2023軍隊文職人員招錄考試《戲劇與影視》押題卷（含答案）

2023軍隊文職人員招錄考試《戲劇與影視》押題卷（含答案）學校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(40題)1.鼓勵人們?yōu)樽杂珊屠硐攵鴳?zhàn)的作品是()

A.《唐磺》B.《解放了的普羅米修斯》C.《悲慘世界》D.《巴黎圣母院》

2.()又稱影視腳本，是籌備階段中的一項重要準備工作，是導演用于現(xiàn)場拍攝的藍本和依據(jù)。

A.文學劇本B.分鏡頭劇本C.導演闡述D.劇本

3.誰提出“長鏡頭”理論：()

A.施拉德B.安德烈巴贊C.安德烈塔可夫斯基D.希區(qū)柯克

4.把審美認識分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

5.從西方的文字起源來看，ART這個詞與用手制作的()有關

A.手段B.方法C.技能D.思維

6.關于情景再現(xiàn)的表述哪一項是正確的？()

A.依據(jù)語言內(nèi)容想象的畫面應該是靜止的，片段的

B.因語言符號達于客觀事物，從而接受其刺激并主動體驗產(chǎn)生內(nèi)心反應的過程

C.情景再現(xiàn)屬于一種聯(lián)想，想象活動，是播音員，主持人再造想象特點的概括

D.情景再現(xiàn)是思想感情隨語言內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化的狀態(tài)

7.被認為是費里尼頂峰之作的影片是()。

A.《道路》B.《八部半》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》

8.電影《霸王別姬》(1993年)由陳凱歌導演，張國榮、張豐毅、鞏俐主演，曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節(jié)最高獎項“金棕櫚大獎”，這也是我國唯一部獲此殊榮的影片。在劇中張國榮所扮演的是那個角色？()

A.段小樓B.袁世卿C.小豆子D.程蝶衣

9.最初主張表演藝術“不是合一，而是表現(xiàn)”的，是法國哪位作家？()

A.科克蘭B.斯克里布C.皮格雷庫爾

10.矛盾先生于1931年10月至1932年12月，完成的“都市——農(nóng)村交響曲”是哪部著名的長篇小說？()

A.子夜B.林家鋪子C.春蠶

11.系列電影《加勒比海盜》是哪間電影公司的作品()

A.夢工廠B.華納C.迪士尼D.好萊塢

12.焦菊隱先生在導演藝術上勇于探索，創(chuàng)造性地吸收和運用戲曲藝術的優(yōu)良傳統(tǒng)，形成了具有鮮明民族色彩的獨特風格，他是什么地方人？()

A.北京B.天津C.河北

13.內(nèi)在語分幾類？()

A.2B.3C.5D.6

14.在中國美學史上，自然美開始作為獨立的審美形態(tài)出現(xiàn)在()

A.先秦B.秦漢C.魏晉D.隋唐

15.我們常說的“鴻雁傳書”源自于以下哪個歷史故事？()

A.文姬歸漢B.蘇武牧羊C.楚漢相爭

16.在我國“小品”最初的作用是：()

A.反應現(xiàn)實生活B.諷刺意味C.表演技術訓練

17.備稿六步不包括？()

A.劃分層次B.概括主題C.觀察發(fā)現(xiàn)D.聯(lián)系背景

18.電視劇的品種較多，主要包括小品、單本劇、連續(xù)劇和什么?。?)

A.情節(jié)劇B.系列劇C.室內(nèi)劇

19.在運動鏡頭中，攝像機沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。機器自行移動，不必跟隨被攝對象。它類似生活中的人們邊看走的狀態(tài)，打破畫面的局限，擴大空間視野，表現(xiàn)廣闊的生活場景。這種手法，我們稱之為()。

A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭

20.文藝的社會功能方面，()提出了“凈化說”。

A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德

21.在場面調(diào)度中，()是指角色沿著與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運動。這個場面調(diào)度中有人物的運動，也有攝像機的運動。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復場面調(diào)度

22.以下哪個不是電影《盜夢空間》的主要演員()

