單簧管吐音的演奏技巧

單簧管吐音的演奏技巧單簧管吐音的演奏技巧管樂演奏技術(shù)取決于展、舌、呼吸、手指的協(xié)同動作。因此，運(yùn)用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個重要環(huán)節(jié)。下面是單簧管吐音的演奏技巧，期望對你有所幫助：1、舌與氣速：運(yùn)用舌吐音時，要形成穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無聚攏力，無掌握地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應(yīng)用正確的氣怎支舉，即是運(yùn)用舍吐音也不奏效。因此，必需讓學(xué)生認(rèn)真練習(xí)呼吸，以及通過練習(xí)長音，對每個音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速。2、吐音時的舌頭狀態(tài)、位置、動作、起吹的發(fā)音原理：吐音時的舌頭狀態(tài)——松弛自然，微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投，接觸哨片;尖”的下沿，接觸“兩尖”處的部位要小而少;動作——舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下稍微地觸動哨片尖的下沿，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動作要反復(fù)琢磨，不斷苦練，才能使者頭在吐音時放松，舒適自然，吐音缺果才能到達(dá)干凈清楚純美的程度。吐音要以慢練起，逐步到達(dá)快吐音，起火的發(fā)音原理——吐音時氣不能斷，氣壓始終保持在音尖四周，當(dāng)舌頭觸及哨片尖的下沿時，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入笛管，舌尖阻擋了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動，發(fā)音也就終止了;當(dāng)舌尖離開哨片尖的下沿時，使氣流通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動而發(fā)音;舌尖觸及哨片尖下沿的時間愈短，離開愈長，發(fā)音愈長;音尖觸及哨片尖下沿的時間愈長，離開念短，發(fā)音念短，這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用。3、吐音時的主要毛?。旱谝?，舌尖帶動舌根前后大動，不僅延緩音的動作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動，過音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風(fēng)格，這是很糟糕的吐音。其次，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發(fā)出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。第三，在連續(xù)的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、勁部也動，使起次的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。以上吐音毛病，必需依據(jù)前面表達(dá)的兩個問題加以訂正。4、五種形式的吐音法：第一，單吐法——承受三個音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)?！巴弧笔酵乱?，常常承受于演奏干脆快速的樂段，這個音節(jié)在音頭吐音時，可以增進(jìn)舌頭動作的穩(wěn)定性，而且動作簡捷，所以這個音節(jié)稱之為“根本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點(diǎn)的音樂效果。如長、短、快、慢、強(qiáng)、弱，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變?！坝　笔酵路?