《中國(guó)戲曲史》第4章：元雜劇歷程與形態(tài)

中國(guó)戲曲史第四章元雜劇的歷程、體制與演劇形態(tài)本章內(nèi)容第一節(jié)元雜劇的歷程 第二節(jié)元雜劇的文本體制與演劇形態(tài)

第一節(jié)元雜劇的歷程

據(jù)元鐘嗣成《錄鬼簿》、明朱權(quán)《太和正音譜》等文獻(xiàn)記載，元雜劇的作家約有兩百多人共創(chuàng)作了600多種雜劇，但流傳至今的只有140多種，其中，元代傳本只有30種，余皆為明代傳本。這140多種雜劇分別選收在《元曲選》《元刊古今雜劇三十種》《脈望館鈔校本古今雜劇》《古雜劇》《改定元賢傳奇》《古名家雜劇》《古今名劇合選》等雜劇選集中，其中以明萬(wàn)歷年間臧晉叔編選的《元曲選》流傳最廣，影響最大。若按元雜劇作家活動(dòng)的時(shí)代及劇作內(nèi)容來(lái)劃分，可以元滅南宋、統(tǒng)一全國(guó)（1279年）為界，將元雜劇的發(fā)展劃分為前后兩個(gè)時(shí)期。第一節(jié)元雜劇的歷程一、元前期雜劇從金末元初到元統(tǒng)一全國(guó)，這是元雜劇發(fā)展的黃金時(shí)期，作家大多是北方人，其中以河北、山西為最多，戲曲活動(dòng)的中心在大都（今北京）一帶。

1.代表作家：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、王實(shí)甫、紀(jì)君祥、鄭廷玉、楊顯之、康進(jìn)之、高文秀、李文蔚、尚仲賢、李直夫、李好古、石君寶、武漢臣、張國(guó)賓、吳昌齡、孟漢卿等。第一節(jié)元雜劇的歷程2.前期雜劇代表作品：（1）歷史?。骸秵蔚稌?huì)》《漢宮秋》《梧桐雨》《趙氏孤兒》《澠池會(huì)》（2）愛(ài)情婚姻?。骸段鲙洝贰栋菰峦ぁ贰秹︻^馬上》《救風(fēng)塵》《張生煮?！贰读銈鲿?shū)》（3）社會(huì)?。骸陡]娥冤》《酷寒亭》《合汗衫》《看錢(qián)奴》（4）公案?。骸遏旪S郎》《陳州糶米》《蝴蝶夢(mèng)》《灰闌記》（5）神仙道化?。骸蛾悡桓吲P》《黃粱夢(mèng)》《任風(fēng)子》《岳陽(yáng)樓》《鐵拐李》《布袋和尚》第一節(jié)元雜劇的歷程二、元后期雜劇

自元滅南宋以后到元代末年，雜劇創(chuàng)作和演出的中心已南移到了杭州。在這一時(shí)期的作家中大多為南方人，或是流寓于南方的北方籍作家，有些作家還兼作南戲。

1.代表作家：鄭光祖、宮天挺、喬吉、金仁杰、秦簡(jiǎn)夫、周文質(zhì)、楊梓、朱凱、鐘嗣成、李唐賓等。

2.代表作品：《倩女離魂》《梅香》《范張雞黍》《揚(yáng)州夢(mèng)》《兩世姻緣》《金錢(qián)記》《東窗事犯》《趙禮讓肥》《東堂老》《剪發(fā)待賓》《霍光鬼諫》《豫讓吞炭》《敬德不伏老》《昊天塔》《黃鶴樓》《梧桐葉》等。第二節(jié)元雜劇的文本體制與演劇形態(tài)一、元雜劇的文本體制

折：一本雜劇通常有四折，一折戲由同一宮調(diào)的一個(gè)套曲組成。

楔子：元雜劇在四折之外，通常還有一個(gè)或兩個(gè)楔子。楔子起交代情節(jié)或承上啟下的作用，常用一支或兩支曲調(diào)，相當(dāng)于過(guò)場(chǎng)戲。

