外國建筑史課件10現(xiàn)代

外國建筑史2004.12.105.5現(xiàn)代建筑運(yùn)動“現(xiàn)代”是一個(gè)時(shí)間段的概念，但加上了“主義”兩個(gè)字，那就不是指時(shí)間，而是一種主張了。“現(xiàn)代主義”建筑的總的特點(diǎn)是更加重視功能問題的合理解決和強(qiáng)調(diào)冷靜地、理性地面對創(chuàng)作，是把建筑當(dāng)做建筑本身來著，而不是一種游戲，不是“純藝術(shù)”，所以又被稱為“功能主義”或“理性主義”，“合理主義”。公認(rèn)地現(xiàn)代主義代表人物有四位大師：德國的格羅皮烏斯，瑞士出生的法國建筑師勒·柯布西耶，德國的密斯·凡·德羅，和美國的弗蘭克·勞埃德·賴特。5.5.1現(xiàn)代建筑運(yùn)動總論現(xiàn)代建筑運(yùn)動的范疇1、時(shí)間：兩戰(zhàn)期間（20世紀(jì)20年代～二戰(zhàn)爆發(fā)前后）。2、地域：以歐洲為代表，局部為美國。

3、事件：a、出現(xiàn)了第一個(gè)社會主義國家蘇聯(lián)；b、資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展；c、資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)?，F(xiàn)代建筑運(yùn)動的歷史背景1、政治：一戰(zhàn)后各國城市重建、俄國十月革命的爆發(fā)。2、經(jīng)濟(jì)：從恢復(fù)時(shí)期－相對穩(wěn)定－經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)。3、技術(shù)：高層鋼結(jié)構(gòu)、焊接技術(shù)應(yīng)用、鋼筋混凝土的普遍運(yùn)用。現(xiàn)代建筑運(yùn)動的成就1、著名建筑師：格羅皮烏斯、密斯.凡.德羅、勒·柯布西耶、賴特、阿爾瓦·阿爾托、路易斯·康……2、名作：薩伏伊別墅、巴塞羅那博覽會德國館、包豪斯校舍、帕米歐療養(yǎng)院、流水別墅等、索爾克生物研究所……3、現(xiàn)代建筑派：歐洲現(xiàn)代建筑派、有機(jī)建筑派（賴特）。

4、組織：1928年，CIAM（國際現(xiàn)代建筑協(xié)會）成立。

5、綱領(lǐng)：1933年，提出“雅典憲章”（城市規(guī)劃大綱）。

6、理論：《走向新建筑》（柯布西耶）《論現(xiàn)代工業(yè)建筑的發(fā)展》（格羅皮烏斯)7、教育：包豪斯學(xué)校的建立——將課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐相結(jié)合?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則及風(fēng)格1、設(shè)計(jì)原則（1）功能：建筑設(shè)計(jì)以功能為出發(fā)點(diǎn)，是“從內(nèi)到外”的設(shè)計(jì)，與古代以造型為出發(fā)點(diǎn)，“從外而內(nèi)”的設(shè)計(jì)方法不同。

（2）技術(shù)：現(xiàn)代建筑運(yùn)動強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)。注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)。（如采用鋼筋混凝土材料、框架結(jié)構(gòu)，有利于進(jìn)行靈活的室內(nèi)空間分隔。）（3）經(jīng)濟(jì)性：注重建筑的經(jīng)濟(jì)性，力求“多、快、好、省”，與古代帝王將相建筑花費(fèi)大量的時(shí)間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人不同。在工業(yè)社會，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人。（4）構(gòu)圖創(chuàng)新：強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，主張靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖格式。（5）空間：認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，與人息息相關(guān)，它比建筑平面、立面更重要。（6）美學(xué)：以柯布西埃的“機(jī)器美學(xué)”為代表，強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡潔，廢棄建筑外裝飾，與以前“視覺美學(xué)”帶給人們感觀上的沖擊不同?！皺C(jī)器美學(xué)”開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)。（7）社會性：A、現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會功能（社會效益），能解決社會問題?？虏颊J(rèn)為能代替革命，格羅皮厄斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會大教堂。B、建筑師具有社會責(zé)任，通過社會建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們再住在沒有陽光，封閉的房子中。同時(shí)建筑師也就具有了社會改良的責(zé)任。這與古代建筑師由宗教的，或御用支配，離開了權(quán)勢無法開展建筑活動不同。2、風(fēng)格定位

A（造型）國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會出現(xiàn)國際式。它是工業(yè)革命的產(chǎn)物，要跨越時(shí)間、地域、超越民族，推向全世界的。

B（平面）“功能主義”：體現(xiàn)了功能的重要性，是建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。也可以稱為“現(xiàn)代建筑”的代名詞。沙利文的“形式隨從功能”“功能決定形式”決定結(jié)構(gòu)布局空間。

C（哲學(xué)）理性主義：經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn)、意愿和需要，是一種純粹的、客觀的、典范式的建筑。

D有機(jī)建筑論：

由賴特提出，強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該和周圍自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。5.5.2包豪斯學(xué)校與格羅皮烏斯1、格羅皮厄斯（WalterGropius，1883-1969）（1）其人：現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，

“包豪斯”的創(chuàng)辦人。

（2）其事：

全面的建筑觀：A：強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。（在法古斯工廠和科隆展覽會辦公樓中均有體現(xiàn)）。B：強(qiáng)調(diào)美術(shù)、雕塑和繪畫的有機(jī)融合。

C：重視建筑的功能，表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局；按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等；強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。（在包豪斯校舍、哈佛大學(xué)研究生中心均有體現(xiàn)）建筑教育家:1915年開始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。1919年任校長，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，即公立“包豪斯”學(xué)校。教育教學(xué)特點(diǎn)：（P68）

A：在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。B：將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。C：強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的交流，讓學(xué)生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。D：把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤。包豪斯的風(fēng)格特點(diǎn)：（P68）

即注重滿足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能；造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活，便于機(jī)器生產(chǎn)和降低成本。包豪斯（Bauhaus）與包豪斯學(xué)派

德國魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)?！钡暮喎Q,后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別──現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派，包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)派。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別──現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個(gè)學(xué)派。包豪斯前后經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：

第一階段(1919—1925年)，魏瑪時(shí)期。格羅皮烏斯任校長，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度；

第二階段(1925—1932年)，德紹時(shí)期。包豪斯在德國德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯·梅耶繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后梅耶本人也不得不于1930年辭職離任，由密斯·凡·德羅繼任。接任的密斯面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉包豪斯；

第三階段(1932—1933年)，柏林時(shí)期。密斯·凡·德·羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛上臺的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。

包豪斯雖然已經(jīng)成為歷史，但是它的兩大特點(diǎn)至今不能被人忘記：一是決心改革藝術(shù)教育，想要創(chuàng)造一種新型的社會團(tuán)體；二是為了這個(gè)理想，不惜做出巨大的犧牲。包豪斯的創(chuàng)辦者兼校長格羅皮烏斯親自制定了《包豪斯宣言》和《魏瑪包豪斯教學(xué)大綱》，明確了學(xué)校目標(biāo)：一要挽救所有那些遺世獨(dú)立、孤芳自賞的藝術(shù)門類，訓(xùn)練未來的工匠、畫家和雕塑家，讓他們聯(lián)合起來進(jìn)行創(chuàng)造，他們的一切技藝將會在新作品的創(chuàng)造過程中結(jié)合在一起；二要提高工藝的地位，讓它能與“美術(shù)”平起平坐。包豪斯聲稱，“藝術(shù)家與工匠之間并沒有什么本質(zhì)上的不同”，“藝術(shù)家就是高級工匠……因此，讓我們來創(chuàng)辦一個(gè)新型的手工藝人行會，取消工匠與藝術(shù)家之間的等級差異，再也不要用它樹起妄自尊大的藩籬”；三要把包豪斯與社會生產(chǎn)、市場經(jīng)濟(jì)緊密結(jié)合起來，把自己的產(chǎn)品與設(shè)計(jì)直接出售給大眾和工業(yè)界。包豪斯聲言，他們將“與工匠的帶頭人以及全國工業(yè)界建立起持久的聯(lián)系”。

按照《宣言》和《大綱》，包豪斯建立了自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系——包豪斯體系。這個(gè)體系的主要特征是：一、設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守陳規(guī)；二、將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來；三、強(qiáng)調(diào)各類藝術(shù)之間的交流融合；四、學(xué)生既有動手能力，又有理論素養(yǎng)；五、將學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤。

從以上介紹看，在包豪斯發(fā)展的每一步，都有一個(gè)能夠跟上時(shí)代步伐、符合時(shí)代要求的新思維代表人物，這個(gè)人物就是包豪斯這艘駛向遠(yuǎn)方航船的舵手。我們不難想象，如果沒有政治原因，包豪斯至今仍然會生活在我們的時(shí)代。

