-論文(創(chuàng)作說明)人物-()

PAGEPAGE3目錄中文摘要……………2英文摘要………………2關(guān)鍵詞…………………2前言……………………3中國近代人物畫……………………3少數(shù)民族畫…………42.1創(chuàng)作構(gòu)思……………42.2創(chuàng)作構(gòu)圖……………42.3筆墨技法的應(yīng)用于表現(xiàn)………………5創(chuàng)作中遇到的問題與解決辦法………………6結(jié)論……………6參考文獻(xiàn)………7致謝……………8outstandingworks,canseeverygoodethnicpaintingsomeoftheproblems,onthebasisofthisIfindthemorebetterforhiscreationofpaintingmaterial,fortheirownethnicpaintingprovidessomereference.Tibetancharacterpaintingthistimemanypaintersinsubjectmatter,rightnowmanyofthepaintingfreehandbrushworkfigurepainting,butislessgood,buttakethepainting,ithasnorightandwrong,sonowthetablefirstbyeachpainterishisfeelingsandhisviewsonidea,becausethemostimportantthingistodrawyousomethingdifferent.Keywords:Tibetan;technique;character;other初人物畫的風(fēng)格模式，大畫家顧愷之就是在這種環(huán)境下發(fā)展起來的，他的繪畫基本上代表了那個時代的人物畫的最高水準(zhǔn)。南朝的人物畫也受到顧愷之的影響，所以這個時期的繪畫風(fēng)格對以后隋唐人物畫的大發(fā)展高潮奠定了堅實(shí)基礎(chǔ)。隋朝因?yàn)闅v史比較短，區(qū)區(qū)幾十年，所以通常把隋唐美術(shù)一起來說，唐代是一個統(tǒng)一的朝代，所以美術(shù)也得到了很好的發(fā)展，畫家的水平普遍比較高，非常優(yōu)秀優(yōu)的畫家更是超過前代所有畫家的總和，出名的代表畫家有隋代展子虔，唐代的有閻立本《步輦圖》、畫圣“吳道子”的《送子天王圖》，描繪宮女的張萱、周昉等，把唐代的人物畫引向了一個高峰，以至影響到后來人物畫的發(fā)展趨勢。唐代以后的中國，也出現(xiàn)過統(tǒng)一，，也出現(xiàn)了像李公麟、梁楷這樣影響比較大的大畫家，以至于影響到后代人物畫的發(fā)展，尤其是梁楷，他的簡筆寫意更是影響深遠(yuǎn)。再到明清的人物畫家，雖然不像唐代畫家那樣的多，但他們所畫題材多種多樣，范圍更加的廣泛，構(gòu)圖具有巧趣，也不像前代那樣拘束，無論是用筆還是墨色的變化，都更加的注重筆墨的，設(shè)色更加的淡雅，也不局限于前代的人物畫。所以這一時期的人物畫在經(jīng)歷了低谷之后，又把人物畫帶向了百花齊放的地步，再到后面形成了一個新的發(fā)展高峰。1近代人物畫中國近代人物畫是百家爭鳴的時代，畫家各自手法和表現(xiàn)技法也是各有有的風(fēng)格，繪畫的題材也比以往廣泛了很多，自從解放后寫意人物畫的發(fā)展也是穩(wěn)步前進(jìn)的，即使剛開始無論題材還是技法都不成熟，但那也只是暫時的，同時這也體現(xiàn)了這一時期寫意人物畫的一個特點(diǎn)。