王棨《江南春賦》原文、譯文、賞析

精品文檔-下載后可編輯王棨《江南春賦》原文、譯文、賞析王棨《江南春賦》原文、譯文、賞析

：王棨

【原文】：麗日遲遲，江南春兮春已歸。分中元之節(jié)候，為下國之芳菲。煙冪歷以堪悲，六朝故地；景蔥龍而正媚，二月晴暉。誰謂建業(yè)氣偏，句吳地僻，年來而和煦先遍，寒少而萌芽易坼。誠知青律，吹南北以無殊；爭奈洪流，亙東西而是隔。當使蘭澤先暖，蘋洲早晴。薄霧輕籠于鐘阜，和風微扇于臺城。有地皆秀，無枝不榮。遠客堪迷，朱雀之航頭柳色；離人莫聽，烏衣之巷里鶯聲。于時衡岳雁過，吳宮燕至。高低兮梅嶺殘白，邐迤兮楓林列翠。幾多嫩綠，猶開玉樹之庭；無限飄紅，競落金蓮之地。別有鷗嶼殘照，漁家晚煙，潮浪渡口，蘆筍沙邊。野葳蕤而繡合，山明媚以屏連。蝶影爭飛，昔日吳娃之徑；揚花亂撲，當年桃葉之船。物盛一隅，芳連千里。斗喧妍于兩岸，恨風霜于積水。冪冪而云低茂苑，謝客吟多；萋萋而草夾秦淮，王孫思起?；蛴邢Ъ喂?jié)，縱良游，蘭橈錦纜以盈水，舞袖歌聲而滿樓。誰見其曉色東皋，處處農(nóng)人之苦；夕陽南浦，家家蠶婦之愁。悲夫!艷逸無窮，歡娛有極。齊東昏醉之而失位，陳后主迷之而喪國。今日并為天下春，無江南兮江北。

【譯文】：麗日和煦，江南已是春天，春又回來了。中分中元的節(jié)令氣候，成就了下國的草芳花香。輕煙迷漫令人傷悲，這里是六朝故地；景色青翠正當艷媚，二月里充滿晴暉。誰說建業(yè)之氣偏邪，句吳之地僻遠。新年一過和煦之風先吹遍，寒氣消失草木萌芽易出土。確實，春風吹遍南北沒什么差別，怎奈大江橫亙東西將它隔斷。當然就使蘭澤首先變暖，蘋洲及早得晴。淡淡薄霧輕輕籠罩著鐘山，和煦的春風微微吹蕩在臺城。所有的地方都美好，沒有枝頭不茂盛。遠來的客人可能迷戀朱雀橋頭的柳色，離別的人們莫要聽烏衣巷里的鶯聲。此時衡陽的回雁經(jīng)過，吳宮的窠燕已來。高低錯落，梅嶺上還殘留著白雪；迤邐不斷，楓林中卻排列著翠色。幾多嫩綠的葉子，還開在玉樹之庭；無數(shù)的落花，競相掉落在金蓮之地。另外還有鷗鳥飛落的小洲上的斜陽殘照，打漁人家屋宇上吐出的晚炊之煙，漲潮時浪頭拍擊的渡口，長滿繁密蘆筍的沙邊。四野紛披鮮麗如錦繡相合，山巒明艷秀媚似屏風相連。蝴蝶爭相飛舞在昔日吳娃走過的小徑，楊花柳絮迷蒙亂撲當年桃葉乘過的航船，萬物繁盛于一隅之地，芳草連接千里之遙。花草爭鮮麗于秦淮兩岸，恨風霜于積水之潭。煙云迷漫低垂于茂盛的林苑，使謝客一流吟唱偏多，春草繁茂夾持秦淮，使王孫情思油然而起。有的人珍惜嘉美的時節(jié)，縱情進行游樂。蘭橈錦纜盈積水面，舞袖歌聲充滿酒樓。有誰看到那晨光中的田野，處處農(nóng)人的悲苦；夕陽中的道路上，家家蠶婦的哀愁。可悲啊!侈艷放逸無有極至，歡忻娛樂卻有盡頭。齊朝東昏侯沉醉于此而失去皇位，陳朝的陳后主迷戀于此而喪失了國家。今日天下為一合并為春，不分江南江北了。