一戰(zhàn)結(jié)束，德國籠罩在戰(zhàn)敗國的陰影之中……魏瑪小城里，一位名叫沃爾特·格羅皮烏斯的設(shè)計(jì)師認(rèn)為戰(zhàn)后德國重建最需要的是建筑設(shè)計(jì)人才。歐洲工業(yè)革命的完成使工業(yè)化生產(chǎn)必將進(jìn)入未來的建筑領(lǐng)域，而歐洲建筑的古典主義理念和風(fēng)格會阻礙建筑產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)代化。因此建立一所現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的學(xué)校是當(dāng)務(wù)之急。1919年3月，原撒克遜大公美術(shù)學(xué)院和國家工藝美術(shù)學(xué)院合并，成立了"國立建筑工藝學(xué)校"，36歲的格羅皮烏斯被任命為校長。他說，必須有一種嶄新的設(shè)計(jì)觀念來影響德國的建筑界，否則任何一個(gè)建筑師都無法實(shí)現(xiàn)他心中的理想，他只有模仿那些已經(jīng)司空見慣的古舊的東西。

格羅皮烏斯針對此提出了他嶄新的設(shè)計(jì)要求：既是藝術(shù)的又是科學(xué)的，既是設(shè)計(jì)的又是實(shí)用的，同時(shí)還能夠在工廠的流水線上大批量生產(chǎn)制造。

因此，與傳統(tǒng)學(xué)校不同，在格羅皮烏斯的學(xué)校里，學(xué)生們不但要學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)、造型、材料，還要學(xué)習(xí)繪圖、構(gòu)圖、制作，于是，國立建筑工藝學(xué)校擁有著一系列的生產(chǎn)車間：木工車間、磚石車間、鋼材車間、陶瓷車間等等。格羅皮烏斯引導(dǎo)學(xué)生如何認(rèn)識周圍的一切：顏色、形狀、大小、紋理、質(zhì)量；他教導(dǎo)學(xué)生如何既能符合實(shí)用的標(biāo)準(zhǔn)，又能獨(dú)特地表達(dá)設(shè)計(jì)者的思想；他還告訴學(xué)生如何在一定的形狀和輪廓里使一座房屋或一件器具的功用得到最大的發(fā)揮。格羅皮烏斯的教學(xué)為國立建筑工藝學(xué)校帶來了以幾何線條為基本造型的全新設(shè)計(jì)風(fēng)格。國立建筑工藝學(xué)校設(shè)計(jì)的工廠不再有任何裝飾，廠房為四方形，平平的房頂、樓身除支柱外全部用金屬板搭構(gòu)，外鑲大塊的玻璃，簡潔而敞亮，完全適于生產(chǎn)的需要。國立建筑工藝學(xué)校設(shè)計(jì)的椅子沒有任何裝潢雕飾，四方的坐椅靠背僅由幾條曲線狀的木條或鋼條支撐，它在生產(chǎn)流水線上一天就能產(chǎn)出上百把。國立建筑工藝學(xué)校設(shè)計(jì)的臺燈，金屬的半圓燈罩下一根燈桿直立在薄薄的圓形燈座上......至此，小到水壺大到樓房，格羅皮烏斯讓他的學(xué)生學(xué)會了用最簡單的方形、長方形、正方形、圓形贏得設(shè)計(jì)樣式和風(fēng)格的現(xiàn)代感。1932年，國立建筑工藝學(xué)校舉辦了首屆展覽會，設(shè)計(jì)展品從汽車到臺燈，從煙灰缸到辦公樓，展覽會最熱情的觀眾是遍布?xì)W洲的各大廠商，實(shí)業(yè)家們已經(jīng)預(yù)感到了這種僅以材料本身的質(zhì)感為裝飾、強(qiáng)調(diào)直截了當(dāng)?shù)氖褂霉δ艿脑O(shè)計(jì)將給他們帶來巨大的利益，因?yàn)橐坏┻@樣的設(shè)計(jì)被實(shí)施生產(chǎn)，成本降低了而成效卻會百倍地提高。格羅皮烏斯的國立建筑工藝學(xué)校從此名揚(yáng)歐洲，它被那些以極大的熱情關(guān)注著20世紀(jì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念的人稱之為"包豪斯"。除了建筑師，格羅皮烏斯還邀請了不少激進(jìn)藝術(shù)家為教師，如畫家康定斯基、超現(xiàn)實(shí)主義畫家米羅等。但這所學(xué)校主要關(guān)注的還是建筑，初期更側(cè)重于建筑的形式方面，其開學(xué)宣言提出的口號就是：所有造型活動的最高目標(biāo)是為建筑。因?yàn)橹蛔⒅赜凇痹煨汀?，?dāng)然也影響了思考的深度，于是到了1923年，又提出了新的口號”藝術(shù)和技術(shù)的統(tǒng)一“。魏瑪時(shí)期的主要作品：實(shí)驗(yàn)性住宅家具、用具、書籍裝幀、招貼畫等包豪斯建筑，亨利·凡·德·費(fèi)爾德（HenryvanderVelde）建于1911。

1919年就是在這個(gè)建筑中瓦特·格羅比烏斯（WalterGropius）創(chuàng)建了包豪斯學(xué)院

康定斯基是包豪斯學(xué)院最有影響的成員，這不僅因?yàn)樗且晃粋ゴ蟮乃囆g(shù)家、現(xiàn)代抽象的先驅(qū)、帶來俄國抽象藝術(shù)革命第一手知識的有才能的教師，還因?yàn)樗軌蛴邢到y(tǒng)、清楚而準(zhǔn)確地表達(dá)他的視覺和理論上的概念。1926年，他把他的構(gòu)圖課程《點(diǎn)、線到面》一書出版?？刀ㄋ够倪@本書，想給藝術(shù)作品的要素和他們之間的關(guān)系，下一個(gè)比較絕對的定義。這種關(guān)系，是指一個(gè)要素對另一個(gè)要素，以及對整體的關(guān)系。他那脫俗、浪漫的藝術(shù)基礎(chǔ)，在這里表現(xiàn)得十分明顯。這期間，康定斯基強(qiáng)調(diào)了他對于抽象表現(xiàn)力所傾注的熱情。他仍然認(rèn)為，他的繪畫是浪漫的。他寫道：“藝術(shù)的目的和內(nèi)容是浪漫主義，假如我們孤立地、就事論事地來理解這個(gè)概念，那我們就搞錯(cuò)了……我的作品中，一直大量用圓，這里要出現(xiàn)的浪漫主義是一塊冰，而冰里燃燒著火焰?！笨刀ㄋ够c包豪斯學(xué)院的關(guān)系到1933年便終止了。他創(chuàng)作了許多畫，畫中充滿了主題的含意和形式之間的沖突，但從未離開過抽象手段。瓦西里·康定斯基(1866-1944)包豪斯的新思維還體現(xiàn)在包豪斯的宣言中：“建筑家、雕刻家和畫家們，我們都應(yīng)該轉(zhuǎn)向應(yīng)用藝術(shù)……藝術(shù)不是一種專門職業(yè)。藝術(shù)家和工藝技師之間在根本沒有任何區(qū)別。藝術(shù)家只是一個(gè)得意忘形的工藝技師。在靈感出現(xiàn)并超出個(gè)人意志的珍貴片刻，上蒼的恩賜使他的作品變成為藝術(shù)的花朵。然而，工藝技術(shù)的熟練對于每一個(gè)藝術(shù)家來說都是不可缺少的。真正創(chuàng)造想象力的根源即建立在這個(gè)基礎(chǔ)上面……讓我們建立一個(gè)新的設(shè)計(jì)家組織。在這個(gè)組織里面，絕對沒有那種足以使工藝技師與藝術(shù)家之間樹立起自大障壁的職業(yè)階級觀念。同時(shí)，讓我們創(chuàng)造出一幢將建筑、雕刻和繪畫結(jié)合成三位一體的新的未來殿堂，并用千百萬藝術(shù)工作者的雙手將其矗立在云霄高處，成為一種新信念的鮮明標(biāo)志?！蹦孪ＴO(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)住宅莫霍利·納吉設(shè)計(jì)的書籍封面馬歇·布勞耶設(shè)計(jì)的椅子包豪斯學(xué)校的學(xué)生施密特1923年設(shè)計(jì)的招貼廣告《包豪斯作品展覽5.5.2.2德紹時(shí)期的包豪斯由于當(dāng)時(shí)德國的政治現(xiàn)狀和國際形勢所迫，魏瑪?shù)陌浪褂?925年3月關(guān)閉，包豪斯舉校遷往德紹。在包豪斯的德紹時(shí)期，包豪斯的校名中增加了一個(gè)稱呼，“Hochschule

für

Gestaltung”，即“設(shè)計(jì)學(xué)院”。德紹時(shí)期的包豪斯發(fā)生了很大的變化，比如說它廢除了形式大師與作坊大師雙軌并行的制度，當(dāng)然，其實(shí)這種變化是早有計(jì)劃的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)實(shí)在是缺少人手，尤其是教學(xué)與工藝實(shí)踐都擅長的人才實(shí)在是太少了，但一旦當(dāng)包豪斯訓(xùn)練出了足夠要求的人才，具備所需素質(zhì)的畢業(yè)生時(shí)，這種權(quán)宜之計(jì)就應(yīng)該放棄了，這些“青年大師”有資格同時(shí)擔(dān)當(dāng)起形式大師與作坊大師的職責(zé)。

