析鑒賞，不正確的一項是()

A.“他看見城市燈光……”作者借對燈光的描寫，交代了老人對航船位置的判斷，反映了他內(nèi)心對結(jié)束航行回到岸上的渴盼。

B.“這下事情就要過去了”，老人心存僥幸；“不過，它們可能還會來襲擊我”，老人又意識到還有危險；“怎么對付它們呢”，老人感到手足無措。

C.節(jié)選文字從多個角度描寫了老人與鯊魚進行的最后搏斗，主要有動作描寫、心理描寫、正面和側(cè)面描寫，生動地表現(xiàn)了老人孤膽英雄的形象。

D.“沒有了船邊的重負，小船行駛得那么輕快，那么平穩(wěn)”，暗示搏斗結(jié)束了，老人最終也獲得了解脫，心情變得輕松，船也走得輕快。

6.賞析文中畫橫線的語句。

(1)但愿不用再搏斗了，他想，真希望不用再搏斗了。

(2)吃吧，加拉諾鯊，做個夢吧，夢見你殺了一個人。

7.節(jié)選文段描寫了圣地亞哥最后一次與鯊魚搏斗的悲壯情景，請簡要分析這次搏斗中的“悲壯”是如何體現(xiàn)的。

三、閱讀《變形記》選段，完成小題。

這一切都飛快地在他腦子里閃過，他還是沒有下決心起床——鬧鐘敲六點三刻了——這時，他床頭后面的門上傳來了輕輕的一下叩門聲?！案窭锔郀枺币粋€聲音說，——這是他母親的聲音——“已經(jīng)七點差一刻了。你不是還要趕火車嗎？”好溫和的聲音！格里高爾聽到自己的回答聲時不免大吃一驚。沒錯，這分明是他自己的聲音，可是卻有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時發(fā)了出來，仿佛是伴音似的，使他的話只有最初幾個字才是清清楚楚的，接著馬上就受到了干擾，弄得意義含混，使人家說不上到底聽清楚沒有。格里高爾本想回答得詳細些，好把一切解釋清楚，可是在這樣的情形下他只得簡單地說：“是的，是的，謝謝你，媽媽，我這會兒正在起床呢?！备糁鹃T，外面一定聽不到格里高爾聲音的變化，因為他母親聽到這些話也滿意了，就拖著步子走了開去。然而這場簡短的對話使家里人都知道格里高爾還在屋子里，這是出乎他們意料之外的，于是在側(cè)邊的一扇門上立刻就響起了他父親的叩門聲，很輕，不過用的卻是拳頭?！案窭锔郀枺窭锔郀?，”他喊到，“你怎么啦？”過了一小會兒他又用更低沉的聲音催促道：“格里高爾！格里高爾！”在另一側(cè)的門上他的妹妹也用輕輕的悲哀的聲音問：“格里高爾，你不舒服嗎？要不要什么東西？”他同時回答了他們兩個人：“我馬上就好了。”他把聲音發(fā)得更清晰，說完一個字過一會兒才說另一個字，竭力使他的聲音顯得正常。于是他父親走回去吃他的早飯了，他妹妹卻低聲地說：“格里高爾，開開門吧，求求你?！笨墒撬⒉幌腴_門，所以暗自慶幸自己由于時常旅行，他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣。

……

他使勁地搖動著，身子已經(jīng)探出不少，快要失去平衡了，他非得鼓足勇氣采取決定性的步驟了，因為再過五分鐘就是七點一刻——正在這時，前門的門鈴響了起來?！笆枪纠锱墒裁慈藖砹??！彼@么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細小的腿卻動彈得更快了。一時之間周圍一片靜默。“他們不愿開門?！备窭锔郀枒阎缓铣Ｇ榈南Ｍ匝宰哉Z道?？墒鞘古斎贿€是跟往常一樣踏著沉重的步子去開門了。格里高爾聽到客人的第一聲招呼就馬上知道這是誰——是秘書主任親自出馬了。真不知自己生就什么命，竟落到給這樣一家公司當差，只要有一點小小的差池，馬上就會招來最大的懷疑！在這一個所有的職員全是無賴的公司里，豈不是只有他一個人忠心耿耿嗎？他早晨只占用公司兩三個小時，不是就給良心折磨得幾乎要發(fā)瘋，真的下不了床嗎？如果確有必要來打聽他出了什么事，派個學(xué)徒來不也夠了嗎——難道秘書主任非得親自出馬，以便向全家人，完全無辜的一家人表示，這個可疑的情況只有他自己那樣的內(nèi)行來調(diào)查才行嗎？與其說格里高爾下了決心，倒不如說他因為想到這些事非常激動，因而用盡全力把自己甩出了床外。蓬的一聲很響，但總算沒有響得嚇人。地毯把他墜落的聲音減弱了幾分，他的背也不如他所想象的那么毫無彈性，所以聲音很悶，不驚動人。只是他不夠小心，頭翹得不夠高，還是在地板上撞了一下；他扭了扭腦袋，痛苦而忿懣地把頭挨在地板上磨蹭著。

