眼鏡中的美學基礎(chǔ)

眼鏡中的美學基礎(chǔ)第一頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第二頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第三頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第四頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第五頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第六頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第七頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第八頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第九頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第十頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第十一頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第十二頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第十三頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第十四頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三正課1、平面構(gòu)成學的概念

所謂構(gòu)成（包括平面構(gòu)成和立體構(gòu)成），是一種造型概念，也是現(xiàn)代造型設計用語。其含義就是將幾個以上的單元（包括不同的形態(tài)、材料）重新組合成為一個新的單元，并賦予視覺化的、力學的概念。其中，立體構(gòu)成是以厚度塑形象，是將形態(tài)要素按照一定的原則組合成形體；平面構(gòu)成則是以輪廓塑形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。第十五頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

平面構(gòu)成的要素：點的構(gòu)成形式、線的構(gòu)成形式、面的構(gòu)成形式點的構(gòu)成形式(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構(gòu)成形式（2）將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺。第十六頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

(3)以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感。(4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產(chǎn)生點的面化感覺。第十七頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三(5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺。(6)不規(guī)則點的視覺效果。1、平面構(gòu)成學的概念

第十八頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

線的構(gòu)成形式

(1)面化的線（等距的密集排列）(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果第十九頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

線的構(gòu)成形式

(3)粗細變化空間、虛實空間的視覺效果(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）第二十頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

線的構(gòu)成形式

(5)立體化的線(6)不規(guī)則的線第二十一頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

面的構(gòu)成形式

(1)幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果第二十二頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

面的構(gòu)成形式

(3)徒手的面(4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)第二十三頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成學的概念

(5)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性(6)人造形的面，較為理性的人文特點第二十四頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成的形式

(1).平面構(gòu)成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）第二十五頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三(2)、重復構(gòu)成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感）

骨格與基本形具有重復性質(zhì)的構(gòu)成形式，稱為重復構(gòu)成。在這種構(gòu)成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重復。對基本形的要求，可以在骨格內(nèi)重復排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以“正”、“負”互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。---－簡單重復構(gòu)成－多元重復第二十六頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成的形式

(3).近似構(gòu)成形式（有相似之處形體之間的構(gòu)成，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征，在設計中，一般采用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）。骨格與基本形變化不大的構(gòu)成形式，稱為近似構(gòu)成。近似構(gòu)成的骨格可以是重復或是分條錯開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現(xiàn)的?；拘蔚慕谱兓梢杂锰罡袷?，也可用兩個基本形的相加或相減而取得。第二十七頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三(4).漸變構(gòu)成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關(guān)系進行漸次變化排列的構(gòu)成形式），骨格與基本形具有漸次變化性質(zhì)的構(gòu)成形式，稱為漸變構(gòu)成。漸變構(gòu)成有兩種形式：一是通過變動骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果；一是通過基本形的有秩序、有規(guī)律、循序的無限變動(如遷移、方向、大小、位置等變動)而取得漸變效果。此外，漸變基本形還可以不受自然規(guī)律限制從甲漸變成乙，從乙再變?yōu)楸?，例如將河里的游魚漸變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓等。－形的大小、方向漸變－形狀的漸變－疏密的漸變－虛實的漸變－色彩的漸變

第二十八頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成的形式

（5)發(fā)射構(gòu)成形式（以一點或多點為中心，呈響周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感）。格線和基本形呈發(fā)射狀的構(gòu)成形式，稱為發(fā)射構(gòu)成。此種類的構(gòu)成，是骨格線和基本形用離心式、向心式、同心式以及幾種發(fā)射形式相疊而組成的。其中，發(fā)射狀骨格可以不納入基本形而單獨組成發(fā)射構(gòu)成；發(fā)射狀基本形也可以不納人發(fā)射骨格而自行組成較大單元的發(fā)射構(gòu)成；此外，還可以在發(fā)射骨格中依一定規(guī)律相間填色而組成發(fā)射構(gòu)成。

－一點式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)——－多點式發(fā)射構(gòu)成形態(tài)

－旋轉(zhuǎn)式發(fā)射格第二十九頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成的形式

(6).空間構(gòu)成形式（利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態(tài)）－點的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關(guān)系來進行表現(xiàn)的）－矛盾空間的構(gòu)成（錯覺空間構(gòu)成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構(gòu)成的不合理空間，“反轉(zhuǎn)空間”是矛盾空間的重要表現(xiàn)形式之一。第三十頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成的形式

(7).特異構(gòu)成形式（在一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式，特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）第三十一頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三(8).分割構(gòu)成形式－等形分割（形式較為嚴謹）－等量分割（只求比例的一致，不需求得型的統(tǒng)一－自由分割（特點靈活、自由）第三十二頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成的形式

(9)．密集構(gòu)成：密集構(gòu)成是指比較自由性的構(gòu)成形式，包括預置形密集與無定形密集兩種。預置形密集是依靠在畫面上預先安置的骨格線或中心點組織基本形的密集與擴散，即以數(shù)量相當多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。無定形的密集，不預置點與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實等產(chǎn)生的輕度對比來進行構(gòu)成?；拘蔚拿芗?，須有一定的數(shù)量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現(xiàn)象。此外，為了加強密集構(gòu)成的視覺效果，也可以使基本形之間產(chǎn)生復疊、重疊和透疊等變化，以加強構(gòu)成中基本形的空間感。第三十三頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三1、平面構(gòu)成的形式

