李清照的人格與風(fēng)格

目錄內(nèi)容摘要…………（1）TOC\o"1-5"\h\z\o"CurrentDocument"一、 李清照的生平簡(jiǎn)介、重要經(jīng)歷、文學(xué)地位 （1）\o"CurrentDocument"1、 李清照的生平簡(jiǎn)介 （1）\o"CurrentDocument"2、 李清照的重要經(jīng)歷 （2）\o"CurrentDocument"3、 李清照的文學(xué)成就 （3）\o"CurrentDocument"二、 李清照別具一格的人格特點(diǎn) （3）\o"CurrentDocument"1、 李清照具有封建社會(huì)的一般婦女所不同的人格特點(diǎn) （3）2、 李清照剛?cè)岵?jì)的人格美 （4）\o"CurrentDocument"三、 李清照獨(dú)具一格的詩(shī)詞風(fēng)格 （4）1、 李清照詩(shī)詞風(fēng)格形成的原因 （4）\o"CurrentDocument"2、 浪漫哀怨、豪邁飄逸的詩(shī)詞風(fēng)格 （5）\o"CurrentDocument"四、 李清照的人格與風(fēng)格魅力之所在 （7）參考文獻(xiàn)…………（7）李清照的人格與風(fēng)格XXX指導(dǎo)教師：XXX內(nèi)容摘要：自古文人之路，極少有女人大步走過(guò)。歷代以來(lái)，能著芳菲于時(shí)代的女文人不多，而能流芳百世的更是屈指可數(shù)。其中也有過(guò)一些出色的女子，如蔡文姬、薜濤等人，但卻逃不出世俗的樊籬，最終做了文學(xué)的素材，在別人的目光中痛苦掙扎，絲毫沒(méi)有文學(xué)主人的味道。然而，歷史總會(huì)有例外，它偶爾也會(huì)眷顧一些超凡的女子，讓她們盡了情懷，做一番自己想做的事。李清照就是這樣一個(gè)被歷史親睞的女子。她不僅做了自己感情的主人，而且做了詩(shī)詞的主人。她的美麗滄桑，她的文學(xué)天機(jī)，她的憂(yōu)時(shí)傷世，無(wú)一不具有動(dòng)人的魅力。我們?cè)谄吩u(píng)她詩(shī)詞的同時(shí)能夠從中欣賞到這位女詞人高潔的品質(zhì)和巨大的人格魅力及其詩(shī)詞風(fēng)格。關(guān)鍵字：李清照人格風(fēng)格正所謂“文如其人”，不同風(fēng)格的作家其作品風(fēng)格也截然不同。正如李白的豪壯開(kāi)闊的胸襟與浪漫的氣質(zhì)造就了他豪放飄逸、自然清新的詩(shī)風(fēng)；杜甫的顛沛辛酸成全了他的詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫。他們的風(fēng)格特點(diǎn)成就了他們不同的風(fēng)格。反過(guò)來(lái)，他們的作品也以自己的方式向世人訴說(shuō)著他們獨(dú)特的作品風(fēng)格與人格特點(diǎn)。在宋代文學(xué)中，有一位獨(dú)特的女作家——李清照，她與眾不同的人格成就了她自成一格的詞作，使她獨(dú)樹(shù)一幟，贏(yíng)得了當(dāng)時(shí)和后世的好評(píng)。本文將對(duì)李清照的人格特點(diǎn)及在此影響下形成的作品風(fēng)格作一點(diǎn)粗淺的探討。一、李清照的生平簡(jiǎn)介、重要經(jīng)歷、文學(xué)地位1、李清照的生平簡(jiǎn)介在我國(guó)古代詩(shī)歌史上，杰出的詩(shī)人如秋夜繁星，交相輝映。遺憾的是，女詩(shī)人卻如晨星寥落，為數(shù)不多，而女詩(shī)人中能與眾多大詩(shī)人比肩并駕的，更是屈指可數(shù)。唯有南北宋之交的李清照，如異軍突起，以她自成一格的詞作，獨(dú)樹(shù)一幟，在詩(shī)歌史上占據(jù)燦爛奪目的光輝。李清照（1084—約1115）自號(hào)易安居士，宋山東濟(jì)南章丘人。她出身仕宦家庭，父親李格非官至禮部員外郎，是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者和散文家，曾受到當(dāng)代文豪蘇東坡的賞識(shí)；母親是狀元王拱辰的孫女，也有學(xué)問(wèn)，會(huì)寫(xiě)詩(shī)文。李清照在這樣一個(gè)學(xué)術(shù)、文藝空氣濃厚的家庭環(huán)境中長(zhǎng)大，受到文學(xué)熏陶，養(yǎng)成讀書(shū)的癖好，工書(shū)、善畫(huà)，兼通韻律，詩(shī)、詞、散文，造詣都高。2、李清照的重要經(jīng)歷（1）青春激情的少女時(shí)期和新婚期少女時(shí)期的李清照生活平靜舒適，她在有教養(yǎng)的家庭長(zhǎng)大，思想上受封建禮儀的束縛較少，從小就閱讀了大量的文學(xué)作品，受到良好的文學(xué)的熏陶，養(yǎng)成了較高的文學(xué)素養(yǎng)，和聰慧高潔、活潑開(kāi)朗的品格。