然而德紹的包豪斯并不打算只培養(yǎng)工藝師，正如1926年3月包豪斯出版的格羅皮烏斯所著《德紹的包豪斯——包豪斯的生產(chǎn)原理》中所說，“包豪斯的作坊本質(zhì)上是一些實(shí)驗(yàn)室……包豪斯的意圖是，從這些實(shí)驗(yàn)室里培養(yǎng)出一代新型的、前所未有的協(xié)作者類型來，他們將在工業(yè)界和工藝界施展身手，這些領(lǐng)域要求人們，必須同時(shí)了解技術(shù)知識和圖形知識。要想創(chuàng)造出那種能夠滿足一切經(jīng)濟(jì)需求和形式需求的原型，就要最嚴(yán)格的選擇最好的、經(jīng)過最復(fù)雜訓(xùn)練的頭腦，他們要在基本的工作方法上訓(xùn)練有素，對形式設(shè)計(jì)和機(jī)器設(shè)計(jì)的元素及其構(gòu)成法則都了如指掌?！庇?925年夏天開工，1926年10月投入使用的包豪斯德紹的新校舍準(zhǔn)確的論證了包豪斯尤其是格羅庇烏斯本人的建筑與藝術(shù)教育理論，盡管隨著它的投入使用逐漸暴露了很多的缺陷并一度使包豪斯再度成為當(dāng)時(shí)德紹市議會爭執(zhí)的話題，但無論是它的建造風(fēng)格、建造速度還是室內(nèi)環(huán)境都充滿了包豪斯獨(dú)一無二的鮮明個(gè)性。

在德紹發(fā)生的所有改變中，最最重要的當(dāng)屬包豪斯創(chuàng)辦了建筑系，而這其實(shí)是格羅皮烏斯自建校以來一直的夢想：“一切創(chuàng)造活動的終極目標(biāo)就是建筑！……建筑師、畫家和雕塑家必須意識到，無論是作為整體，還是它的各個(gè)局部，建筑都具備這合成的特性！”包豪斯終于實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)立之初的理想，即以建筑為中心，綜合一切領(lǐng)域的造型活動的教育研究機(jī)構(gòu)?！鞍浪沟睦硐胧牵砸环N融合時(shí)代精神的方式，為住宅的發(fā)展作出貢獻(xiàn)——從最簡單的用品直到整個(gè)居住建筑。”

同時(shí)，包豪斯在設(shè)計(jì)中再一次強(qiáng)調(diào)的經(jīng)濟(jì)性和功能性，要求在每次設(shè)計(jì)的構(gòu)思階段都需要分析其功能性。而且包豪斯首次在設(shè)計(jì)中提出了標(biāo)準(zhǔn)化和系統(tǒng)化，“最理想的形式要求大批量的生產(chǎn)，機(jī)械化的同時(shí)也意味著經(jīng)濟(jì)”。強(qiáng)調(diào)“國際風(fēng)格”。在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中，擯棄附加裝飾，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，講求通過對各種材料性狀的研究發(fā)掘其內(nèi)在的美感和特殊的效果，結(jié)合色彩的配置效果發(fā)展出了靈活的、非對稱的構(gòu)圖手法。

同時(shí)，格羅皮烏斯為自己以及其他幾位教師如康定斯基等建了四座住宅。這些住宅都嚴(yán)格的遵守著功能性的原則，他說：“建造，就意味著塑造生活中的行為?！?928年，格羅皮烏斯出于各種原因提出辭職,隨后又分別由建筑師漢納斯?梅耶（Hannes

Meyer

1889-1954）和密斯?凡?德羅擔(dān)任繼任校長。梅耶就任校長后，將建筑教育建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上，使其更系統(tǒng)化，從而呈現(xiàn)出專業(yè)工科院校的景象，同時(shí)又將車間分為建筑部、廣告部、染織部，將壁畫、金屬家具車間合并到室內(nèi)裝修部。梅耶的教育工作更偏向于更具社會責(zé)任的設(shè)計(jì)教程，所以在他的改革下，出現(xiàn)了簡單的可拆卸的膠合板家具和墻布系列。1930年8月，建筑師密斯?凡?德羅接任校長。他認(rèn)為，室內(nèi)裝修是建筑的深化，建筑與裝修有必要從綜合的觀點(diǎn)進(jìn)行貫徹始終的教育。建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)科的教育內(nèi)容有建筑結(jié)構(gòu)、室內(nèi)結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、暖氣與通氣、建筑設(shè)備、照明技術(shù)、預(yù)算、結(jié)構(gòu)力學(xué)、靜力學(xué)、鋼筋和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、建筑計(jì)劃、城市規(guī)劃，以及室內(nèi)設(shè)計(jì)研討會和木工、金工、壁畫車間的實(shí)習(xí)。5.5.2.3柏林時(shí)期的包豪斯1932年10月，包豪斯從德紹遷往柏林。然而，柏林的包豪斯開學(xué)沒多久，希特勒當(dāng)上了德國的元首，納粹開始對藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代主義進(jìn)行全力打擊，并宣布藝術(shù)家和作家們都是“墮落分子”，并且率先對包豪斯進(jìn)行了封殺。1933年8月，有著十四年校史的世界上第一所現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)校被迫解散。

法古斯工廠（德國）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓德紹包豪斯校舍校舍的建筑面積超過10000m2。包豪斯校舍的設(shè)計(jì)有下述特點(diǎn)：①校舍的形體和空間布局自由,按功能分區(qū),又按使用關(guān)系而相互連接。它是一個(gè)多方向、多立面、多體量、多軸線、多入口的建筑物。為了使基地不被建筑隔斷，公共活動部分和行政辦公用房底層透空，可通行車輛、行人。②按各部分不同的功能選擇不同的結(jié)構(gòu)形式，賦予不同的形象。實(shí)驗(yàn)工廠是一大通間，采用鋼筋混凝土框架和懸挑樓板。外墻采用成片的、貫通三層的玻璃幕墻,既利于采光,也顯示出與其他部分不同的外形。教室樓也是框架結(jié)構(gòu)，由于間距不大，構(gòu)造比較輕巧。水平的帶形窗和白墻相間是它的外形特征。宿舍采用鋼筋混凝土樓板和承重磚墻的混合結(jié)構(gòu)；墻面較多，窗較小，各房間外面有各自的小陽臺，形成了寧靜和互不干擾的居住氣氛。食堂兼禮堂是集體使用的大空間，外形開朗。屋頂全是平頂，為空心樓板上設(shè)保溫層，鋪油氈和預(yù)制瀝青板構(gòu)成，人們可以在屋頂上面活動。全部鑄鐵落水管隱藏在墻內(nèi)，外形整潔。③在造型上采取不對稱構(gòu)圖和對比統(tǒng)一的手法。一個(gè)個(gè)沒有任何裝飾的立方體，由于體量組合得當(dāng)，大小長短和前后高低錯(cuò)落有致，實(shí)墻和透明的玻璃虛實(shí)相襯，白粉墻和深色窗框黑白分明，垂直向的墻面或窗和水平向帶形窗、陽臺、雨篷比例適度，顯得生動活潑。。包豪斯校舍（德國）采用的是木框架結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了磚和毛石等地方材料，通過磚砌煙囪、毛石地基葡萄架等，使建筑與周圍的景色相結(jié)合。

格羅皮厄斯住宅

研究新型住宅建筑

公眾居住建筑作品：德國柏林西門子住宅區(qū)（行列式單元公寓）。

大城市高層住宅：認(rèn)為高層住宅空氣陽光好，建筑物間距離拉大，布置大面積綠地。

預(yù)制裝配式住宅試驗(yàn)：以此來進(jìn)行大規(guī)模建筑并降低造價(jià)，并且提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法。40年代初，他和K.瓦許曼合作研制了供裝配用的大型預(yù)制構(gòu)件和預(yù)制墻板。

建筑思想轉(zhuǎn)變：

早期的主張建筑的“功能主義”后期的則認(rèn)為“人們靈魂上的滿足和物質(zhì)上的滿足同樣重要”。甚至心靈上的滿足比物質(zhì)上的舒適更加重要，開始關(guān)注使用者的心理需求。歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗，陽光很少，而格羅皮厄斯設(shè)計(jì)的房屋有較大的窗戶，有陽臺。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局.外形比例恰當(dāng)，簡樸整潔。并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。5.5.4勒·柯布西耶（1）其人：現(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主將，是現(xiàn)代建筑師中一位狂飆式人物。（2）其事：1928年他與格羅皮厄斯、密斯?范?德?羅組織了“國際現(xiàn)代建筑協(xié)會”；柯布西埃是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，“機(jī)器美學(xué)”的重要奠基人。1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出住宅是“居住的機(jī)器”?！蹲呦蛐陆ㄖ匪从车闹饕ㄖ枷耄簶O力主張建筑工業(yè)化的發(fā)展方向；堅(jiān)持建筑平面設(shè)計(jì)應(yīng)遵循“由內(nèi)而外、功能第一”的原則；在建筑形式上贊美簡單的幾何體造型。強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性，“建筑藝術(shù)超出實(shí)用的需要”。

