高中歷史-《第29`課 百花齊放 百家爭(zhēng)鳴》教學(xué)課件設(shè)計(jì)

第三十三屆百花影帝影后第三十三屆百花最佳配角百花女神獎(jiǎng)杯1962年

第一屆百花獎(jiǎng)最佳電影女演員

——祝希娟

《紅色娘子軍》中飾吳瓊花

1963年

第二屆百花獎(jiǎng)最佳電影女演員

——張瑞芳《李雙雙》中飾李雙雙

1963—1979百花凋零1980年

第三屆百花獎(jiǎng)最佳女演員

——陳沖《小花》中飾趙小花

年份1949綻放重生凋零“百花”獎(jiǎng)的命運(yùn)

1963—19791962—19631980—至今年份1949綻放重生凋零文革時(shí)期建國(guó)初期改革開放后現(xiàn)代中國(guó)文藝事業(yè)的命運(yùn)為什么建國(guó)后的不同時(shí)期我國(guó)的文化事業(yè)會(huì)呈現(xiàn)出不同的發(fā)展景象？第31課百花齊放百家爭(zhēng)鳴【課程標(biāo)準(zhǔn)】：

知道我國(guó)“雙百”的方針，討論在貫徹“雙百”方針過程中取得的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。自主探究一、雙百方針應(yīng)時(shí)而生1、在什么背景下提出的？2、“雙百”方針是何時(shí)提出的？3、“雙百”方針的內(nèi)涵？【材料一】這個(gè)方針（注：雙百方針）的提出，有著深刻的社會(huì)歷史背景。當(dāng)時(shí)（注：1956年），一方面，我國(guó)生產(chǎn)資料的社會(huì)主義改造取得了決定性勝利，黨和國(guó)家面臨的迫切任務(wù)，是要調(diào)動(dòng)一切積極因素建設(shè)社會(huì)主義，迅速發(fā)展我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、科學(xué)和文化事業(yè)。-------《中國(guó)現(xiàn)代史》請(qǐng)思考：當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)發(fā)生了怎樣的變化？（1）三大改造基本完成，社會(huì)主義制度初步確立，但生產(chǎn)力發(fā)展水平還很落后1．背景自主探究一、雙百方針應(yīng)時(shí)而生【材料二】

“為了建設(shè)社會(huì)主義，除了必須依靠工人階級(jí)和廣大農(nóng)民的積極勞動(dòng)外，還必須依靠知識(shí)分子的積極勞動(dòng)。我國(guó)知識(shí)分子的面貌在過去六年來發(fā)生了根本變化，絕大部分已經(jīng)成為工人階級(jí)的一部分，在社會(huì)主義時(shí)代，比以前任何時(shí)代都更加需要知識(shí)分子參加。”

──《關(guān)于知識(shí)分子問題的報(bào)告》（《周恩來選集》下卷）請(qǐng)思考：如何理解周恩來的這一段話？（2）充分調(diào)動(dòng)知識(shí)分子在社會(huì)主義建設(shè)中的作用【材料三】最近蘇聯(lián)方面暴露了-----提出：現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)破除對(duì)于蘇聯(lián)和斯大林的迷信了，應(yīng)當(dāng)反對(duì)教條主義，不要再硬搬蘇聯(lián)的一切了，應(yīng)當(dāng)用自己的頭腦思索了。應(yīng)該探索在我們國(guó)家里建設(shè)道路了?！?/p>

——毛澤東在《論十大關(guān)系》的報(bào)告（3）破除對(duì)于蘇聯(lián)和斯大林的迷信（1）三大改造基本完成，社會(huì)主義制度初步確立，但生產(chǎn)力發(fā)展水平還很落后（2）充分調(diào)動(dòng)知識(shí)分子在社會(huì)主義建設(shè)中的作用1．背景2．正式提出：1956年春（3）破除對(duì)于蘇聯(lián)和斯大林的迷信1956.4毛澤東在政治局?jǐn)U大會(huì)議上正式提出自主探究一、雙百方針應(yīng)時(shí)而生