如《點(diǎn)絳唇》“見(jiàn)客入來(lái)，襪金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”將閨門(mén)少女突然見(jiàn)到生客來(lái)訪(fǎng)時(shí)的天真嬌憨之態(tài)寫(xiě)得逼真自然。嗅梅觀(guān)客，將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫(xiě)得大膽明朗。一個(gè)天真活潑、熱情、縱性的少女形象躍然紙上。又如《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沉醉不如歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@里展示的是包括作家本人在內(nèi)的一群少女形象，表現(xiàn)了那種熱情活潑，無(wú)拘無(wú)束，頑皮好勝，憨態(tài)可掬的少女的天然情態(tài)，在作家恬淡悠閑的回憶里，又蘊(yùn)涵了多少留戀向往的感情。又如她后期的作品《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”“滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫(xiě)盡了她凄惶的天涯淪落之悲。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂(yōu)憤深沉的詞格。（2）綿綿思愁的婚后生活婚后的李清照與丈夫志同道合，詩(shī)酒相洽，感情深篤，大膽表露少婦的情感。新婚燕爾，美滿(mǎn)幸福，由衷的幸福喜悅見(jiàn)諸詞章。如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這是李清照為懷念結(jié)婚不久即因故離家遠(yuǎn)行的丈夫而作的一首抒情小令，它強(qiáng)烈的抒發(fā)了對(duì)丈夫的深情至愛(ài)，和各處一方的相思之苦，感情深沉熱烈，格調(diào)自然人性，表達(dá)率性大膽。又如《減字木蘭花》“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！睂?xiě)她愛(ài)春愛(ài)美，在賣(mài)花擔(dān)買(mǎi)了一枝含苞待放的鮮花，又生怕“郎”說(shuō)她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪，讓“郎”比比，到底哪個(gè)更美？（3）充滿(mǎn)悲憤憂(yōu)患的中晚年時(shí)期靖康之難被迫難渡，和丈夫病故家破人亡，成為李詞前后期的分界。一連串變故和打擊，以及生活的困頓，使后期李詞中的抒情女主人公形象，由前期的清純少女和清麗少婦，變成了一個(gè)飽經(jīng)憂(yōu)患、愁寂哀婉的中老年嫠婦。其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《漁家傲?記夢(mèng)》傾訴了詞人的這一情感:“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)磋日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！痹~中的“有驚人句”，表明了女詞人的自信自負(fù)，然而一個(gè)“漫”字，又把自信自負(fù)的情懷陡然引向了對(duì)摧折人才的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的指控。又如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《人孤雁兒》等篇，聲聲嗚咽，字字血淚，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無(wú)處傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，沒(méi)有半點(diǎn)的雕琢與矯飾。情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，也是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的真實(shí)映現(xiàn)。3、李清照的文學(xué)成就寂愁哀婉、真摯樸素；情景交融、語(yǔ)言創(chuàng)新；口語(yǔ)化語(yǔ)言、多樣性創(chuàng)作，構(gòu)成了李清照詞獨(dú)特的藝術(shù)特色。