1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：

A：房屋底層采用獨(dú)立支柱；B：屋頂花園；C：自由平面；D：橫向長窗；E：自由的立面。這個(gè)時(shí)期的代表作：薩伏伊別墅（1928－1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺別墅。主要思想：新建筑的出路在于革命提倡建筑工業(yè)化—“住房是居住的機(jī)器”建筑本身存在著標(biāo)準(zhǔn)建筑由內(nèi)而外開始，外部是內(nèi)部的結(jié)果建筑的首要任務(wù)是降低造價(jià)主要作品：日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案薩伏依別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍圣瑪麗亞修道院、馬賽公寓印度昌迪加爾法院、朗香教堂、關(guān)于城市和居住的設(shè)想方案柯布西耶中心畫家住宅薩伏依別墅（法國）薩伏伊別墅模數(shù)化設(shè)計(jì)--這是柯布西埃研究數(shù)學(xué)、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設(shè)計(jì)方法廣為應(yīng)用；

簡單的裝飾風(fēng)格、純粹的用色（建筑的外部裝飾完全采用白色，代表著新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色）;車庫的設(shè)計(jì)通過特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉；雕塑化的設(shè)計(jì)--這是勒·柯布西埃常用的設(shè)計(jì)手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間。開放式的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)；專門對家具進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作。

屋頂花園使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧來設(shè)計(jì)巴黎瑞士學(xué)生公寓(P78)平臺別墅風(fēng)格轉(zhuǎn)變：第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西埃的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品：馬賽公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等。其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。勒?柯布西埃又是一個(gè)城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì)，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。圣瑪利亞修道院（法國）圣瑪麗亞修道院馬賽公寓（法國）馬賽公寓（法國）印度昌迪加爾法院未來城市的設(shè)想方案未來城市的設(shè)想方案朗香教堂以地中海民宅為思想來源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。

它的建筑形體和空間證明柯布西埃具有非范的想象力。造型奇特；墻體彎曲；各個(gè)立面的差別很大。朗香教堂（法國)思考題：格羅皮烏斯在現(xiàn)代建筑運(yùn)動中起到了哪些主要作用？他的的主要思想和主要作品是什么？畫出包豪斯校舍的總平面及各層平面圖。建筑大師-勒.柯布西耶在現(xiàn)代建筑運(yùn)動中起到了哪些主要作用？他的的主要思想和主要作品是什么？薩伏伊別墅的建筑特點(diǎn)?朗香教堂為何種建筑風(fēng)格的作品，有建筑何特點(diǎn)？畫出它的透視圖？(1)其人：1886年出生在德國，1938年到美國并加入美國籍，1969年病逝。一生并未受過正規(guī)的建筑教育,精湛的建筑技藝與獨(dú)到的建筑觀點(diǎn)是來自于石匠父親的熏陶，后又得到貝倫斯的指點(diǎn)才逐漸形成的。密斯以德國人特有的嚴(yán)謹(jǐn)、精確、理智和堅(jiān)毅，一生完成的建筑作品與設(shè)計(jì)方案達(dá)二百多項(xiàng)，是世界公認(rèn)的現(xiàn)代主義建筑大師，國際風(fēng)格的旗手。（2）其事：貢獻(xiàn)：混凝土、鋼與玻璃是現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物，它們?nèi)〈藗鹘y(tǒng)建筑的石頭、磚與木材，成為現(xiàn)代建筑的三大材料。密斯以鋼與玻璃構(gòu)建了一系列建筑作品，尤其注重發(fā)揮這兩種材料在建筑藝術(shù)造型中的特性和表現(xiàn)力，并發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格,被譽(yù)為“鋼與玻璃建筑之王”、“簡約大師”。5.5.5密斯·范.德.羅（MiesvanderRohe，1886-1969）作品特點(diǎn)：整潔的骨架、幾乎透明的外觀，靈活多變的流動空間、簡練而精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多”(最經(jīng)濟(jì)的原則，最簡潔的構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的空間形式),他終生追求的就是簡練、純凈、精確、典雅的風(fēng)格特色。

流動空間（Flowingspace）現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的提出是對現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動中體驗(yàn)功能平面。

代表作：巴塞羅那博覽會德國館。主要思想：建筑要有時(shí)代特點(diǎn)建筑必須滿足現(xiàn)實(shí)與功能需要重視結(jié)構(gòu)和建造方法的革新結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑的基礎(chǔ)用少數(shù)墻體和構(gòu)件組成流動空間提倡“少就是多”的裝飾原則“皮包骨”的建筑—玻璃為皮、鋼結(jié)構(gòu)為骨建筑模數(shù)制、網(wǎng)格法代表作：巴塞羅那博覽會德國館、吐根哈特住宅、海濱大廈伊利諾工學(xué)院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大廈巴塞羅那博覽會德國館八根鋼柱托起平展的屋頂，幾片大理石與玻璃隔墻分隔空間，兩個(gè)長方形的淺水池加上一個(gè)少女雕像，大廳擺著幾張密斯自己設(shè)計(jì)的椅子。僅此而已，沒有絲毫多余的裝飾。然而，建筑空間的多樣，細(xì)部處理的精妙，材料選用的完美，卻凸顯出無比高雅、端莊的氣質(zhì)，蘊(yùn)藏著濃濃的詩意。主要特點(diǎn)：玻璃和大理石兩種隔墻，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間。室內(nèi)和室外互相穿插。形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。簡單明確，干凈利索。突出材料的固有顏色、紋理和質(zhì)感。巴塞羅那博覽會德國館通用空間（Totalspace）范思沃思住宅(1945年)八根鋼柱支撐一片地板和一片屋頂板,四面是大玻璃,中央有一小塊封閉的空間。主人睡覺、起居、做飯、進(jìn)餐都在之內(nèi)。白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻，四周敞通的空間，簡單到無法復(fù)加的地步，是密斯“少就是多”的完美體現(xiàn)。摩天大樓：與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。

大樓以鋼梁柱作框架，外表鋪貼玻璃，像火柴盒般方方正正，干凈、純粹。所有外露的鋼梁柱上包上黃澄澄的銅片，再配以茶色玻璃，高貴而華麗，把材質(zhì)肌理的美推向極致。

“西格拉姆大廈”被推崇為現(xiàn)代建筑的里程碑，因?yàn)樗浞煮w現(xiàn)了工業(yè)化時(shí)代的精神：簡潔純凈的造型，嚴(yán)謹(jǐn)清晰的結(jié)構(gòu)，注重建筑使用功能，巧妙運(yùn)用現(xiàn)代材料。紐約西格拉姆大廈1）大樓前寬敞的廣場2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同3）頂層是設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。西格拉姆大廈（美國）西格拉姆大廈底層（美國)海濱大廈海濱大廈技術(shù)精美傾向：密斯在60年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的高度。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府大樓，聯(lián)邦德國的柏林新國家藝術(shù)博物館。西柏林新國家藝術(shù)博物館整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館國際主義風(fēng)格的另一個(gè)體現(xiàn)——鋼與玻璃巧妙結(jié)合的經(jīng)典作品,黑色玻璃幕墻。朗格住宅美國伊利諾工學(xué)院建筑系館（克朗樓）對密斯及其作品的評價(jià)：密斯壟斷世界建筑面貌20年之久，是他的時(shí)代最典型的建筑代表。19世紀(jì)60年代起，一些人對克隆“西格拉姆大廈”的玻璃火柴盒建筑發(fā)起攻擊，譏諷這些建筑“冷冰冰、硬梆梆、缺少人情味”。同時(shí)嘲諷密斯“少就是多”的名言，認(rèn)為“少就是枯燥”。但是我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到,他的設(shè)計(jì)和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時(shí)代的必然產(chǎn)物,集中的表現(xiàn)了工業(yè)化的特征，任何拿后工業(yè)化的價(jià)值和審美標(biāo)準(zhǔn)來批判他的方式，都是毫無意義的。5.5.6賴特（FrankLioydWright，1869-1959）

(1)其人：舉世公認(rèn)的20世紀(jì)的一位偉大的建筑師、藝術(shù)家和思想家，是當(dāng)之無愧的美國現(xiàn)代建筑的先驅(qū)者。他一生從事了70多年的建筑活動，已建成的作品400余件，主持了上百個(gè)設(shè)計(jì)方案，另外還撰寫了幾十種著作和論文集。美國建筑百科全書曾對他有這樣的評價(jià)：“賴特是他那個(gè)時(shí)代或許也是任何時(shí)代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一”。賴特對現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)摩天樓，對建筑工業(yè)化不感興趣，而專注于設(shè)計(jì)別墅，在美國中西部設(shè)計(jì)了很多“草原式住宅”。（2）主要作品：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。他既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，與勒.柯布西埃的作品顯現(xiàn)的嚴(yán)峻而乖張不同。（3）建筑設(shè)計(jì)思想：A、草原式住宅時(shí)期

（19世紀(jì)末——20世紀(jì)初）

坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，以傳統(tǒng)的磚、石、木為材料，出檐很大的坡屋頂。作品特征：平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間既分割又聯(lián)成一片，根據(jù)不同需要有不同凈高。層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊的水平陽臺與花臺組成水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料的質(zhì)地、深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對比。這些住宅既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。

