舞蹈就是我的生命

精選財(cái)經(jīng)經(jīng)濟(jì)類資料最新財(cái)經(jīng)經(jīng)濟(jì)資料感謝閱讀~~舞蹈就是我的生命楊霞并非出生于藝術(shù)世家，她的父親1950年代初畢業(yè)于廣州中山醫(yī)學(xué)院，一生行醫(yī)，治病救人無(wú)數(shù)。在楊霞的記憶里，父親是一個(gè)對(duì)病人非常有責(zé)任心的人，不管是刮風(fēng)下雨還是深更半夜，只要有需要，父親都會(huì)義無(wú)反顧地出門看病。雖然父親不是藝術(shù)家，但是父親做事認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度對(duì)楊霞產(chǎn)生了很大的影響。而對(duì)于楊醫(yī)生來說，他從沒想過杏林世家會(huì)走出一位舞蹈家，并將中國(guó)舞跳出國(guó)門，為祖國(guó)和家鄉(xiāng)贏得榮譽(yù)。

中國(guó)論文網(wǎng)/5/view-7757025.htm

楊霞的老家在湘陰，那里山青水秀、人文淳樸。小縣城的溫潤(rùn)滋養(yǎng)了楊霞熱愛生命的天性。當(dāng)她30歲跳《邊城》時(shí)，她的眼睛由于心底的美好與純凈，依然符合沈從文筆下“一對(duì)眸子清明如水晶”的描述。

上世紀(jì)七十年代初，縣城很少能看到省城院團(tuán)的演出，如果有省里的戲來演出，那是全城人最高興不過的事。1975年，湖南省木偶皮影劇團(tuán)到湘陰演出。當(dāng)時(shí)還只是孩子的楊霞，看到操作木偶的演員又是對(duì)白又是演唱，舞動(dòng)木偶的身影靈活極了，她被深深吸引住了。木偶劇團(tuán)演了三個(gè)晚上，她守著戲臺(tái)站了三個(gè)晚上，看到癡迷處恨不得自己變成長(zhǎng)袖揮舞的人偶，躍上舞臺(tái)去舒展、舞動(dòng)！她幼小的心靈，第一次感受到舞動(dòng)的生命如此美好！從那時(shí)開始，楊霞的心里悄悄種下了“我要當(dāng)演員，我要上臺(tái)表演”這顆美好的藝術(shù)種子。

一、苦練，脫穎而出

1979年，13歲的楊霞考入湖南省藝術(shù)學(xué)校，在藝術(shù)培訓(xùn)尚未普及的年代，她是縣城當(dāng)年唯一考上省藝術(shù)學(xué)校的孩排練廳，楊霞當(dāng)年還曾想出一個(gè)好辦法――晚上不回宿舍，直接睡在排練廳?？蛇@樣的辦法也曾經(jīng)嚇壞過歌舞劇院不少人，因?yàn)橛腥税l(fā)現(xiàn)排練廳在統(tǒng)一熄燈之后還會(huì)出現(xiàn)微弱的燈光和人影――原來是楊霞點(diǎn)著蠟燭在練功！

而對(duì)于老家深知楊霞性格的父母來說，癡迷舞蹈的女兒是沒有周末和節(jié)假日概念的，就算是過年，她也要到臨近中午吃飯才能趕回湘陰的家中?？蓷钕家灿羞^一次在父母家里呆得最長(zhǎng)的時(shí)間，那是因?yàn)樗焰i骨摔斷了不得不在家靜養(yǎng)。那一次她在家可謂是如坐針氈，只能趁父母不注意偷偷跑到天臺(tái)上去練功。因?yàn)榫毠Ψ冗^大，她好不容易長(zhǎng)好的鎖骨又開裂。最后，楊醫(yī)生不得不時(shí)時(shí)盯著女兒，以防止她“舞癮”上來時(shí)的“胡作非為”。

就是這樣的苦練，讓楊霞從歌舞劇院的諸多演員中脫穎而出。從18歲畢業(yè)的那年起，楊霞就開始活躍在國(guó)內(nèi)、國(guó)際舞臺(tái)，同時(shí)也在電視臺(tái)的各大晚會(huì)頻頻亮相。從1979年穿上舞鞋到2009年，楊霞在舞臺(tái)上跳了近三十年，排演的大小劇節(jié)目達(dá)百余個(gè)，演出了二千五百多場(chǎng)次，觀眾達(dá)二百多萬(wàn)人次以上。取得這樣的豐碩成果，在她的同齡人之中，是不多見的。