8.下列對課文相關(guān)內(nèi)容的理解，表述不正確的一項是()

A.弗蘭茲·卡夫卡（1883—1924），與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。中短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等，長篇小說有《審判》《城堡》。

B.《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一，作品以主人公格里高爾變成甲蟲的荒誕形式，表現(xiàn)了人性異化的主題。

C.《變形記》以怪誕的形式反映了資本主義社會中人的命運的難以捉摸和人與人之間關(guān)系的冷酷，表現(xiàn)了資本主義國家發(fā)展到壟斷階級以后社會的非理性和人物的非人性。

D.西方現(xiàn)代主義文學(xué)作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。藝術(shù)上強調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，挖掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理。

9.下列對文章內(nèi)容的理解不正確的一項是()

A.選文第一段的結(jié)尾“他養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣”，這句話反映了外部世界對人的擠壓，人對外部世界戒備的人際關(guān)系的異化。

B.“他這么想，身子就隨之而發(fā)僵，可是那些細小的腿卻動彈得更快了”運用想象的手法，描寫了甲蟲特點，使讀者仿佛看到真的甲蟲，顯得真實，不荒誕。

C.本文善于運用對比的手法刻畫人物形象，“好溫和的聲音”說明格里高爾非常喜歡他的母親，重視親情。這與后來他母親和家人對他的嫌棄形成鮮明的對比。

D.“‘他們不愿開門?！窭锔郀枒阎缓铣Ｇ榈南Ｍ匝宰哉Z道”，實際上這是格里高爾不想家人去開門，所以才有“不合常情”的想法。

10.從選文看，《變形記》中作者的敘述語調(diào)有何獨特之處？這樣敘述有何妙處？

11.本文采用的是一種什么樣的表現(xiàn)手法？這一表現(xiàn)手法的好處是什么？

四、閱讀下面的文字，完成各題。

法律門前

【奧地利】卡夫卡

法律門前站著一名衛(wèi)士。一天來了個鄉(xiāng)下人，請求衛(wèi)士放他進法律的門里去。可是衛(wèi)士回答說，他現(xiàn)在不能允許他這樣做。鄉(xiāng)下人考慮了一下又問：他等一等是否可以進去呢？

“有可能，”衛(wèi)士回答，“但現(xiàn)在不成?！?/p>

由于法律的大門始終都敞開著，這當兒衛(wèi)士又退到一邊去了，鄉(xiāng)下人便彎著腰，往門里瞧。衛(wèi)士發(fā)現(xiàn)了大笑道：“要是你很想進去，就不妨試試，把我的禁止當耳邊風(fēng)好了。不過得記?。何铱墒呛軈柡Φ?。再說我還僅僅是最低一級的衛(wèi)士哩。從一座廳堂到另一座廳堂，每一道門前面都站著一個衛(wèi)士，而且一個比一個厲害。就說第三座廳堂前的那位吧，連我都不敢正眼瞧他吶。”

鄉(xiāng)下人沒料到會碰見這么多困難。人家可是說法律之門人人都可以進，隨時都可以進啊，他想。不過，當他現(xiàn)在仔細打量過那位穿皮大衣的衛(wèi)士，看了看他那又大又尖的鼻子，又長又密又黑的韃靼人似的胡須以后，他覺得還是等一等，到人家允許他進去時再進去好一些。衛(wèi)士給他一只小矮凳，讓他坐在大門旁邊。于是他便坐在那兒，日復(fù)一日，年復(fù)一年。其間他做過多次嘗試，請求人家放他進去，搞得衛(wèi)士也厭煩起來。時不時地，衛(wèi)士也向他提出些簡短的詢問，問他的家鄉(xiāng)和其他許多情況；不過，這些都是那類大人物提的不關(guān)痛癢的問題，臨了衛(wèi)士還是對他講，他還不能放他進去。鄉(xiāng)下人為旅行到這兒來原本是準備了許多東西的，如今可全都花光了；為了討好衛(wèi)士，花再多也該啊。那位盡管什么都收了，卻對他講：“我收的目的，僅僅是使你別以為自己有什么禮數(shù)不周到?！?/p>