（4）風(fēng)格轉(zhuǎn)變：主要思想：有機(jī)建筑論：內(nèi)在的—局部屬于整體、整體屬于局部特定的—整體和局部應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)草原式住宅奇特新鮮的建筑空間利用地形、地貌和當(dāng)?shù)亟ú姆磳Υ蟪鞘泻凸I(yè)化建筑主要作品：羅伯茨、羅比、威立茨住宅拉斯金公司辦公樓、約翰遜公司總部流水（考夫曼）別墅東京帝國飯店西塔里埃森古根漢姆博物館主要作用：對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生極大影響創(chuàng)立了影響深遠(yuǎn)的有機(jī)建筑論許多作品成為現(xiàn)代建筑的珍品在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中走獨(dú)特道路并作出貢獻(xiàn)羅賓別墅別墅平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，是由兩個(gè)錯(cuò)開的疊放在一起的長方形組成的，長方形的長邊相接。一層：布置有車庫和入口、起居室和主臥房；二層有仆人的房間、廚房和客房。大長方形位于前部，是建筑的主體，半地下室布置有孩子的房間、活動室。為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂，這是第一個(gè)使用鋼結(jié)構(gòu)的別墅建筑，這個(gè)結(jié)構(gòu)使得它能夠更好的擋風(fēng)遮雨。它還用了174扇藝術(shù)玻璃窗和門，在主體結(jié)構(gòu)的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內(nèi)外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。該別墅建成以后，和其對面的學(xué)院派的哥特式風(fēng)格的建筑相對，兩種風(fēng)格不同的建筑對峙著，非常有趣。羅比住宅羅比住宅B、有機(jī)建筑論時(shí)期（20世紀(jì)30年代）

對待環(huán)境：主張建筑應(yīng)與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；并力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引進(jìn)室內(nèi)。相反，城市里的建筑，則采取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環(huán)境，力圖在內(nèi)部創(chuàng)造生動愉快的環(huán)境。對待材料：主張既要從工程角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。對待裝飾：認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度：認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時(shí)代條件下所以能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。有機(jī)建筑派（1）美國建筑師賴特創(chuàng)立并倡導(dǎo)有機(jī)建筑論。（2）特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)當(dāng)像植物一樣成為大地的一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然。認(rèn)為每一座建筑都應(yīng)當(dāng)是特定的地點(diǎn)、特定的目的、特定的自然和物質(zhì)條件以及特定的文化的產(chǎn)物。賴特創(chuàng)作的流水別墅是有機(jī)建筑的卓越代表作品。（3）影響：在20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代主義派的傳播較為迅速廣泛，但有機(jī)建筑的理論對建筑師創(chuàng)作思想的影響也很深遠(yuǎn)。在世界許多地區(qū)都有有機(jī)建筑的追隨者。德國建筑師H.沙龍和H.赫林是有機(jī)建筑派的代表。芬蘭建筑師A.阿爾托設(shè)計(jì)的許多建筑也被認(rèn)為是體現(xiàn)了有機(jī)建筑原則的成功作品。代表作：賴特的流水別墅、西塔里埃森等。流水別墅位于賓夕法尼亞州匹茨堡市郊區(qū)，是富豪考夫曼家族的別墅。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱墩上。各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對比。另外，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合，體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對比。它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合，體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。C、幾何抽象手法時(shí)期（20世紀(jì)40～50年代）

代表作：古根漢姆美術(shù)館、普萊斯塔樓等。

作品特征：體形特殊，上大下小的螺旋型。主要是運(yùn)用幾何形體對建筑物構(gòu)圖進(jìn)行設(shè)計(jì)。古根漢姆博物館（美國）建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層，美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。螺旋的中部形成一個(gè)敞開的空間，從玻璃圓層頂采光。普賴斯塔樓唯一神派教堂佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂約翰遜蠟燭公司總部約翰遜蠟燭公司室內(nèi)約翰遜住宅西塔里埃森大起居室西塔里埃森外觀馬林縣政府中心全景日本東京帝國飯店平面大體為H形，磚砌墻面，附加大量的石刻裝飾，看起來復(fù)雜熱鬧。從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計(jì)的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋倒塌了，帝國飯店經(jīng)住了考驗(yàn)并成為火海中的一個(gè)安全島。賴特的背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。歐洲以法國革命和英國的工業(yè)革命為背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景，所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。而且在服務(wù)對象上，歐洲面對的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的美國是面對中產(chǎn)階級。因此在歐洲建筑大師們忙于“建筑工業(yè)化”時(shí)，賴特專注于別墅和私人住宅的設(shè)計(jì)”。※

有關(guān)密斯的流通空間和賴特的流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通?！?/p>

有關(guān)賴特與現(xiàn)代派國際式的聯(lián)系：（1）其人：芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。他奉行新興的功能主義建筑思想，拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。（2）創(chuàng)作思路：探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。5.5.7阿爾托（AlvarAalto，1898～1976）（3）建筑觀點(diǎn)：認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。他說：“標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等?！彼O(shè)計(jì)的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。(芬蘭冬季長而寒，夏季短而暖，氣候溫和，北極圈內(nèi)有極晝、極夜現(xiàn)象。)芬蘭地處北歐,盛產(chǎn)木材,銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征；銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。他的作品不浮夸，不豪華，也不追隨歐美時(shí)尚，創(chuàng)造出獨(dú)特的民族風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性。（4）作品特點(diǎn)：（5）創(chuàng)作范圍：

從區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃到市政中心設(shè)計(jì)，從民用建筑到工業(yè)建筑,從室內(nèi)裝修到家具和燈具以及日用工藝品的設(shè)計(jì),無所不包。（6）創(chuàng)作歷程（大致可以分為三個(gè)階段）：第一白色時(shí)期：1923～1944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時(shí)在陽臺欄板上涂有強(qiáng)烈色彩；建筑外部有時(shí)利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。代表作：維堡市立圖書館(1927～1935)、帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院(1929～1933)。

維堡圖書館結(jié)構(gòu)簡單，能夠疊落，靠背與腿足的連接也同樣以螺釘直線結(jié)合，構(gòu)造體系完整統(tǒng)一。帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院帕米歐椅：簡潔、輕便而又充滿雕塑美感，使用的材料全部是阿爾托多年研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。其明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要，靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口。玲瓏剔透的異形果盤帆布搖椅異形花瓶辦公桌和茶幾邊桌和沙發(fā)木皮編的椅子充滿野性的豹紋沙發(fā)紅色時(shí)期：1945～1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時(shí)期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對比；建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化；他還善于利用地形和原有的植物；室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)光影效果，講求抽象視感。

代表作：芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍──貝克大樓(1946～1949)。

珊納特賽羅市政中心歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂第二白色時(shí)期：1953～1976年，這時(shí)期建筑再次回到白色的純潔境界。

作品空間變化豐富，

發(fā)展了連續(xù)空間的概念，

外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作：伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（1958～1962年建）、珊納約基市政府中心、聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心等。

珊納約基市政府中心奧爾夫斯貝格文化中心伊馬特拉市教堂卡雷住宅赫爾辛基芬蘭地亞會議廳思考題：1、現(xiàn)代建筑派中以格羅皮厄斯、密斯、柯布等為代表的“歐洲現(xiàn)代建筑派”和以賴特為代表的“有機(jī)建筑派”在設(shè)計(jì)思想和建筑風(fēng)格上有何異同點(diǎn)？造成差異的原因是什么？試以薩伏伊別墅和流水別墅為例進(jìn)行對比分析。2、格羅皮厄斯住宅早期的建筑設(shè)計(jì)注重的是什么？和后期有什么不同，轉(zhuǎn)變的原因是什么？3、如何理解阿爾托的人性化設(shè)計(jì)思想？主要體現(xiàn)在哪里？5.6現(xiàn)代建筑的發(fā)展概況

現(xiàn)代建筑自19世紀(jì)下半葉萌生，經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，終于在兩次世界大戰(zhàn)期間取得了在全球的領(lǐng)導(dǎo)地位。

產(chǎn)生現(xiàn)代建筑的三個(gè)思想因素對傳統(tǒng)建筑的否定建筑應(yīng)有強(qiáng)烈的時(shí)代感建筑的服務(wù)對像思維方式的改變現(xiàn)代建筑的發(fā)展歷程（二十世紀(jì)）現(xiàn)代建筑有機(jī)主義理性主義（功能主義）國際主義風(fēng)格后現(xiàn)代主義現(xiàn)代建筑之后高技派解構(gòu)主義新現(xiàn)代主義基本古典主義戲謔古典主義比喻古典主義復(fù)古主義現(xiàn)代傳統(tǒng)主義30年代40年代50年代60年代70年代80年代90年代以后理性國際主義新都市主義新現(xiàn)代主義風(fēng)格后現(xiàn)代主義裝飾商業(yè)建筑解構(gòu)主義地方主義當(dāng)代建筑發(fā)展特點(diǎn)粗野主義典雅主義有機(jī)功能主義環(huán)境派5.6.1現(xiàn)代建筑派的形成早期的現(xiàn)代主義建筑由有機(jī)主義建筑和理性（功能）主義建筑組成。有機(jī)主義建筑：局部屬于整體、整體屬于局部、局部和整體又與環(huán)境相協(xié)調(diào)理性主義建筑：一切從功能出發(fā)、建筑的形式服從建筑的功能共同之處是都注重建筑的功能

