2023學(xué)年完整公開課版《旅夜書懷》

旅夜書懷杜甫

關(guān)于格律詩：律詩屬于格律詩。因為格律詩是在古體詩的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的，所以又稱之為近體詩。所謂格律詩就是在形式上要遵守一定的“格”。就每首詩的句數(shù)而言，分為絕句和律詩：絕句為四句，共兩聯(lián)，分為第一聯(lián)和第二聯(lián)；律詩為八句，共四聯(lián)，依次稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。就每句的字?jǐn)?shù)而言，分為五言和七言兩種：五言即每句五個字；七言即每句七個字。就語言形式而言，律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首尾兩聯(lián)一般不作對仗要求；絕句的兩聯(lián)一般也不作對仗要求。就音韻而言，每首詩偶數(shù)句的末尾的字（即韻腳）必須押韻。起句（第一句）可以押韻，也可以不押韻；起句不押韻的為正格，押韻的為偏格。

《旅夜書懷》的寫作背景：

杜甫于唐代宗廣德二年（764年）春攜家人自問州折回成都，入嚴(yán)武幕。本來，有這位好友的幫助，他滿可以在成都住下去，卻不料嚴(yán)武在第二年四月忽然死去。他不得不再次離開成都，乘舟東下，經(jīng)嘉州（樂山）、戎州（宜賓）、渝州（重慶）、忠州（忠縣），于九月到達(dá)云安（今四川云陽）?！堵靡箷鴳选肪褪窃谶@次旅行中寫的。這一年杜甫已滿53歲，他一直患有肺病和風(fēng)痹，不時發(fā)作。兩年前，當(dāng)安史之亂初平時，他曾有返回長安或洛陽的打算，但因地方軍閥乘機作亂及其他原因未能如愿。這回因嚴(yán)武之死，他決心離開四川，轉(zhuǎn)作瀟湘之游，其實也是不得已而為之，因此一路上心情十分沉重，不知一生漂泊何時了。這首詩集中地表現(xiàn)了他這種心情。

旅夜書懷

杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風(fēng)景，其實是寓情于景，為下文抒懷作鋪墊，應(yīng)當(dāng)讀得緩慢一些，使聽者能品出此中情味。后一層直抒胸臆，“名豈”二句中上句為賓，下句為主——詩人后半生飄泊四方，居無定所，正是因“休官”之故，要讀出壓抑感。這兩句可以不按“義群”讀，仍讀作：“名豈／文章／著，官應(yīng)／老病／休”。最后兩句形象地概括了詩人的后半生生活，要緩緩讀出，有自傷飄泊之意。《旅夜書懷》的參考譯文：

微風(fēng)吹拂著岸上的小草，夜晚，岸邊停著孤零零的小舟。星空低垂，原野顯得格外廣闊，大江奔流，水面上月光涌動。我有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？官倒是因為年老多病而罷退。飄然一身究竟像是什么？就像茫茫天地之間一只小小的沙鷗。

詩眼就是一首詩或某聯(lián)、某句中最能體現(xiàn)作者思想觀點、情感態(tài)度的，具有概括性、生動性、或情趣性的能籠罩全篇、全聯(lián)或全句的詞語，它是讀者窺探詩歌內(nèi)容的窗口。一般是動詞或形容詞。一般的說，五言詩詩眼多在第三字，七言詩詩眼多在第五字。當(dāng)然，并非所有的詩句都有詩眼，有的詩眼不在詩句中，而隱藏在標(biāo)題中?！蔼殹弊质潜驹姷脑娧邸Ｕ堈页霰驹姷脑娧鄄⒑單觥柎痤}：答：這兩個意象表現(xiàn)了詩人的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。1、分析首聯(lián)中“細(xì)草”和“孤舟”兩個意象的作用。2、“危檣獨夜舟”的現(xiàn)代詞序是怎樣的？答：夜獨危檣舟3、“星垂平野闊，月涌大江流”的內(nèi)容和意境是怎樣的？答：出句寫天地之廣大，對句以江流暗示歲月的流逝。天地雖大，詩人不過是其間的一只沙鷗而已，這境況又何等凄涼；更何況歲月不停流逝，此時詩人已到垂暮之年，還能有什么作為呢？可見，這兩句雖是寫景，卻又寄托了詩人的身世凄涼之感。分析“垂”和“涌”二字選詞的精當(dāng)處

“垂”字反襯出原野的廣闊無邊?！坝俊弊趾嫱谐龃蠼な幈剂鞯臍鈩??！按埂?、“涌”以細(xì)膩表現(xiàn)闊大的手法，塑造了一個宏闊非凡、寧靜孤寂的江邊夜境。反襯出詩人孤苦伶仃的形象和凄涼心情。樂景哀情情景交融