現(xiàn)在春天來了嘛，一百種花都讓他開放，不要讓幾種花開放，還有幾種花不讓它開放，這就叫百花齊放……百家爭(zhēng)鳴是諸子百家，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，二千年前那個(gè)時(shí)候，有許多學(xué)說，大家自由爭(zhēng)論，現(xiàn)在我們也需要這個(gè)。

——毛澤東3．內(nèi)涵（1）藝術(shù)問題上“百花齊放”（指文學(xué)藝術(shù)上的不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展）（2）學(xué)術(shù)問題上“百家爭(zhēng)鳴”（指科學(xué)上不同學(xué)派的自由爭(zhēng)論）

在中華人民共和國(guó)憲法范圍之內(nèi)，各種學(xué)術(shù)思想，正確的，錯(cuò)誤的，讓他們?nèi)フf，不去干涉他們?！@一派，那一派，讓他們?nèi)フf，在刊物上、報(bào)紙上可以說各種意見。探究二：

怎樣理解“雙百”方針中的“自由”？“雙百”方針的“自由”是有前提的：在中華人民共和國(guó)憲法內(nèi)，保證社會(huì)主義的方向，有利于社會(huì)主義文化科學(xué)事業(yè)的發(fā)展。實(shí)質(zhì)是承認(rèn)社會(huì)主義科學(xué)文化的多層和多樣格局。

在“雙百方針”提出后，文藝界和學(xué)術(shù)界出現(xiàn)怎樣的景象呢？百花盛開春滿園①新的題材和主題,多樣化的體裁和表現(xiàn)手法，描繪新風(fēng)貌②涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的作家與作品③文藝刊物增多④電影創(chuàng)作步入輝煌時(shí)期

圍繞中國(guó)歷史分期，以及人口學(xué)、遺傳學(xué)展開了熱烈討論討論。(1)學(xué)術(shù)界：(2)文藝領(lǐng)域：（人民革命斗爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期）(“難忘的1959年”)3．成就4．意義:大大豐富了社會(huì)主義時(shí)期人民的文化生活年份1949綻放重生凋零文革時(shí)期建國(guó)初期改革開放后故宮被改成血淚宮孔廟的浩劫

“音樂學(xué)院院長(zhǎng)領(lǐng)頭在全院批判貝多芬是大地主、封建官僚和大資產(chǎn)階級(jí)買辦的代言人。……到了夏初，紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)興起，又順理成章地傳出“跳芭蕾的斬腿，彈鋼琴的斬手”的風(fēng)聲，我們便再也不敢碰鋼琴，只得與美妙動(dòng)人的音樂斷然隔絕了……”

——一個(gè)音樂人的回憶二、遭遇曲折——“雙百”方針受到破壞1．原因:

（2）優(yōu)秀作品受到錯(cuò)誤批判，知識(shí)分子受到傷害政治運(yùn)動(dòng)擴(kuò)大化，文化大革命（根本原因：“左”傾錯(cuò)誤的影響）

（1）學(xué)術(shù)問題被當(dāng)作政治問題批判

（1）文藝園地百花凋零（2）自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)的研究受到很大影響

（3）樣板戲“一統(tǒng)天下2．表現(xiàn):3．影響：田漢被批斗老舍先生于1966年8月24日在北京投湖自盡1966年9月3日，翻譯家傅雷及夫人被迫自縊吳晗，1969年10月11日被迫害致死。忠字舞和樣板戲是當(dāng)時(shí)人們唯一的娛樂活動(dòng)

單一化和程序化的特點(diǎn)京劇：《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《智取威虎山》《海港》芭蕾舞?。骸都t色娘子軍》

