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文檔簡(jiǎn)介
2023軍隊(duì)文職社會(huì)公開(kāi)招聘《戲劇與影視》備考真題匯編學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________
一、單選題(40題)1.語(yǔ)音是指?()
A.音義結(jié)合的最小單位
B.由人的發(fā)音器官所發(fā)出的具有一定意義的聲音
C.用聽(tīng)覺(jué)可以自然區(qū)分的語(yǔ)音結(jié)構(gòu)的基本單位
D.音節(jié)的最小單位
2.“如果冬天已經(jīng)來(lái)臨,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”這句話(huà)不知鼓舞了多少在困境中掙扎的人們它出自()
A.但丁的《神曲》B.雪萊的《西風(fēng)頌》C.拜倫的《唐璜》D.海涅的《德國(guó),一個(gè)冬天的故事》
3.榮獲第60屆柏林電影節(jié)新生代最佳影片水晶熊大獎(jiǎng)的《歲月神偷》講敘了怎樣的故事?()
A.三位老人回憶過(guò)去青春年華,發(fā)現(xiàn)歲月原來(lái)已經(jīng)偷走他們無(wú)數(shù)的理想與激情,留下的只有虛弱的身體與空洞的靈魂
B.穿梭在時(shí)間隧道的“神偷”,他見(jiàn)證了許多歷史事件的發(fā)生,卻始終無(wú)力回天
C.一位威震四方的名盜決定實(shí)行偷天換日的大買(mǎi)賣(mài),被盜的正是“歲月”
D.一個(gè)普通家庭的平安幸福在一夜之間陡生變故、支離破碎……面對(duì)歲月這個(gè)最大的“神偷”,頑強(qiáng)不屈的人該如何去抵抗
4.《漁夫和金魚(yú)的故事》的作者是:()
A.屠格涅夫B.普希金C.契可夫
5.文學(xué)作品中的結(jié)構(gòu)與什么具有特殊的地位和作用。()
A.語(yǔ)言美B.情節(jié)C.事件
6.在香港僵尸系列電影中,借著一部講述民國(guó)時(shí)期茅山道士捉僵尸題材的影片走紅香港和東南亞影壇,將西方吸血鬼及僵尸融入香港僵尸片的第一人是:()
A.林正英B.洪金寶C.錢(qián)小豪D.鄭則仕
7.把審美認(rèn)識(shí)分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()
A.孔子B.莊子C.老子D.孟子
8.比利時(shí)的普拉托在1829年提出了“視覺(jué)滯留”原理,根據(jù)這一原理發(fā)明了鋸齒形(),他被稱(chēng)為“電影的祖父”。
A.感光膠片B.活動(dòng)視鏡C.活動(dòng)攝像機(jī)D.詭盤(pán)
9.電視劇的品種較多,主要包括小品、單本劇、連續(xù)劇和什么???()
A.情節(jié)劇B.系列劇C.室內(nèi)劇
10.中國(guó)電影歷史上第一部電影是:()
A.《定軍山》B.《歌女紅牡丹》C.《漁光曲》D.《新兒女英雄傳》
11.古人常以“鴻鵠之志”來(lái)形容志向遠(yuǎn)大,這里的“鴻鵠”是指:()
A.鴿子B.大雁C.天鵝
12.重要的文藝?yán)碚撝鳌墩撍囆g(shù)(沒(méi)有地址的信)》的作者是()
A.普列漢諾夫B.席勒C.馬克思D.恩格斯
13.備稿六步不包括?()
A.劃分層次B.概括主題C.觀察發(fā)現(xiàn)D.聯(lián)系背景
14.指出以下哪個(gè)選項(xiàng)是塞音?()
A.KB.LC.ZD.J
15.解放后第一任上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)是:()
A.歐陽(yáng)予倩B.熊佛西C.沙可夫
16.電影藝術(shù)的美學(xué)特性表現(xiàn)為造型性與什么的有機(jī)統(tǒng)一。()
A.畫(huà)面性B.色彩性C.運(yùn)動(dòng)性
17.普通話(huà)里有多少個(gè)輔音聲母?()
A.23B.24C.22D.21
18.()又稱(chēng)影視腳本,是籌備階段中的一項(xiàng)重要準(zhǔn)備工作,是導(dǎo)演用于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的藍(lán)本和依據(jù)。
A.文學(xué)劇本B.分鏡頭劇本C.導(dǎo)演闡述D.劇本
19.態(tài)度,就是創(chuàng)作者對(duì)外界()
A.描繪的感受、感情、反映。它是具體的,隨語(yǔ)言環(huán)境變化的
B.刺激的估量、判斷、評(píng)價(jià)。它是具體的,隨語(yǔ)言?xún)?nèi)容變化的
C.不確定
20.在回顧電視發(fā)展的歷程時(shí),有兩個(gè)人是值得注意的,他們就是被稱(chēng)為“電視之父”的()和美國(guó)的法恩斯沃斯。
A.愛(ài)迪生B.希區(qū)柯克C.普拉托D.貝爾德
21.下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是()
A.歐美發(fā)生了法國(guó)大革命和多次戰(zhàn)爭(zhēng)
B.社會(huì)不平等現(xiàn)象嚴(yán)重