“名豈文章著，官應(yīng)老病休”這兩句話運用了什么表現(xiàn)手法，傳達(dá)了詩人怎樣的思想情感？

這兩句詩即景抒懷，運用了反語的表現(xiàn)手法。

這里用含蓄的方式吐出了胸中塊壘，詩人辭去官職并非因老而多病。由此可見詩人心情之悲憤。杜甫好以鷗自況，其形象相同嗎？

“白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴?！?/p>

“自來自去堂上燕，相親相近水中鷗?！?/p>

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來

“飄飄何所似，天地一沙鷗?！庇⒆孙S爽恬靜幸福隱逸孤寂飄泊無依旅夜書懷杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。前一層寫孤舟夜泊河岸的圖景

寓情于景后一層抒發(fā)自傷飄泊之情直抒胸臆

《唐詩鑒賞詞典》稱杜甫的這首詩是古典詩歌中情景相生的一個范例，請作具體分析。

首聯(lián)寫近景，借寫一個月夜，小船孤零零地停在長滿小草的岸邊之景，表達(dá)作者像江岸細(xì)草那樣渺小，像江中孤舟那般寂寞的境況和情懷。頷聯(lián)寫遠(yuǎn)景，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和凄愴心情，是以樂景寫哀情。頸聯(lián)即景抒懷，用反語的表現(xiàn)手法來抒寫內(nèi)心的悲憤。尾聯(lián)即景自況，創(chuàng)造出“天地一沙鷗”這樣情景交融的境界來表達(dá)，以抒悲懷即內(nèi)心漂泊無依的感傷。

《旅夜書懷》的賞析訓(xùn)練：1、對《旅夜書懷》一詩的分析不當(dāng)?shù)囊豁検牵海ǎ?/p>

A、首聯(lián)寫近景，這不是空泛地寫景，而是寓情于景。通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

B、頷聯(lián)寫遠(yuǎn)景：星空低垂，大江奔流。這兩句寫景雄渾闊大，寫出詩人喜悅之情。

C、詩的后半是“書懷”?！肮賾?yīng)老病休”，這是反話，他的休官，主要不是因為老和病，而是因為被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。

D、最后兩句借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心漂泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。《旅夜書懷》的賞析訓(xùn)練：1、對《旅夜書懷》一詩的分析不當(dāng)?shù)囊豁検牵海ǎ?/p>

A、首聯(lián)寫近景，這不是空泛地寫景，而是寓情于景。通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

B、頷聯(lián)寫遠(yuǎn)景：星空低垂，大江奔流。這兩句寫景雄渾闊大，寫出詩人喜悅之情。C、詩的后半是“書懷”?！肮賾?yīng)老病休”，這是反話，他的休官，主要不是因為老和病，而是因為被排擠。這里表現(xiàn)出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。

D、最后兩句借景抒情，深刻地表現(xiàn)了詩人內(nèi)心漂泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。2、對《旅夜書懷》一詩的分析不當(dāng)?shù)囊豁検牵海ǎ?/p>

A、這首詩是感嘆身世之作，前一層四句，寫旅夜風(fēng)景，寓情于景，詩眼在“獨夜舟”上。一、二句境界冷寂，使他想到一葉小舟的孤單、渺小。三、四句寫星空低垂，原野遼闊，月光之下江水洶涌奔流，又使他想到時光迅速流逝，自己將來的生活難以預(yù)料。C、“星垂平野闊，月涌大江流”寫景雄渾闊大，后來為人稱道。這兩句可稱“開襟曠遠(yuǎn)”，顯然是寫出了欣喜之情。

B、詩的后一層是自抒胸臆?！懊敝粸楹嫱?，“官”是正意所在。五、六句都是反語，其正面意思是說，自己正是因為詩文好而有了名聲，官倒并非年老多病而罷退。由于詩人不愿怨君，也不敢怨君，只能這樣含蓄地寫出。

D、這首詩語言深沉剛健，像千錘百煉熔鑄而成，詩人借此抒發(fā)了理想不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的憤慨，以及漂泊無依的凄苦心情，正表現(xiàn)出沉郁的風(fēng)格。