科：元雜劇中的動(dòng)作和舞臺(tái)效果稱為科。

題目正名：在一本雜劇的最后，用四句或兩句詩(shī)概括全劇的內(nèi)容，最后一句通常是該劇的全名。如《竇娥冤》的題目正名：

題目秉鑒持衡廉訪法正名感天動(dòng)地竇娥冤

曲調(diào)和曲韻：元雜劇也采用聯(lián)曲體的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，一折必須用同一宮調(diào)的曲調(diào)，中間不能變換宮調(diào)和韻部。北曲常用的宮調(diào)為五宮四調(diào)，即仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、雙調(diào)、商調(diào)、越調(diào)，俗稱“北九宮”。具有高亢激越的聲情。北曲以《中原音韻》為準(zhǔn)，入聲分別派入平、上、去三聲。第二節(jié)元雜劇的文本體制與演劇形態(tài)《元刊雜劇三十種》書(shū)影第二節(jié)元雜劇的文本體制與演劇形態(tài)二、元雜劇的演劇形態(tài)腳色行當(dāng)：大致可以分為末、旦、凈、雜四大類。“雜”不是腳色名稱，只表明劇中人物的特征，如孛老（老漢）、卜兒（老婦）、邦老（強(qiáng)盜）、孤（官員）、徠兒（兒童）、駕（皇帝）等。

演唱體制：元雜劇由一個(gè)腳色主唱，或旦，或末，而有的雜劇藝人能兼演旦、末兩種腳色。由正末演唱的戲稱為“末本”戲，正旦演唱的稱為“旦本”戲。

時(shí)空處理：元雜劇對(duì)舞臺(tái)時(shí)空的處理，采用虛擬寫(xiě)意的表演手法，人物活動(dòng)的環(huán)境通過(guò)劇中人物的唱念和動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)。山西翼城縣喬澤廟元代戲臺(tái)第二節(jié)元雜劇的文本體制與演劇形態(tài)【般涉調(diào)·耍孩兒】《莊家不識(shí)勾欄》

杜仁杰風(fēng)調(diào)雨順民安樂(lè)，都不似俺莊家快活。桑蠶五谷十分收，官司無(wú)甚差科。當(dāng)村許下還心愿，來(lái)到城中買(mǎi)些紙火。正打街頭過(guò)，見(jiàn)吊個(gè)花碌碌紙榜，不似那答兒鬧穰穰人多。【六煞】]見(jiàn)一個(gè)人手撐著椽做的門(mén)，高聲的叫請(qǐng)請(qǐng)，道遲來(lái)的滿了無(wú)處停坐。說(shuō)道前截兒院本《調(diào)風(fēng)月》，背后么末敷演《劉耍和》。高聲叫趕散易得，難得的妝哈?！疚濉恳硕馘X(qián)放過(guò)咱，入得門(mén)上個(gè)木坡。見(jiàn)層層疊疊團(tuán)圞坐。抬頭覷是個(gè)鐘樓模樣，往下覷卻是人旋窩。見(jiàn)幾個(gè)婦女向臺(tái)兒上坐。又不是迎神賽社，不住的擂鼓篩鑼。

第二節(jié)元雜劇的文本體制與演劇形態(tài)【四】一個(gè)女孩兒轉(zhuǎn)了幾遭，不多時(shí)引出一伙。中間里一個(gè)央人貨，裹著枚皂頭巾頂門(mén)上插一管筆。滿臉石灰更著些黑道兒抹。知他待是如何過(guò)？渾身上下，則穿領(lǐng)花布直裰。【三】念了會(huì)詩(shī)共詞，說(shuō)了會(huì)賦與歌，無(wú)差錯(cuò)。唇天口地?zé)o高下，巧語(yǔ)花言記許多。臨絕末，道了低頭撮腳，爨罷將么撥。

【二】一個(gè)妝做張?zhí)淖鲂《?，行行行說(shuō)向城中過(guò)。見(jiàn)個(gè)年少的婦女向簾兒下立，那老子用意鋪謀待取做老婆，教小二哥相說(shuō)合。但要的豆谷米麥，問(wèn)甚布絹紗羅?！疽弧拷烫澳遣桓彝竽?，抬左腳不敢抬右腳。翻來(lái)復(fù)去由他一個(gè)。太公心下實(shí)焦懆，把一個(gè)皮棒槌則一下打做兩半個(gè)。我則道腦袋天靈破，則道興詞告狀，刬地大笑呵呵。

【尾】則被一胞尿，爆的我沒(méi)奈何。剛捱剛?cè)谈葱﹥簜€(gè)，枉被這驢頹笑殺我。思考題1.元雜劇以何時(shí)