這是一個經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時代，同時這也影響當(dāng)代的藝術(shù)的發(fā)展趨勢，人們生活水平提高的同時，審美觀念也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，人們不光要提高生活質(zhì)量，而且根據(jù)自己喜歡的藝術(shù)風(fēng)格去追求自己喜歡的流派和畫家，所以當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出這種千姿百態(tài)的時代。當(dāng)然了我所說的，只是單指寫意人物畫而已，近現(xiàn)代畫家當(dāng)中，專攻人物畫的畫家也很多，并且有各自的一套繪畫方法，無論是近現(xiàn)代還是追傳統(tǒng)，都能把這個時代的人物畫表現(xiàn)的淋漓盡致。所以說這個時代的人物畫是一個以全新的面目站立在藝術(shù)的森林中，獨(dú)自撐起一片天，為這個時代的藝術(shù)帶給了更加活躍的以分子。2少數(shù)民族人物畫少數(shù)民族畫傳統(tǒng)的意象造型和其他的繪畫還是有一點(diǎn)區(qū)別的,在造型還是在大的構(gòu)圖中都有它自己的獨(dú)特之處,在創(chuàng)新的過程有更加傳統(tǒng)的東西在里面,今天所形成的各種觀念和技法表現(xiàn)，都是各位畫家在實(shí)踐的過程中總結(jié)出來的,我在畫的過程中，借鑒當(dāng)代人物寫意畫家的作品時，可以看到其演變過程給我們呈現(xiàn)出大的繪畫的脈絡(luò)。我通過臨摹藏族寫意人物畫中的優(yōu)秀作品,可以很好的看到少數(shù)民族繪畫的一些問題,在這個的基礎(chǔ)上我更好地為自己的創(chuàng)作找到了更多的繪畫素材,為自己的少數(shù)民族畫提供了一些借鑒的東西。藏族人物繪畫也是這個時代很多畫家表現(xiàn)的題材，現(xiàn)在畫寫意人物畫的人很多，但是好的還是比較的少，但是就拿繪畫，它沒有對與錯，所以現(xiàn)在的每位畫家所表先的是自己的感情和自己看法想法，因?yàn)樽钪匾氖且嫵瞿愕牟灰粯拥臇|西出來。到過，所以比別人更有神深的體會。2.2構(gòu)圖我的題材來自高原牧民在冬天取水的情景，取了三個人物，左邊兩個，右邊一個，雖然表現(xiàn)的都是取水的情景，但是他們的神態(tài)各不相同，包括表情，當(dāng)然了，所表現(xiàn)的都是她們對現(xiàn)前生活的滿足和未來生活的期望。最左邊正在彎腰背水，雖然背水壓彎了腰，但是面帶笑容，一點(diǎn)也看不出對這種生活的厭倦，挨著她的也是我所要繪畫的重點(diǎn)對象，雖然是在勞動，但要把他刻畫成一個少女的形象，她把勞動當(dāng)成是一件很快樂的事情來看待，絲毫看不出勞動的辛苦，這是我所要表達(dá)的左邊兩個人物的形象，她手提水飄，好像是正在伸一個懶腰，感覺是與兩邊的人物格格不入，但卻又顯得很和諧的氛圍，最右邊是一個正在歇息的少女，水桶就放在她的腳下，剛打直身子肩上的繩子還沒有完全取下來，看不出絲毫的淚的跡象，完全陶醉在自己說做的事情之中，她與中間的少女面對面相望，形成呼應(yīng)的關(guān)系。2.3筆墨技法的應(yīng)用與表現(xiàn)中國人物畫關(guān)鍵是形的準(zhǔn)確與否與意的到不到位，所以我在創(chuàng)作的過程中形的把握是一個重點(diǎn)，水墨畫，只有在形完全正確的情況下才能談筆墨，也是最基礎(chǔ)的東西，所以在形上下了許多功夫，我所表達(dá)的是一種普通勞動的場景，那種不同尋常的勞動美，寫意人物畫，我多半以中鋒用筆來畫，稍微加了一點(diǎn)皴擦，因?yàn)橹袖h畫的時候可以把線的力度畫出來，可以說中國畫筆墨的許多內(nèi)涵都是通過中鋒用筆體現(xiàn)出來的。