2、對《旅夜書懷》一詩的分析不當(dāng)?shù)囊豁検牵海ǎ?/p>

A、這首詩是感嘆身世之作，前一層四句，寫旅夜風(fēng)景，寓情于景，詩眼在“獨夜舟”上。一、二句境界冷寂，使他想到一葉小舟的孤單、渺小。三、四句寫星空低垂，原野遼闊，月光之下江水洶涌奔流，又使他想到時光迅速流逝，自己將來的生活難以預(yù)料。B、“星垂平野闊，月涌大江流”寫景雄渾闊大，后來為人稱道。這兩句可稱“開襟曠遠(yuǎn)”，顯然是寫出了欣喜之情。c、詩的后一層是自抒胸臆?！懊敝粸楹嫱?，“官”是正意所在。五、六句都是反語，其正面意思是說，自己正是因為詩文好而有了名聲，官倒并非年老多病而罷退。由于詩人不愿怨君，也不敢怨君，只能這樣含蓄地寫出。D、這首詩語言深沉剛健，像千錘百煉熔鑄而成，詩人借此抒發(fā)了理想不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的憤慨，以及漂泊無依的凄苦心情，正表現(xiàn)出沉郁的風(fēng)格。討論題：以往人們常把杜甫的《旅夜書懷》中的“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的《渡荊門送別》中的“山隨平野盡，江入大荒流”進(jìn)行比較，明代胡應(yīng)鱗認(rèn)為杜甫的骨力超過李白，于龍友則認(rèn)為“李是晝景，杜是夜景；李是行舟暫視，杜是停舟細(xì)觀，未可概論”。那么你的看法呢？還有人將王維《漢江臨泛》中的“江流天地外，山色有無中”拿來與他們兩人相比，你的看法又怎樣呢？請就這兩個問題談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

渡荊門送別

——李白渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

這首詩是李白出蜀時所作李白這次出蜀，由水路乘船遠(yuǎn)行，經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)ィ康氖堑胶?、湖南一帶楚國故地游覽。“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游”，指的就是這一壯游。這時候的青年詩人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，一路看來，眼前景色逐漸變化，船過荊門一帶，已是平原曠野，視域頓然開闊，別是一番景色：“山隨平野盡，江入大荒流?！睂懲晟絼菖c流水，詩人又以移步換景手法，從不同角度描繪長江的近景與遠(yuǎn)景：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。”長江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好象天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。這正是從荊門一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。李白在欣賞荊門一帶風(fēng)光的時候，面對那流經(jīng)故鄉(xiāng)的滔滔江水，不禁起了思鄉(xiāng)之情：“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！钡娙瞬徽f自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送我遠(yuǎn)行，懷著深情厚意，萬里送行舟，從對面寫來，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。詩以濃重的懷念惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無窮。詩題中的“送別”應(yīng)是告別故鄉(xiāng)而不是送別朋友，詩中并無送別朋友的離情別緒。清沈德潛認(rèn)為“詩中無送別意，題中二字可刪”（《唐詩別裁》），這并不是沒有道理的。這首詩意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗。漢江臨泛王維楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠(yuǎn)空。

襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。“襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁?！鄙轿蹋瓷胶?，晉人?！稌x書·山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，風(fēng)景很好，山簡常到習(xí)家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風(fēng)物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。這首詩給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫

答：杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”都是千古流傳的名句，各有特色，不能簡單地以孰優(yōu)孰劣來評判。杜詩用字凝練，注重推敲；李詩流轉(zhuǎn)自然，不事雕飾。杜詩沉郁，給人更多的是力度感；李詩飄逸，給人更多的是動態(tài)感。杜詩此聯(lián)與整首詩頓挫蒼雄的風(fēng)格一致；而李詩此聯(lián)也與整首詩的明快清雄一致。應(yīng)該說兩人各有特色，各盡其妙。所以宋人嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中說：“李杜二公，正不當(dāng)優(yōu)劣。太白有一二妙處，子美不能道；子美有一二妙處，太白不能作。子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉郁?！蓖蹙S的詩則又是一種截然不同的風(fēng)格。由于他精通美術(shù)和音樂，又信仰佛教，所以他的詩充滿了朦朧含蓄之美，充滿了嫻靜、恬淡之情，充滿了詩情畫意，清新秀美，讓人遐思不盡。這與杜甫的沉郁蒼雄、李白的飄逸豪放又不一樣。他們?nèi)烁黠@其美，在唐詩這個絢麗多彩的百花園中各以自己的獨特風(fēng)格爭奇斗艷，煥發(fā)著自己獨有的生命活力。

高考題展示:(2004年廣東高考語文試卷第16題)

閱讀下面一首唐詩，然后回答問題

江漢杜甫江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。古來存老馬，不必取長途。

1、這是杜甫晚年客滯江漢時所寫的一首詩。詩中二三聯(lián)用了“片云”、“孤月”、“落日”、“秋風(fēng)”幾個意象，請分析其情景交融的意境。

答：第二聯(lián)中的“片云”、“孤月”既為實意，也有喻意，“片云”在空中飄蕩，就像自己漂泊他鄉(xiāng)，漫漫長夜中，月亮和“我”都是如此的孤獨寂寞；第三聯(lián)用“落日”比喻自己黃昏暮年，“秋風(fēng)”則是眼前實景，與上句之“落日”喻象相對，虛實結(jié)合。兩聯(lián)情景交融