(10)．對比構(gòu)成：較之密集構(gòu)成更為自由性的構(gòu)成，稱為對比構(gòu)成。此種構(gòu)成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等的對比，以及重心、空間、有與無、虛與實的關(guān)系元素的對比，給人以強烈、鮮明的感覺。

(11)．肌理構(gòu)成：凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構(gòu)成的設計，就是肌理構(gòu)成。此種構(gòu)成多利用照相制版技術(shù)，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。第三十四頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第三十五頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第三十六頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第三十七頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第三十八頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第三十九頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第四十頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第四十一頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三復習第四十二頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三2、色彩構(gòu)成學(重點)色彩原理一、色彩形成

物體表面色彩的形成取決與三個方面：光源的照射、物體本身反射一定的色光、環(huán)境與空間對物體色彩的影響。

光源色：由各種光源發(fā)出的光，光波的長短、強弱、比例性質(zhì)的不同形成了不同的色光，稱為光源色。

物體色：物體色本身不發(fā)光，它是光源色經(jīng)過物體的吸收反射，反映到視覺中的光色感覺，我們把這些本身不發(fā)光的的色彩統(tǒng)稱為物體色。光源色復色光白色光（全色光）投射在物體上不透明物體反射有色光半透明物體單色光透明物體透射第四十三頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三2、色彩構(gòu)成學(重點)色彩組成基本色

一個色環(huán)通常包括12種明顯不同的顏色。而對于藝術(shù)設計師充分理解的色環(huán)和色論的重要方面，也許不會被我們中的網(wǎng)頁設計者們能夠充分欣賞。缺少多這方面的了解，你將會把事情搞亂。

第四十四頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三2、色彩構(gòu)成學(重點)三原色

從定義上講，三原色是能夠按照一些數(shù)量規(guī)定合成其他任何一種顏色的基色。為了確定三原色，你必須首先確切明確哪一種顏色是你正在使用的中間色。在上小學時，你可能就知道了三原色：紅、黃、藍，并且你現(xiàn)在用于展示的，仍然是紅、黃、藍三原色。但是如果你有噴墨打印機的話，花點時間把它的蓋子打開，看看它的墨盒。你能看到紅、黃、藍嗎？不能！你可能看到的是四種墨色：藍綠（青）色、紅紫（洋紅）色、黃色和黑色。顏色的不同是由于你的電腦用的是正色，而你的打印機用的是負色。顯示器發(fā)出的是彩色光，而紙上的墨則吸收燈光發(fā)出的顏色。更進一步的解釋就超出了本文要探討的范圍。除了發(fā)射與吸收光的不同之外，本文涉及的概念同樣適用于正色和負色模式，出于本文的寫作目的，我們僅探討著正色模式的三原色：紅、綠、藍。

第四十五頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三2、色彩構(gòu)成學(重點)近似色

近似色可以是我們給出的顏色之外的任何一種顏色。如果從橙色開始，并且你想要它的兩種近似色，你應該選擇紅和黃。用近似色的顏色主題可以實現(xiàn)色彩的融洽與融合，與自然界中能看到的色彩接近起來。

補充色

正如我們所知道的相對色一樣，補充色是色環(huán)中的直接位置相對的顏色。當你想使色彩強烈突出的話，選擇對比色比較好。假如你正在組合一幅檸檬圖片，用藍色背景將使檸檬更加突出。

分離補色

分離補色由兩到三種顏色組成。你選擇一種顏色，就會發(fā)現(xiàn)它的補色在色環(huán)的另一面。你可以使用補色那一邊的一種或多種顏色。

第四十六頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三2、色彩構(gòu)成學(重點)組色

組色是色環(huán)上距離相等的任意三種顏色。當組色被用作一個色彩?題時，會對瀏覽者造成緊張的情緒。因為三種顏色形成對比。上面所講的基色和次色組可以被稱作兩組組色。

暖色

暖色由紅色調(diào)組成。比如紅色、橙色和黃色。它們給選擇的顏色賦予溫暖、舒適和活力，它們也產(chǎn)生了一種色彩向瀏覽者顯示或移動，并從頁面中突出出來的可視化效果。

冷色

冷色來自于藍色色調(diào)。譬如藍色、青色和綠色。這些顏色將對色彩主題起到冷靜的作用，它們看起來有一種從瀏覽者身上收回來的效果，于是它們用作頁面的背景比較好。需要注明的是，你將發(fā)現(xiàn)在不同的書中，這些顏色組合有不同的名稱。但是如果你能夠理解這些基本原則，它們將對你的網(wǎng)頁設計是十分有益的。

第四十七頁，共五十頁，編輯于2023年，星期三2、色彩構(gòu)成學(重點)色彩對比兩種以上的色彩，以空間或時間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對比。該想象分為兩大類：同時對比和連續(xù)對比。色相對比因色相之間的差別形成的對比。當主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強其表現(xiàn)力。

將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會有偏黃的感覺，因為橙色是由紅色和黃色調(diào)成的，當他和紅色并列時，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強，所以看起來比單獨時偏黃，以其他色彩比較也會