，又稱“軟過音”，舌頭的位置和動作大致同根本吐音法，音頭可稍稍平一點(diǎn)點(diǎn)，舌尖可略微呈圓形，起音動作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音嚴(yán)峻并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音常常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿稍微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實(shí)際聽不到的效果，處理的極其靈活微妙，這種吐音充分呈現(xiàn)出超群演奏家的藝術(shù)特長。其次雙過法(又稱復(fù)吐法)—雙吐法用：突——庫”(tu— ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個音節(jié)。雙91需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般承受音阻擋哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙突法擅于演奏快速的樂句，需有單吐法的良它根底，并對發(fā)音力度的掌握和音樂表現(xiàn)方面有較好的素養(yǎng)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡，起吹音統(tǒng)一，把握格外嫻熟，才能在樂曲演春中，運(yùn)用自如。第三，三吐法——用“突——突——庫”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個不同音反復(fù)形式的樂勾構(gòu)造。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過分突出，所以有些演奏者承受另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo第四，氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習(xí)時，盡可能少舍笛頭，上齒*近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過音多用于較慢的抒情樂曲。 第五，彈過法(又稱滾音)——記譜術(shù)語Frullato，彈過音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速抖動的奏法。這種吐音在樂隊(duì)演奏中很少用，使用于特別的音樂效果。第六，單吐法(也稱根本吐音法)——演奏者依據(jù)音樂表情變化的特點(diǎn)，可發(fā)出輕、重、長短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。單簧管的演奏方式是什么⑴記譜與音域：單簧管是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜，記譜音域e-e⑷。⑵音色與音量：低音區(qū)，常被稱作“表情音區(qū)”，其發(fā)音消沉、濃郁、有戲劇特色;高音區(qū)音色純潔、光明、華美而圓潤;中音區(qū)的音色無明顯共性，發(fā)音較柔弱，能與很多樂器的音色相融合;最高音區(qū)發(fā)音尖刺、狂野，帶有咆哮聲。除了極高音區(qū)不能弱奏外，單簧管其他各ppp至ffppp至mf的變化幅度。⑶演奏技巧：單簧管也是一件很靈敏的樂器，除了在演奏斷音方面不如長笛那樣流利快速外，演奏旋律、音階、琶音、跳音則相當(dāng)出色。它能輕松地演奏連、斷音結(jié)合的各種光輝華美的樂句，這些方面可以與長笛相媲美。單簧管奏斷音，三種吐音法都能使用，而最簡潔的、也最常用的是單吐法，用單吐奏斷音自然不能太快。在單簧管上的任何音區(qū)可輕松地演奏顫音和震音。⑷配用哨片：單簧管必需配用哨片才能震驚發(fā)聲，假設(shè)在使用過程中哨片破損就會使單簧管不能發(fā)聲或發(fā)出尖嘯的聲音。現(xiàn)代哨片有多種型號：1號(手或者幼齡者使用)2號(入門者或吸氣缺乏者)3號(通常的哨片，一般通用)多種呼吸法1、呼氣的時候要把腹部撐著。2、吹氣時腹部要往內(nèi)縮。3、形而上的呼吸法，如說要在吹氣的時候，去想象氣沈丹田，或是含胸拔背。4、盡量吸滿法。首先建議把吹奏樂器的動作。想成是一種運(yùn)動方式，同時盡量不去談?wù)摳杏X方面的問題。對于吹奏樂器，把它簡化成兩個簡潔的動作：吸氣與吐。吸氣與吐氣常犯的毛病就是吸氣太過牽強(qiáng)，以及太在乎下腹部的動作。