盛期的現(xiàn)代主義建筑被稱為國際主義風(fēng)格，它主要由理性國際主義、粗野主義、典雅主義和有機(jī)功能主義四個(gè)流派組成。國際主義風(fēng)格理性國際主義：“皮包骨”和“少就是多”的精細(xì)建筑。代表人：密斯.凡.德.羅代表作：伊利諾工學(xué)院建筑館、紐約西格拉姆大廈、芝加哥湖濱大廈、巴黎拉德方斯新區(qū)拉德方斯新區(qū)廣場拉德方斯大門（新凱旋門）拉德方斯大門（新凱旋門）國際主義風(fēng)格（二）粗野主義：反映混凝土自然、原始的質(zhì)感和建筑構(gòu)件之間粗魯?shù)呐鲎?。代表人：?柯布希耶代表作：馬賽公寓、圣瑪麗亞修道院、昌迪加爾法院、朗香教堂、圣瑪利亞修道院（法國）馬賽公寓（法國）印度昌迪加爾法院朗香教堂（法國)國際主義風(fēng)格（三）典雅主義：把古典主義和文藝復(fù)興建筑的精華融匯到現(xiàn)代建筑中去。代表人：斯東代表作：美國駐印度大使館、布魯塞爾世博會美國館、紐約林肯文化中心、紐約世界貿(mào)易中心美國駐印度大使館紐約曼哈頓島鳥瞰（美國）紐約世界貿(mào)易中心國際主義風(fēng)格（四）有機(jī)功能主義：注重建筑的外部形象，把建筑的形象和功能有機(jī)地結(jié)合起來，建筑的形體有明顯的動感。代表人：小沙里寧代表作：紐約肯尼迪國際機(jī)場候機(jī)樓華盛頓杜勒斯國際機(jī)場候機(jī)樓澳大利亞悉尼歌劇院肯尼迪國際機(jī)場候機(jī)樓（美國）肯尼迪國際機(jī)場候機(jī)樓（美國）杜勒斯國際機(jī)場候機(jī)廳（美國）耶魯大學(xué)冰球館（美國）悉尼歌劇院（澳大利亞）現(xiàn)代建筑派的主要貢獻(xiàn)提高了建筑的科學(xué)性發(fā)揮了結(jié)構(gòu)和材料的性能重視了建筑的經(jīng)濟(jì)性創(chuàng)造了新的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了三維空間構(gòu)圖論廢除了不必要的裝飾成立了世界建筑師組織現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)原則1、要有新功能、新技術(shù)、特別是新形式2、具有藝術(shù)和技術(shù)的雙重性、并提倡兩者結(jié)合3、空間是建筑的實(shí)質(zhì)、設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及表現(xiàn)4、應(yīng)表里一致、即形式與功能統(tǒng)一5、反對外加裝飾、美應(yīng)實(shí)用和適于建造手段6、美在于空間容量與體量在組合構(gòu)圖中的比例與表現(xiàn)7、重視三維空間(即：平面、立面和時(shí)間)的表現(xiàn)8、注重建筑的經(jīng)濟(jì)性和社會性9、同環(huán)境協(xié)調(diào)、有生活氣息

思考題：（現(xiàn)代建筑的發(fā)展概況）現(xiàn)代建筑是怎樣發(fā)展的？早期的現(xiàn)代主義建筑由什么組成？現(xiàn)代建筑派的主要貢獻(xiàn)是什么？現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計(jì)原則有哪些？國際主義風(fēng)格的建筑由哪幾種建筑派別組成？什么是理性國際主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？何為粗野主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？什么是典雅主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？何為有機(jī)功能主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？鋼筆建筑畫－美國駐印度大使館－紐約肯尼迪國際機(jī)場候機(jī)樓－華盛頓杜勒斯機(jī)場候機(jī)樓5.第五階段：二戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與建筑

二戰(zhàn)后的城市建設(shè)和建筑活動二戰(zhàn)后40～70年代的建筑思潮---現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展第一階段：40年代后半期——恢復(fù)時(shí)期第二階段：50年代～70年代下半期，工業(yè)發(fā)達(dá)國的興旺時(shí)期，中東、南亞、東南亞與非洲國家的發(fā)展期。第三階段：1973年～今二戰(zhàn)后建筑活動與建筑思潮分期（一）英國：1、1941年便開始著手于倫敦、考文垂等城市的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，戰(zhàn)后便開始修復(fù)與重建，并在過程中不斷改進(jìn)，使之完善。2、建筑設(shè)計(jì)上，以史密森夫婦為代表的粗野主義或稱曾一度發(fā)展，阿基格拉姆提出的未來“烏托邦”城市設(shè)想。3、為解決交通而設(shè)計(jì)的“新陸地”第一節(jié)戰(zhàn)后的建筑概況一、西歐1、1947年佩雷開始勒.阿弗爾城市規(guī)劃工作，主要是解決住房問題。2、國家資助的盧茲·勒·米拉居住區(qū)內(nèi)，人車道路網(wǎng)互不干擾，住房種類多樣。從而宣布了法國的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進(jìn)入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系，受世界矚目。3、1961年，巴黎改造規(guī)劃，限制市中心發(fā)展，興建5個(gè)新城。4、勒·柯布西埃的馬賽公寓（提出居住單元）、朗香教堂開始了法國個(gè)性建筑的先河：5、1958年巴黎的國家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳，跨度之最和薄殼之最，蓬皮杜藝術(shù)文化中心，開創(chuàng)文化娛樂建筑新形式。（二）法國1、戰(zhàn)后首先發(fā)展住宅建設(shè)，并修復(fù)重建歷史建筑，恢復(fù)國民信心。2、成立了新包豪斯學(xué)院，設(shè)計(jì)思想開始趨于現(xiàn)代化。沙龍----愛樂音樂廳、羅密歐與朱麗葉公寓；慕尼黑——巴伐利亞發(fā)動機(jī)廠辦公樓。（重理性分析，在形式上又頗具特色）3、國際住宅博覽會：巴特寧設(shè)計(jì)的西柏林漢莎區(qū)，改建為國際住宅博覽會，邀請?jiān)S多世界當(dāng)時(shí)名建筑師。（三）西德1、戰(zhàn)后首先從住宅建筑入手，應(yīng)急建設(shè)與城市長遠(yuǎn)規(guī)劃矛盾重重，建設(shè)的風(fēng)格與質(zhì)量參差不齊。2、“新現(xiàn)實(shí)主義”的興起----主張建筑緊密結(jié)合人們每天日常生活中所見所聞的具體現(xiàn)實(shí)，用最通俗、最普通的語言把它表達(dá)出來，反對同日常生活無關(guān)的抽象的東西。3、重要的建筑師----內(nèi)爾維代表作：1957----羅馬小體育宮----網(wǎng)格穹窿形薄殼屋頂1955～1958皮瑞利大廈----30層樓扳掛在主要由四排直立的鋼筋混凝土墻板上而不采用傳統(tǒng)的框架形式。（四）意大利（一）瑞典在住房建設(shè)中做出了榜樣：規(guī)劃先行―法令保證規(guī)劃實(shí)施―政府資助實(shí)例：魏林比新區(qū)——規(guī)劃設(shè)計(jì)非常詳細(xì)。（二）丹麥與芬蘭（恢復(fù)建設(shè)從容不迫）阿爾托：芬蘭城市規(guī)劃工作丹麥——烏特松、雅各布森——現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合。二、北歐1、重視建筑與城市的結(jié)合，堅(jiān)持規(guī)劃指導(dǎo)重建，如鹿特丹。出色實(shí)例：林巴恩步行街2、探索構(gòu)成城市的基本單元：形象組團(tuán)—不同類型住宅（高低大小不一），并有規(guī)模適當(dāng)?shù)墓苍O(shè)施相匹配。3、建筑創(chuàng)作上：堅(jiān)持創(chuàng)新50年代——范艾克——阿姆斯特丹兒童之家70年代——赫次伯格——中央貝赫爾保險(xiǎn)公司總部大樓，為辦公樓創(chuàng)造了新形式。（三）荷蘭1、強(qiáng)大的技術(shù)力量，投資商和業(yè)主，使美國戰(zhàn)后在建材、結(jié)構(gòu)、技術(shù)和建筑設(shè)備方面領(lǐng)先世界。2、大型建筑企業(yè)和建筑師聯(lián)合事務(wù)所出現(xiàn)（城市規(guī)劃－建筑設(shè)計(jì)－結(jié)構(gòu)－設(shè)備－電氣－機(jī)械全包）3、發(fā)展高層建筑，其規(guī)模和質(zhì)量成為業(yè)主財(cái)富和實(shí)力的象征。1952—--22層—利華大廈----玻璃幕墻“板式”高層

1956--1958----38層----西格拉姆大廈（密斯）----玻璃摩天樓1973----100層----世貿(mào)中心----兩座并立塔式三、美國4、居住建筑：城郊無限蔓延----城市高層----低層高密度住宅5、城市、城鎮(zhèn)建設(shè)：衛(wèi)星城建設(shè)不成功，目前致力于城市中心區(qū)改建–