C.知識(shí)分子對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國(guó)感到失望
D.工業(yè)革命后歐美社會(huì)矛盾日益尖銳
22.下列著名作家來(lái)自拉丁美洲的()
A.安徒生B.馬爾克斯C.貝克特D.泰戈?duì)?/p>
23.說(shuō).聽(tīng)雙方處于平等交流的位置,以談話(huà)的方式展開(kāi)的新聞評(píng)論,叫做?()
A.廣播評(píng)論B.廣播漫談C.編后話(huà)D.談話(huà)類(lèi)評(píng)論
24.可以在一定程度上弱化時(shí)空或段落轉(zhuǎn)換的視覺(jué)跳動(dòng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)是?()
A.聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)B.特技轉(zhuǎn)場(chǎng)C.特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)D.承續(xù)轉(zhuǎn)場(chǎng)
25.花木蘭是代替誰(shuí)從軍的?()
A.父親B.哥哥C.丈夫
26.下列哪位不屬于中國(guó)第五代導(dǎo)演()
A.張藝謀B.賈樟柯C.陳凱歌D.田壯壯
27.輔音G是?()
A.舌尖中阻不送氣清塞音B.舌根阻不送氣清塞音C.舌尖中阻送氣清塞音D.舌根阻送氣的塞音
28.下列文學(xué)家屬于同一國(guó)度的是()①莎士比亞②司湯達(dá)③狄更斯④愛(ài)倫堡
A.①②B.②③C.①③D.①②③
29.關(guān)于情景再現(xiàn)的表述哪一項(xiàng)是正確的?()
A.依據(jù)語(yǔ)言?xún)?nèi)容想象的畫(huà)面應(yīng)該是靜止的,片段的
B.因語(yǔ)言符號(hào)達(dá)于客觀事物,從而接受其刺激并主動(dòng)體驗(yàn)產(chǎn)生內(nèi)心反應(yīng)的過(guò)程
C.情景再現(xiàn)屬于一種聯(lián)想,想象活動(dòng),是播音員,主持人再造想象特點(diǎn)的概括
D.情景再現(xiàn)是思想感情隨語(yǔ)言?xún)?nèi)容的發(fā)展而不斷變化的狀態(tài)
30.播音發(fā)聲的基本要求是指?()
A.吐字清晰,氣流通暢B.重點(diǎn)突出,變化自如C.出字,立字,歸音D.準(zhǔn)確規(guī)范,富于變化
31.在場(chǎng)面調(diào)度中,()是指角色沿著與鏡頭水平線(xiàn)成夾角的線(xiàn)路作正向或背向運(yùn)動(dòng)。這個(gè)場(chǎng)面調(diào)度中有人物的運(yùn)動(dòng),也有攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。
A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對(duì)角線(xiàn)式場(chǎng)面調(diào)度D.重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度
32.匈牙利的伊芙特·皮洛說(shuō)過(guò),“影片永遠(yuǎn)是一個(gè)()”。
A.故事B.角色C.場(chǎng)景D.劇本
33.從1949年至今,香港功夫片已經(jīng)走過(guò)了六十年的漫長(zhǎng)歲月。而隨著《葉問(wèn)》等功夫片最近一兩年在內(nèi)地取得的火爆票房,沉寂多年的香港功夫片又出現(xiàn)了再次復(fù)興的勁頭。請(qǐng)問(wèn)香港第一部功夫電影是哪一部?()
A.《黃飛鴻》B.《龍爭(zhēng)虎斗》C.《醉拳》D.《龍門(mén)客?!?/p>
34.下列哪個(gè)人物不是杜甫在《詠懷古跡五首》中的懷念對(duì)象?()
A.劉備B.李白C.王昭君D.諸葛亮
35.“藝”這個(gè)字在漢語(yǔ)的起源中與()有關(guān)
A.農(nóng)業(yè)B.狩獵C.畜牧D.手工業(yè)
36.下列哪一部分作品是英國(guó)的浪漫主義文學(xué)代表作()
A.《悲慘世界》B.《基督山恩仇記》C.《唐璜》D.《人間喜劇》
37.藝術(shù)學(xué)作為一門(mén)正式學(xué)科,形成于()
A.17世紀(jì)末B.19世紀(jì)末C.18世紀(jì)末D.20世紀(jì)末
38.F的發(fā)音是?()
A.雙唇阻B.唇齒阻C.舌尖前阻D.舌尖中阻
39.魔術(shù)師()在一次偶然的情況下發(fā)現(xiàn)了停機(jī)再拍的技巧,又挖掘了“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照相”等技巧,發(fā)明了“疊印”、“模型”以及溶入、溶出和淡入、淡出等組接方法,并發(fā)展了不同的類(lèi)型的電影。
A.盧米埃爾兄弟B.愛(ài)迪生C.愛(ài)森斯坦D.梅里愛(ài)
40.斯坦尼提出“體驗(yàn)派”是在意大利的哪一位名演員的主張下:()
A.哥爾多尼B.薩爾維尼C.塔索
二、判斷題(15題)41.四大古典名著是《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》。()