A.萊昂納多·迪卡普里奧B.約瑟夫·高登-萊維特C.渡邊謙D.凱特·溫絲萊特

23.與戲劇式結構相比較，()更重視對角色情感的渲染，更強調(diào)生活的原生態(tài)從而摒棄人為的戲劇性。

A.傳統(tǒng)式結構B.非傳統(tǒng)式結構C.戲劇式結構D.小說式結構

24.《紅樓夢》的四大家族中沒有下列哪個姓氏？()

A.吳B.賈C.薛

25.比利時的普拉托在1829年提出了“視覺滯留”原理，根據(jù)這一原理發(fā)明了鋸齒形()，他被稱為“電影的祖父”。

A.感光膠片B.活動視鏡C.活動攝像機D.詭盤

26.18世紀后半葉至19世紀中葉，歐洲浪漫主義詩人的主要代表人物是()

A.拜倫和雪萊B.拜倫和巴爾扎克C.雪萊和貝克特D.托爾斯泰和巴爾扎克

27.重要的文藝理論著作《論藝術(沒有地址的信)》的作者是()

A.普列漢諾夫B.席勒C.馬克思D.恩格斯

28.藝術學作為一門正式學科，形成于()

A.17世紀末B.19世紀末C.18世紀末D.20世紀末

29.“I”和“ü”的發(fā)音()相同，()不同？

A.舌位、唇形B.唇形、舌位C.舌位、氣息D.氣息、舌位

30.相聲起源于什么地方？()

A.上海B.天津C.北京

31.美國導演喬治。庫克改編自英國戲劇家蕭伯納的哪部作品，拍攝了《窈窕淑女》？()

A.《芭芭拉少校》B.《賣花女》C.《蘋果車》D.《華倫夫人的職業(yè)》

32.《中國財經(jīng)報道》屬于下列哪個欄目？()

A.專題性新聞欄目B.雜志性新聞欄目C.專欄型新聞欄目D.消息類新聞欄目

33.被譽為“資本主義社會的百科全書”是()

A.《戰(zhàn)爭與和平》B.《歐也妮·葛朗臺》C.《等待戈多》D.《人間喜劇》

34.匈牙利的伊芙特·皮洛說過，“影片永遠是一個()”。

A.故事B.角色C.場景D.劇本

35.在場面調(diào)度中，()是指一般指相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復出現(xiàn)兩次以上，達到對事物的突出和強調(diào)的目的。這種場面調(diào)度常用來表現(xiàn)某一人的情思和追憶，或者是為了強調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復場面調(diào)度

36.宮崎駿，是日本動畫界的一個傳奇，是第一位將動畫上升到人文高度的思想者。他的作品《千與千尋》中，影片最后，在千尋的幫助下，白龍找回了自己的名字。他的名字是：()

A.琥珀川B.荻野千尋C.小白D.賑早賢

37.被譽為“諷刺現(xiàn)代社會積弊”的百科全書是()

A.《唐璜》B.《人間喜劇》C.《戰(zhàn)爭與和平》D.《等待戈多》

38.首位在戛納電影節(jié)封后的華人女演員是：()

A.章子怡B.楊紫瓊C.鞏俐D.張曼玉

39.著名導演王家衛(wèi)，是首位在戛納國際電影展中獲得最佳導演獎的華人導演。他成功地建構了一種獨特的“王家衛(wèi)式”的電影美學。其中“四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了。我明天會再來”的這一句經(jīng)典臺詞是出自他的哪一部電影？()

A.《春光乍泄》B.《花樣年華》C.《阿飛正傳》D.《重慶森林》

40.以衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)為主要傳輸方式的電視廣播系統(tǒng)屬于？()

A.地面電視B.模擬電視C.數(shù)字電視D.衛(wèi)星電視

二、判斷題(15題)41.播音的內(nèi)在說是指那些在文字語言中所不便表露，不能表露，或沒有完全顯露出的語句關系和語句本質(zhì)？()

A.正確B.錯誤

42.在小品諷刺手法里，賦予被諷刺者可笑的色彩，以引起別人對其冷笑、嘲弄稱為矯揉造作。()

