電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)綜合練習(xí)題及答案小抄

PAGEPAGE66-電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)綜合練習(xí)題及答案小抄一、單項(xiàng)選擇題要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分?！昂⒆?在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬?！背鲎裕―）。A．《難民》

B．《老馬》

C．《炭鬼》D．《三代》“七月派”中最優(yōu)秀的小說家是（C）。A．胡風(fēng)B．阿垅C．路翎D．穆旦“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．張愛玲

B．蘇青

C．凌叔華

D．梅娘“鴛鴦蝴蝶派”時(shí)期言情小說的代表作品是徐枕亞的（B）。A．《金粉世家》B．《玉梨魂》C．《啼笑因緣》

D．《秋海棠》“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，‘你是誰？’”以這樣的發(fā)問開篇的詩作是（D）。A．《我是一條小河》B．《帷?！稢．《吹簫人的故事》D．《蠶馬》《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（B）。A．李廣田

B．何其芳

C．卞之琳

D．戴望舒《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。A．郭沫若B．胡適C．劉半農(nóng)D．魯迅《人的文學(xué)》的作者是五四時(shí)期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（B）。A魯迅B．周作人C．胡適D．沈雁冰《新月詩選》的編選者是（B）。A．徐志摩B．陳夢家C．饒孟侃D．卞之琳1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩理論建設(shè)的第一篇文章，其作者是（B）。A．周作人B．胡適C．陳獨(dú)秀D．魯迅1919年初，北京大學(xué)傅斯年?羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（B）。A．青年雜志社B．新潮社C．文學(xué)研究會(huì)D．創(chuàng)造社1921年7月，西諦在《評(píng)論之評(píng)論》第1卷第4期發(fā)表《文學(xué)與革命》，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦即（A）。A．鄭振鐸B．惲代英C．鄧中夏D．瞿秋白1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成?！杜瘛返淖髡呤牵ˋ）。A．郭沫若B．胡適C．劉半農(nóng)D．魯迅1923年，丁西林因獨(dú)幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（C）。A．《酒后》B．《親愛的丈夫》C．《壓迫》D．《北京的空氣》1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級(jí)戲劇口號(hào)的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（A）。A．上海戲劇協(xié)社B．民眾戲劇社C．上海藝術(shù)劇社D．南國社1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說（B）。A．《母親》

B．《韋護(hù)》C．《夢珂》

D．《莎菲女士的日記》1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)組建，其團(tuán)長是（A）。A．丁玲

B．何其芳

C．艾青

D．趙樹理1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會(huì)，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭的詩，毛澤東當(dāng)即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（C）。A．《王貴與李香香》B．《假使我們不去打仗》C．《邊區(qū)自衛(wèi)軍》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》30年代的抒情散文，在形式上精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（C）。A．郁達(dá)夫B．豐子愷C．何其芳D．梁遇春30年代中期，郁達(dá)夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達(dá)夫游記》外，還創(chuàng)作有（B）等。A．《漂泊雜記》B．《屐痕處處》C．《西湖漫拾》D．《湖上散記》被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。A．戴望舒B．劉吶鷗C．施蟄存D．穆時(shí)英被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（A）。A．《江湖奇?zhèn)b傳》B．《聯(lián)鏢記》

C．《蜀山劍俠傳》

D．《七殺碑》被聞一多先生贊譽(yù)為“擂鼓詩人”和“時(shí)代的鼓手”的詩人是（A）。A．田間

B．郭沫若

C．艾青

D．聞一多標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（D）。A．《賽金花》B．《法西斯細(xì)菌》C．《秋瑾傳》D．《上海屋檐下>曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D）。A．魯迅B．茅盾C．老舍D巴金代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入到第二階段的作品是創(chuàng)作于1929年的（C）。A．《獲虎之夜》B．《梵峨嶙和薔薇》C．《名優(yōu)之死》D．《咖啡店之一夜》戴望舒的第一本詩集是（D）。A．《雨巷》B．《望舒詩稿》

C．《夜歌》

D．《我的記憶》得到“反映農(nóng)村斗爭的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評(píng)價(jià)的趙樹理小說是（C）。A．《小二黑結(jié)婚》B．《李家莊的變遷》C．《李有才板話》D．《三里灣》奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評(píng)論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。A．《繡枕》B．《女兒身世太凄涼》C．《酒后》D．《資本家之圣誕》發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（C）。A．魯迅B．陳獨(dú)秀C．胡適D．李大釗反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是（D）。A．老舍B．趙樹理C．巴金D．李劼人廢名的第一部長篇是（C）。A．《竹林的故事》B．《莫須有先生傳》C．《橋》D．《莫須有先生坐飛機(jī)以后》洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（C）。A．《賣梨人》B．《貧民慘劇》C．《趙閻王》D．《五奎橋》蔣光慈、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B）。A．新月詩派

B．普羅詩派

C．七月詩派

D．九葉詩派蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C）。A．《最后的微笑》B．《短褲黨》C．《少年漂泊者》D．《麗莎的哀怨》解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時(shí)第一部將反對(duì)革命隊(duì)伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽山的（A）。A．《高干大》B．《小二黑結(jié)婚》C．《暴風(fēng)驟雨》D．《太陽照在桑干河上》普羅詩歌的拓荒者是（A）。A．蔣光慈

B．殷夫

C．郭沫若

D．艾青七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實(shí)》、《人與詩》、《詩是什么》的（D）。A．田間

B．胡風(fēng)

C．艾青

D．阿垅確立馮沅君新文學(xué)史地位的主要是小說集（A）。A．《卷葹》B．《旅行》C．《隔絕》D．《隔絕之后》詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。A．郭沫若B．胡適C．劉半農(nóng)D．魯迅受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（A）。A．胡適B．歐陽予倩C．田漢D．丁西林私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據(jù)了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A）。A．馮至