無(wú)論是李清照前期的詞還是后期的詞，在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的成就，深刻的思想內(nèi)容通過(guò)完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來(lái)，形成了一種屬于她自己獨(dú)特的風(fēng)格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯視中國(guó)，直欲壓倒須眉”的成就。她的詞作，以其鮮明的個(gè)性風(fēng)格和神韻，被當(dāng)世及后世以“體”名之，稱(chēng)為“易安體”。在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家。她的詞作，不僅在古典時(shí)代歷來(lái)為人們所喜愛(ài)，而且至今仍有不少名篇，被人們傳誦把玩，以為絕唱。詞史上大量的作品都是描寫(xiě)相思苦衷,離愁別恨,李清照作為“婉約之宗"流傳下來(lái)很多的作品內(nèi)容是傷春悲愁,離別相思和晚年愁苦,但與前人不同的是她的作品有著鮮明的個(gè)性特點(diǎn),且每一個(gè)特點(diǎn)都是多側(cè)面的、立體的、無(wú)論是感情的抒懷，意境的選擇，語(yǔ)言的提煉，創(chuàng)作的技巧，都有獨(dú)到之處。二、李清照別具一格的人格特點(diǎn)1、李清照具有封建社會(huì)的一般婦女所不同的人格特點(diǎn)在長(zhǎng)達(dá)二千多年的封建社會(huì)中，“三從四德”、“三綱五?！钡确饨ǘY教信條緊緊地束縛著占社會(huì)成員一半的整個(gè)女性以及女性的一生。中國(guó)女性不僅被排斥在政治、經(jīng)濟(jì)等重大社會(huì)活動(dòng)之外，甚至也被無(wú)情地排斥于文學(xué)活動(dòng)的大門(mén)之外。然而，這其間，李清照卻以她輝煌的文學(xué)成就，使無(wú)數(shù)以文學(xué)為男性專(zhuān)利而自詡的須眉丈夫也黯然失色。她的成功，是她敢于突破封建傳統(tǒng)道德觀(guān)念的結(jié)果，這與她所具有的反儒家禮教傳統(tǒng)的精神是分不開(kāi)的。宋代是孔孟儒學(xué)向朱程理學(xué)轉(zhuǎn)化的時(shí)期，理學(xué)使儒家禮教進(jìn)一步系統(tǒng)化、理論化，在壓制女性方面也更為殘酷。然而，正在理學(xué)形成、對(duì)女性的壓迫更為加重的時(shí)期，李清照敢于藐視傳統(tǒng)，以自己的藝術(shù)成就和反抗精神向整個(gè)傳統(tǒng)道德觀(guān)念勇敢地挑戰(zhàn)，這與當(dāng)時(shí)的一般封建婦女是迥然不同的。李清照反傳統(tǒng)精神，首先表現(xiàn)在否定傳統(tǒng)的男尊女卑，積極爭(zhēng)取女性在男性面前的平等地位，這突出的表現(xiàn)她與趙明誠(chéng)夫婦關(guān)系方面，儒家所標(biāo)榜的夫妻關(guān)系是舉案齊眉，相敬如賓，而李清照所追求的是夫妻之間相處如友，相互平等，而不是絕對(duì)服從。從《金石錄后敘》中描寫(xiě)的情形可以看出李清照夫婦之間志同道合，知音共賞的親密關(guān)系：“每獲一書(shū)，即同共?？薄⒄?、簽題，余性偶強(qiáng)記；每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某在某書(shū)、某卷、第幾頁(yè)、第幾行、從中否角勝負(fù)?！边@種夫婦間同樂(lè)共處，融洽無(wú)間的關(guān)系，當(dāng)然是最理想的夫婦關(guān)系。突破封建禮教的最典型的事件，莫過(guò)于她在趙明誠(chéng)去世后再嫁再離的處理上了。《宋史》有傳：李清照漂流臨安，孤苦無(wú)依，一個(gè)品質(zhì)惡劣、心懷叵測(cè)的張汝舟，用花言巧語(yǔ)騙取了李清照，婚后“遂肆侵凌，日加毆擊”，李清照忍無(wú)可忍，訟諸官衙，并揭發(fā)其人科舉考試中舞弊行為，因而很快離異。北宋時(shí)代婦女再嫁，并不罕見(jiàn)，但妻子告夫，卻要承受刑役。李清照勇敢地與惡運(yùn)對(duì)抗，掙脫了錯(cuò)誤婚緣的繩索，曾一度身陷囹圄。這期間綦崇禮曾經(jīng)關(guān)懷援救。為此，李清照寫(xiě)了這封謝啟，投獻(xiàn)綦氏，在她的《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》一文中她的反抗精神表現(xiàn)得淋漓盡致。2、李清照剛?cè)岵?jì)的人格美儒家禮教對(duì)于女子的立身處世限制提非常嚴(yán)厲，終身只能藏身閨門(mén)，不能與外界社會(huì)接觸。李清照卻敢于藐視這種荒謬的說(shuō)教，公開(kāi)向社會(huì)上占統(tǒng)治地位的男性挑戰(zhàn)，不僅與他們?cè)娤喑?