A.正確B.錯誤

43.采用離奇的情節(jié)，可笑的動作和滑稽的語言，以逗樂、發(fā)噱為主要目的的稱噱頭小品。()

A.正確B.錯誤

44.電影的樣式分為故事片、記錄片、科教片和科幻片。()

A.正確B.錯誤

45.春柳社是我國話劇的最早演出團體，它于1910年冬在日本東京成立。()

A.正確B.錯誤

46.重音就是那些最能體現(xiàn)語句目的及思想感情的詞語？()

A.正確B.錯誤

47.藝術職業(yè)道德是對從藝人員在藝術活動中的行為要求，又是本行業(yè)對社會所承擔的道德責任和義務。()

A.正確B.錯誤

48.情景再現(xiàn)是思想感情隨語言內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化的狀態(tài)？()

A.正確B.錯誤

49.音高的變化也就是指聲音的振幅變化？()

A.正確B.錯誤

50.藝術創(chuàng)作是藝術家的專業(yè)。()

A.正確B.錯誤

51.藝術創(chuàng)作對每個人的最終意義，應該是去體驗生命力釋放的快樂。()

A.正確B.錯誤

52.電視新聞片解說就是播音員給電視新聞畫面配音？()

A.正確B.錯誤

53.一切藝術作品從總體上講都離不開情感性與抒情性。()

A.正確B.錯誤

54.普通話是以北方語音為標準音，以北京話為基礎方言，以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語？()

A.正確B.錯誤

55.著名戲劇家莎士比亞他曾經(jīng)是演員。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.B《解放了的普羅米修斯》是英國浪漫主義詩人雪萊的詩劇，取材于古希臘羅馬神話。詩劇《解放了的普羅米修斯》（簡稱《普羅米修斯》）是雪萊的代表作，它表達了雪萊的哲學思想和社會理想。詩劇是雪萊移居羅馬時寫作的，完成于1819年。當時，歐洲神圣同盟和英國貴族資產(chǎn)階級的黑暗統(tǒng)治以及它們對人民的殘酷鎮(zhèn)壓，激起了詩人極大的憤慨。于是他利用古希臘神話的素材，創(chuàng)作了這一詩劇，表達自己反抗暴政的思想

2.B

3.B安德烈·巴贊是法國戰(zhàn)后現(xiàn)代電影理論的一代宗師。1945年，他發(fā)表了電影現(xiàn)實主義理論體系的奠基性文章《攝影影象的本體論（Qu'est-cequelecinemas）》。50年代，他創(chuàng)辦《電影手冊（cahierducinemas）》雜志、并擔任主編。巴贊英年早逝，未能親自經(jīng)歷戰(zhàn)后西方電影的一次創(chuàng)新時期——法國新浪潮的崛起。但是他的《電影手冊》的同事們（即著名的《電影手冊》派）掀起的新浪潮把他的理論實踐于銀幕，為電影帶來真實美學的新氣息。因此，安德烈·巴贊被稱為“電影新浪潮之父”、“精神之父”、“電影的亞里士多德”（區(qū)別于“電影的黑格爾”——（法國）讓·米特里）。

4.B本題考查了藝術理論的相關內(nèi)容。莊子在《莊子·天運》中將音樂欣賞分作了“懼”、“怠”、“惑”三種境界?！皯帧保侵笇σ粋€陌生國度的初步感受，是對一個不可知世界的無知，由神秘感產(chǎn)生的某種恐懼之心和動蕩不安之情。“怠”，則是理性思維常態(tài)被某種不可捉摸的力量突然垂直切斷，在審美對象面前目瞪口呆之狀。“惑”，指完全被對象的美所震懾，無力把迷人的幻象轉(zhuǎn)歸于任何概念，而追隨著音形樂律與無極宇宙進退升降、隨意馳騁、自由飄移，進入若惑若愚的境界。