B．卞之琳

C．穆旦

D．艾青體力勞動(dòng)和人生磨難沒有摧垮她，關(guān)于地獄之有無，是否會(huì)在死后被兩個(gè)男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個(gè)人物是（D）。A．阿QB．孔乙己C．閏土D．祥林嫂田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（B）。A．《獲虎之夜》B．《梵峨嶙和薔薇》C．《名優(yōu)之死》D．《咖啡店之一夜》文學(xué)研究會(huì)叢書中的第一部個(gè)人詩集《將來的花園》的作者、文學(xué)研究會(huì)詩人中最受推崇的詩人是（B）。A．朱自清B．徐玉諾C．鄭振鐸D．葉紹鈞文學(xué)研究會(huì)重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（C）。A．王統(tǒng)照B．廬隱C．許地山D．許杰小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗(yàn)，講述一個(gè)苦難家庭的故事。其作者是（D）。A．冰心B．馮文炳C．魯迅D．王統(tǒng)照新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會(huì)主義新生活的詩集是（B）。A．《女神》B．《新夢》C．《前茅》D．《恢復(fù)》葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。A．《隔膜》B．《潘先生在難中》C．《火災(zāi)》D．《倪煥之》以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A．《傾城之戀》B．《歧途佳人》C．《呼蘭河傳》D．《結(jié)婚十年》以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時(shí)間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是（D）。A穆旦B．林語堂C馮至D梁實(shí)秋有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個(gè)冬天的下午，望著幾架銀色的飛機(jī)在藍(lán)得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A．馮至B．卞之琳C．穆旦D．杭約赫有一位女作家雖然加入了文學(xué)研究會(huì)，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強(qiáng)調(diào)主觀與個(gè)性。這位女作家是（C）。A．冰心

B．馮沅君

C．廬隱

D．陳衡哲與冰心同為“小詩運(yùn)動(dòng)”重要詩人的是（B）。A．汪靜之B．宗白華C．徐志摩D．郭沫若在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對(duì)于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因?yàn)橛羞@樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（D）。A．蘇雪林B．郭沫若C．鄭伯奇D．周作人在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C）。A．柔石

B．丁玲

C．殷夫

D．艾青在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈?duì)枴讹w鳥集》影響的（D）。A．汪靜之B．胡適C．朱自清D．冰心張恨水在40年代寫了不少社會(huì)諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B）。A．《春明外史》

B．《五子登科》

C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》中國詩歌會(huì)的主要詩人有蒲風(fēng)、王亞平、溫流和（A）等。A．楊騷

B．郭沫若

C．殷夫

D．蔣光慈中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩集，并開“獨(dú)語體”散文之先河的是（C）。A．《吶喊》B．《朝花夕拾》C．《野草》D．《墳》61.中國新文學(xué)史上第一部個(gè)人詩集是（C）。A．《冬夜集》B．《女神》C．《嘗試集》D．《雪朝》二、多項(xiàng)選擇題“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。A．舒群

B．端木蕻良

C．羅烽

D．駱賓基“東吳系”女作家主要有（BCD）等。A．張愛玲

B．施濟(jì)美

C．湯雪華

D．楊秀珍“革命小說”作家群，其主要作家有（BCD）等。A．郭沫若

B．蔣光慈

C．洪靈菲

D．陽翰笙“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。A．張資平

B．劉吶鷗

C．施蟄存

D．穆時(shí)英《七月》被迫?？院?，七月詩派的主要刊物還有（ABC）等。A．《希望》

B．《泥土》

C．《呼吸》

D．《前哨》《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。A．郁達(dá)夫

B．俞平伯C．楊振聲

D．葉紹鈞《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A．陳獨(dú)秀

B．李大釗

C．錢玄同

D．劉半農(nóng)1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅林徽音和（ABC）等。A梁啟超B徐志摩

C丁西林D聞一多19世紀(jì)末，為配合正在興起的維新運(yùn)動(dòng)而倡導(dǎo)“詩界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等。A．康有為

B．梁啟超

C．譚嗣同

D．夏僧佑30年代出現(xiàn)的主要詩派或詩人群有（ABC）等。A．以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實(shí)主義詩人群B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群D．以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》B．《五奎橋》

C．《香稻米》D．《青龍?zhí)丁?0年代，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的長篇小說主要有（ACD）等。A．《淘金記》

B．《出川記》

C．《困獸記》

D．《還鄉(xiāng)記》40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BCD）等。A．茅盾B．錢鐘書C．路翎D．趙樹理40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。A．《金田村》B．《李秀成之死》C．《孔雀膽》D．《忠王李秀成》40年代是中國現(xiàn)代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（AD）等。A．卞之琳的《慰勞信集》B．郭沫若的《戰(zhàn)聲集》C．戴望舒的《望舒詩稿》D．馮至的《十四行集》阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。A．《碧血花》B．《海國英雄》

C．《楊娥傳》D．《棠棣之花》被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石

B．馮鏗

C．丁玲

D．殷夫曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（ABCD）等。A．《原野》B．《北京人》C．《蛻變》

D．《家》戴望舒先后出版的詩集有（ABCD）等。A．《我底記憶》

B．《望舒草》C．《望舒詩稿》

D．《災(zāi)難的歲月》二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報(bào)刊主要有（ABC）等。A．《新青年》B．《申報(bào)?自由談》C．《語絲》D．《時(shí)事新報(bào)?學(xué)燈》廢名的小說，對(duì)現(xiàn)實(shí)的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A．《桃園》B．《竹林的故事》

C．《社火》D．《浣衣母》馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。A．《我是一條小河》B．《帷幔》C．《吹簫人的故事》

D．《蠶馬》馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。A．《昨日之歌》B．《慰勞信集》C．《十四行集》D．《北游及其他》郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個(gè)月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。A．《屈原》B．《孔雀膽》

C．《虎符》D．《南冠草》郭沫若的“戰(zhàn)國史劇”系列主要有（ABC）等。A．《屈原》

B．《棠棣之花》C．《虎符》

D．《海國英雄》后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（ABD）等。A．饒孟侃B．陳夢家C．孫大雨D．方瑋德后期新月詩派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。A．臧克家

B．陳夢家

C．方瑋德

D．卞之琳胡風(fēng)一直在從事詩歌寫作，創(chuàng)作有詩集和長詩（ABC）等。A．《為祖國而歌》

B．《野花與箭》

C．《時(shí)間開始了》

D．《白色花》湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。A．應(yīng)修人

B．汪靜之

C．馮雪峰

D．潘漠華湖畔詩社詩人汪靜之出版的個(gè)人詩集主要有（CD）等。A．《湖畔》

B．《春的歌集》C《蕙的風(fēng)》D《寂寞的國》湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（AB）等。A．《湖畔》

B．《春的歌集》C．《蕙的風(fēng)》D．《寂寞的國》幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A．廢名

B．俞平伯

C．馮至

D．沈從文京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》

B．沈從文主持的《大公報(bào)?文藝》C．巴金主持的《文學(xué)季刊》

D．朱光潛編輯的《文學(xué)雜志》抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學(xué)生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（ABC）等。A．丁玲