A.錯(cuò)誤
42.蒙太奇這個(gè)電影專(zhuān)用名詞并不是我國(guó)固有的,而是英語(yǔ)的一個(gè)音譯。()
A.正確B.錯(cuò)誤
43.著名戲劇家莎士比亞他曾經(jīng)是演員。()
A.正確B.錯(cuò)誤
44.藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家的專(zhuān)業(yè)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
45.演員觀察生活,要觀察風(fēng)土人情事理聲容和形象。()
A.正確B.錯(cuò)誤
46.我國(guó)文學(xué)泰斗巴金老人曾寫(xiě)過(guò)許多有名的著作,其中《家》、《春》、《秋》被稱(chēng)為《愛(ài)情三部曲》。()
A.正確B.錯(cuò)誤
47.在整個(gè)創(chuàng)作中,想象只是一個(gè)小小的環(huán)節(jié)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
48.規(guī)定情境包括三個(gè)方面的內(nèi)容:人物所處的空間、事件、關(guān)系。()
A.正確B.錯(cuò)誤
49.在小品諷刺手法里,賦予被諷刺者可笑的色彩,以引起別人對(duì)其冷笑、嘲弄稱(chēng)為矯揉造作。()
A.正確B.錯(cuò)誤
50.重音就是那些最能體現(xiàn)語(yǔ)句目的及思想感情的詞語(yǔ)?()
A.正確B.錯(cuò)誤
51.藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)每個(gè)人的最終意義,應(yīng)該是去體驗(yàn)生命力釋放的快樂(lè)。()
A.正確B.錯(cuò)誤
52.寫(xiě)實(shí)的定義是,刻畫(huà)原型的形神,表達(dá)作者意境的藝術(shù)手法。()
A.正確B.錯(cuò)誤
53.電視新聞片解說(shuō)就是播音員給電視新聞畫(huà)面配音?()
A.正確B.錯(cuò)誤
54.情緒記憶對(duì)演員來(lái)說(shuō),只有從生活現(xiàn)象中去感知和觀察,并儲(chǔ)存在記憶中,()
A.正確B.錯(cuò)誤
55.鼻韻母共15個(gè):前鼻音韻母:anuanuaneninuenun8個(gè);后鼻音韻母:angianguangengingonguengiong8個(gè)?()
A.正確B.錯(cuò)誤
參考答案
1.B
2.B
3.D《歲月神偷》是美亞電影、天下影畫(huà)、大地時(shí)代文化聯(lián)合出品的一部電影,由羅啟銳執(zhí)導(dǎo),任達(dá)華、吳君如、李治廷、鐘紹圖、秦沛等主演。影片講述了1967年到1977年10年間發(fā)生在香港深水埗一個(gè)普通四口之家的故事,一對(duì)社會(huì)底層的夫妻在經(jīng)歷了人生百味后,感悟到唯有歲月的變遷才是真正的“神偷”。2010年,該片獲得了第60屆柏林電影節(jié)新生代單元水晶熊最佳影片獎(jiǎng),并在第29屆香港電影金像獎(jiǎng)上獲得了最佳男主角、最佳編劇、最佳新演員、最佳電影歌曲獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
4.B
5.A
6.A
7.B本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)內(nèi)容。莊子在《莊子·天運(yùn)》中將音樂(lè)欣賞分作了“懼”、“怠”、“惑”三種境界?!皯帧?,是指對(duì)一個(gè)陌生國(guó)度的初步感受,是對(duì)一個(gè)不可知世界的無(wú)知,由神秘感產(chǎn)生的某種恐懼之心和動(dòng)蕩不安之情?!暗 ?,則是理性思維常態(tài)被某種不可捉摸的力量突然垂直切斷,在審美對(duì)象面前目瞪口呆之狀?!盎蟆?,指完全被對(duì)象的美所震懾,無(wú)力把迷人的幻象轉(zhuǎn)歸于任何概念,而追隨著音形樂(lè)律與無(wú)極宇宙進(jìn)退升降、隨意馳騁、自由飄移,進(jìn)入若惑若愚的境界。
8.D比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn):當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前消失后,該物體的形象還會(huì)在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間,這一發(fā)現(xiàn),被稱(chēng)之為“視象暫留原理”。普拉多根據(jù)此原理于1832年發(fā)明了“詭盤(pán)”?!霸幈P(pán)”能使被描畫(huà)在鋸齒形的硬紙盤(pán)上的畫(huà)片因運(yùn)動(dòng)而活動(dòng)起來(lái),而且能使視覺(jué)上產(chǎn)生的活動(dòng)畫(huà)面分解為各種不同的形象。“詭盤(pán)”的出現(xiàn),標(biāo)志著電影的發(fā)明進(jìn)入到了科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。1834年,美國(guó)人霍爾納的“活動(dòng)視盤(pán)”試驗(yàn)成功;1853年,奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上,運(yùn)用幻燈,放映了原始的動(dòng)畫(huà)片。
