當代中國文藝創(chuàng)新與發(fā)展

當代中國文藝創(chuàng)新與發(fā)展關于當代中國文藝創(chuàng)新與發(fā)展的淺談

一、引言

文藝創(chuàng)新和發(fā)展是一個古老而又永恒的話題，隨著時代的變遷和社會的轉型，文藝不斷地經(jīng)歷著思想、風格和形式等方面的變化與創(chuàng)新。特別是在當代中國，文藝作為文化的表達和傳遞方式，也經(jīng)歷了從封閉到開放、從模仿到創(chuàng)新、從單一到多元的轉變，成為了承載文化多元化與創(chuàng)新的重要載體。

二、當代中國文藝的發(fā)展歷程

1、改革開放初期：開啟現(xiàn)代主義創(chuàng)作模式

改革開放后，文藝逐漸脫離黨統(tǒng)一審查，開始進行一定程度的開放和自由化。在這個時期，中國文藝開始追求現(xiàn)代主義創(chuàng)作模式，致力于接納西方的先進藝術思潮和現(xiàn)代主義風格，從而達到推動中國文化現(xiàn)代化的目的。

例如，王朔的《黃金時代》、余華的《在細雨中呼喊》、李敬澤的《消逝的詩人》等作品，都是以現(xiàn)代主義的藝術表現(xiàn)手法，表達了對當代中國社會的思考和對文化傳統(tǒng)的批判。

2、90年代：文化大潮與大眾文藝的崛起

進入90年代，中國進入了一個文化大潮的時期，文化思潮、文藝風格、文藝表現(xiàn)手法等各個方面都開始出現(xiàn)了不同的風貌和特色。

在這個背景下，大眾文藝開始崛起，這些作品以普通百姓的生活為主題，以通俗易懂的語言和方式為表現(xiàn)手法，大力倡導“人民文藝”的理念。這些文藝作品反映了社會變革中民眾的生存狀態(tài)，對于文藝的大眾化和市場化起到了積極的推動作用。

例如，韓寒的《三重門》、郭敬明的《夢中的女孩最后嫁給了自己》、典型的大眾文藝，它們依靠娛樂、法律、文化等領域的宣傳和運營，不斷擴大觀眾和讀者群體，成為當代文藝創(chuàng)作的代表。

3、新世紀：多元化文化創(chuàng)意

進入新世紀，中國文藝進一步發(fā)展成為了一個多元化的文化體系，各種不同類型、風格和風貌的文藝作品同時涌現(xiàn)。

在這個時期，文化的全球性和多元性開始加強，中國文藝也隨之轉向了國際化和多元化的方向，將中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明文化進行完美結合。例如，莫言的《豐乳肥臀》、史鐵生的《孩子王》、韓松濤的電影作品《黃金時代》等作品，以異源文化樣式和意象為主旨，展示出文化多元和創(chuàng)新性。

4、當代中國文藝的未來走向

隨著時代的發(fā)展，當代中國文藝將面臨著更加廣闊、多元的挑戰(zhàn)，需要進一步創(chuàng)新風格、探索當代性與中國性的新模式。具體應該從以下方面入手：

（1）推動文化多元化發(fā)展，增強地域性和個性化藝術

在全球化的背景下，崇尚文化多元化是當代文藝的一種趨勢，因此，當代中國文藝應該在風格、表現(xiàn)途徑、傳達思想等方面大力發(fā)展多元化文化藝術。文藝作品也應該能夠體現(xiàn)當?shù)氐牡赜蛐院臀幕厣?，走向個性化、地方化和創(chuàng)新性的道路。

（2）探索更多語境之外的文藝表達方式

在語言環(huán)境日益豐富的今天，文藝作品應該探索更多語言上的表達模式，不光局限于口語、方言或標準語等單一表達方式,探索更多的媒介形式，從戲劇、音樂、電影、電視、網(wǎng)絡等多種形式中獲取靈感，采取多元創(chuàng)作的方式發(fā)掘新的文化資源。

（3）拓寬文藝的社會領域

當代中國文藝應該能夠跨越娛樂、藝術、諷刺、勵志等方面，為人們提供更為全面、豐富和精神滿足的文化體驗，將文藝作品變?yōu)樯鐣畹恼褂[品。同時也使文化藝術從一個單一的產(chǎn)業(yè)走向多元化或經(jīng)濟責任轉化為社會責任。

三、總結

總之，當代中國文藝的創(chuàng)新和發(fā)展離不開歷史的背景和思想的影響。文化的變遷和時代的推動不斷促進文藝創(chuàng)新，使之朝著更加多元化、創(chuàng)新化的道路發(fā)展