B．何其芳

C．艾青

D．趙樹理抗戰(zhàn)以前，中國的文學(xué)始終以上海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現(xiàn)了臨時(shí)性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。A．武漢

B．重慶

C．南京

D．昆明李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時(shí)期成都平原動(dòng)蕩社會(huì)生活的“長河小說”主要有（ACD）等。A．《死水微瀾》

B．《滅亡》

C．《暴風(fēng)雨前》

D．《大波》魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q

B．孔乙己

C．閏土

D．祥林嫂魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A．《狂人日記》

B．《風(fēng)波》

C．《阿Q正傳》

D．《故鄉(xiāng)》路翎出版的作品主要有（ACD）等。A．《饑餓的郭素娥》B《李家莊的變遷》C《蝸牛在荊棘上》D《財(cái)主底兒女們》茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。A．《滅亡》

B．《幻滅》

C．《動(dòng)搖》

D．《追求》茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（ACD）。A．《春蠶》B．《苦夏》C．《秋收》D．《殘冬》穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。A．《探險(xiǎn)隊(duì)》

B．《穆旦詩集(1939-1945)》C．《白色花》

D．《旗》七月詩派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。A．綠原

B．阿垅

C．牛漢

D．穆旦錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。A．《寫在人生邊上》B．《圍城》

C．《人?獸?鬼》

D《管錐編》沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。A．《代理縣長》

B．《獸道》

C．《在祠堂里》

D．《法律外的航線》詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。A．何其芳

B．俞平伯

C．卞之琳

D．李廣田四十年代，茅盾先后發(fā)表的長篇小說主要有（ABC）等。A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》所謂兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，以鼓吹革命文學(xué)為共同目標(biāo)，掀起了一場頗有聲勢的“無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。是指太陽社、創(chuàng)造社和（ABC）等。A．《太陽月刊》B．《創(chuàng)造月刊》C．《文化批判》D．《創(chuàng)造季刊》通俗小說的“五根支柱”是社會(huì)小說、言情小說和（ABD）。A．武俠小說

B．偵探小說

C．心理小說D．歷史小說同時(shí)獲得1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)的小說是（AB）。A．《暴風(fēng)驟雨》B．《太陽照在桑干河上》C．《白毛女》

D．《小二黑結(jié)婚》晚清四大譴責(zé)小說《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》和《孽?；ā返淖髡呤抢畈停ˋCD）。A．吳趼人B．康有為C．劉鶚D．曾樸晚清四大譴責(zé)小說是《孽?；ā泛停ˋBC）。A．《官場現(xiàn)形記》B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．《老殘游記》D．《新中國未來記》五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學(xué)研究會(huì)小說家群和（ABC）等。A．創(chuàng)造社小說家群B．《新潮》小說家群C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群D．《新青年》作家群現(xiàn)代詩派的代表性詩集主要有（ABCD）等。A．《望舒詩稿》

B．《魚目集》C．《二十歲人》

D．《漢園集》小詩是五四初期最為風(fēng)行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A．冰心體

B．繁星體

C．飛鳥體

D．春水體許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。A．《命命鳥》

B．《春桃》

C．《商人婦》

D．《綴網(wǎng)勞蛛》葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識(shí)分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。A．《這也是一個(gè)人？》B．《倪煥之》C．《是愛情還是苦痛？》D．《潘先生在難中》以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌

B．許杰

C．蹇先艾

D．茅盾與蔣光慈作品風(fēng)格相近的革命小說主要有（AB）等。A．洪靈菲的《流亡三部曲》

B．華漢的《地泉》三部曲C．郭沫若的《漂流三部曲》

D．巴金的《激流》三部曲與李金發(fā)同時(shí)或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（BCD）等。A．戴望舒

B．王獨(dú)清

C．穆木天

D．馮乃超與中國詩歌會(huì)詩人幾乎同時(shí)出現(xiàn)的還有“密云期”詩人（ABD）等。A．臧克家

B．田間

C．卞之琳

D．艾青郁達(dá)夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，主要有（ACD）等。A．《沉淪》B．《孔乙己》C．《南遷》D．《遲桂花》在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨(dú)秀B．魯迅

C．周作人

D．胡適在創(chuàng)造社還有一批與郁達(dá)夫相近，受到日本私小說影響，基于現(xiàn)代心理學(xué)和佛洛依德學(xué)說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。A．張資平

B．幐固

C．葉靈鳳

D．廢名在解放區(qū)群眾性詩歌創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)中，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中的三個(gè)非常重要詩人是（BCD）。A．李廣田

B．何其芳

C．卞之琳

D．戴望舒臧克家前期抒情詩的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。A．《老馬》

B．《罪惡的黑手》C．《運(yùn)河》

D．《自己的寫照》張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》C．《傾城之戀》D．《花凋》張恨水的“社會(huì)言情小說”主要有（ACD）等。A．《春明外史》

B．《玉梨魂》C．《金粉世家D．《啼笑因緣》張資平的早期小說，多從日本留學(xué)時(shí)期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A．《木馬》B．《她悵望著祖國的天野》C．《新生》D．《梅嶺之春》中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”B．以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派”C．以平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派”D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評(píng)梅、馮沅君和（ABC）等。A．陳衡哲B．冰心C．凌叔華

D．張愛玲中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田漢

B．歐陽予倩

C．洪深

D．郭沫若周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。A《娼女禮贊》B《鴉片禮贊》C《啞吧禮贊》D《麻醉禮贊》左翼文學(xué)的后起之秀主要有（ABD）等。A．張?zhí)煲?/p>

