寫(xiě)實(shí)CG理論基礎(chǔ)林冉

寫(xiě)實(shí)CG理論基礎(chǔ)1關(guān)于素描關(guān)系，怎樣讓作品有真實(shí)的分量感和光感。2關(guān)鍵就在用深色占據(jù)畫(huà)面的大部分面積，而留下少量的灰白。這樣的對(duì)比下，光感才有可能產(chǎn)生。因?yàn)橐粋€(gè)很簡(jiǎn)潔的推理，現(xiàn)實(shí)世界最亮的不是白紙，是光。繪畫(huà)世界，最亮的是白紙。所以一切自然的景物在轉(zhuǎn)移到膠片或紙面上時(shí)都要變暗來(lái)維持光所需要的對(duì)比度。為了表現(xiàn)光就不敢用深色而把東西畫(huà)的很淺，這不僅讓你失去了光，也失去了物體。調(diào)子濃重是光線弱的情況，而自然中，強(qiáng)光是很難得才有的，我們不是生活在光的超市或者天堂，除去疏落的燈光和偶爾出面的太陽(yáng)，我們更多的生活在由漫反射唱主角的弱光世界。面對(duì)照片或?qū)憣?shí)繪畫(huà)，我們不覺(jué)得他的調(diào)子深，是因?yàn)樗鼈兯鶢I(yíng)造的整體真實(shí)性為我們的經(jīng)驗(yàn)所認(rèn)同，認(rèn)為這種光才是真實(shí)的光，出于趨光的本能當(dāng)時(shí)我們更多的只注意到光?？梢坏┤ド嵉沽丝?，你能發(fā)現(xiàn)周?chē)拔餅榱诉@光的真實(shí)做出了很大的犧牲，它們的調(diào)子比你想象的要深。其實(shí)這就是寫(xiě)實(shí)該有的色調(diào)。物體沒(méi)有這么深，光就沒(méi)有這么亮。說(shuō)到底，光沒(méi)法畫(huà)也不用畫(huà)，因?yàn)橐粡埧瞻椎募埍旧砭褪且粡埍憩F(xiàn)最強(qiáng)光源的作品，吞噬了一切內(nèi)容，這就是真正的強(qiáng)光。所以口口聲聲說(shuō)畫(huà)光最后都是在畫(huà)物體，物體真實(shí)了，光就附送了。這里順便要提到的是，最好不要用純白或純黑，這都不屬于真實(shí)的空間。黑個(gè)八分熟是最透氣的，你不可能和對(duì)象之間不存在空間，有空間就有亮度。白也是一樣，明度略微降一些，沉穩(wěn)一些，給色相的表現(xiàn)留點(diǎn)余地，這比起盲目的讓明度彪高音要來(lái)的有品。

3關(guān)于畫(huà)影子：

當(dāng)然實(shí)際創(chuàng)作的時(shí)候你還是可以到最后才把影子加上去，只是理論上來(lái)說(shuō)，影子是留出來(lái)的，不是畫(huà)上去的。畫(huà)上去的影子象是貼上去的，很不自然?？雌饋?lái)不舒服是因?yàn)檫@有悖影子產(chǎn)生的原因。影子并不是物體投到地面的，是地面原本該被照亮的地方正巧被擋住，所以邊上的亮了而被擋住的那塊沒(méi)亮，就成了影子。由于他的形狀正好和物體吻合，所以人們誤以為是物體投在地面的，其實(shí)他和物體一點(diǎn)關(guān)系沒(méi)有，物體最多只是蒙板。A片里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些喜歡做日光浴的美女，曬多了皮膚自然發(fā)黑，一脫光比基尼黝黑的身上只有原本戴乳罩和穿內(nèi)褲的地方是白的，誰(shuí)都知道那白的本應(yīng)該也是黑的，只是因?yàn)槊砂宥袅讼聛?lái)。這和影子是一個(gè)道理的兩種反相。