9.B
10.A
11.C
12.A本題考查了文藝?yán)碚撝??!墩撍囆g(shù)(沒(méi)有地址的信)》是俄國(guó)文藝評(píng)論家普列漢諾夫的著作。
13.C備稿六步,就是劃分層次,概括主題,聯(lián)系背景,明確目的,找出重點(diǎn),確定基調(diào)
14.A
15.B
16.C
17.D39個(gè)韻母,21個(gè)聲母
18.B
19.B
20.D約翰·洛吉·貝爾德英國(guó)科學(xué)家約翰·洛吉·貝爾德(J.L.Baird,1888~1946)一直致力于用機(jī)械掃描法傳輸電視圖像。1925年10月2日,他終于制造出了第一臺(tái)能傳輸圖像的機(jī)械式電視機(jī),這就是電視的雛形。費(fèi)羅·法恩斯沃斯,(1906年—1971年),美國(guó)人,發(fā)明家,電視(攝像機(jī)和電視機(jī))的發(fā)明者之一“。他和貝爾德還有維拉蒂米爾·斯福羅金各自獨(dú)立發(fā)明了電視。他和維拉蒂米爾·斯福羅金發(fā)明的電視異于貝爾德發(fā)明的電視,貝爾德發(fā)明的電視是機(jī)械掃描電視。而他則利用最新發(fā)明的電子設(shè)備、光電管及陰極射線(xiàn)管發(fā)明了電子電視。
21.D18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲,革命和戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍,動(dòng)亂不已。政治中的黑暗,社會(huì)的不平等,使人們感到法國(guó)大革命后確立的資本主義制度遠(yuǎn)不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會(huì)各階層,特別是知識(shí)分子,對(duì)啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國(guó)”深感失望,努力尋找新的精神寄托。這種社會(huì)情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域,就產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。
22.B加夫列爾·加西亞·馬爾克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez,1927年3月6日-2014年4月17日),哥倫比亞作家、記者和社會(huì)活動(dòng)家,拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物,20世紀(jì)最有影響力的作家之一,1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。代表作有《百年孤獨(dú)》(1967年)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》(1985年)
23.D
24.C
25.A
26.B“第五代導(dǎo)演”是指八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的年輕導(dǎo)演。這批導(dǎo)演在少年時(shí)代卷入了中國(guó)社會(huì)大動(dòng)蕩的漩渦中,有的下過(guò)鄉(xiāng),有的當(dāng)過(guò)兵,經(jīng)受了10年浩劫的磨難。在改革開(kāi)放的年代,他們接受專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練,帶著創(chuàng)新的激情走上影壇?!暗谖宕鷮?dǎo)演”的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新、李少紅、胡玫等第六代導(dǎo)演一般是指20世紀(jì)80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,90年代后開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演。代表人物及其作品有:賈樟柯《小武》,張?jiān)侗本╇s種》,王小帥《冬春的日子》,王超《江城夏日》,路學(xué)長(zhǎng)《長(zhǎng)大成人》,章明《巫山云雨》,管虎《頭發(fā)亂了》,何建軍《郵差》,婁燁《周末情人》,張楊《愛(ài)情麻辣燙》,王全安《圖雅的婚事》,陸川《南京!南京!》,寧浩《綠草地》等
27.B
28.C莎士比亞狄更斯(《大衛(wèi)科波菲爾》)英國(guó)司湯達(dá)(《紅與黑》)法國(guó)愛(ài)倫堡(《解凍》)蘇聯(lián)
29.C
30.A
31.C
32.A
33.A
34.B
35.A
36.
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