B．沙汀

C．蔣光慈

D．艾蕪三、填空題《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說?！肚肥枪魵v史劇的代表作，也代表了當(dāng)時(shí)歷史劇創(chuàng)作的最高成就。《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實(shí)績，以“獨(dú)語體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現(xiàn)代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。冰心的第一篇小說《兩個(gè)家庭》就是談女子教育問題，寫一個(gè)女大學(xué)生的所見所聞所思。草明的《原動(dòng)力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級(jí)生活斗爭的長篇小說。戴望舒在《小說月報(bào)》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。丁西林的劇作絕大多數(shù)是獨(dú)幕劇，堪稱中國20世紀(jì)獨(dú)幕劇創(chuàng)作的圣手，同時(shí)也代表了二三十年代中國喜劇創(chuàng)作的一個(gè)高峰。豐子愷的散文無論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會(huì)》、《漫文漫畫》等。馮至被魯迅譽(yù)為“中國最杰出的抒情詩人”。郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創(chuàng)詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。洪深導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導(dǎo)演體系來導(dǎo)演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。瞿秋白曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點(diǎn)。他的雜文無論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人?？轮倨降睦收b詩、吶喊詩，也在延安風(fēng)靡一時(shí)。《邊區(qū)自衛(wèi)軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品。李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。李季的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來的。梁實(shí)秋是著名的散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家，同時(shí)也是著名的翻譯家，是國內(nèi)第一個(gè)莎士比亞研究的權(quán)威。林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說集《色情文化》認(rèn)識(shí)橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。路翎的《財(cái)主底兒女們》描寫了時(shí)代動(dòng)蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。路翎是以胡風(fēng)為首的“七月派”中最優(yōu)秀的小說家。綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。毛澤東領(lǐng)銜發(fā)起成立并擔(dān)任院長的延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀文藝人才，成為解放區(qū)文藝和新中國文藝的骨干力量。梅娘的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”：《魚》、《蚌》和《蟹》。穆時(shí)英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。七月詩派是國統(tǒng)區(qū)內(nèi)貫穿了抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，在當(dāng)時(shí)的中國文壇具有非常重要的地位。施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用弗洛伊德的學(xué)說寫了心理小說。石評(píng)梅的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風(fēng)錄》等。蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說《結(jié)婚十年》。田漢是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進(jìn)行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。田間最著名的街頭詩，是在當(dāng)時(shí)廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現(xiàn)代戲劇史上產(chǎn)生重要影響的劇作家之一。謝冰瑩因紀(jì)實(shí)性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學(xué)作品《女兵自傳》。葉紹鈞是中國現(xiàn)代童話創(chuàng)作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。郁達(dá)夫的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的“零余者”形象系列。張恨水的《虎賁萬歲》真實(shí)記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會(huì)戰(zhàn)”。周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。周作人的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標(biāo)志?！皷|北作家群”名重一時(shí)的力作主要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長篇民歌體敘事詩的創(chuàng)作上，如李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等?！栋细缸印肥菑?zhí)煲硇≌f的代表作，描寫了具有不同特點(diǎn)的兩代奴才。《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達(dá)湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗……”《財(cái)主底兒女們》的中心事件之一是長媳金素痕在蔣家挑起的一場家產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續(xù)發(fā)表時(shí)，總題為《舊事重提》?！抖际酗L(fēng)景線》是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。《海上奇書》大概是中國最早的一份文學(xué)雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個(gè)人雜志?！逗埂穭?chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說?！逗籼m河傳》是蕭紅短暫的創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。《金鎖記》被批評(píng)家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認(rèn)為是張愛玲的代表作。《雷雨》在鎖閉式的結(jié)構(gòu)中，主要描寫了八個(gè)人物，即與周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯大海與魯貴?！独子辍分械氖唐肌⒎变?，《日出》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復(fù)雜的人物。《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當(dāng)時(shí)歷史劇創(chuàng)作的最高成就?！渡虾Ｎ蓍芟隆肥窍难艿拇碜?，標(biāo)志著他的話劇創(chuàng)作的成熟?！端浪憽吠ㄟ^袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭奪對(duì)羅大嫂的身心占有權(quán)的斗爭，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風(fēng)俗。《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂?！段矣脷垞p的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我們常常將抗戰(zhàn)開始以后的戴望舒的創(chuàng)作稱為“殘損”時(shí)期。《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》是趙樹理小說的代表作?！兑安荨泛汀冻ㄏκ啊反砹唆斞傅摹拔乃囆陨⑽摹钡膭?chuàng)作實(shí)績，以“獨(dú)語體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流?！蹲飷旱暮谑帧泛汀哆\(yùn)河》這兩本短詩集以及長詩《自己的寫照》集中代表了臧克家前期抒情詩的成就和特色，奠定了他在中國現(xiàn)代詩歌史上的重要地位。1897年天津出版的《國聞報(bào)》是我國早期的新聞報(bào)紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴(yán)復(fù)等人就明確要求刊登小說。1906年，春柳社成立，標(biāo)志著中國話劇的序幕正式拉開。1912年徐枕亞的《玉梨魂》曾風(fēng)靡一時(shí)，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。1915年，陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。1917年2月，《新青年》第2卷第6號(hào)上發(fā)表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點(diǎn)。1918年5月，魯迅的《狂人日記》發(fā)表于《新青年》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝?！返冉舆B發(fā)表，引起巨大反響。1919年5月至8月，李大釗與胡適圍繞著“問題與主義”展開論爭。1921年1月沈雁冰接編通俗文學(xué)的重要刊物《小說月報(bào)》對(duì)于現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展走向是一個(gè)標(biāo)志性事件。1921年5月，“五四”以后第一個(gè)新的戲劇團(tuán)體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一個(gè)戲劇文學(xué)刊物《戲劇》。1921年6月，郁達(dá)夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社。1921年7月，郁達(dá)夫的第一部短篇小說集《沉淪》問世，產(chǎn)生很大影響。1923年，冰心以優(yōu)異成績?nèi)〉妹绹査估哟髮W(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金。出國留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上?！睹駠請?bào)》副刊《民國日報(bào)·覺悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學(xué)社團(tuán)。1925年11月，李金發(fā)的《微雨》出版，之后另外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現(xiàn)代象征詩創(chuàng)始者的地位。