【評介】：王棨是晚唐寫律賦最多的作家。他的《麟角集》收律賦四十五篇。這篇《江南春賦》與另一篇《涼風至賦》是頗有代表性的篇章。

此賦在內(nèi)容的安排上很見匠心。賦的開頭，以“麗日遲遲，江南春兮春已歸”一句領起，首先破題，以籠罩全篇。然后點明賦中所寫春景乃是“六朝故地”“二月晴暉”中的春色。這就給后邊的用筆作了一個規(guī)定，使得賦中對春日景色的描摹與因春景而起的情感的抒發(fā)獲得了一定的范圍。為什么要如此限定呢?江南春并不止南京一地，卻僅僅選擇南京來寫江南春，推測起來，所以如此，原因大概有兩點。其一，就寫景上說，江南千里，鋪開來寫，勢必漫散而無法具體生動，難以寫得物色鮮明而給讀者以深刻的印象。選擇南京的春色為江南春的縮影，就克服了這一可能出現(xiàn)的毛病。因此寫南京之春，是以點代面，以收舉一反三之效，讀者體會了南京的春，也就體會了整個江南的春。其二，就抒情需要上說，對士大夫沉湎于享樂頗有感慨，特別對君主的淫佚無極而導致亡國有著甚深的認識和警懼，為了表達他這種感慨警懼，他也只能選擇南京。因為南京在歷史上是六朝金粉之地，歷史上以享樂亡國的典型例子齊東昏、陳后主，都是以南京為都城并在此覆亡的，因而選擇南京就使的感慨與這里發(fā)生的歷史陳跡有機地結合了起來，使賦中的感慨具有了歷史的深度和現(xiàn)實的意識性。從賦的效果看，這樣寫的結果相當不錯。除上述外，就組織文辭來說，南京因是六朝故地，所以典故繁多，便于從中選取與所寫對象和所抒感慨有關的加以使用。以使賦更有文采，也更為耐人尋味。

在點明了賦中所寫為南京的春色以后，就有層次地進行了鋪寫。先說雖春風南北皆吹，但大江橫亙，江南春天來得早；然后具體地寫鐘山籠于薄霧，臺城扇于微風，地秀枝榮，雁過燕來，梅嶺殘白，芳林列翠，以至于寫到爭飛的蝶影，亂撲的楊花，爭長的嫩葉，飄蕩的落紅，以物盛一隅，芳連千里作結。接下來，以謝客吟多，王孫思起過渡，將景物的描寫引向情感的抒發(fā)，將士大夫的享樂與農(nóng)夫蠶婦的勞苦相比較，最后以齊東昏、陳后主耽樂失國收束。由上可知，賦雖然短小，但內(nèi)容的安排層次分明，而各層之間過渡自然，前后貫通，顯示了在構思上獨運的匠心。

此賦既寫景又抒情，在處理情景的關系上也頗為成功。一是過渡較自然。如寫士大夫的縱情游樂與農(nóng)夫蠶婦之苦相對比，就以惜嘉節(jié)、縱良游開始，在描寫了“蘭橈錦纜、舞袖歌聲”之后，以“誰見”二字引入農(nóng)夫蠶婦，就轉折自然，絕不突兀。而最后抒發(fā)的淫樂亡國的感慨正是在這種對照的基礎上進行的，情因景生，又有一定的深度。二是寫景之中注意為抒情作鋪墊?！皫锥嗄劬G，猶開玉樹之庭；無限飄紅，競落金蓮之地”，寫綠葉落花，自然聯(lián)系到陳后主、東昏侯的淫佚生活，這就給賦在最后的抒發(fā)感慨作了準備。在賦中，在描寫景物之中，往往以典故使景物與歷史陳跡緊密地相互結合，不見斧鑿之跡，這是相當高明的，是情景關系較好得到處理的重要手段。