，同他們辨記是非，并敢于公開(kāi)指責(zé)他們，嘲笑他們，做到了封建社會(huì)中一個(gè)弱女子所無(wú)法做到的事。針對(duì)南宋朝廷畏敵如虎，不思北伐抗金收復(fù)失地，置被擄的徽欽二帝于不顧，一味茍且偷安，激于滿(mǎn)腔熱忱，她對(duì)南宋君臣進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻與諷刺?！澳隙梢鹿谒纪鯇?dǎo)，北來(lái)消息少劉琨?！睆囊慌幼炖锬馨l(fā)出如此激憤之語(yǔ)，直使南宋君臣無(wú)地自容。李清照的反傳統(tǒng)精神，最突出表現(xiàn)在她利用詞這種文學(xué)形式，從一個(gè)女性角度，坦率地表達(dá)出了對(duì)愛(ài)情的真實(shí)感受。在數(shù)千年的中國(guó)文學(xué)史上以女性為主角的表現(xiàn)愛(ài)情主題的文學(xué)作品，幾乎無(wú)一例外地是由男性捉刀代筆。而李清照大膽打破封建禮教為女性設(shè)置的禁區(qū)，無(wú)所顧忌地在詞中描繪和歌頌作為一個(gè)女性，對(duì)于自由，對(duì)于愛(ài)情的種種感情變化。這幾乎是中國(guó)女性第一次在愛(ài)情這個(gè)敏感的主題盡情地渲泄女性自己的感受。而李清照愛(ài)情詞的真正意義，在于使讀者第一次領(lǐng)略到作品中女主人公的真實(shí)情感。在她的筆下，少女時(shí)期對(duì)于愛(ài)情與自由的渴望與向往；婚后對(duì)于經(jīng)常離別在外的丈夫的深切思念與熾熱的愛(ài)；丈夫死后顛沛流離，孤身獨(dú)處時(shí)的寂寞與痛苦；都被用詩(shī)的語(yǔ)言呈現(xiàn)在世人的面前。這幾點(diǎn)都集中反映了李清照與當(dāng)時(shí)的封建婦女所不同的獨(dú)特人格，尤其是她對(duì)封建禮教強(qiáng)加于女性身上的枷鎖的反抗，體現(xiàn)了她的清高與孤傲。三、李清照獨(dú)具一格的詩(shī)詞風(fēng)格1、李清照詩(shī)詞風(fēng)格形成的原因李清照作為一個(gè)士大夫階層的大家閨秀，一介女流竟然能夠“做詩(shī)以詆士大，夫”實(shí)屬難得。詩(shī)詞中哀婉多情，細(xì)膩含蓄的內(nèi)心描寫(xiě)，使她的詩(shī)詞獨(dú)樹(shù)一幟，被稱(chēng)為婉約派的代表人物。而成就她的原因也是多方面的：首先是家庭原因，李清照的父親李格非是進(jìn)士，同時(shí)是一位博通經(jīng)史的的文學(xué)家，幼年還深得致仕還鄉(xiāng)的祖父的寵愛(ài)，得到了好的啟蒙教育。良好的家庭環(huán)境使李清照接受了較好的文學(xué)熏陶，詩(shī)詞造詣日益精深。而對(duì)她的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)修養(yǎng)的增進(jìn)產(chǎn)生的影響最大的，則是李清照和趙明誠(chéng)的婚姻，甚至是說(shuō)影響了李清照一生的文學(xué)創(chuàng)作。李清照十八歲嫁給趙明誠(chéng)，他們二人志同道合，夫妻情深。婚后，李清照一直協(xié)助丈夫收集金石書(shū)畫(huà)，并撰寫(xiě)相關(guān)的文論。在與趙明誠(chéng)結(jié)婚的前后歲月里，趙李兩家陷入政治傾軋，李清照不得不隨丈夫離開(kāi)，陪同趙明誠(chéng)仕宦，到過(guò)很多地方，所以她的視野也較一般貴婦更為開(kāi)闊，對(duì)事物的見(jiàn)解更為深刻。在隨丈夫出仕的過(guò)程中，她和趙明誠(chéng)聚少離多，因此她的詞中大部分描寫(xiě)了深沉哀傷的相思之情。例如《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋，親解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄金樹(shù)來(lái)？燕子回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@里的“相思”、“閑愁”都是對(duì)出仕在外的丈夫婉轉(zhuǎn)深濃的相思情。在“女子無(wú)才便是德”的封建社會(huì)，開(kāi)明的家庭環(huán)境為李清照的才華提供了極大的保護(hù)和肯定。其次是李清照自身的原因，她多情、敏感的性格和女性細(xì)膩的觀(guān)察力，使她對(duì)事物有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，思想深刻、新穎能發(fā)人深省。還有她身上充滿(mǎn)著滿(mǎn)滿(mǎn)的自信，甚至可以說(shuō)是自負(fù)。在提倡封建禮教、控制婦女思想和扼殺婦女才能的封建社會(huì)，她沒(méi)有被馴服，反而掌握了廣博的文化知識(shí)。