《白毛女》交響樂：《沙家浜》“文化大革命”期間的八個(gè)樣板戲二.曲折的年代芭蕾舞劇《白毛女》芭蕾舞《紅色娘子軍》劇照京劇《紅燈記》

京劇《智取威虎山》探究三、對(duì)待文化要做“理性粉”這些“樣板戲”全是文革的糟粕，你對(duì)此怎么看？年份1949綻放重生凋零文革時(shí)期建國(guó)初期改革開放后我們要繼續(xù)堅(jiān)持毛澤東同志提出的文藝為最廣大的人民群眾……堅(jiān)持百花齊放、推陳出新……在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派的自由討論。

——鄧小平《在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)上的祝辭》三、文藝的春天——恢復(fù)“雙百”方針1．原因

（1）“文革”結(jié)束，清算極“左”路線，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。（2）鄧小平強(qiáng)調(diào)堅(jiān)持貫徹“雙百”方針。（3）20世紀(jì)80年代，加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)。三、文藝的春天——恢復(fù)“雙百”方針

三、文藝的春天——恢復(fù)“雙百”方針文藝上：重新繁榮。作品數(shù)量大增，題材廣泛，如反思文學(xué)，傷痕文學(xué)。2.學(xué)術(shù)、科技上:不斷創(chuàng)新和發(fā)展；①一度被撤銷的社會(huì)學(xué)、倫理學(xué)等學(xué)科相繼恢復(fù)，并發(fā)展了新的科；②1996年開展至今的“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)將文化、科技、衛(wèi)生送到全國(guó)農(nóng)村。

紅樓夢(mèng)重新繁榮電影《紅高粱》劇照主演：鞏俐、姜文電視連續(xù)劇《西游記》劇照2001年度奧斯卡最佳外語(yǔ)片、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳作曲；

2001年度美國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演；

第37屆金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳動(dòng)作指導(dǎo)、最佳剪輯、音效、視效；

年份1949綻放重生凋零文革時(shí)期建國(guó)初期改革開放后四、回顧歷史開創(chuàng)未來“雙百”方針的歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)1、歷史事實(shí)證明只有堅(jiān)持正確的衛(wèi)華方針，才能促進(jìn)社會(huì)主義文化的繁榮和科技的發(fā)展。2、只有不斷加強(qiáng)社會(huì)主義民主和法制建設(shè)，才能為科技和文化的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。3、只有在堅(jiān)持社會(huì)主義方向的前提下，才能夠促進(jìn)科技文化事業(yè)的繁榮和發(fā)展。

“雙百”方針提出后，我國(guó)的文藝經(jīng)歷了怎樣的變化?變化的原因是什么?由此你有何認(rèn)識(shí)?課堂總結(jié)綻放----凋零----重生變化:原因:“雙百”方針能否貫徹;國(guó)家政治環(huán)境的變化;認(rèn)識(shí):“雙百”方針實(shí)質(zhì)上是在文化領(lǐng)域的民主化.“雙百”方針的目的是要繁榮社會(huì)主義文化“雙百”方針是促進(jìn)社會(huì)主義文化繁榮的方針。1、“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”是促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義文化繁榮的方針，但在貫徹過程中曾歷經(jīng)曲折，主要原因是A、“百花齊放”使大部分文藝作品偏離了主題B、“百家爭(zhēng)鳴”僅僅局限在科學(xué)上的不同派別C、這一方針否認(rèn)了社會(huì)主義社會(huì)仍然存在矛盾的社會(huì)現(xiàn)實(shí)D、將學(xué)術(shù)問題看成政治問題，將學(xué)術(shù)爭(zhēng)論看成是階級(jí)斗爭(zhēng)當(dāng)堂鞏固1、“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”是促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義文化繁榮的方針，但在貫徹過程中曾歷經(jīng)曲折，主要原因是A、“百花齊放”使大部分文藝作品偏離了主題B、“百家爭(zhēng)鳴”僅僅局限在科學(xué)上的不同派別C、這一方針否認(rèn)了社會(huì)主義社會(huì)仍然存在矛盾的社會(huì)現(xiàn)實(shí)D、將學(xué)術(shù)問題看成政治問題，將學(xué)術(shù)爭(zhēng)論看成是階級(jí)斗爭(zhēng)D2、下列說法體現(xiàn)了“雙百”方針內(nèi)涵的是A、“要革命派，不要流派”B、“爭(zhēng)論會(huì)引起黨內(nèi)思想不一致”C、“讓樣板戲占領(lǐng)革命舞臺(tái)”D、“不打棍子、不戴帽子、不抓辮子”2、下列說法體現(xiàn)了“雙百”方針內(nèi)涵的是A、“要革命派，不要流派”B、“爭(zhēng)論會(huì)引起黨內(nèi)思想不一致”C、“讓樣板戲占領(lǐng)革命舞臺(tái)”D、“不打棍子、不戴帽子、不抓辮子”D3、1956年，毛澤東提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，旨在A、大力弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化B、強(qiáng)調(diào)文藝必須為工農(nóng)兵服務(wù)C、提高人民群眾水水平

