字體設(shè)計 課件

主講：許靈FontDesignFontDesignFontDesign2021/5/91第一章文字發(fā)展史

第一節(jié)

文字的萌芽時期

第二節(jié)

文字的成長時期

第二章字體設(shè)計概述

第一節(jié)

字體設(shè)計的含義和基本屬性

第二節(jié)

字體設(shè)計與書法藝術(shù)

第三節(jié)

字體設(shè)計與印刷體第三章字體的繪寫

第一節(jié)

漢字的基本字體

第二節(jié)

繪寫漢字的基本要求

第三節(jié)

拉丁字母的基本字體第四章字體設(shè)計的方法

第一節(jié)

筆畫性變化

第二節(jié)

具象性變化

第三節(jié)

裝飾性變化彩圖欣賞2021/5/92一、漢字的演變篆書：它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰(zhàn)國文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。后來還出現(xiàn)了籀文和石鼓文。以上早期文字通稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中國以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆。商甲骨文（局部）清鄧石如所書小篆返回目錄頁第一章文字發(fā)展史2021/5/93隸書：隸書的出現(xiàn)，是為了加快書寫的速度。是漢字一種比較簡便易于書寫的字體。它出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代。隸書將篆書的筆畫減少，將圓勻的線條截斷，化圓為方，變弧線為直線。唐石門頌返回目錄頁2021/5/94楷書又稱“真書”“正書”、“正楷”?？欠ㄊ街狻？瑫妊坑谖鳚h，魏晉以后盛行?？瑫请`書的定型化，它把隸書的波勢挑法變得平穩(wěn)，把隸書的慢彎變成了硬勾，把隸書的平直方正變成了長方形，成為直到現(xiàn)在都十分通行的字體。唐顏真卿顏勤禮碑返回目錄頁2021/5/95草書：草書是為了適應(yīng)快速書寫的要求而出現(xiàn)的。草書作為一種字體而正式具有其名，還是東漢章帝時的事。章草保持有隸書的筆勢，比隸書簡易，有些點畫有所省略。唐懷素自序帖返回目錄頁2021/5/96行書行書興起于東漢，是介乎草書和楷書之間的一種字體，它的書寫速度比楷書快，但又不像草書那樣難以辨識，兼有楷書字形易識、草書書寫快捷之長。晉王羲之蘭亭序返回目錄頁2021/5/97二、字體設(shè)計的含義和基本屬性字體設(shè)計是平面視覺設(shè)計的重要組成部分。是對文字的形象進行藝術(shù)處理，以增強文字的傳播效果。視覺形象的符號實用性——識別性

藝術(shù)性——美觀性返回目錄頁2021/5/98三、字體設(shè)計與書法藝術(shù)書法就是文字書寫的技法。在東方文化中，書法是最精粹、最受尊崇的藝術(shù)形式之一。它有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是藝術(shù)技巧和傳統(tǒng)的儒家思想的完美結(jié)合。返回目錄頁2021/5/99

而在西方，書寫主要是為了日常交流，由于書寫方法采用單純的筆和墨水，加上有限度的技巧，文字美的樣式更多地走向裝飾趣味的方向，而不如中國書法千變?nèi)f化，多彩多姿。返回目錄頁2021/5/910

書法創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)活動，它有著自身的藝術(shù)規(guī)律。我們所說的字體設(shè)計，與書法藝術(shù)不是一回事，但兩者又有著一定的聯(lián)系。字體設(shè)計要重視吸收書法藝術(shù)的成果，以豐富字體設(shè)計的內(nèi)容，提高字體設(shè)計的藝術(shù)效果。返回目錄頁2021/5/911四、字體設(shè)計與印刷體就字體而言，作為“手書體”對應(yīng)的概念，“印刷體”特指以幾何線型組成的字樣。同時又用“活字印刷字體”泛稱印刷排版系統(tǒng)中的各類字樣，包括在手寫體的基礎(chǔ)上加工而成并保留手書風(fēng)格的字體。

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印刷體是字體設(shè)計的基礎(chǔ)，而字體設(shè)計則是印刷體的發(fā)展，它們構(gòu)成了字體設(shè)計的主要內(nèi)容。