1926—1929年，當(dāng)時(shí)尚在英國的老舍，在《小說月報(bào)》上連續(xù)發(fā)表了三個(gè)長篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》和《二馬》。1926年，徐志摩接編《晨報(bào)副刊》，創(chuàng)辦《詩鐫》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個(gè)月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》。1928年底在湘鄂西根據(jù)地成立的戰(zhàn)斗劇社是第一個(gè)紅軍劇團(tuán)，1930年冬天成立的戰(zhàn)士劇社是我國現(xiàn)代戲劇史上影響較大的部隊(duì)劇社，1931年底成立的八一劇團(tuán)劇團(tuán)則是蘇區(qū)第一個(gè)正規(guī)劇團(tuán)。1930年，中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立，之后又改組為以個(gè)人名義參加的“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱劇聯(lián)），成為中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下成立的重要左翼文藝組織。1930年3月，由中國共產(chǎn)黨促成，“革命文學(xué)”論爭雙方組成了“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）。1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作新月詩派的一個(gè)總結(jié)。1931年丁玲發(fā)表的中篇小說《水》，以當(dāng)年發(fā)生在全國16省的大水災(zāi)為背景，表現(xiàn)了農(nóng)民的災(zāi)難、流亡、覺醒和反抗，再次震動(dòng)文壇，成為“左聯(lián)”建立以來一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中工農(nóng)群眾斗爭生活的代表作。1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費(fèi)出版第一本詩集《烙印》。1935年，朱自清在《中國新文學(xué)大系?詩集導(dǎo)言》中，把李金發(fā)代表的象征派詩作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)派別加以論述。1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)組建，團(tuán)長丁玲率領(lǐng)團(tuán)員輾轉(zhuǎn)于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民演出戲劇、歌舞、曲藝、雜技。1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區(qū)抗日民主根據(jù)地訪問，創(chuàng)作了詩集《慰勞信集》與報(bào)告文學(xué)集《第七七二團(tuán)在太行山一帶》。1942年2月，24歲的穆旦響應(yīng)國民政府“青年知識(shí)分子入伍”的號(hào)召，報(bào)名參加中國入緬遠(yuǎn)征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進(jìn)入緬甸抗日戰(zhàn)場。1943年，無名氏發(fā)表了成名作《北極風(fēng)情畫》，轟動(dòng)一時(shí)，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。1943年，趙樹理以短篇小說《小二黑結(jié)婚》一舉成名。1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。2009年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團(tuán)圓》問世，使20世紀(jì)90年代以來長盛不衰的“張愛玲熱”再度升溫，也從側(cè)面提供了張愛玲生平的諸多信息。20年代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說為代表的“歷史派”。30年代“豐收成災(zāi)”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農(nóng)的《禾場上》等。30年代前期的葉靈鳳，和張資平一樣，創(chuàng)作了《時(shí)代的姑娘》、《永久的女性》等一批現(xiàn)代言情小說，將新文學(xué)與商業(yè)化結(jié)合在一起，成為海派文學(xué)的重要作家。40年代末期，丁玲以親身參加河北農(nóng)村土改的經(jīng)驗(yàn)，寫出名重一時(shí)的長篇小說《太陽照在桑干河上》。40年代最重要的詩歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。阿Q式的流氓無產(chǎn)者，對(duì)于革命和社會(huì)的危害，到四十年代趙樹理的《李有才板話》、《邪不壓正》，和八十年代古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒的《古船》中，才得到了充分的展現(xiàn)。艾青的第一本詩集是1936年出版的《大堰河》。艾蕪的第一部小說集《南行記》，寫云南邊境和緬甸時(shí)的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材范圍。包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現(xiàn)代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。冰心的第一篇小說《兩個(gè)家庭》就是談女子教育問題，寫一個(gè)女大學(xué)生的所見所聞所思。草明的《原動(dòng)力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級(jí)生活斗爭的長篇小說。創(chuàng)造社初創(chuàng)時(shí)期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達(dá)夫，他們共同建構(gòu)了創(chuàng)造社重主觀抒情和浪漫主義的特色。戴望舒在《小說月報(bào)》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時(shí)的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。丁玲的處女作是《夢珂》，成名作是《莎菲女士的日記》。丁西林的劇作絕大多數(shù)是獨(dú)幕劇，堪稱中國20世紀(jì)獨(dú)幕劇創(chuàng)作的圣手，同時(shí)也代表了二三十年代中國喜劇創(chuàng)作的一個(gè)高峰。廢名是繼俞平伯后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對(duì)沈從文產(chǎn)生過很大影響。廢名是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識(shí)，卻得到了周作人的偏愛。豐子愷的散文無論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會(huì)》、《漫文漫畫》等。馮至被魯迅譽(yù)為“中國最杰出的抒情詩人”。馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創(chuàng)詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。何其芳建國前的詩作收錄于《預(yù)言》和《夜歌》中。和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的還有周立波的《暴風(fēng)驟雨》。洪深導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導(dǎo)演體系來導(dǎo)演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚?，這是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。胡適受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。蔣光慈的詩集《新夢》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。瞿秋白曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點(diǎn)。他的雜文無論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人?？箲?zhàn)爆發(fā)以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領(lǐng)下的淪陷區(qū)、國民黨政府統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主根據(jù)地?？轮倨降睦收b詩、吶喊詩，也在延安風(fēng)靡一時(shí)。《邊區(qū)自衛(wèi)軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品?？棕?、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統(tǒng)的章回體小說樣式。老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長篇小說，構(gòu)成了現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā繁霍斞阜Q之為“四大譴責(zé)小說”。李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。李季的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來的。李健吾在教書的同時(shí)以“劉西渭”為筆名進(jìn)行文學(xué)批評(píng)，有較大影響。李劼人的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》，奠定了他在中國現(xiàn)代文壇的地位。梁實(shí)秋是著名的散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家，同時(shí)也是著名的翻譯家，是國內(nèi)第一個(gè)莎士比亞研究的權(quán)威。林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《_人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說集《色情文化》認(rèn)識(shí)橫光利一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序，予以高度評(píng)價(jià)。路翎的《財(cái)主底兒女們》描寫了時(shí)代動(dòng)蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。路翎是以胡風(fēng)為首的“七月派”中最優(yōu)秀的小說家。綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。毛澤東領(lǐng)銜發(fā)起成立并擔(dān)任院長的延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀文藝人才，成為解放區(qū)文藝和新中國文藝的骨干力量。梅娘的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”：《魚》、《蚌》和《蟹》。穆時(shí)英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚(yáng)個(gè)性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實(shí)主義特色。普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上海《民國日報(bào)》副刊《覺悟》為陣地的春雷社。七月詩派是國統(tǒng)區(qū)內(nèi)貫穿了抗戰(zhàn)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，在當(dāng)時(shí)的中國文壇具有非常重要的地位。七月詩派是在胡風(fēng)的組織和領(lǐng)導(dǎo)之下逐漸形成的，他可謂是這個(gè)詩派的靈魂。七月詩派因胡風(fēng)主編的《七月》而得名。