車行與人行分道，三向度組織，空間和發(fā)展綜合設(shè)施的多種用途中心，使行人不接觸機(jī)動交通工具，便能享受現(xiàn)代設(shè)施。6、建筑設(shè)計(jì)方面：二戰(zhàn)期間，美國已擺脫學(xué)院派束縛，走上了現(xiàn)代建筑的道路。并因?yàn)橛匈囂?、格羅皮烏斯等歐洲現(xiàn)代派人物的支持，走向?qū)硇灾髁x進(jìn)行充實(shí)與提高階段。四、日本1、恢復(fù)期（1945--1950）和成長期（1950--1960）（1）簡易住房建設(shè)，1958年走建筑工業(yè)化道路，機(jī)械施工。1958—前川國男—晴海公寓（10層），可住院170戶，著眼于抗震結(jié)構(gòu)，造型稍感沉重。1949—1950----丹下健三----廣島和平中心紀(jì)念館和石券門；（2）1947年，廣島規(guī)劃，60年代筑波科學(xué)城、關(guān)西科學(xué)城建設(shè)，并開始古建筑保護(hù)工作。（3）建筑設(shè)計(jì)：丹下健三——廣島和平中心紀(jì)念館、代代木室內(nèi)競技場；1970年——大阪國際博覽會——充氣建筑的大展覽。2、發(fā)展期建筑（1960—今）高層建筑：由于多地震，原規(guī)定建筑不得超過10層，1968年建筑進(jìn)入30層領(lǐng)域。如：1974----新宿三井大廈----55層

1979----陽光大樓----60層

總之，日本建筑發(fā)展很快，并受柯布西埃，賴特助手雷蒙德影響較多。第二節(jié)戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與實(shí)踐戰(zhàn)后歐洲和日本面臨的任務(wù)有兩個(gè)：一、恢復(fù)生產(chǎn)，解決戰(zhàn)后房荒，進(jìn)行若干重點(diǎn)的恢復(fù)和改建；二、有步驟有計(jì)劃的改建畸形發(fā)展的大城市，建設(shè)新城，整治區(qū)域與城市環(huán)境，以及對舊城市規(guī)劃結(jié)構(gòu)進(jìn)行改造。以下簡要介紹英國、法國、前蘇聯(lián)與日本的戰(zhàn)后重建情況。一、20世紀(jì)40年代后期的城市規(guī)劃與建設(shè)1937年，為解決倫敦人口過密問題，成立了“巴洛委員會”，于1940年提出疏散倫敦中心區(qū)工業(yè)和人口的建議。1944年完成輪廓性的大倫敦規(guī)劃和報(bào)告。其后又陸續(xù)制定了倫敦市和倫敦郡的規(guī)劃。在大倫敦規(guī)劃中體現(xiàn)了19世紀(jì)末霍華德和20世紀(jì)初格迪斯提出的"組合城市"概念，并且在制定規(guī)劃過程中遵循了格迪斯所概括的方法，即"調(diào)查-分析-規(guī)劃方案"。1、英國的戰(zhàn)后重建A、大倫敦規(guī)劃在距倫敦中心半徑約為48公里的范圍內(nèi)，由內(nèi)到外劃分了四層地域圈，即內(nèi)圈：控制工業(yè)、改造舊街坊、降低人口密度的地區(qū)；近郊圈：居住區(qū)，建設(shè)、綠化良好，彌補(bǔ)內(nèi)圈綠化不足；綠帶圈：16km，農(nóng)田和游憩地帶為主，嚴(yán)格控制建設(shè)，作為制止城市向外擴(kuò)張的屏障；外圈：8個(gè)具有工作場所和居住區(qū)的新城。大倫敦的規(guī)劃結(jié)構(gòu)為單中心同心圓封閉式系統(tǒng)，其交通組織采取放射路與同心環(huán)路直交的交通網(wǎng)。具體規(guī)劃方案大倫敦規(guī)劃吸取了二十世紀(jì)初期以來西方規(guī)劃思想的精髓，對控制倫敦市區(qū)的自發(fā)性蔓延、改善混亂的城市環(huán)境起了一定的作用，對四、五十年代各國大城市的規(guī)劃有著深遠(yuǎn)的影響。60年代中期編制的大倫敦發(fā)展規(guī)劃，試圖改變1944年大倫敦規(guī)劃中同心圓封閉布局模式，使城市沿著三條主要快速交通干線向外擴(kuò)展，形成三條長廊地帶，在長廊終端分別建設(shè)三座具有"反磁力吸引中心"作用的城市，以期在更大的地域范圍內(nèi)，解決倫敦及其周圍地區(qū)經(jīng)濟(jì)、人口和城市的合理均衡發(fā)展問題。大倫敦規(guī)劃的意義概況：1947年開始規(guī)劃，20世紀(jì)40年代倫敦附近8座新城之一，被譽(yù)為第一代新城的代表。特點(diǎn)：規(guī)模小、密度低、按鄰里單位進(jìn)行建設(shè)、功能分區(qū)比較嚴(yán)格、道路網(wǎng)為環(huán)狀加放射狀道路組成。B、哈洛新城

規(guī)劃特點(diǎn)：重視綠化建設(shè)和環(huán)境質(zhì)量；城市規(guī)模小，工業(yè)和居住隔離；各城建筑風(fēng)格統(tǒng)一，又各有特點(diǎn)。居住區(qū)人口密度較低，平均約每公頃75人；居住區(qū)或鄰里單位之間用綠帶或小公園隔開。缺點(diǎn)：由于人口規(guī)模過小(2.5～6萬人)﹑密度過低，工作崗位不足，缺乏城市氣氛。第一代新城(1946～1955)概況：考文垂位于倫敦西北，二戰(zhàn)時(shí)被毀，1947年開始規(guī)劃。特點(diǎn)：市中心約40公頃范圍內(nèi)規(guī)劃為步行區(qū)，周圍設(shè)停車場。商業(yè)中心以狹長對稱式矩形布局，貫穿于步行街的中軸線上；通過巨大的露天樓梯連接二層商場，再通過露天連廊分隔成幾個(gè)院落。這種模式被稱為“考文垂模式”。C、考文垂規(guī)劃D、斯蒂芬乃奇新城概況：斯蒂芬乃奇新城位于倫敦以北，1946年開始規(guī)劃。特點(diǎn)：商業(yè)步行區(qū)比考文垂更完整，整個(gè)市中心全部采用步行區(qū)的城市，它首創(chuàng)了開辟完整步行街的先例而聞名于世。A、勒.阿佛爾的重建概況：勒.阿佛爾是法國沿英吉利海峽主要港口城市，市中心戰(zhàn)中全部被毀。戰(zhàn)后，佩雷接受戰(zhàn)后重建的任務(wù)。特點(diǎn)：規(guī)劃受加尼?！肮I(yè)城市”的影響，最大限度地采用當(dāng)時(shí)在建筑和交通運(yùn)輸方面的新成就，道路街坊房屋設(shè)計(jì)都納入6.24m*6.24m的模數(shù)，為建筑工業(yè)化創(chuàng)造了條件，預(yù)制構(gòu)件在戰(zhàn)后第一次被大量應(yīng)用，為戰(zhàn)后迅速解決房荒作出了貢獻(xiàn)。2、法國的戰(zhàn)后重建3、波蘭、前蘇聯(lián)、日本的戰(zhàn)后重建A、波蘭華沙的戰(zhàn)后重建（見教材P139）B、前蘇聯(lián)斯大林格勒和莫斯科的戰(zhàn)后重建（見教材P140）C、日本的戰(zhàn)后重建（見教材P140）50年代，二次大戰(zhàn)各參戰(zhàn)國不同程度的從戰(zhàn)爭的破壞中得到恢復(fù)，各國城市化步伐加快，促進(jìn)了大城市的建設(shè)與改造、大城市周圍的新城建設(shè)以及各種具有新的職能的城市如科學(xué)城的建立。50年代后期，開始對象倫敦那樣的單一中心的結(jié)構(gòu)體系提出異議，促使60年代以后，大城市多中心規(guī)劃結(jié)構(gòu)的采用和推廣。二、20世紀(jì)50年代的城市規(guī)劃與建設(shè)概述：這個(gè)時(shí)期各國對古城、古建筑保護(hù)，對市中心和重要商業(yè)街區(qū)的建設(shè)，對居住區(qū)的規(guī)劃結(jié)構(gòu)都進(jìn)行了新的探索，塑造了新的格局形態(tài)、空間特征，提高了城市的環(huán)境面貌和文化特征，滿足了時(shí)代要求。這時(shí)許多國家在大城市地區(qū)和重要工礦地區(qū)開展了大量的區(qū)域規(guī)劃工作，并有不少國家實(shí)現(xiàn)了有計(jì)劃的國土整治。這個(gè)時(shí)期環(huán)境的興起和CIAM第十小組的建立是城市規(guī)劃的重要?dú)v史性變革，它為六十年代以來的城市規(guī)劃與建設(shè)奠定了理論基礎(chǔ)。具體內(nèi)容如下：1、50年代的城市化與郊區(qū)化運(yùn)動：隨著世界各國工業(yè)和商業(yè)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，城市化速度也日益加快。世界人口向大城市涌流，已達(dá)到失控的程度，產(chǎn)生了一系列嚴(yán)重的城市問題，如城市住房緊張、交通擁塞、環(huán)境惡化、失業(yè)人口增長。各國都試圖通過頒布法律來控制人口向城市聚集，但均未奏效。另一方面，一些西方發(fā)達(dá)國家，在交通、通訊手段現(xiàn)代化的基礎(chǔ)上，城市人口出現(xiàn)了離心流動，即郊區(qū)化現(xiàn)象。這時(shí)的人口與經(jīng)濟(jì)活動的分布漸漸突破了城區(qū)界限，向周圍的郊區(qū)發(fā)展，出現(xiàn)了以中心城市為核心，連同其他毗鄰的內(nèi)地、腹地，形成統(tǒng)一的大城市地區(qū)，即人口集中在各個(gè)城市"點(diǎn)"的形式發(fā)展到城鎮(zhèn)群體，即城市聚集區(qū)的形成，這是城市化發(fā)展新階段的表現(xiàn)之一。2、新城建設(shè)－－瑞典魏林比、英國坎諾爾德（見教材P142）。坎諾爾德：英國第二代新城(1955～1966)﹐為疏散格拉斯哥人口而建的。在規(guī)劃上不用鄰里單位的布局形式﹐而是在道路系統(tǒng)中將干道引入人流密集的中心地區(qū)﹐利用不同的標(biāo)高實(shí)行人車分離﹔居住密度加大﹐全城平均人口密度為每公頃214人﹐中心地區(qū)為每公頃300人。住宅采用2層﹑4～5層乃至8～12層等多種類型﹐以容納較多的人口。3、朝鮮平壤的重建（見教材P143～144）。4、新建大城市--印度昌迪加爾、巴西新都巴西利亞。（見教材P144～146）。

