戲劇小品寫作

戲劇小品寫作第一頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六戲劇小品寫作第六講

小品的“花言巧語”

——語言

第二頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

小品的文字語言包括了三個方面的內(nèi)容：

1.人物的臺詞：

對話——人物與人物之間的語言；

獨白——人物內(nèi)心的自言自語；

旁白——人物跳出規(guī)定情境、直接對觀眾說的話。

2.畫外音：不是由畫面中的人或物體發(fā)出的聲音，有很少一部分小品使用這種手法。

第三頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言3.舞臺指示：對小品故事發(fā)生時間、地點的交代，對環(huán)境的渲染，對人物表情、行動和心理的描繪提示。其中，人物的臺詞，亦即劇中人物與人物間的對話、任務(wù)的獨白和旁白，尤其是人物的對話，是小品最為重要的表現(xiàn)形式和手段。第四頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

戲劇語言的四個作用：

1.敘述說明

2.過場連接

3.推動劇情向前進(jìn)展

4.揭示人物性格

第五頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

戲劇語言是同主題思想、戲劇沖突、人物形象和情節(jié)結(jié)構(gòu)有機(jī)的結(jié)合起來，成為有機(jī)的整體。每一句臺詞在劇本里必須有它存在的理由，起到敘述說明、過場連接、劇情推動、性格揭示和思想感情表達(dá)等作用。最好的劇本找不到一句多余的臺詞或一段可有可無的對話。劇作者在寫每一句臺詞的時候，必須心中有數(shù)，要它起什么樣的作用，并且記住最好的臺詞總是同時能起好幾個作用，一方面揭示性格，一方面推動劇情和表達(dá)思想和感情。第六頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

戲劇語言要達(dá)到以下五個方面的要求：

一、貴真實二、宜淺顯三、務(wù)含蓄四、重機(jī)趣五、易上口

臺詞推進(jìn)事件發(fā)展，臺詞表現(xiàn)人物性格第七頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

戲劇語言有三個最為基本的要求：

一、戲劇語言作為動作參與沖突

1.語言動作——人物以語言參與沖突，語言成為一種動作；

2.行為動作——人物的作為，采取的行動

3.表情動作——表情是人物行為動作的一部分

二、戲劇語言的造型取決于人物的個性或意志

三、戲劇語言用口語的方式表現(xiàn)

1.自然態(tài)2.生動性3.潛臺詞第八頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

語境就是使用語言時所處的實際環(huán)境。

一、劇作語境——第一語境

所謂情境，即由人物采取一種動作打破平衡、引發(fā)反動作與動作抗衡的沖突性態(tài)勢。對戲劇小品來說，在一個單一的規(guī)定情境中，劇中人物的語言首要和最重要的任務(wù)是參與沖突、甚至是唯一的任務(wù)，竭盡全力創(chuàng)造必須場面，以推動劇情發(fā)展。

小品語言的特點之一：人物語言在第一語境中的首要任務(wù)是作為動作參與沖突，創(chuàng)造和改變規(guī)定情境。第九頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

三、節(jié)目語境——第三語境

為了刺激電視機(jī)前的受眾，增強(qiáng)收視效果，人物常常會說一些脫離規(guī)定情境和人物性格的話。在第三語境中，角色的語言和現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)都直接作用于電視受眾。

小品語言特點之三：人物語言突破第一語境和第二語境的制約，直接煽動電視受眾的情緒。第十頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

二、演出語境——第二語境

雙極雙向的刺激和反饋，鼓蕩起演員和演員之間、演員和觀眾之間、觀眾與觀眾之間的演劇和觀劇情緒、是戲劇演出最本體的特色。

既是說給第一受話人——角色聽的，同時也是說給第二受話人——觀眾聽的，總的傾向是，第二語境受制于第一語境。

小品語言特點之二：人物語言可突破第一語境對第二語境的制約，直接與觀眾溝通交流。第十一頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

四、時代語境——第四語境

作為平民藝術(shù)，戲劇小品時最為直接、敏感反映時代和社會變化的演藝樣式。烙有鮮明的時代社會生活烙印，是小品語言的一大特色：

1.時代新名詞的密集播發(fā)

2.社會流行語的市井定位各種政治用語、政策用語、社會用語、流行歌曲歌詞等等的市井定位，成為小品語言的重要特色。

小品語言特點之四：人物語言烙有時代社會新名詞和流行語的市井烙印。

第十二頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

五、地域語境——第五語境

1.小品中的某個人物使用帶有地域色彩的語言。

2.小品中的人物語言整體性具有地方口音傾向。

3.小品中的人物語言完全地域化

小品語言特點之五：人物語言帶有不同程度的地域色彩。第十三頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

大型戲劇和獨幕劇的語言受制于第一和第二語境，戲劇小品的語言受制于第一、二、三、四、五語境，至少是前四個語境中的產(chǎn)物。

語境的多重性和多重語境對每一語境的突破是戲劇小品語言運用的兩大特征。第十四頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

理想狀態(tài)的小品語言應(yīng)是一種精煉、精悍、精湛、精彩的語言系統(tǒng)。

一、語言句子的內(nèi)在動勢（一句話要說的引人入勝，表述的方法必須具有內(nèi)在張力，這個張力來自語句的“正——反”否定結(jié)構(gòu)。）二、語言段落的層次轉(zhuǎn)折（一個語言段落要演示的有聲有色，對話的沖突須有轉(zhuǎn)折的層次遞進(jìn)．對于一些表述請情節(jié)的語言段落，可分成一個或幾個“大——小”否定結(jié)構(gòu)，以“小構(gòu)成”否定“大構(gòu)成”）

第十五頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言三、語言意涵的傳神感染

（把語言所蘊涵的內(nèi)容和意義用一種極其形象生動的形態(tài)予以表現(xiàn)．）

妙語、笑語、俗語、韻語、諧語、雋語四、語言形象的極致裝飾

（小品語言的修辭不僅需要常規(guī)意義的修辭,更推崇語言裝飾的極致修辭和轉(zhuǎn)折修辭)

第十六頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六語境語言

大型戲劇和獨幕劇的語言受制于第一和第二語境，戲劇小品的語言受制于第一、二、三、四、五語境，至少是前四個語境中的產(chǎn)物。

語境的多重性和多重語境對每一語境的突破是戲劇小品語言運用的兩大特征。第十七頁，共二十頁，編輯于2023年，星期六小品中的體態(tài)語一.何為體態(tài)語運用表情、手勢、身姿等體態(tài)強(qiáng)化情境，稱之為體態(tài)語。

1）表情語

2）手勢語

3）身姿語

4）服飾語第十八頁