許多年來，鄉(xiāng)下人差不多一直不停地在觀察著這個衛(wèi)士。他把其他衛(wèi)士全給忘了；對于他來說，這第一個衛(wèi)士似乎就是進入法律殿堂的唯一障礙。他詛咒自己機會碰得不巧，頭一些年還罵得大聲大氣，毫無顧忌，到后來人老了，就只能夠獨自嘟嘟囔囔幾句。他甚至變得孩子氣起來；在對衛(wèi)士的多年觀察中，他發(fā)現(xiàn)這位老兄的大衣毛領(lǐng)里藏著跳蚤，于是也請?zhí)閹椭鼓俏恍l(wèi)士改變主意。終于，他老眼昏花了，但自己卻鬧不清楚究竟是周圍真的變黑了呢，或者僅僅是眼睛在欺騙他。不過，這當兒在黑暗中，他卻清清楚楚看見一道亮光，一道從法律之門中迸射出來的不滅的亮光。此刻他已經(jīng)生命垂危。彌留之際，他在這整個過程中的經(jīng)驗一下子全涌進腦海，凝聚成了一個迄今他還不曾向衛(wèi)士提過的問題。他向衛(wèi)士招了招手；他的身體正在慢慢地僵硬，再也站不起來了。衛(wèi)士不得不向他俯下身子，他倆的高矮差距已變得對他大大不利。

“事已至此，你還想知道什么？”衛(wèi)士問，“你這個人真不知足。”

“不是所有的人都向往法律么，”鄉(xiāng)下人說，“可怎么在這許多年間，除去我以外就沒見有任何人來要求進去呢？”

衛(wèi)士看出鄉(xiāng)下人已死到臨頭，為了讓他那聽力漸漸消失的耳朵能聽清楚，便沖他大聲吼道：“這道門任何別的人都不得進入，因為它是專為你設(shè)下的?，F(xiàn)在我可得去把它關(guān)起來了?！?/p>

12.下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項是()

A.鄉(xiāng)下人不安于現(xiàn)狀，他憤恨命運的不公，并多次嘗試進入法律之門，生命終結(jié)時敢于質(zhì)問門衛(wèi)。但老實忠厚，單純幼稚，到死也沒有勇氣踏入大門。

B.守門人是一個呆板、守舊的角色，他擁有權(quán)力，卻不知道變通，永遠以自己魁梧兇狠的形象面對世人，使諸多拜訪者望而卻步。

C.鄉(xiāng)下人把注意力過多地集中在了第一個守門人身上，從而做出了許多無謂的努力和爭取，換來的卻是失去生命的代價。

D.守門人也有溫和的一面，他善意地警告鄉(xiāng)下人門內(nèi)層層把守的狀況，對鄉(xiāng)下人的每一個問題都是有問必答，并提供一條凳子讓其等待。

13.下列對小說藝術(shù)特點的理解與鑒賞，不正確的一項是()

A.這篇小說以守門人和鄉(xiāng)下人為主線層層展開，引出了作者對一系列相關(guān)法律問題以及對公平、正義的思考。

B.作者通過大量生動形象的外貌描寫和語言描寫，使人物形象栩栩如生，也使得故事內(nèi)涵豐富，在人物的舉手投足之間讓人產(chǎn)生無盡的遐想。

C.小說的主題可以用兩個字來概括，即“找法”?？ǚ蚩ㄒ猿橄蟮男问剑选胺ā奔瓤闯墒琴Y本主義社會的法律，又看成是人們所追尋的公理和正義。

D.這篇小說以變形的手法，荒誕的情節(jié)，表現(xiàn)了西方資本主義國家中人們的精神困頓。

14.簡析小說結(jié)尾的藝術(shù)效果。

15.為了進入法律之門，鄉(xiāng)下人付出了所有，苦苦等待了一生也沒有進去。請結(jié)合全文分析鄉(xiāng)下人是否能夠進入法律之門，并結(jié)合現(xiàn)實談?wù)勑≌f給予我們的啟示。