她塑造了許多生動(dòng)感人的藝術(shù)形象，如：大型交響樂舞《長(zhǎng)島人歌》中大義凜然的楊開慧；大型歌舞《三湘杜鵑紅》中置生死于度外的女紅軍；《長(zhǎng)征頌》中勇敢、機(jī)敏的“英嫂”；雙人舞《千萬(wàn)次的問》中充滿朝氣、蓬勃向上的現(xiàn)代青年；《兒啊兒》中深明大義、送兒參軍的母親；《抗洪圖》中抗洪英雄的媽媽；還有大氣磅礴的《黃河》領(lǐng)舞，凄艷絕美的梁祝《化蝶》等等。就是有了這些好作品的不斷呈現(xiàn)，楊霞逐漸成為了湖南觀眾心目中的“舞蹈女神”。但讓她真正成為全國(guó)矚目舞蹈演員的一部作品，還是那部具有代表意義的舞劇――《邊城》。這部《邊城》讓楊霞捧回了舞臺(tái)表演藝術(shù)的兩個(gè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)：“文華表演獎(jiǎng)”和“梅花獎(jiǎng)”。

二、《邊城》，無(wú)限風(fēng)光

“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為‘茶峒’的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗……”

沈從文寫“翠翠”是溫婉的，他怕他的筆尖太硬，觸痛了故鄉(xiāng)和“翠翠”的美；而楊霞扮演的“翠翠”又恰如從沈從文的書里直接走出來，嬌小靈動(dòng)、單純美好，我想她應(yīng)該走到了作者的心源，走到了湘西的靈魂深處……

沈從文小說的《邊城》，楊霞不知道看了多少遍。當(dāng)年她手上的小說《邊城》，都被翻得邊角翻卷。

為了演好沈從文筆下的“翠翠”，楊霞和主創(chuàng)人員一道赴湘西體驗(yàn)生活，光是心得體會(huì)就記下了滿滿兩大本。為了攻下技術(shù)技巧難關(guān)，楊霞不愿意放過一分一秒的時(shí)間。1994年湖南省歌舞劇院排練廳剛好拆建，于是她一個(gè)人跑到破舊的倉(cāng)庫(kù)練習(xí)。在光線昏暗的倉(cāng)庫(kù)里，她一邊揣摩原著，一邊琢磨動(dòng)作，如癡如醉。直至今天，她還能將舞劇《邊城》的每一個(gè)動(dòng)作和眼神一一詮釋，她還能和學(xué)生們剖析“翠翠”愛慕和喜歡所表現(xiàn)的不同姿態(tài)。舞劇《邊城》上演了八年，那八年亦苦亦甜。“跳了八年‘翠翠’，我的膝蓋就破皮了八年，舞劇中那條綠色的褲子，如果沒記錯(cuò)的話，應(yīng)該重復(fù)做了二十幾條。因?yàn)槊看窝莸綘敔敵鰵浤菆?chǎng)，導(dǎo)演都要求從上場(chǎng)門臺(tái)口幾步一跪到下場(chǎng)門，再?gòu)南聢?chǎng)門跪爬到斜坡平臺(tái)上。每一場(chǎng)演出都要真跪、真爬近三十米。有人好心提示我，要我在這一段表演中偷懶、敷衍，可我做不到，我做不到一個(gè)虛偽的‘翠翠’，我就是她，她就是我。單純美好得如同溪水一樣的女子，怎么可以敷衍？雖然到現(xiàn)在我的膝蓋還留下毛病，可我覺得我值得！”

1996年，楊霞把《邊城》跳到了北京，參加文化部主辦的“文華大獎(jiǎng)”評(píng)選。就是那次，楊霞為湖南獲得中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的最高獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”，為湖南藝術(shù)界立下了汗馬功勞。當(dāng)時(shí)湖南的劇目還從沒有拿到過“文華大獎(jiǎng)”，楊霞和她的團(tuán)隊(duì)刷新了這一項(xiàng)空白?！爱?dāng)時(shí)我非常緊張，我從來沒有在那么多的國(guó)家級(jí)評(píng)委面前跳過舞，而且我們的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手都很強(qiáng)?？僧?dāng)我一上臺(tái)，當(dāng)歌唱家何紀(jì)光老師的一段湖南山歌響起時(shí)，我心里馬上就踏實(shí)了。我感覺，我不是一個(gè)人在舞臺(tái)上孤軍奮戰(zhàn)，我覺得我背后有幾千萬(wàn)湖南人在支撐著我，頓時(shí)我底氣十足！整場(chǎng)《邊城》跳下來，幾乎是零失誤”。

接著，《邊城》走出國(guó)門，在多個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)綻放光芒。讓無(wú)數(shù)國(guó)外的觀眾領(lǐng)略到了中國(guó)舞劇的魅力，讓“翠翠”的名字登上了國(guó)外許多報(bào)紙和熒屏。

在所有出國(guó)演出中，最讓楊霞記憶深刻的，莫過于在莫斯科的演出。那時(shí)東俄巨變才不久，莫斯科經(jīng)濟(jì)并不景氣，但是莫斯科市民對(duì)藝術(shù)是非常尊敬和熱愛的?！澳箍迫饲樵赴焉钯M(fèi)節(jié)省出來，也不愿意讓自己離藝術(shù)太遠(yuǎn)。每一場(chǎng)演出，觀眾們都穿得非常正式，他們安安靜靜地觀演，從不喧嘩?！睏钕歼@樣說。