人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。柔石的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。如果說，胡適的《嘗試集》是中國新詩現(xiàn)代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實(shí)踐并取得決定性成果的標(biāo)志。散文集《畫夢錄》是何其芳早期散文創(chuàng)作的代表。沙汀與艾蕪不僅是四川省立第一師范學(xué)校的同班同學(xué)，在創(chuàng)作上同時(shí)起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。施蟄存的第一個(gè)短篇集《上元燈》中的多數(shù)作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊(yùn)含著浪漫的詩意。施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用弗洛伊德的學(xué)說寫了心理小說。十九世紀(jì)末戊戌變法的失敗，促進(jìn)了維新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者梁啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發(fā)，倡導(dǎo)“新小說”，于1902年創(chuàng)辦《新小說》雜志。石評(píng)梅的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風(fēng)錄》等。受古典詩詞和《紅樓夢》等小說的影響，廢名一直把小說當(dāng)作散文和詩來寫。他的第一部長篇《橋》就具有明顯的散文化傾向。私淑里爾克的中國詩人馮至，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位。蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說《結(jié)婚十年》。所謂“鴛鴦蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娛樂為主旨，以才子佳人為題材，以言情為主要特征的文學(xué)流派。田漢是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進(jìn)行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。田間最著名的街頭詩，是在當(dāng)時(shí)廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。同樣著力于鄉(xiāng)土文學(xué)，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。文革后，牛漢等編輯了七月派詩人的合集《白色花》，重新引發(fā)了人們的注目與研究。文學(xué)研究會(huì)成立于1921年，是新文學(xué)史上成立最早、存在時(shí)間最長、成員數(shù)量最多、地域分布最廣的文學(xué)社團(tuán)。聞一多是“前期新月詩派”的重要代表和新格律詩理論的奠基者，1923年出版第一本詩集《紅燭》，1928年出版第二本詩集《死水》。五四時(shí)期表現(xiàn)青年男女情感糾葛的小說主要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國的天野》等。武俠小說的創(chuàng)作在中國文學(xué)史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端。夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現(xiàn)代戲劇史上產(chǎn)生重要影響的劇作家之一。現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》?，F(xiàn)代詩派是后期新月詩派與象征詩派的合流。鄉(xiāng)土小說，最初得名于魯迅的命名。謝冰瑩因紀(jì)實(shí)性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學(xué)作品《女兵自傳》。新感覺派又稱為“現(xiàn)代派”。這既是因?yàn)椤冬F(xiàn)代》雜志而得名，也是因?yàn)樗麄兊拇_是中國第一個(gè)現(xiàn)代主義小說流派。徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的長篇小說《風(fēng)蕭蕭》。徐志摩著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。葉紹鈞是中國現(xiàn)代童話創(chuàng)作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。以上海為主要陣地的“論語派”，因林語堂等創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名。以施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英為代表的“新感覺派”是海派文學(xué)中最具流派特征和最有藝術(shù)性的作家群。以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的，李大釗的《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。由施蟄存推薦到《小說月報(bào)》上發(fā)表的《南北極》，可以看作是穆時(shí)英的成名作。郁達(dá)夫的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的“零余者”形象系列。在30年代，主要出現(xiàn)了以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實(shí)主義詩人群，以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群。在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)學(xué)生刊物《新潮》上，出現(xiàn)了一個(gè)活躍的作家群，創(chuàng)作出新文學(xué)早期的一批詩歌、小說、散文和戲劇。在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個(gè)非常重要的詩人。在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。在小說結(jié)構(gòu)上，李劼人繼承中國文學(xué)的傳統(tǒng)，同時(shí)又借鑒法國作家左拉多卷本小說《盧貢?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當(dāng)代文學(xué)中最有地域文化特色的流派之一。在眾多的偵探小說作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家。張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當(dāng)時(shí)國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產(chǎn)的過程中的各種丑行。張恨水的《虎賁萬歲》真實(shí)記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會(huì)戰(zhàn)”。真正代表左翼小說最高成就的是以茅盾《子夜》為標(biāo)志的“社會(huì)剖析小說”。中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學(xué)的“第二個(gè)十年”，即1928年無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的倡導(dǎo)至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“京派”這個(gè)概念的出現(xiàn)，開始于30年代關(guān)于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文直接相關(guān)。中國真正現(xiàn)代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應(yīng)是1909年周氏兄弟在東京出版的《域外小說集。中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個(gè)女大學(xué)生，到海濱度假時(shí)有過的快樂時(shí)光。周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。周作人的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標(biāo)志。周作人散文寫作的中期，標(biāo)志性文章是發(fā)表于1928年的《閉戶讀書論》。自五四時(shí)期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或?qū)懢啊钡奈膶W(xué)意蘊(yùn)，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)體裁。宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。左翼文學(xué)、京派文學(xué)和海派（新感覺派）文學(xué)各具特點(diǎn)，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。四、簡答題要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。1．1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？A．文學(xué)研究會(huì)和創(chuàng)造社兩大新文學(xué)社團(tuán)成立，新文學(xué)的聲勢大振。《小說月報(bào)》由沈雁冰擔(dān)任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)的重要刊物。（4分）B．這一年出版了郁達(dá)夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關(guān)于小說創(chuàng)作的評(píng)論和理論探討，對(duì)小說的發(fā)展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）（3分）C．這一年涌現(xiàn)出了郁達(dá)夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺(tái)靜農(nóng)、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）（3分）2．1902年魯迅東渡日本，開始在東京弘文學(xué)院補(bǔ)習(xí)日語，后入仙臺(tái)醫(yī)學(xué)專門學(xué)校（現(xiàn)日本東北大學(xué)醫(yī)學(xué)部）。魯迅為什么選擇學(xué)醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？A．魯迅選擇學(xué)醫(yī)，因?yàn)樗麖拈喿x中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學(xué)，也意在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國人的健康狀況，遇到戰(zhàn)爭則去做軍醫(yī)救護(hù)傷員。（5分）B．魯迅決定棄醫(yī)從文，緣于在醫(yī)學(xué)課間插播的時(shí)事性幻燈畫片中所見：日俄戰(zhàn)爭中，一個(gè)中國人為俄國人做偵探，被日本軍隊(duì)捉住殺頭，一群中國同胞卻麻木地充當(dāng)看客。使他認(rèn)識(shí)到思想不覺醒，醫(yī)好了身體又能奈何？（5分）3．在《在酒樓上》和《孤獨(dú)者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個(gè)自我的？A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來他是一個(gè)短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光”。（4分）B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。（3分）C．魏連殳對(duì)孩子和青年的殷切關(guān)愛和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。