D、繁榮社會(huì)主義科學(xué)文化事業(yè)3、1956年，毛澤東提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，旨在A、大力弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化B、強(qiáng)調(diào)文藝必須為工農(nóng)兵服務(wù)C、提高人民群眾水水平

D、繁榮社會(huì)主義科學(xué)文化事業(yè)D4、關(guān)于1956年“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針的提出，不符合史實(shí)的是A、確保了學(xué)術(shù)文化事業(yè)此后十多年的繁榮B、吸取了我國(guó)歷史上學(xué)術(shù)、文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)C、糾正了科學(xué)文化領(lǐng)域存在的教條主義傾向D、總結(jié)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)文化事業(yè)的教訓(xùn)4、關(guān)于1956年“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針的提出，不符合史實(shí)的是A、確保了學(xué)術(shù)文化事業(yè)此后十多年的繁榮B、吸取了我國(guó)歷史上學(xué)術(shù)、文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)C、糾正了科學(xué)文化領(lǐng)域存在的教條主義傾向D、總結(jié)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)文化事業(yè)的教訓(xùn)A5.史學(xué)家費(fèi)正清在《觀察中國(guó)》一書中寫到：“他們每天都親眼目睹少年們?cè)凇A級(jí)斗爭(zhēng)’的借口下，對(duì)長(zhǎng)輩進(jìn)行搶劫、報(bào)復(fù)、打罵和侮辱；他們必須出席公開批判鄰居、朋友、同事和父母的大會(huì)，甚至還要積極發(fā)言……”。費(fèi)正清筆下的歷史事件()A．維護(hù)了民主法制和社會(huì)公正B．促進(jìn)了中國(guó)思想文化的發(fā)展C．使文藝界僅現(xiàn)了八大“樣板戲”D．體現(xiàn)了啟蒙思想的自由平等C6、“文革”時(shí)期文藝界處于萬馬齊喑的局面，而“文革”后文藝創(chuàng)作重現(xiàn)繁榮。這最能說明（）A文藝的繁榮有其自身規(guī)律，不會(huì)持久B文藝創(chuàng)作有一個(gè)興衰交替的反復(fù)過程C文藝的興衰受制于一定時(shí)期的政治環(huán)境D“文革”對(duì)文藝有重大影響C7、中國(guó)社會(huì)主義時(shí)期提出的“百家爭(zhēng)鳴”與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“百家爭(zhēng)鳴”從爭(zhēng)論內(nèi)容上講最主要的不同是（）A前者側(cè)重于文學(xué)藝術(shù)，后者側(cè)重于政治主張B前者側(cè)重于科學(xué)研究，后者側(cè)重于文學(xué)藝術(shù)C前者側(cè)重于政治運(yùn)動(dòng)，后者側(cè)重于思想文化D前者側(cè)重于科學(xué)研究，后者側(cè)重于政治主張D春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期“百家爭(zhēng)鳴”：8、社