把氣依序吸到腹部、胸部、背部、腰部等等…、所能吸的地方都盡量吸滿，然后再吹氣，可以順當(dāng)?shù)陌阉瓿桑袅恳泊笊虾芏?。在吹奏樂器的時候，就像我們在射箭的時候，箭射的遠(yuǎn)不遠(yuǎn)、有沒有力氣，打算在于你拉弓的預(yù)備，把弓箭拉的越緊，所放射的力氣越強(qiáng)大。也就是說吹出來的音樂好不好聽，打算于您吸氣時的預(yù)備;預(yù)備的越充分，所吹出的音質(zhì)會越好。而這個方式最根本的觀念就是強(qiáng)調(diào)身體的彈性，運(yùn)用身體的彈性，來儲存吹奏時的能量。所以只要你的身體彈性越好，就能吹出更長的樂句。其次關(guān)于吐氣方面，由于關(guān)于這方面，所以說我們在吹奏樂器時要去練習(xí)的，是對音質(zhì)的把握，音質(zhì)的好壞代表你對樂器的掌握力量的凹凸，而我們在吹奏樂器的同時，就是要去做出一個安康的樂器共鳴，也就是聲樂常常強(qiáng)調(diào)的安康發(fā)聲法。而音色就像是鋪在音質(zhì)上的一層細(xì)粉，所以好的聲音肯定少不了好的音質(zhì)。要推斷自己的吹奏是否正確，應(yīng)當(dāng)是聽自己的聲音在遠(yuǎn)處聽來的感覺，而不是在小房間中所聽到的奇特回音。吐音在單簧管的演奏中聲音的純潔度，直接影響著錄音的好壞。也就是演奏效果的好壞，在對外交往中也就是水平的高底。我們中國的單簧管的水平還算比較高的，但是隨著世界管樂演奏水平的提高我們的演奏水平趨于落后的地位。聲音是一個樂器的生命，肯定要把握好正確的方法，發(fā)出好的聲音。這里強(qiáng)調(diào)一個問題不要過分依靠樂器的好壞來提高音色，樂器的音準(zhǔn)好嘴子好用就行。再這里并不否認(rèn)好的樂器的作用，只是好的口型好的方法也能演奏出好的聲音。樂器之間的差異不會有天地之別。這里先說音色的標(biāo)準(zhǔn)，單簧管的音色要求飽滿圓潤，高、中、低音區(qū)過度圓滑，泛音區(qū)的音要準(zhǔn)，泛音的2、3、4、5的音色與高音區(qū)的音色過度，應(yīng)沒有明顯的變化，音色要統(tǒng)一。在鼻音區(qū)的演奏中不應(yīng)有副震，假設(shè)管沒有問題副震是完全可以避開的。能作到上面的要求單簧管的音色就不會有大的偏差。在頭腦中形成正確的聲音概念，再練習(xí)中就不會有大的偏差。演奏的口型根本上沒有大的變化，還是單包法只是強(qiáng)調(diào)口環(huán)肌的作用。以上牙為支點(diǎn)，下唇包住下牙用“我”的發(fā)音方式用力。笑肌不要過于上提以自然不動為好，下巴不能過分下拉以定位不動為好。強(qiáng)調(diào)一下上牙是被動受力的”不能主動向下咬嘴子，把嘴子啃出凹槽是錯誤的，下唇被扼破也是不正確的。上下用力以吹出正常音色時，用手左右推一下嘴子有肯定的阻力但可以動為好。下牙與下唇的關(guān)系是肌肉與骨骼的關(guān)系，它們相互依存，不能強(qiáng)調(diào)任何一方，下唇力大聲音沒根暗淡，下牙用多了聲音發(fā)薄刺耳。以上牙為支點(diǎn)上唇關(guān)心上牙掌握嘴子，但不能墊在上牙下面。這樣加上好的氣息協(xié)作就能發(fā)出好的聲音?！皻庀⑹巧?，”人只要有一口氣就是有生命的。管樂呼吸只是加強(qiáng)了人的正常呼吸，它的呼吸是可掌握的有節(jié)奏的。人的骨骼構(gòu)造在人的腹部只有后腰部的脊椎，這塊脊椎可以支撐人的大局部身體重量嗎?答案是不行以的，只有橫隔肌下面到小腹這一塊的腹肌和腹腔的平滑肌才是支撐人身體的根本。在這里做一個比方，腹肌比方成車的外胎，腹腔的平滑肌比方成內(nèi)胎，這樣才可以承受大的壓力。這樣演奏的力點(diǎn)放在了腹部就不會給胸部造成壓力，不會影響正常的氧氣交換不會對身體造成損害。呼吸留意不要抬肩、不要擴(kuò)胸，吸氣的時候橫隔肌下移腹部腰部外擴(kuò)。站立的姿勢身體鞠躬90度角雙手叉腰，這樣背部肌肉拉緊想抬肩也不好抬，用聞花香的感覺吸氣這時腹部和腰部自然外擴(kuò)，這樣就是吸氣的感覺。呼氣的時候是有掌握的有緩、急，氣壓有強(qiáng)、弱的形式。但是全部的著力點(diǎn)都應(yīng)放在腹部，不能給胸、頸部造成大的壓力。壓力過大腹部可以哆嗖但是不能把壓力轉(zhuǎn)到胸頸部，假設(shè)錯了會造成頭暈，頸部過粗和頸部血管外凸，肋間肌發(fā)炎等不好的問題。影響身體安康影響演奏的效果。吐音是管樂的一種根本技術(shù)，在演奏中格外重要。這里先說以下它的要求，音頭要干凈清楚，要求能作到和鋼琴發(fā)音一樣。吐音發(fā)音時決不允許影響音準(zhǔn)，