此賦在語言運用上也相當出色，雖是講究對偶和音律要求的律賦，但讀起來朗朗上口，非常流利暢達。賦中用了一些典故，這些典故都能扣緊題目，與景物交融在一起，十分自然恰切，并能較好地傳達的情思。全賦對偶工巧，音韻諧和，四六言句式交錯使用，讀來抑揚頓挫，同時注意了虛字的使用，詞語的選擇安排，既完成了表景達意的要求，又注意了韻律的合于規(guī)矩。這些，充分顯示了運用語言的高度技巧和功力。

唐代律賦的發(fā)展經(jīng)歷了幾個階段，李調元在《賦話》中曾說元和、長慶間律賦的“命題皆冠冕正大”，而“逮乎晚季，好尚新奇，始有《館娃宮》《景陽井》及《經(jīng)行馬嵬》《觀西涼府燈》之類，爭妍斗巧，章句益工。而《英華》所收，顧從其略，取舍自有定制，固以雅正為宗也?！睘槭裁丛汀㈤L慶間律賦的命題“冠冕正大”呢?因為律賦自唐中宗以后是考進士的試題之一，考場上的題目可以不用說了，即使士子們平日揣摩，也一定要與考試的要求相契合，否則就難以符合功令程式，因而命題只能“冠冕正大”。這種狀況使得律賦在題材內(nèi)容上受到很大的限制，流入一般和程式化，因而能表現(xiàn)對客觀世界的獨特感受，表達個人品格風操的作品幾乎見不到。晚唐時期，這種狀況有了明顯的變化，李調元認為這是“好尚新奇”的結果，不過是“爭妍斗巧，章句益工”，這個估計是不恰切的。晚唐律賦的變化表現(xiàn)在題材內(nèi)容上，有兩點較鮮明。一是一些歷史題材引起了賦家的興趣，如李調元所舉之《館娃宮》寫吳王夫差為西施建造宮室，崇女色而亡國；《景陽井》寫陳后主荒淫不道，最后被隋打破京城，他與寵愛的妃子跳進了景陽井；《駕經(jīng)馬嵬》則寫唐玄宗寵楊玉環(huán)，安祿山起兵，玄宗入蜀，在馬嵬驛縊死玉環(huán)事。二是律賦中出現(xiàn)了不少表現(xiàn)對客觀世界的獨特感受的作品，如周鍼的《海門山賦》寫在海門縣看山的；王棨《涼風至賦》寫秋風帶給萬物的變化，帶給人的感受的；《白雪樓賦》則是寫私人名樓的。這兩種內(nèi)容，似乎都不冠冕正大，更重要的是，這兩種內(nèi)容的賦，都比較突出賦家個人的體驗與感受的表達，因而使律賦的內(nèi)容不再一般化而有了新的創(chuàng)意。為什么會發(fā)生這樣的變化呢?有人認為這是因為晚唐人作律賦比中唐以前的人多，作的多，技巧就純熟，于是就有功令以外的對現(xiàn)實的感受的表達。這說法似乎也沒什么不可以的。但我認為，根本的原因不在于此，而在于晚唐時代的生活現(xiàn)實與中唐不同了。晚唐是一個政治腐敗，藩鎮(zhèn)割據(jù)，社會矛盾尖銳，唐王朝行將就木的時代。這樣的現(xiàn)實，對于敏感的賦家是個嚴重的刺激，賦家對王朝的前途不能不擔憂，對昏君污吏不能不怨憤，他們選擇歷史題材，就在于借古喻今，通過歷史這面鏡子來照現(xiàn)實。同樣地，這種現(xiàn)實，使得賦家對自己的前途與生活的可靠性也產(chǎn)生焦慮，他們的精神承受著重大的壓力，因而他們要通過作賦這一途徑作些宣泄，而這是《江南春賦》之類作品出現(xiàn)的內(nèi)在原因，在這類作品中，賦家往往傳達出自