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因此，書法——藝術(shù)門類的一種印刷體——科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)藝術(shù)活動技術(shù)進步字體設(shè)計印刷體

書法返回目錄頁2021/5/914五、字體的繪寫

（一）漢字的基本字體漢字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、黑體及現(xiàn)代的多種字體。

我國印刷行業(yè)曾長期從日本購入宋體和黑體字模，日本則引進了中國的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國印刷字體至今仍保持相近的風(fēng)貌。就目前來說，常用的基本印刷字體大致有下面四種：

返回目錄頁2021/5/9151、宋體的特點橫細豎粗，點如瓜子，撇如刀，捺如掃。它在起筆、收筆和筆畫轉(zhuǎn)折處吸收楷體的用筆特點，形成修飾性“襯線”的筆型。

華文中宋宋體創(chuàng)藝簡老宋返回目錄頁2021/5/916創(chuàng)藝繁超黑華文細黑文鼎粗黑簡2、黑體的特點又稱“方體”，橫豎等粗，筆畫方正。粗細一致，醒目、粗壯的筆畫，具有強烈的視覺沖擊力。黑體是受西方無襯線體的影響，于20世紀(jì)初在日本誕生的印刷體。創(chuàng)藝簡粗黑返回目錄頁2021/5/917創(chuàng)藝簡仿宋華文仿宋3、仿宋體的特點雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫幾乎一致，筆畫兩端有毛筆起落的筆跡，豎畫直而橫畫略向右上方上翹3°左右。返回目錄頁2021/5/918此外，隸書、魏碑等書體現(xiàn)也都有成系統(tǒng)的印刷字體。4、楷體的特點是傳統(tǒng)的楷書在印刷字體中的延續(xù)，它筆跡有力，粗細適中，字劃清楚，易讀性很高。華文楷體返回目錄頁2021/5/919六、拉丁字母的基本字體在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆螅帜傅臅鴮懶问絼t因不同的地域和條件而發(fā)生變化。但，無論字體是書寫、刻制、涂畫，也無論形式如何簡潔或精細，都保存了字形的基本結(jié)構(gòu)，使字母作為文字的一部分有效地起著作用。

返回目錄頁2021/5/920于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀(jì)功柱基座上的“碑銘體大寫字母”，其端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的典范而備受推崇。

到了4世紀(jì)出現(xiàn)了一種新書體——安色爾字體。

在歐洲8世紀(jì)末帝國的鼎盛時期，“加洛林小寫體”作為標(biāo)準(zhǔn)的正文字體得到推廣。

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中世紀(jì)中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結(jié)構(gòu)特征的字體。成為這個時期的代表字體。

垂直的豎筆畫成為斜勢，正O字成為橢圓，“斜體”成為文藝復(fù)興時期的意大利典型的字體。

18世紀(jì)法國和意大利設(shè)計師遵循幾何學(xué)法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體，被稱為“現(xiàn)代羅馬體”。

返回目錄頁2021/5/922常用的幾種拉丁字體：古羅馬體：新羅馬體：哥德體：方襯線體：無襯線體：

書寫體：返回目錄頁2021/5/923七、字體設(shè)計的方法（一）筆畫性變化抽象的點、橫、豎、撇、捺是構(gòu)成筆畫最必需的元素，而筆畫又是構(gòu)成字體的最基本的單位。即：點、線筆畫字體

因此，字體設(shè)計首先從筆畫開始。返回目錄頁2021/5/9241、筆形變異對筆畫的形態(tài)做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎(chǔ)上對筆畫進行改變。綜藝體綜藝體返回目錄頁2021/5/925老宋體綜藝體返回目錄頁2021/5/926a.運用統(tǒng)一的形態(tài)元素。返回目錄頁2021/5/927b.在統(tǒng)一形態(tài)元素中加入另類不同的形態(tài)元素。返回目錄頁2021/5/928c.拉長或縮短字體的筆畫。