甚至還指出許多著名的詞作家作品的不足之處。李清照在她的《詞論》中，批評(píng)“柳屯田永者”，“雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下”，更有“張子野、宋子京兄弟沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時(shí)時(shí)有妙語(yǔ)，而破碎何足名家?！边@不僅表現(xiàn)了李清照在文學(xué)成就上的自信，還展現(xiàn)出她對(duì)傳統(tǒng)封建禮教的抗?fàn)?，顯示了她性格中的剛烈、自強(qiáng)。她的這種復(fù)雜性格，使她的詩(shī)詞兼有婉約派和豪放派的雙重特色。第三，是社會(huì)原因。北宋后期，多次戰(zhàn)爭(zhēng)使社會(huì)動(dòng)蕩不安、民不聊生，亡國(guó)的利劍時(shí)時(shí)懸在宋朝廷和黎民百姓的頭上。靖康之難，金軍攻破汴京，李清照夫婦也隨難民流落江南，多年來(lái)搜集的金石字畫(huà)被付之一炬，給她帶來(lái)沉痛的打擊。江河日下的局勢(shì)和宋王朝的腐敗無(wú)能使李清照的希望化為泡影，更加深了她的痛苦。滿(mǎn)腔的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)百姓的同情都使她陷入極度的苦悶之中，所以在她的詩(shī)詞中不可避免地出現(xiàn)此類(lèi)內(nèi)容，以宣泄她內(nèi)心的愁苦。趙明誠(chéng)去世后，她孤身一人，顛沛流離，亡國(guó)之恨，思鄉(xiāng)之情，都化作一首首沉郁的詩(shī)詞，唱出她的愁與悲。2、浪漫哀怨、豪邁飄逸的詩(shī)詞風(fēng)格李清照的詩(shī)詞博采眾長(zhǎng)，既有婉約派的浪漫多情，又有豪放派的飄逸大氣。夫妻離愁和思鄉(xiāng)愛(ài)國(guó)是李清照詩(shī)詞的永恒主題。李清照詩(shī)詞在整體內(nèi)容上是以“愁”為主，著重描繪她對(duì)丈夫的思念和流離江南之痛，還有她深沉的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之愁。李清照將亡國(guó)之痛和個(gè)人的身世之悲凝為一體，帶有沉郁傷感之情。在抒情方式上，李清照的詞委婉高雅，含蓄曲折，情感的波折中透漏出濃濃的愁緒。我們看到李清照的“愁”是由思鄉(xiāng)之痛，身世之苦和對(duì)朝廷的失望等等交織而成的。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋?！睉?zhàn)亂之時(shí)，趙明誠(chéng)重返仕途，在臨行前，心中有萬(wàn)般不舍，想要對(duì)丈夫傾訴心中的擔(dān)憂(yōu)，卻又說(shuō)不出來(lái)。又或者擔(dān)憂(yōu)國(guó)家的未來(lái)，心中的憂(yōu)苦使她難以成言，萬(wàn)般無(wú)奈只好絕情說(shuō)出“休休”，任憑心事埋藏心中徒添一段新愁。劉熙載云:“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深與淺，寄厚與輕，寄勁與婉，寄直與曲，寄實(shí)與虛，寄正與余，皆是。”她是婉轉(zhuǎn)曲折的寫(xiě)“愁”她先寫(xiě)景，再慢慢傾訴心中的情感，寓情于景，使景也增添了愁緒，變現(xiàn)一個(gè)女詞人的含蓄和內(nèi)斂。國(guó)破家亡之后她對(duì)朝廷的失望和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神和痛苦?！段淞甏骸吩~云：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟載不動(dòng)，許多愁?！边@首詞作于李清照寓居金華時(shí)。她久經(jīng)飄零，獨(dú)在異鄉(xiāng)，春日的綺麗風(fēng)光也不能驅(qū)走李清照心中的悲涼。以樂(lè)景襯悲情，更增其哀，物是人非的景象在她的心靈深處銘刻下抹不掉的傷痕。再如“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！?，“愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。”，“年年雪里，常插梅花醉?！倍际潜憩F(xiàn)的是對(duì)故國(guó)深沉的思念，憂(yōu)國(guó)情懷和對(duì)人生的感慨?！饵c(diǎn)絳唇》和《減字木蘭花》是李清照少有的清新、明快的詞作品，這兩篇作品中的描寫(xiě)是李清照早期生活的一個(gè)剪影，讓我們看到一個(gè)多情浪漫的李清照。