景德鎮(zhèn)青白瓷課件

景德鎮(zhèn)宋元青白瓷釉色介于青白二色之間，青中泛白、白中透青的一種瓷器。類(lèi)玉。北宋為頂峰，被稱(chēng)為“饒玉”、“瓊玖”。青白瓷許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》：“梅瓶口細(xì)而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱(chēng)，故名梅瓶。宋青白釉劃花梅瓶宋景德鎮(zhèn)窯青白瓷四耳蓋罐北宋影青獸足蓋香爐北宋影青刻花玉壺春瓶始于北宋“玉壺先春，冰心可鑒”。（蘇東坡）“玉壺買(mǎi)春，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹”（唐司空?qǐng)D《詩(shī)品·典雅》中有）刻花劃花1、胎質(zhì)細(xì)密，呈白色。五代時(shí)生產(chǎn)的青釉瓷消失

2、北宋早期釉色偏黃，中后期呈色佳

3、前期較五代器底增厚，圈足較五代增高后期多斗笠碗，圈足降低，足徑縮小，器壁非常薄，形成景德鎮(zhèn)“半刀泥”的刻劃風(fēng)格

4、品種北宋早期簡(jiǎn)單，多碗盤(pán)類(lèi)日用器，后期大量增多，有注壺、注碗、瓶、爐、瓷塑、油盒等。油盒多有“段家合子記”、“吳家合子記”

等文字標(biāo)識(shí)北宋特征5、底足多有一圈黑褐色殘?jiān)?/p>

6、釉色清白。透光度極好，釉的透明度高，光澤性強(qiáng)；釉粘性小，流動(dòng)性較大，釉薄處泛白，積釉處則呈水綠色，北宋偏早的一些器物積釉微泛黃色。

7、中期開(kāi)始出現(xiàn)少量覆燒碗，早期底厚，后期底薄，少紋樣，無(wú)印花

8、墊餅墊燒工藝，仰燒法，故底部無(wú)釉北宋青白瓷裝燒工藝北宋早中期1、前期與北宋后期類(lèi)似，后期釉色有白、青兩種,但光澤度稍弱。

2、刻劃花與印花并行，早期多刻花，中期后印花風(fēng)行。晚期的刻花多一束蓮和雙魚(yú)

3、器型上，有平底碟，早期有弧壁淺碗

4、碗類(lèi)芒口占主流，支圈覆燒

5、南宋中期以后生產(chǎn)趨于滑坡，整體質(zhì)量已不如前南宋特征北宋影青薰?fàn)t北宋青白瓷香薰南宋青白釉鏤空薰?fàn)t景德鎮(zhèn)覆燒法元代特征折腰碗釉層較乳濁印花為主；刻劃花痕跡較深，不及宋代精致。仰燒，圈足皆粘砂景德鎮(zhèn)元代中晚期仰燒法“青白瓷”與“影青”名稱(chēng)之議1、“青白瓷”自宋元以來(lái)一直沿用此名，“影青”則為民國(guó)始稱(chēng)。宋耐得翁《都城紀(jì)勝》“鋪席”條載：南宋“都城天街……有大小鋪席，皆是廣大貨物，如平津橋沿河，布鋪、扇鋪、溫州漆器鋪、青白碗器鋪之類(lèi)”如元《陶記》載，“江、湖、川、廣，器尚青白，出于鎮(zhèn)之窯者也”。“影青”則為民國(guó)始稱(chēng)，而且是用來(lái)形容明朝某些青白瓷的稱(chēng)呼，如“永樂(lè)影青脫胎碗，最為可貴。脫胎乃瓷質(zhì)極薄之謂，若畫(huà)之沒(méi)骨者。碗往往不能正圓，亦脫胎歲久所致，其所影之花，兩面瑩澈，可以互鑒，惟款識(shí)亦然”，又說(shuō)“明窯影青壓手杯，其薄如紙，即萬(wàn)歷吳十九之卵慕杯也”（陳瀏《陶雅》）。2、“影青”其實(shí)只是青白瓷中的一種類(lèi)型類(lèi)似稱(chēng)呼還有“隱青”等，但它們存在區(qū)別。

《飲流齋說(shuō)瓷》言：“影青固甚薄之瓷也，乃有瓷質(zhì)頗厚僅能一面影出青色雕花者，此則名為隱青。”又，“影青”——“其所影之花，兩面瑩澈，可以互鑒”（《陶雅》）3、從名稱(chēng)的含義上考慮，影青也不能成為青白瓷的代稱(chēng)?！坝扒唷币辉~的“影”主要是指由于青白瓷上雕暗花對(duì)光可見(jiàn)青色紋影的特征，“素瓷甚薄雕花紋而映出青色者謂之影青”即是指此特色，因此，“影”仍是屬于“青”的范疇，而“白”的那一層感覺(jué)卻沒(méi)有相應(yīng)在“影青”稱(chēng)呼中反映出來(lái)。而青白瓷中“青”與“白”相比，“白”的這層感覺(jué)更能顯示青白瓷的特色和本質(zhì)，更像玉器。而“青白瓷”這個(gè)稱(chēng)呼對(duì)此兩種感覺(jué)則都有所包容，在含義上顯得更完整。因此，若僅稱(chēng)“影青