4關(guān)于色彩

這個(gè)貌似很復(fù)雜，而說(shuō)光可能會(huì)簡(jiǎn)單的多。所以我們不說(shuō)色彩，說(shuō)光。原色光只有三種，紅綠藍(lán)，由此產(chǎn)生可見(jiàn)的一切顏色。我們用PS畫(huà)畫(huà)有很大的優(yōu)勢(shì)，做軟件的那幫天才完全模擬了真實(shí)光線的混合行為，所以我們不僅可以用它來(lái)畫(huà)，還可以用它來(lái)認(rèn)識(shí)光的規(guī)律。認(rèn)識(shí)這規(guī)律最有用的不是拾色器，是“顏色”工具（快捷鍵F6）。我現(xiàn)在只用這個(gè)工具來(lái)取色，用拾色器或色板你還是用顏色在畫(huà)，而用“顏色”工具（下面簡(jiǎn)稱為F6）的話，你是直接在用光來(lái)畫(huà)。這不是哪一個(gè)更酷的問(wèn)題，畢竟做畫(huà)不是做秀，出來(lái)東西是硬道理，只是，真的這個(gè)很好用，不用也可以了解一下，用F6作畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)：51原本每需要一種新顏色就必須開(kāi)一次拾色器（我不知道PS版本一直更新卻沒(méi)有改進(jìn)這個(gè)是什么原因，讓拾色器一直在就那么難?。┖?jiǎn)直無(wú)法理解。大家都知道這直接影響繪畫(huà)情緒。所以有些朋友沒(méi)辦法也選用色板，可色板的顏色就那么幾樣，感覺(jué)有限制，不爽，而F6可以在你作畫(huà)時(shí)雷打不動(dòng)，風(fēng)雨無(wú)阻，并且顏色無(wú)數(shù)，這都讓人很爽。62在拾色器中挑選顏色，因?yàn)檫x擇余地太大，所以有很大的盲目性，到最后往往是簡(jiǎn)單選幾種顏色就開(kāi)工了，并且，因?yàn)槊看伍_(kāi)關(guān)拾色器都很麻煩，就限制了色彩的豐富性，差不多幾種夠用就懶得動(dòng)了，繪畫(huà)的過(guò)程其實(shí)沒(méi)有太多的驚喜可言，因?yàn)榫瓦@么幾種顏色，自己都知道變不出什么花活，心里總不是個(gè)滋味，這沒(méi)顏色的還叫好畫(huà)么。而當(dāng)你用拾色器去吸照片的顏色，我日，光標(biāo)小圓點(diǎn)跳來(lái)跳去，顏色這個(gè)豐富，并且色相欄里是一會(huì)紅一會(huì)綠，從黃又直接到藍(lán)，你媽的還有個(gè)規(guī)律沒(méi)有，點(diǎn)點(diǎn)大師的畫(huà)，也是這么個(gè)跳法，于是感嘆，大師就是大師，哎。