在《點(diǎn)絳唇》中，李清照用一系列的動(dòng)詞“蹴、整、刬、溜、倚、嗅”道出了一個(gè)活潑、可愛(ài)的大家閨秀。兩首詞都用女性細(xì)膩的觀(guān)察力，把人物的心理活動(dòng)寫(xiě)的一波三折，平淺卻又意趣橫生。在李清照的詩(shī)中，又表現(xiàn)出與眾不同的自我?！稙踅肥且皇姿鱾骱軓V的詩(shī)作：“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼神。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！比?shī)氣魄宏大、豪邁，頗有大丈夫氣息，顯示了一個(gè)剛烈不屈的李清照。善于使事用典是宋詞的特色，李清照也不例外。她在詞的創(chuàng)作上，避免了通篇是典，重疊堆砌，她對(duì)用典十分重視，在《詞論》中，李清照批評(píng)“賀苦少點(diǎn)重，秦即專(zhuān)主情致，而少故實(shí)。譬如貧家女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃即尚故實(shí)，而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣?！薄＠钋逭諏?duì)用典有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，她不僅理論上強(qiáng)調(diào)用典的重要性，而且在創(chuàng)作中自然圓融的引用典，詞境與典渾然一體，使詞作言外之意更深，言辭更加莊重文雅、清新自然。李清照在詩(shī)詞中善于用典表達(dá)情感或透徹說(shuō)理。如《烏江》中的“項(xiàng)”，《詠史》中的“嵇康”，她援引英雄人物的事跡，變現(xiàn)她對(duì)英雄的崇拜，對(duì)賣(mài)國(guó)求榮者的唾棄。還有《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留?！币灿玫那〉胶锰?，用王維詩(shī)譜成的《陽(yáng)關(guān)曲》表現(xiàn)對(duì)丈夫此去的擔(dān)憂(yōu)，即和送別環(huán)境，又意韻悠長(zhǎng)。另一首《蝶戀花》中的“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。”這首送別姐妹的離別詩(shī)，李清照用“四疊陽(yáng)關(guān)”的《陽(yáng)關(guān)曲》和“千千遍”的夸張手法，使姊妹別離的場(chǎng)面減少了脂粉釵環(huán)之氣，而增添了豪邁的士大夫氣度。其他詞如《滿(mǎn)庭芳》用“何遜在揚(yáng)州”表達(dá)幽居獨(dú)處的冷清寂寥；《漁家傲》的“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！被们f子的《逍遙游》，感嘆人生和世事的變換，充滿(mǎn)浪漫主義色彩，飄逸豪放，《瑞鷓鴣》中“誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇依太真?！彪[喻自己美滿(mǎn)的婚姻生活。李清照的詞被后世所追捧，不僅是因?yàn)槲赖脑~句，更是因?yàn)樗谡Z(yǔ)言反面的造詣。首先李清照詩(shī)詞在語(yǔ)言上長(zhǎng)用淺白的語(yǔ)言述人物，言真情，清新自然而不“詞語(yǔ)塵下”。善于匠心獨(dú)運(yùn)創(chuàng)造別致的詞句達(dá)雅意，簡(jiǎn)而不俗?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@一首《如夢(mèng)令》用淺白的口語(yǔ)一問(wèn)一答，表面上是寫(xiě)雨夜花事，細(xì)讀卻能領(lǐng)會(huì)女主人惜春、憐春的的淡淡哀愁，與侍女形成餓鮮明的對(duì)照，顯示了詞人的純凈心靈和高雅情趣。這樣的例子在李清照的詞中比比皆是，如《如夢(mèng)令》中“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”；《減字木蘭花》中的“怕郎猜到。奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！?；《行香子》中“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”；都是用通俗的口語(yǔ)化為文雅的詞，自然清新。其次就是李清照的疊字出奇。在《聲聲慢》開(kāi)頭創(chuàng)造性的用了一系列的疊詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍難還寒時(shí)候，最難將息。兩杯三盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