2023年風(fēng)景園林藝術(shù)原理-揚(yáng)州園林,影園

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揚(yáng)州園林——影園

YangzhouGardens—Yingyuan

園者毖因于水，因水者或奔放，或轟激，或文漪，或長(zhǎng)源。而揚(yáng)之水則不然之城之壕，不足以稱深溝，而廣可以涉，獨(dú)以柳為衣，葦為據(jù)，城陰為骨，蜀岡為映帶，而即以所因之園，為眼為啟，相互映，而歌航舞艇，游衍來回，為其精神、故園者，竹樹以映之，亭閣以迎之，虛軒以適乎己之體，朱欄以飾乎人之目，員有種者，不能益矣鄭子獨(dú)不然。隔水南城，夾岸桃柳者，其門也，松杉密布，間以雜漪，叢葦隔架，漁罟聚焉。疏林護(hù)籬，高梧流露，枯木搓牙，甕墻如錦者，其徑也。窄徑隔坦，梅枝橫出，不知何處；水來柳盡，疑若已窮，而小橋忽橫，苕華上下者，其折入草堂之路也。有水一方，四周池，池盡荷，遠(yuǎn)翠交目，近卉繁植，似遠(yuǎn)而近，似亂而整，洲循不學(xué)人間，俯仰自適形神者，其玉勾草堂也。池外堤，堤上柳．柳萬屯，取于人之所因，及因而成者．柳多而鵬喜，聲所萃，徙倚不能去，遂筑以安之，其閣‘半浮’也?；蛞馑槐M，則一葉以迎之，其舟‘泳庵’也。以石為瞪，或肖生公石，或出水中，如郭璞墓；芙蓉千百本夾其傍，如金谷合樂；玉蘭、海棠、維自桃護(hù)于石，如美人居閑房。良姜、洛陽、虞美人，曰蘭、曰蕙，俱如騰啤，回旋呼應(yīng)恐不及，赤欄小橋，蔽窺其中，雖屐履不及，亦儼然自帽鶴髦仆人在矣。曲廊無多，左人而讀書堂在焉。堂界為室三楹，庭如之，或以避客，或以藏書。室窮而閣出，閣出于下而峙于上，側(cè)其體，若廊若廡，而中逶迤則曲廊，入者不知其孤閣也。石以為巖，或屏之，無山而石疑山。一亭倚菰蘆，菰蘆之色射于外，雁鶩之來家于中，水狹而若有萬頃之勢(shì)矣?！眎i從中我們可以看出影園之美如畫普通。

其實(shí)，從園仆人鄭元?jiǎng)住队皥@自記》中可以看到，在造園的觀念上，最突出的就是“畫”的原則，表現(xiàn)自己的繪畫能力，并示意繪畫與造園的一脈相承，將繪畫作為造園的直接指代。事實(shí)上，從流傳下來的鄭元?jiǎng)桩嬜鳌斗卤痹飞剿?，就可見其繪畫功底一斑。

而在造園的詳細(xì)效果上，景致的營(yíng)造、空間多變應(yīng)是影園最大的特色了?！暗胤讲贿^數(shù)畝，而無易盡之思”“于尺幅之間，變化錯(cuò)綜，出入意外”。這一特點(diǎn)，在茅元儀看來，是同其他僅以“因”為特色的揚(yáng)州園林所不同的地方；當(dāng)初揚(yáng)州

園林中的精彩者，皆以“因于水”為特色，再加以竹木、亭閣的布置（“故園者竹樹以映之，亭閣以迎之，虛軒以適乎己之體，朱欄以視乎人之目”），這對(duì)于影園其實(shí)也不例外；然而對(duì)于其他園林來說，這些就已經(jīng)到了極限而似乎無法更前衛(wèi)了（“雖有智者，不能益矣”），而影園則比他們要技高一籌，更有突破。這一突破，正是由于茅元儀所說“園者，畫之見諸行事”原則，即鄭元?jiǎng)椎摹爱嬂怼钡拿篮萌诤稀ii

但隨著鄭元?jiǎng)诪閾P(yáng)州城殉難于明末名亂，影園逐漸沒落，因其位于城外，后來在戰(zhàn)亂之中，淪為炮灰了，留下來的也惟獨(dú)一片遺址，體面不再，但是卻還幸存下一些景色，從中可以看出當(dāng)年影園的華麗了。近年來，隨著揚(yáng)州市政府的重視，影園也逐漸舉行著修復(fù)，這也是園林界的一件事件，也是眾望所歸iv。雖不能徹低恢復(fù)當(dāng)初的富強(qiáng)景象，但也能給園林歷史一個(gè)勸慰，也給人類一個(gè)美妙吧。

i顧凱著《明代江南園林討論》（東南高校出版社，2022年3月第一版），頁164-167。

ii顧一平著《楊州名園記》（廣陵書社，2022年3月）。

iii陳植，張公馳選注《中國(guó)歷代名園記選注》，頁220-227。

iv吳肇釗，吳迪，陳