答案和解析

1~4.【答案】B、B、【參考答案】在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動聲色、不動感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當可怕變得平庸時，平庸就成為更加可怕的事實。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。、【參考答案】①本文采用的是寓真實于荒誕的隱喻手法。

②與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義寫實手法相比，其好處在于：它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會受到深深的震撼，使自己深入思考，從而更加深刻地、強烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。

【解析】1.

【試題分析】本題考查學(xué)生對文章相關(guān)內(nèi)容的理解和相關(guān)文學(xué)常識的掌握能力。

B．“《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一”說法錯誤?？ǚ蚩ㄊ菉W地利小說家。

故選B。

2.

【試題分析】本題考查學(xué)生鑒賞作品的人物描寫手法的能力。

B．“運用想象的手法”說法錯誤。此處是運用了寫實的手法。

故選B。

3.

【試題分析】本題考查學(xué)生對文章藝術(shù)特色的分析能力。

《變形記》是寓言小說，因為它不求社會生活畫面的豐富多彩，但求深刻的哲理和寓意包蘊其中。人的變形，本身就有寓言性質(zhì)，它使人的異化這深奧的生活哲理，從簡單而又明白易懂的故事中體現(xiàn)了出來，揭示出西方社會人與人之間關(guān)系的冷漠和冷酷，人的處境的可憐、可悲與可怖。

平淡敘述：沒有誰能像卡夫卡那樣，用如此平淡安詳?shù)墓P調(diào)，來表述變形這種不可思議、荒誕無稽的事情了。格里高爾一覺醒來，變成了甲蟲，這不是夢，該沒有比這更駭人聽聞的事了吧，可是，整個故事更令人恐怖之處還在于，主人公并不認為所發(fā)生的事是“不可能的”，格里高爾并沒有感到絲毫的驚訝，他覺得他的世界沒有變，房間還是原來的房間，衣料樣品仍在桌上擺著，墻上掛的也仍是他自己從畫報上剪下來的畫，一切都是那么自然，與此相適應(yīng)的是，他壓根就沒有考慮自己變形了有什么不妥，卻在想方設(shè)法讓自己適應(yīng)這種令人痛苦的境遇，他唯一擔(dān)憂的是他的上司會不會為他的缺勤而發(fā)脾氣，他努力地想辦法以便能起床、穿衣、趕早車，可這一切在他變成甲蟲后顯得是那樣的荒誕不稽和滑稽可笑，卡夫卡在此不厭其煩地用了大量的筆墨詳而又細地敘述了他笨重的身軀如何不聽使喚。引發(fā)思考人的“非人的”思想變形。當人的“個體性”與自我心靈被忽視時，就不可避免與人產(chǎn)生“公共性”矛盾而導(dǎo)致命運毀滅。

這種筆調(diào)讓讀者認識到：以這一對于格里高爾來說巨大的人生悲劇在當時社會是司空見慣的，并不值得驚奇與激動的情節(jié)入題，這就讓悲劇日常化。讓讀者不禁警醒：當可怕變得平庸時，平庸就成為更加可怕的事實。并由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。深化了小說的主題。

4.

【試題分析】本題考查學(xué)生對文章寫作手法的分析能力。

通過閱讀小說可知，《變形記》描寫的是一個推銷員格里高爾一夜之間變成甲蟲的故事。這樣的情節(jié)在現(xiàn)實中是不可能發(fā)生的，所以顯得荒誕。但小說中所表現(xiàn)的資本主義社會中人與人之間的冷漠關(guān)系卻是真實的，所以本文采用的是寓真實于荒誕的隱喻手法。

采用荒誕的描寫手法，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義寫實手法相比，這種荒誕手法將人所面臨的困難尖銳化，讓所反應(yīng)的矛盾無法用日常的方式來進行調(diào)和。比如本文中，在讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，必定會產(chǎn)生一種驚異心理，心靈會受到深深的震撼，格里高爾所面臨的困境，已經(jīng)超出了我們?nèi)粘Ｋ?jīng)常見到的困難，是無法通過日常的方式來化解的，這一事件會讓讀者陷入深入的思考，從而更加深刻地、強烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境，從而更加突出小說所要表達的主旨。