印度昌迪加爾“碗口”向上的是眾議院，“倒扣的碗”是參議院，“一對筷子”是議會大廈。從電視塔看旅館區(qū)，只有公路，沒有街道中央車站是巴西利亞少有的人氣旺盛的場所巴西聯(lián)邦政府辦公區(qū)，一個(gè)部門占據(jù)一棟樓科學(xué)城位于新西伯利亞市東約30公里，俄羅斯第一大河鄂畢河從其南邊流過，西伯利亞大鐵路也從城邊通過，交通便利，環(huán)境優(yōu)美，科學(xué)城始建于1957年，現(xiàn)有30萬人口，3.6萬名科學(xué)家及科技工作者，有60多個(gè)科研機(jī)構(gòu)，是俄羅斯科學(xué)分院中最大、科研力最強(qiáng)的分院。從工業(yè)到農(nóng)業(yè)，從民用到軍用，從數(shù)學(xué)、物理、生物、化學(xué)等基礎(chǔ)科學(xué)領(lǐng)域到能源綜合利用、環(huán)境保護(hù)、核技術(shù)等應(yīng)用領(lǐng)域，都取得了大量世界水平的科研成果。5、科學(xué)城建設(shè)－－新西伯利亞科學(xué)城（見教材P146）。6、歐洲古城古建筑保護(hù)－－意大利羅馬的古城古建筑保護(hù)（見教材P146～147）。古羅馬的貿(mào)易市場7、步行商業(yè)街、郊區(qū)購物中心、室內(nèi)商業(yè)街和地下商業(yè)街

芬蘭塔皮奧拉城市中心、荷蘭鹿特丹林巴恩步行街，（見教材P147）。8、美國的郊區(qū)購物中心和室內(nèi)商業(yè)街（見教材P148）。9、日本地下商業(yè)街（見教材P149）。20世紀(jì)60年代以來，各學(xué)科的交叉和橫向的發(fā)展使城市規(guī)劃成為一門高度綜合的學(xué)科，出現(xiàn)了一大批理論著作，標(biāo)志著在城市規(guī)劃指導(dǎo)思想上的重大突破。在城市規(guī)劃編制上，對規(guī)劃實(shí)行統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，宏觀控制。把物質(zhì)建設(shè)規(guī)劃與經(jīng)濟(jì)、社會、科技文化以及生態(tài)環(huán)境發(fā)展規(guī)劃互相結(jié)合，并采取綜合評價(jià)。為防止無計(jì)劃的過度的城市化，控制大城市、發(fā)展中小城市的概念在大多數(shù)國家中仍受到重視。在大城市的布局形態(tài)上，封閉式的單一中心的城市布局漸為開敞式多中心所取代。三、20世紀(jì)60年代以來的城市規(guī)劃與建設(shè)規(guī)劃的范圍從區(qū)域、國土、從大城市圈、城鎮(zhèn)體系等多方面進(jìn)行綜合布局，使城鄉(xiāng)融為一體，保護(hù)生態(tài)環(huán)境作為區(qū)域規(guī)劃與城市規(guī)劃的重點(diǎn)內(nèi)容和目標(biāo)。新技術(shù)革命、現(xiàn)代科學(xué)方法論，以及電子計(jì)算、模型化方法、數(shù)學(xué)方法、遙感技術(shù)等對城市規(guī)劃與建設(shè)產(chǎn)生日益顯著的影響。建設(shè)技術(shù)密集型的科學(xué)園區(qū)、科學(xué)城是各國為發(fā)展尖端技術(shù)與新興產(chǎn)業(yè)的一種重要建設(shè)任務(wù)。城市群體布局也成為世界城市發(fā)展的模式之一，這種布局的特點(diǎn)是在一定區(qū)域內(nèi)聚集著眾多的城市，組成一個(gè)相互依賴、興衰與共的經(jīng)濟(jì)組合體，稱為大城市連綿區(qū)。具體內(nèi)容如下：1、國土規(guī)劃與區(qū)域規(guī)劃：法國國土整治、日本國土綜合開發(fā)計(jì)劃（見教材P151）；2、大城市總體規(guī)劃－倫敦、巴黎、華盛頓、東京與莫斯科

（見教材P151～153）；巴黎塞納河沿岸巴黎塞納河沿岸英國阿伯丁市中心阿伯丁聯(lián)邦大街英國愛丁堡德國波恩、慕尼黑莫斯科總體規(guī)劃：

市區(qū)從單一中心變成多中心，劃分為8個(gè)規(guī)劃片，各配高級服務(wù)設(shè)施和公共機(jī)構(gòu)。為居民就地居住和工作創(chuàng)造條件。以此來保存珍貴的古建筑和歷史形成的城市格局。為保證居民就近休憩，接觸自然，向市區(qū)輸送新鮮空氣，各邊緣片都安排了大塊楔形綠地。全市興建一套井字形高速道路和穿越市中心的地下通道的道路系統(tǒng)。新規(guī)劃把提高居住水平作為重要目標(biāo)，還制訂了莫斯科地區(qū)和郊區(qū)規(guī)劃。米爾頓·凱恩斯是英國第三代新城，為了便于吸引外來企業(yè)和技術(shù)﹐城市人口規(guī)模較大﹐為25萬人。規(guī)劃上采取分散布置工業(yè)和工作崗位的方法以求得便捷和經(jīng)濟(jì)的效果。將無害的小工廠安排在居住區(qū)內(nèi)。為避免交通的集中﹐大專院校﹑醫(yī)療中心以及其他一些機(jī)構(gòu)設(shè)置在城市的邊緣。為了分散市中心交通量﹐規(guī)劃了8個(gè)次中心﹔在靠近市中心地區(qū)建造密度較高的居住區(qū)。這種布局形式可以分散交通集散點(diǎn)﹐減少長距離的交通流量﹐將交通負(fù)荷均勻地分散到各干道上去。交通工具以公共汽車為主。行人過街采取立體交叉方式。全市共有164個(gè)活動中心﹐按各地段的社會需求布置各有特點(diǎn)的內(nèi)容。城鎮(zhèn)景觀設(shè)計(jì)力求具有田園城市特色。3、新城建設(shè)－英國米爾頓·凱恩斯、法國巴黎新城4、科學(xué)城與科學(xué)園區(qū)－日本筑波科學(xué)城、關(guān)西科學(xué)城、美國硅谷。（見教材P155～157）。5、大城市內(nèi)部的更新與改造－日本新宿副中心、巴黎德方斯、紐約羅斯福島、英國巴比坎中心等（見教材P157～162）。6、古城和古建筑保護(hù)－法國、意大利、瑞士、美國等。（見教材P162～165）。7、城市中心、廣場、步行商業(yè)街區(qū)和地下街市。

（見教材P165～172）。日本筑波科學(xué)城筑波，日本新興的科學(xué)城，位于東京城外60千米處的關(guān)東名山——筑波山南麓。1963年開始建立，70年代初具規(guī)模。全城占地27平方千米，由文教系統(tǒng)、建設(shè)系統(tǒng)、理工系統(tǒng)、生物系統(tǒng)和公共設(shè)施五個(gè)功能區(qū)域組成。以筑波大學(xué)為中心，集中了40多所國立研究機(jī)構(gòu)，擁有日本第一流的科學(xué)家和最先進(jìn)的科學(xué)儀器設(shè)備。日本乃至世界許多最新技術(shù)，如智能機(jī)器人、立體電子技術(shù)、光纖通訊信息系統(tǒng)等都是在這里誕生的。莫斯科紅場莫斯科紅場一角克里姆林宮勝利廣場凱旋門紅場附近大劇院金日城廣場越南八亭廣場米蘭的象征—杜奧莫大教堂

米蘭的象征—杜奧莫大教堂

米蘭的象征—杜奧莫大教堂

米蘭的象征—杜奧莫大教堂

米蘭的象征—杜奧莫大教堂

意大利米蘭大教堂古建筑保護(hù)