返回目錄頁2021/5/9292、筆畫共用既然文字是線條的特殊構(gòu)成形式，是一種視覺圖形，那么，在進行設(shè)計時，就可以從純粹的構(gòu)成角度，從抽象的線性視點，來理性地看待這些筆畫的同異，分析筆畫之間相互的內(nèi)在聯(lián)系，尋找它們可以共同利用的條件。借用筆畫與筆畫之間，中文字與拉丁字之間存在的共性而巧妙地加以組合。返回目錄頁2021/5/930返回目錄頁2021/5/931（二）具象性變化根據(jù)文字的內(nèi)容意思，用具體的形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象可以是寫實的或夸張的，但是一定要注意到文字的識別性。返回目錄頁2021/5/9321、直接表現(xiàn)

運用具體的形象直接地表達出文字的含義。返回目錄頁2021/5/933返回目錄頁2021/5/934返回目錄頁2021/5/9352、間接表現(xiàn)借用相關(guān)的符號、形象間接地隱喻出文字的內(nèi)涵。返回目錄頁2021/5/936返回目錄頁2021/5/937返回目錄頁2021/5/938返回目錄頁2021/5/939返回目錄頁2021/5/940返回目錄頁2021/5/941（三）裝飾性變化在文字筆劃之外添加圖形，或者將筆畫延伸并與圖形接續(xù)，或在筆畫的實空間里填充圖形，這都是一種裝飾性字體設(shè)計的方法。由于添加的圖形沒有使文字的原形改變，也不影響文字的閱讀，反而會因為這些裝飾方法而豐富了文字的內(nèi)涵，因為可以通過添加的圖形，渲染和烘托文章的形態(tài)，直接的或間接地讓人們更好地理解文字內(nèi)容?！拔甯ＥR門”返回目錄頁2021/5/9421、飛白書用扁平的竹筆書寫，因點畫中絲絲露白，故而稱為“飛白”。飛白書是硬筆書寫的文字，又因其筆畫所具有的獨特裝飾風(fēng)格，而自成一體。流行至今的民間花鳥字是飛白書的延續(xù)?！按簼M人間”返回目錄頁2021/5/943“鳥語花香”返回目錄頁2021/5/944“松林風(fēng)飛”返回目錄頁2021/5/9452、鳥蟲書在春秋戰(zhàn)國之際，一種極具趣味的字體突然興起，構(gòu)成了漢字字形演化歷程中一道獨特的風(fēng)景線?！笆苊谔臁狈祷啬夸涰?021/5/9463、吉祥裝飾字在民間，人們同樣喜歡將漢字裝飾化，至今我們?nèi)阅軓拿耖g的剪紙、挑花、磚雕、陶瓷的圖案中看到諸如福、祿、壽、喜等富有裝飾風(fēng)格的漢字。“冰消石頭沉，云散太陽出”返回目錄頁2021/5/947“恭賀新年”返回目錄頁2021/5/948“福、祿、壽”返回目錄頁2021/5/9494、寫本裝飾字寫本作為一種藝術(shù)形式在歐洲獲得高度發(fā)展，是在中世紀(jì)初期，直到15世紀(jì)印刷術(shù)出現(xiàn)而被替代。寫本畫中最具特色的要數(shù)版面裝飾藝術(shù)中以首字為主的裝飾字。所謂以首字為主的裝飾文字，是指彩繪在書中章節(jié)的開端，將起頭的一個或幾個文字用裝飾的手法加以美化，形成圖案性文字。返回目錄頁2021/5/950返回目錄頁2021/5/951主題性字體設(shè)計之一——以“88”為主題展開返回目錄頁2021/5/952主題性字體設(shè)計之二——以“溝通”為主題展開返回目錄頁2021/5/953主題性字體設(shè)計之二——以“愛書”為主題展開返回目錄頁2021/5/954字體設(shè)計在設(shè)計領(lǐng)域中的應(yīng)用

返回目錄頁2021/5/955返回目錄頁2021/5/956返回目錄頁2021/5/957返回目錄頁2021/5/958返回目錄頁2021/5/959返回目錄頁2021/5/960返回目錄頁2021/5/961返回目錄頁2021/5/962返回目錄頁2021/5/963返回目錄頁2021/5/964返回目錄頁2021/5/965返