5~7.【答案】C、（1）屬于心理描寫，是幾乎為戰(zhàn)斗而耗盡精力的戰(zhàn)斗者本能愿望的表現(xiàn)，是戰(zhàn)斗暫趨平靜時主人公心理狀態(tài)的反映。

（2）屬于語言描寫。表現(xiàn)了老人雖然身受重傷，但是永不屈服的英雄氣概。

、①猛烈的海風(fēng)，波濤洶涌的大海，黑暗的夜幕，是主人公戰(zhàn)斗的背景；②一方是年老而疲憊的主人公，一方是無數(shù)兇猛頑強的鯊魚，而主人公又沒有可以用于戰(zhàn)斗的“武器”；③戰(zhàn)斗的結(jié)果是主人公受傷，捕獲的大魚僅剩下一個骨架，而與之戰(zhàn)斗的鯊魚有的受傷，有的死亡，兩敗俱傷。

【解析】1.

C項，“正面和側(cè)面描寫”在文中沒有依據(jù)，文章除動作、心理描寫外，主要采用了視聽結(jié)合的手法，顯示了鯊魚的兇猛和老人戰(zhàn)斗的勇敢。

故選C。

2.對畫線語句的賞析，首先要把握其運用的手法，然后體會這些語句在塑造人物形象、表現(xiàn)人物性格方面的作用?！暗覆挥迷俨妨耍?，真希望不用再搏斗了”兩次反復(fù)強調(diào)“不用再搏斗了”，真實的反映出老人與鯊魚激烈搏斗后疲憊感受，以及渴望獲得安全的強烈愿望，是一種心理描寫?！俺园桑永Z鯊，做個夢吧，夢見你殺了一個人”是對老人的語言描寫，根據(jù)語境老人與一群鯊魚搏斗后，終于戰(zhàn)勝了它們，“做個夢吧，夢見你殺了一個人”是老人作為勝利者的姿態(tài)在向鯊魚調(diào)侃，體現(xiàn)了老人超脫的精神狀態(tài)，永不屈服的英雄氣概。

3.解答此題，要抓住體現(xiàn)“悲壯”的關(guān)鍵信息?？梢詮睦先伺c鯊魚的搏斗背景、雙方力量與狀況的對比及戰(zhàn)斗結(jié)果分析。比如“隨風(fēng)力變大而洶涌起的海洋”“他渾身僵硬、酸痛，在夜晚的寒氣里，身上的傷口和所有用力過度的地方都讓他感到疼痛”“到了半夜，他又上陣了，而且這次他心里明白，搏斗也是徒勞。鯊魚成群結(jié)隊地游了過來，直撲向大魚，他只能看見魚鰭在水面上劃出的一道道線痕，還有它們身上的鱗光”“他只能憑感覺和聽覺拼死拼活地一頓棍棒打下去，覺得棍子被什么東西抓住了，就這么丟了武器”“他掄起舵柄砸向鯊魚頭，正打在它的嘴上，那嘴卡在沉甸甸的魚頭上，撕咬不下。他又接二連三地掄起舵柄。他聽見舵柄斷了，就用斷裂的手柄刺向鯊魚。他感到手柄刺了進去，知道它很尖利，就接著再刺。鯊魚松開嘴，翻滾著游走了”“夜里，有些鯊魚來襲擊大魚的殘骸，就像人從餐桌上撿面包屑一樣。老人毫不理睬，除了掌舵以外，什么都不在意”。結(jié)合以上信息分析老人與鯊魚搏斗的悲壯情景即可。

8~11.【答案】B、B、在作品中，卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動聲色、不動感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見慣、習(xí)以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當可怕變得平庸時，平庸就成為更加可怕的事實。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。、（1）本文采用的是寓真實于荒誕的隱喻手法。

（2）與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義寫實手法相比，其好處在于：它使讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，產(chǎn)生一種驚異心理，會受到深深的震撼，使自己深入思考，從而更加深刻地、強烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境。

【解析】1.

B．“《變形記》是俄國作家卡夫卡最富有特色的小說之一”說法錯誤?？ǚ蚩ㄊ菉W地利小說家。

故選B。

2.