所以在畫的過程中三個人的筆墨首先要一致，形成一個有機(jī)的整體，才是完整的一幅畫。在整個畫面中，我運(yùn)用的線比較多，皴相對比較少，想要的是線條的靈動與畫面的流暢感，不想把人物畫成雕塑的形式，而是要畫面的動感，都是我要所體現(xiàn)的。寫意人物筆墨尤重濃淡變化，所以自己更加注意在筆墨上的表現(xiàn)。筆墨的濃淡變化是最重要的，要做到結(jié)構(gòu)還是面部的刻畫，都要注意墨色的變化，一團(tuán)墨塊，一根線條，都要好好的畫才行，雖有對比而不和諧，看似生動，實(shí)則膚淺。要濃而不黑，淡而不薄。創(chuàng)作寫意人物時，勾線濃淡變化不宜大，重點(diǎn)在用筆的穩(wěn)健沉著；用墨力求濃淡得體，整體感強(qiáng)，不能忽濃忽淡，顯得花亂都是在期間遇到的問題。黑白本來是二種色彩，用于筆墨則是一種對比手法；寫意畫是以水墨為基礎(chǔ)，故黑白對比主要在于墨色的分布。比如在此畫中，最左邊的衣服用線描，中間的衣服用水墨，最右邊的衣服用線描加水墨。那么三個人的衣服就亂了，首先在表現(xiàn)手法上沒有做到統(tǒng)一，這些都是我要避免的。貴在整個畫面形成完整的有機(jī)體。上面所談的都是我在創(chuàng)作過程中遇到的，出現(xiàn)了很多問題，但在指導(dǎo)老師的精心輔導(dǎo)和指點(diǎn)下每一次的改正，都是一次收獲，線描水墨相結(jié)合這種寫意人物的規(guī)律和方法。看起來簡單。但當(dāng)畫的時候就感覺很難了，是我認(rèn)識到這種自己的表現(xiàn)方法，對于自己把握筆墨是大有好處的。但當(dāng)自己要做到筆墨蒼潤，卻又不僅僅是這么的簡單，真正的筆墨變化，都要用心一筆一劃的去畫才行。如當(dāng)代劉國輝、唐勇力、陳振國、在這方面他們都有自己的一套經(jīng)驗(yàn)。筆內(nèi)含水不太多，行筆澀而有力，因而能把筆內(nèi)水分?jǐn)D出來。這種筆墨方法，對寫意人物畫來說也是相通的，適用的。又遇到了一個比較嚴(yán)重的問題，就是在加深的過程線條沒有了活了，感覺軟弱無力，因?yàn)橛媚容^淡，畫的次數(shù)多，所以線條就沒了活力，出現(xiàn)這個的原因就是感覺墨色把握不到位造成的，濃、淡、干、濕等。在后面的創(chuàng)作過程中逐漸認(rèn)識到了這點(diǎn)，就是把該清楚的線條盡量畫到位，墨色把握好，以免出現(xiàn)線條沒力度的問題出現(xiàn)，還有就是畫背景的時候不敢用大筆，都是用小筆畫的，此時感覺畫面混亂，沒有整體感，就是連不起來，到后面只好又用大筆把整個背景統(tǒng)一起來，畫面才有整體感，以上就是我在此次創(chuàng)作中遇到的大的幾個問題，通過老師的指導(dǎo)與自己的探索逐一解決了，自己也收獲了不少。結(jié)論這次的創(chuàng)作題材就是我所熟悉的，藏族人物畫也是這個時代的繪畫的一個潮流，無論借鑒大師們的優(yōu)秀作品還是文獻(xiàn)中的作品，都使得自己收獲了不少，無論是造型、構(gòu)圖、還是筆墨的應(yīng)用，每一筆都用心的去畫，體會到了其中的韻味與意境，雖然某些畫的可能不是很到位，但還是體會到了中國人物畫的無窮的韻味，人物畫不僅是在畫照片式的人物，更重要的是要表達(dá)一種人物所傳達(dá)的感情，這才是畫的關(guān)鍵，致謝大學(xué)生活即將結(jié)束，畢業(yè)論文是我們向?qū)W校和老師上交的最后答卷。在寫論文的過程中我發(fā)現(xiàn)了許多新的問題，查閱了大量文