（3分）4．魯迅小說成為現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者和高峰的主要原因是什么？A．比起同時(shí)代的作家，魯迅年長許多，個(gè)人經(jīng)歷和體驗(yàn)遠(yuǎn)為豐富，他對(duì)世道人心的思考，顯然要老辣得多。對(duì)中外思想文化的廣泛接受，則加強(qiáng)了他的思想深度和韌度。（5分）B．魯迅的藝術(shù)修養(yǎng)，非常豐富。魯迅在北京大學(xué)等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學(xué)，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。（5分）5．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現(xiàn)代小說中出現(xiàn)最早的兩個(gè)具有強(qiáng)烈個(gè)性的人物形象。請簡要說明這兩個(gè)形象的異同。A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對(duì)數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊(yùn)含何在。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強(qiáng)起來罷！”的呼吁。（5分）B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會(huì)的關(guān)聯(lián)上，是時(shí)代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進(jìn)行靈魂的拷問：郁達(dá)夫則是向自己的內(nèi)心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進(jìn)行深入的發(fā)掘，爆發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。（5分）6．請簡要說明郁達(dá)夫自己對(duì)“零余者”這個(gè)概念的理解和他在創(chuàng)作“零余者”形象時(shí)所受到的外來文學(xué)的影響。A．在散文《零余者》中，郁達(dá)夫自稱其對(duì)國家對(duì)社會(huì)對(duì)家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。（4分）B．一方面受到了俄羅斯文學(xué)中“多余的人”形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識(shí)分子面對(duì)社會(huì)黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實(shí)的路徑的痛苦；（3分）C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。（3分）7．簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等鄉(xiāng)土小說作家在創(chuàng)作上的不同。A．許欽文、王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，帶有很強(qiáng)烈的批判色彩。（5分）B．廢名卻受到消極出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術(shù)上則向往唐詩的意境，絕句式的文字。（5分）8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈?duì)栍绊懀哂械湫偷睦寺髁x傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對(duì)詩味和詩美的追求。（4分）B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調(diào)。（4分）C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。（2分）9．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的主要內(nèi)容。A．“音樂美”主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。（4分）B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。（3分）C．“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要?jiǎng)蚍Q均齊。（3分）10．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對(duì)理想的追求；二是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿；三是對(duì)愛情的歌唱。（3分）B．這三類詩歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。對(duì)于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。（3分）C．對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿是因?yàn)槔硐氲貌坏綄?shí)現(xiàn)，而對(duì)愛情的歌唱，又多半是借情詩表達(dá)自己的理想。（4分）11．請從文體和文體特征兩個(gè)角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。（5分）B．從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨(dú)語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。（5分）12．魯迅的雜文特點(diǎn)除了在形式上具有多樣性的特點(diǎn)，以及具有嚴(yán)謹(jǐn)論述、綿密說理顯示出強(qiáng)大的邏輯力量，構(gòu)成了文章強(qiáng)烈的論戰(zhàn)風(fēng)格之外，還有哪些主要特點(diǎn)？A．魯迅雜文中生動(dòng)具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特征的同時(shí)，也使文章的內(nèi)涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。（4分）B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。（3分）C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動(dòng)幽默、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。（3分）13．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時(shí)期散文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)和收獲（各舉一例即可）。A．有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如《人的文學(xué)》、《論小詩》、《美文》等。（3分）B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評(píng)論派”進(jìn)行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進(jìn)國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。（3分）C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。（4分）14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。（3分）B．田漢早期劇作中的“藝術(shù)家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或?qū)W生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經(jīng)歷有關(guān)，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術(shù)、追求真誠的愛，但又孤獨(dú)、受社會(huì)壓迫，生活與愛情遭受磨難。（4分）C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值。（3分）15．采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動(dòng)作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強(qiáng)化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風(fēng)格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡(luò)看似松散，卻將底層社會(huì)和豪奢世界的鮮明對(duì)比盡顯眼前。（5分）B．《北京人》的結(jié)構(gòu)更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結(jié)構(gòu)情節(jié)，舞臺(tái)完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動(dòng)著，不時(shí)漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩意與自然平淡的風(fēng)格。（5分）16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過程。（3分）B．既貼近現(xiàn)實(shí)、具有鮮明政治傾向性的特點(diǎn)，又善于從日常生活的觀察體驗(yàn)中概括與把握時(shí)代本質(zhì)，注重通過普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來透視時(shí)代。（3分）C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內(nèi)心。（4分）17．請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？A．“文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內(nèi)的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。（4分）B．1914年（甲寅年）之后，文明戲大勢已去，走向衰落。這一稱號(hào)則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新（話）劇”。（3分）C．“愛美劇”，就是業(yè)余戲劇。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業(yè)余的”、“非職業(yè)的”。（3分）18．張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)？A．有意識(shí)地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。（3分）B．受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農(nóng)生活，不過多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。（3分）C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進(jìn)行褒貶，重視描寫生活中的真實(shí)人物，現(xiàn)實(shí)主義得到了明顯的加強(qiáng)。（4分）19．茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨(dú)創(chuàng)性和開創(chuàng)性？A．由《幻滅》、《動(dòng)搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。（3分）B．《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例?！