5.C

6.C

7.B

8.D

9.A

10.A《子夜》，原名《夕陽》，中國現(xiàn)代長篇小說，約30萬字。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。《林家鋪子》是茅盾1932年7月創(chuàng)作的短篇小說，原名《倒閉》。講述的是當時江南杭嘉湖地區(qū)一個小店鋪的主人林老板，在時局動蕩、經(jīng)濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終于破產(chǎn)的故事。矛盾農(nóng)村三部曲《春蠶》《秋收》《殘冬》從《春蠶》寫蠶絲業(yè)蕭條所引起的農(nóng)村破產(chǎn)，到《秋收》寫農(nóng)民在饑餓中的搶糧風潮，到《殘冬》寫農(nóng)民在一年生計完全絕望以后，終于自發(fā)起來進行武裝斗爭的故事。

11.C

12.B焦菊隱是中國戲劇家和翻譯家，也是北京人民藝術劇院的創(chuàng)建人和藝術上的奠基人之一。1905年12月11日出生于天津，他從青年時代起就從事進步的戲劇活動，1930年創(chuàng)辦了“中華戲曲?？茖W校”并任校長，致力于中國戲曲研究及教學改革。1935年至1938年留學法國，曾獲巴黎大學文學博士學位，同年回到祖國，從事戲劇教學和導演工作。新中國成立以后，曾任北京師范大學文學院院長。1952年起，任劇院副院長、總導演和藝術委員會主任。焦菊隱對中國古典戲曲和西方戲劇都有精深的研究。他的藝術作風和治學態(tài)度勤奮嚴謹，勇于創(chuàng)新，在話劇舞臺藝術實踐中，他堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格，他的導演創(chuàng)作方式對形成劇院的藝術風格起了決定性作用。他的導演創(chuàng)造，善于吸收中國古典戲曲藝術的美學觀點和藝術手法，融會貫通地運用話劇藝術，在話劇民族化的探索上具有著不可磨滅的功績。

13.D

14.C

15.B漢朝時，蘇武出使匈奴，被單于流放北海去放羊。10年后，漢朝與匈奴和親，但單于仍不讓蘇武回漢。漢朝派使者要求匈奴釋放蘇武，匈奴單于謊稱蘇武已死。與蘇武一起出使匈奴的常惠，把蘇武的情況密告漢使，并給他出主意讓他對匈奴說：漢皇在上林苑射下一只大雁，這只雁足上系著蘇武的帛書，證明他確實未死，只是受困。這樣，匈奴單于再也無法謊稱蘇武已死，只得把他放回漢朝。從此，"鴻雁傳書"的故事便流傳成為千古佳話。而鴻雁，也就成了信差的美稱。

16.C

17.C備稿六步，就是劃分層次,概括主題，聯(lián)系背景，明確目的，找出重點，確定基調(diào)

18.B

19.D

20.C

21.C

22.D《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情游走于夢境與現(xiàn)實之間，被定義為“發(fā)生在意識結構內(nèi)的當代動作科幻片”。影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師，帶領約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢境的故事。渡邊謙飾演齋藤

23.D

24.A紅樓夢四大家族：賈、史、王、薛。

25.D比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn)：當一個物體在人的眼前消失后，該物體的形象還會在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時間，這一發(fā)現(xiàn)，被稱之為“視象暫留原理”。普拉多根據(jù)此原理于1832年發(fā)明了“詭盤”?！霸幈P”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產(chǎn)生的活動畫面分解為各種不同的形象。“詭盤”的出現(xiàn)，標志著電影的發(fā)明進入到了科學實驗階段。1834年，美國人霍爾納的“活動視盤”試驗成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎上，運用幻燈，放映了原始的動畫片。

26.A

27.A本題考查了文藝理論著作。《論藝術(沒有地址的信)》是俄國文藝評論家普列漢諾夫的著作。

28.B本題考查了藝術學常識。19世紀末，“藝術學之父”費德勒首先提出了“美學的根本問題與藝術哲學的根本問題完全不同”的新見解，在此基礎上，藝術學發(fā)展成為一門獨立的科學。

29.A

30.C

31.B《窈窕淑女》（MyFairLady）是華納兄弟影業(yè)于1964年出品的歌舞片，由喬治·庫克執(zhí)導，奧黛麗·赫本、雷克斯·哈里森、杰瑞米·