其實(shí)大家不知道，用拾色器畫(huà)畫(huà)是天底下最難的事情，你什么都得完全憑空想。而手繪就簡(jiǎn)單的多，顏色本身就已經(jīng)定好，就那么幾種，你用A混B出來(lái)就是C，說(shuō)白了C不是憑你的想象產(chǎn)生的，是A和B結(jié)合后你自然就得到的，而混合的過(guò)程中包含著巨大的不確定性，這與其說(shuō)是手繪的缺點(diǎn)，不如說(shuō)是它最大的優(yōu)勢(shì)。你用拾色器只能取色沒(méi)法混合顏色，所以你要A就是A，想C，沒(méi)辦法，自己點(diǎn)，點(diǎn)對(duì)了有，點(diǎn)偏了你只能得到一個(gè)D，這個(gè)苦。而用F6你的思維模式將發(fā)生改變，你不是在考慮這里用什么顏色，而是在考慮這里是什么光在作用，因?yàn)榫蚏GB三種光，所以想好了他們誰(shuí)多誰(shuí)少的先后順序，你出來(lái)的顏色就是帶有內(nèi)在的成熟感，并且可以很快的及時(shí)調(diào)整，同時(shí)因?yàn)閷?shí)際顏色和想象中的顏色有誤差而增加對(duì)RGB混合規(guī)律的認(rèn)知，不用幾次就上手了，生澀期就那么一點(diǎn)時(shí)間，之后你就開(kāi)始一直爽了，覺(jué)得用拾色器簡(jiǎn)直是不堪回首。在之后的日子里，看見(jiàn)光和顏色，你就能估算出，在那RGB的小條形欄里他們的相互位置。這時(shí)，你不是被顏色抓在手里，你是把顏色抓在手里，變被動(dòng)為主動(dòng)了。因?yàn)槟阕プ〉恼穷伾a(chǎn)生的原因。下面我來(lái)解釋，為什么用F6出來(lái)的顏色，可以跳來(lái)跳去，這和色光的混合規(guī)律有直接的關(guān)系，總結(jié)這些費(fèi)我不少腦子，所以請(qǐng)大家認(rèn)真對(duì)待。781明度——在F6中最多的光和最少的光連線的中間點(diǎn)（假想的線）表明此時(shí)的實(shí)際明度，三種光是不斷變化交替的，任何一個(gè)位置都可以輪流坐莊，不變的是法則（圖2）2純度——在F6中取決于最多的光和最少的光的距離，距離大純度高，正比關(guān)系（圖3）3色相——在F6中取決于最多的光和次多的光的距離，距離大就越接近原色光，距離近就接近純的間色光，而最少的第三種光根據(jù)1，2可知只決定明和純度，所以簡(jiǎn)單的說(shuō)，它負(fù)責(zé)生成所有的復(fù)色光，只不過(guò)它是虛設(shè)的，可替代的，不變的是法則。（圖4）9因?yàn)槲覀兊淖匀还饣旧鲜前坠猓源蠖鄶?shù)情況下三種光靠的很近來(lái)制造一種灰，這個(gè)時(shí)候的變化最為豐富和微妙。根據(jù)3我們可以知道色相基本是由最靠前的或是說(shuō)最多的那種光來(lái)決定，然后第二多的光也就是將它稍稍的改變成近似色而已，所以基本上就是靠前的這兩種，在三種光靠的很近顏色很灰時(shí)，因?yàn)楸舜藬?shù)值差不多，所以這個(gè)時(shí)候誰(shuí)多一點(diǎn)誰(shuí)就立刻成了老大，整個(gè)灰光帶上它的面目，隨后又被另外的取代，就這么閃動(dòng)跳躍著變化，在F6上我們能看見(jiàn)變化其實(shí)很小，就那么幾毫米，因?yàn)檫@也是現(xiàn)實(shí)中光的實(shí)際情況，確實(shí)也就發(fā)生那么點(diǎn)小變化，但在拾色器上，一切就變化為劇烈的顏色跳躍，這就是跳來(lái)跳去的原因，只因?yàn)樘鴦?dòng)的是顏色，是子層級(jí)世界，和光不在一個(gè)層級(jí)上。所以在F6上你看到了本質(zhì)，一切其實(shí)很平和，所以我相信，本質(zhì)的東西都是簡(jiǎn)單的，而借著簡(jiǎn)單的，自然演化出豐富無(wú)邊的變化，我們要做的，是找到東西的本質(zhì)，這樣以后的寫(xiě)生就變成一種檢驗(yàn)，你將會(huì)心的微笑，而不是迷惑在復(fù)雜的現(xiàn)象里。10這時(shí)你再用吸管吸照片，得到的就不是混亂，絕對(duì)不會(huì)跳來(lái)跳去，是三種光按照特定的排列很優(yōu)美的舒展和收縮，你能發(fā)現(xiàn)這種排列就決定了環(huán)境的色調(diào)，而正因?yàn)檫@幾何結(jié)構(gòu)的邏輯穩(wěn)定，只不過(guò)被自由拉伸或壓縮的感覺(jué)，使得場(chǎng)景的光十分的和諧。這種色相和純度和明度的整體遞變，是用拾色器很難模擬的。而在F6里，你只要保證這幾何結(jié)構(gòu)的直觀優(yōu)美。（圖5）

11幾何結(jié)構(gòu)只有那么幾種，大家需要花時(shí)間拿著照片用吸管工具總結(jié)一下，畢竟這里篇幅有限，我快寫(xiě)不動(dòng)了?？傊蚁嘈努F(xiàn)在事情已經(jīng)明朗的多了，色彩和光是有絕對(duì)的規(guī)律的，它以優(yōu)美的幾何排列整體收放，感謝F6給我們發(fā)現(xiàn)的可能，這是你用手繪工具所無(wú)法認(rèn)識(shí)的真相。而那些大師不是別人，只是發(fā)現(xiàn)并善于運(yùn)用規(guī)律的人。說(shuō)回來(lái)，還在用拾色器的朋友，其實(shí)我現(xiàn)在想想明白F6的用處以后反倒沒(méi)什么必要用F6畫(huà)了，而只是將它作為一種監(jiān)控器就好，觀察三種光的幾何關(guān)系有沒(méi)有被不自然的扭曲。反正這次我們把本質(zhì)的東西裝在心里，手頭上還是維持順手的就行，這個(gè)應(yīng)該更現(xiàn)實(shí)。12我最后再說(shuō)一條。就是在有些時(shí)候你需要讓顏色飽和度高一點(diǎn)，又不改變顏色的明度，這個(gè)在拾色器中怎么實(shí)現(xiàn)呢？就是沿著（圖6）中的線去找，每一根線（線的數(shù)量是無(wú)窮的）從左邊的純灰開(kāi)始到這個(gè)灰度的飽和度最高結(jié)束，只要沿著這些線，你要的任何鮮艷的顏色就都可以找到與之