度诵小烦蔀楦锩≌f一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。（3分）C．《春蠶》是當(dāng)時(shí)“豐收成災(zāi)”題材作品的最具代表性的作品?！蹲右埂犯@示了“社會(huì)剖析小說”的特色，代表了左翼小說在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索上的實(shí)績。（4分）20．葉紫與30年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨(dú)特之處？A．葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強(qiáng)烈的階級(jí)仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭的尖銳性著稱。同樣是寫“豐收成災(zāi)”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農(nóng)的《禾場上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。（5分）B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的興起與高漲，而且栩栩如生地表現(xiàn)了農(nóng)民與地主的斗爭，將社會(huì)剖析小說中的“二元對(duì)立”故事模式和思維方式發(fā)揮到了極致。（5分）21．“京派”是指1927年前后中國的文學(xué)中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學(xué)作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？A．與文學(xué)研究會(huì)和語絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；（4分）B．與新月派和現(xiàn)代評(píng)論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；（3分）C．高等院校中的高級(jí)知識(shí)分子和在文學(xué)上已經(jīng)嶄露頭角的青年學(xué)生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。（3分）22．“京派”為什么與“京味”無關(guān)，反而與“鄉(xiāng)土文學(xué)”有關(guān)？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。A．京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點(diǎn)。（3分）B．從文學(xué)源流上看，京派與20年代的“鄉(xiāng)土文學(xué)”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時(shí)的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。（3分）C．京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉(xiāng)土文學(xué)”的新秀，主要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。（4分）23．請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。A．都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身份對(duì)現(xiàn)實(shí)的直面，重點(diǎn)是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調(diào)侃城市里的各色人等，特別是上層社會(huì)的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。（5分）B．湘西題材則是他在成為都市人之后對(duì)鄉(xiāng)村的緬懷，重點(diǎn)是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動(dòng)地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風(fēng)、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（5分）24．京派作家雖然沒有共同的綱領(lǐng)和宣言，卻在創(chuàng)作上形成了共同的特征。請從題材、風(fēng)格和文體三方面簡要說明。A．在題材上，傾向于對(duì)“鄉(xiāng)土中國”和“平民現(xiàn)實(shí)”的描寫。出于對(duì)文學(xué)的政治性和商業(yè)性的不滿，有意識(shí)地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學(xué)的墮落。（4分）B．在風(fēng)格上，傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨(dú)特的“牧歌田園詩”風(fēng)格。（3分）C．在文體上，大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地創(chuàng)造出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個(gè)傳統(tǒng)。（3分）25．“海派文學(xué)”是一個(gè)更為復(fù)雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學(xué)”這兩個(gè)概念。A．“海派”一詞最初是指19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初期活躍于上海的一種繪畫創(chuàng)作風(fēng)尚或以上海為代表的京劇表演風(fēng)格。（3分）B．而文學(xué)上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時(shí)也重視藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學(xué)。既包括新文學(xué)作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也包括張資平、葉靈風(fēng)、邵洵美等走言情路線的新文學(xué)作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。（5分）C．歷史上，海派并不是一個(gè)貶義詞，只是在“京海之爭”后，因沈從文等人對(duì)海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。（2分）26．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，他的《都市風(fēng)景線》也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品，可為什么卻說穆時(shí)英是新感覺派的最具代表性的作家？A．劉吶鷗的小說描繪出了上海這座東方大都市表面上的五光十色，而穆時(shí)英的小說則深入到了上海這座殖民化國際大都會(huì)的本質(zhì)。（3分）B．穆時(shí)英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”?！冬F(xiàn)代》一面世，他的《公墓》就被施蟄存以《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)“頭版頭條”的殊榮隆重推出，幾乎一夜之間就坐上了這個(gè)流派的頭把交椅。（3分）C．《公墓》之后，他接連發(fā)表了《夜總會(huì)里的五個(gè)人》、《上海的狐步舞》等重要作品，隨后，又出版了《公墓》、《白金的女體雕像》和《圣處女的感情》三部小說集，在數(shù)量上和質(zhì)量上都超過了劉吶鷗，因此成為了新感覺派最具代表性的作家。（4分）27．《子夜》圍繞趙伯韜和吳蓀甫的主要結(jié)構(gòu)線索展開，情節(jié)安排跌宕有致，作品設(shè)置的三條主要線索是什么？A．以趙伯韜為代表的金融買辦資本家，在美國財(cái)團(tuán)和蔣介石政府的支持下，企圖控制、摧殘中國民族工業(yè)的活動(dòng)。（3分）B．以吳蓀甫為代表的民族工業(yè)資本家為辦企業(yè)，力圖擺脫帝國主義和買辦階級(jí)的控制，面臨雙重矛盾：和買辦資本家、帝國主義的矛盾；和工人農(nóng)民的尖銳矛盾。作品揭示了吳蓀甫在這兩種矛盾的夾擊之下走向破產(chǎn)的過程。（5分）C．共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)斗爭洶涌澎湃。鄉(xiāng)村暴動(dòng)和工人罷工。（2分）28．老舍在《駱駝祥子》等作品中是如何表現(xiàn)出“京味”特點(diǎn)的？A．表現(xiàn)了北京特有的風(fēng)土人情。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會(huì)、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地域特色的民俗畫卷。（5分）B．表現(xiàn)了北京特殊的文化趣味。通過老北京人要面子、講排場、喜氣派，向往精致的生活藝術(shù)，講究老禮與老規(guī)矩，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態(tài)度，揭示了其文化心理構(gòu)成。（5分）29．巴金小說的題材大致可分為幾類？請舉例說明（每一類舉出一部作品即可）。A．異國生活題材，如短篇小說集《復(fù)仇集》等。（2分）B．青年生活題材，主要有《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》、《春天里的秋天》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》)、《火》。（3分）C．工農(nóng)生活題材，有《砂丁》、《還鄉(xiāng)》、《月夜》等。（2分）D．家庭生活題材，包括《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩園》、《寒夜》等。（3分）30．請簡要說明覺新雙重人格的主要表現(xiàn)。A．他少年聰慧、有理想、有抱負(fù)，渴望幸福生活和自由的愛情，但舊禮教的熏陶和封建家長的管教使他變成了封建家庭的孝子賢孫，長房長孫的地位使他必須承擔(dān)起維持這個(gè)大家庭的重任。（5分）B．面對(duì)各種非難，他用“無抵抗主義”的態(tài)度來對(duì)待，奉行作揖原則，平靜地承受著苦難的生活。但他又是受過五四新思想洗禮的人，有自己的思想見解，向往個(gè)性自由，因此他的思想經(jīng)常處在矛盾之中，常常陷入進(jìn)退兩難的境地。（5分）31．巴金通過汪文宣一家的遭遇，控訴了那個(gè)使善良人受苦的罪惡社會(huì)。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內(nèi)容？A．寫出了對(duì)新式生活的反省。汪文宣和曾樹生都接受過高等教育，有勇氣追求愛情，也有過自己的抱負(fù)，但是，現(xiàn)實(shí)的日常生活，消磨了他們的銳氣，更壓迫著他們的身心，讓他們或謹(jǐn)小慎微地看上司的臉色行事，或以身體換取某些現(xiàn)實(shí)利益。（5分）B．寫出了愛的悲哀。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個(gè)女性之間，卻形成很大的對(duì)立，無法妥協(xié)，給汪文宣造成新的傷害，造成家庭的破裂。（5分）32．請簡要說明《金鎖記》的前一部分主要通過哪些對(duì)話寫出了曹七巧的婚姻及生存現(xiàn)狀。A．從丫頭的對(duì)話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是因?yàn)榻叶斏砘脊前A，才得以“攀附”高門。（3分）B．從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。（3分）C．從七巧與姜家三爺季澤的調(diào)笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。（2分）D．從七巧與哥嫂的對(duì)話及慪氣中，則展示出金錢關(guān)系支配下的親情。（2分）33．請簡要說明“蘇張”小說的異同。A．蘇青與張愛玲的小說同樣摹寫上海市民，尤其是職業(yè)女性的生活。（4分）B．蘇青的筆墨比張愛玲更顯質(zhì)直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。（3分）C．蘇青的創(chuàng)作則差不多是她的“自敘傳”