B．“運用想象的手法”說法錯誤。此處是運用了寫實的手法。

故選B。

3.

《變形記》是寓言小說，因為它不求社會生活畫面的豐富多彩，但求深刻的哲理和寓意包蘊其中。人的變形，本身就有寓言性質(zhì)，它使人的異化這深奧的生活哲理，從簡單而又明白易懂的故事中體現(xiàn)了出來，揭示出西方社會人與人之間關(guān)系的冷漠和冷酷，人的處境的可憐、可悲與可怖。

平淡敘述：沒有誰能像卡夫卡那樣，用如此平淡安詳?shù)墓P調(diào)，來表述變形這種不可思議、荒誕無稽的事情了。格里高爾一覺醒來，變成了甲蟲，這不是夢，該沒有比這更駭人聽聞的事了吧，可是，整個故事更令人恐怖之處還在于，主人公并不認為所發(fā)生的事是“不可能的”，格里高爾并沒有感到絲毫的驚訝，他覺得他的世界沒有變，房間還是原來的房間，衣料樣品仍在桌上擺著，墻上掛的也仍是他自己從畫報上剪下來的畫，一切都是那么自然，與此相適應(yīng)的是，他壓根就沒有考慮自己變形了有什么不妥，卻在想方設(shè)法讓自己適應(yīng)這種令人痛苦的境遇，他唯一擔(dān)憂的是他的上司會不會為他的缺勤而發(fā)脾氣，他努力地想辦法以便能起床、穿衣、趕早車，可這一切在他變成甲蟲后顯得是那樣的荒誕不稽和滑稽可笑，卡夫卡在此不厭其煩地用了大量的筆墨詳而又細地敘述了他笨重的身軀如何不聽使喚。引發(fā)思考人的“非人的”思想變形。當人的“個體性”與自我心靈被忽視時，就不可避免與人產(chǎn)生“公共性”矛盾而導(dǎo)致命運毀滅。

這種筆調(diào)讓讀者認識到：以這一對于格里高爾來說巨大的人生悲劇在當時社會是司空見慣的，并不值得驚奇與激動的情節(jié)入題，這就讓悲劇日常化。讓讀者不禁警醒：當可怕變得平庸時，平庸就成為更加可怕的事實。并由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及如何改變這種現(xiàn)狀的問題。深化了小說的主題。

4.

通過閱讀小說可知，《變形記》描寫的是一個推銷員格里高爾一夜之間變成甲蟲的故事。這樣的情節(jié)在現(xiàn)實中是不可能發(fā)生的，所以顯得荒誕。但小說中所表現(xiàn)的資本主義社會中人與人之間的冷漠關(guān)系卻是真實的，所以本文采用的是寓真實于荒誕的隱喻手法。

采用荒誕的描寫手法，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義寫實手法相比，這種荒誕手法將人所面臨的困難尖銳化，讓所反應(yīng)的矛盾無法用日常的方式來進行調(diào)和。比如本文中，在讀者在看到格里高爾由人變成甲蟲的故事后，必定會產(chǎn)生一種驚異心理，心靈會受到深深的震撼，格里高爾所面臨的困境，已經(jīng)超出了我們?nèi)粘Ｋ?jīng)常見到的困難，是無法通過日常的方式來化解的，這一事件會讓讀者陷入深入的思考，從而更加深刻地、強烈地感受到現(xiàn)代人的生存困境，從而更加突出小說所要表達的主旨。

12~15.【答案】B、B、①小說的結(jié)尾守門人揭示了法律之門的真相，出人意料，令人回味；②這是對鄉(xiāng)下人苦守一生的諷刺，增強了小說的諷刺性，突出了小說的悲劇性；③不僅呼應(yīng)了前文，而且深化了主旨，引發(fā)讀者思考。、示例一：鄉(xiāng)下人能夠進入法律之門。守門人對他的限制都是形式上的，他從頭至尾都沒有提到如果鄉(xiāng)下人強行通過的后果，他只是笑著說：“要是你很想進去，就不妨試試，把我的禁止當耳邊風(fēng)好了。”在故事的結(jié)尾守門人又說“這道門任何別的人都不得進入，因為它是專為你設(shè)下的?！边@說明鄉(xiāng)下人是有權(quán)進入這道門的。如果鄉(xiāng)下人拿出勇氣，是完全可以進入的。生