“我跳《邊城》的時(shí)候是30歲，在生活中早已脫離了小姑娘的稚氣。但有一位莫斯科的大媽，帶著一袋自制的糕點(diǎn)通過翻譯找到我說：‘你們的舞劇非常精彩，你演得太好了。翠翠很可憐，她讓我心疼，我不知道怎樣表達(dá)我對(duì)中國(guó)舞劇的喜愛，這是我親手做的，一點(diǎn)心意，請(qǐng)翠翠小姑娘一定要收下！”

“直至今天，時(shí)間過去多年，老人那誠(chéng)懇的表情依然深深留在我的記憶里。這件事讓我更堅(jiān)信了‘藝術(shù)無(wú)國(guó)界’這幾個(gè)字的含義，也讓我更堅(jiān)定了為觀眾和舞臺(tái)奉獻(xiàn)我一生的決心！”

繼“文華表演獎(jiǎng)”后，1997年，《邊城》在第五屆中國(guó)戲劇節(jié)上又獲“優(yōu)秀主角表演獎(jiǎng)”，1998年更是為湖南填補(bǔ)了舞蹈“梅花獎(jiǎng)”的空缺，《邊城》再次折桂歸來。

三、角色，華麗轉(zhuǎn)身

由于舞蹈演員受年齡約束，再加之楊霞豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，慢慢，她從臺(tái)前逐步轉(zhuǎn)戰(zhàn)到了幕后。2003年，楊霞開始擔(dān)任湖南省歌舞劇院副院長(zhǎng)職務(wù)，2011年擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，2015年榮升院長(zhǎng)。

“我正式離開舞臺(tái)是2009年。我記得那一年是在香港伊麗莎白體育館，我在纏綿悱惻的‘梁?！魳分恤骠嫫鹞瑁瑑?yōu)雅轉(zhuǎn)身”。從此，她這只舞蹈的“彩蝶”由臺(tái)前飛到幕后，開始為年輕一代舞蹈演員“翩翩穿梭忙”。

在楊霞的帶領(lǐng)下，湖南省歌舞劇院創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的歌舞劇及各類高質(zhì)量的文藝晚會(huì)?！短焐杰饺亍贰赌巷L(fēng)》《溫暖》等一系列大氣磅礴的舞劇均出自楊霞主創(chuàng)。

2015年，歌舞劇院又一大型舞劇《桃花源記》華麗起航。說起《桃花源記》，楊霞再一次陷入創(chuàng)作的激情：“我們這次的主團(tuán)隊(duì)十分優(yōu)秀，令人期待?？倢?dǎo)演就是當(dāng)年舞劇《邊城》的導(dǎo)演謝曉泳，他總是給我足夠的信心和底氣。舞美設(shè)計(jì)是獲得過‘世界舞臺(tái)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)’的劉杏林老師，作曲是享受國(guó)務(wù)院津貼的專家楊天解老師，服裝是享譽(yù)國(guó)內(nèi)的年輕服裝設(shè)計(jì)師陽(yáng)東林。這些專家加上我們有演出經(jīng)驗(yàn)的姑娘、小伙子們，我想，我們這支團(tuán)隊(duì)，一定又能為湖南的舞臺(tái)奉獻(xiàn)一份驚喜！”

果然，2015年《桃花源記》獲得了國(guó)家藝術(shù)基金重點(diǎn)扶持；在第五屆湖南藝術(shù)節(jié)上，《桃花源記》榮獲“田漢新創(chuàng)劇目獎(jiǎng)”。2016年春，大型舞劇《桃花源記》盛開星城，更是吸引了一批批“花粉”爭(zhēng)相購(gòu)票觀看。

2000年，文化部授予楊霞“優(yōu)秀青年專家”稱號(hào)，同年共青團(tuán)省委和省婦聯(lián)評(píng)楊霞為“當(dāng)代湖南青年女杰”；1996年和2006年，憑借突出表現(xiàn)，楊霞兩次被評(píng)為全省文化系統(tǒng)先進(jìn)個(gè)人并榮記一等功；1997年楊霞被評(píng)為湖南省“優(yōu)秀婦女”；1999年又獲“湖南省直十大杰出青年提名獎(jiǎng)”，同年獲“湖南省精神文明突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；2003年，楊霞當(dāng)選為全國(guó)第九屆婦女代表，也是湖南省文藝界的唯一代表。

2003年，楊霞被湖南省文聯(lián)授予“德藝雙馨”文藝家稱號(hào)；2006年再次被評(píng)為“德藝雙馨”文藝家；2005年3月入選為湖南省新世紀(jì)121人才工程；2005年6月被省委組織部、宣傳部評(píng)選為首屆“五個(gè)一批”高層次人才；2008年楊霞被評(píng)為“全國(guó)三八紅旗手”；2010年被文化廳評(píng)為“優(yōu)秀共產(chǎn)黨員。

2015年9月16日，中宣部、人社部、中國(guó)文聯(lián)授予包括楊霞在內(nèi)的54位文藝工作者“第四屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號(hào)。舞蹈家楊霞是湖南唯一的一名當(dāng)選者。

所有的榮譽(yù)都接踵而來。

“這些榮譽(yù)的取得