《殺死比爾》影評(píng)

《殺死比爾》影評(píng)BLOODASBLOOM從視聽(tīng)語(yǔ)言角度看《殺死比爾》一、導(dǎo)演及創(chuàng)作背景昆丁?塔倫蒂系美國(guó)導(dǎo)演、演員及奧斯卡獲獎(jiǎng)編劇。在20世紀(jì)九十年代因創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特而迅速成名，擅長(zhǎng)非線性講述故事、創(chuàng)作難忘的對(duì)白及血腥場(chǎng)面的處理，將美國(guó)本土B級(jí)片的黑色暴力風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。代表作有《落水狗》、《無(wú)恥混蛋》、《低俗小說(shuō)》、《殺死比爾等》。昆丁作為非科班出身而靠看大量影片創(chuàng)作成功的導(dǎo)演，堅(jiān)持低成本路線。在他的作品中，風(fēng)格化的暴力場(chǎng)面無(wú)處不在，以視點(diǎn)切分劇作結(jié)構(gòu)、利用聲音剪輯進(jìn)行故事銜接等電影手法對(duì)以后影片的產(chǎn)生都有有深遠(yuǎn)影響。昆丁承認(rèn)，拍攝《殺死比爾》的想法源于其在洛杉磯的少年時(shí)期，那時(shí)當(dāng)?shù)赜性S多“GrindHouse”的二輪影院，專門上映投資小、周期短和情結(jié)簡(jiǎn)單的B級(jí)片。其中功夫片在70年代早期更是風(fēng)靡一時(shí)，昆丁認(rèn)為:“那是最偉大的電影類型之一?！边@影響了昆丁之后的創(chuàng)作?！稓⑺辣葼枴分校瑢?dǎo)演揉和了西部片、中國(guó)功夫片、日本武士片和動(dòng)畫片的風(fēng)格，他本人也表示這是對(duì)自己酷愛(ài)的這類影片的敬意。影片中女主角身著一套黃色勁裝，是對(duì)功夫巨星李小龍的敬意。而“瘋狂88人組”的超黑面具裝則在源于青蜂俠的靈感。比爾扮演者為李小龍之徒:大衛(wèi)?卡拉丁。除了功夫元素，影片中大量采用了日本文化風(fēng)格，武士刀、日本動(dòng)漫都被運(yùn)用當(dāng)中?！稓⑺辣葼枴氛宫F(xiàn)的是一個(gè)女性復(fù)仇故事，“女性不再是軟弱的性別，她們同男人一樣肉弱強(qiáng)食，一樣可以去殺人。”這也凸顯了導(dǎo)演的反叛精神，女性對(duì)于男性話語(yǔ)霸權(quán)顛覆的勝利。昆丁作為《殺死比爾》的導(dǎo)演兼編劇，在創(chuàng)作時(shí)作出了獨(dú)特的創(chuàng)新。二、非線性敘時(shí)模式昆丁曾說(shuō)過(guò):“為了讓杯子里的酒更加好喝，我從不介意打破酒瓶。”這部影片采用了小說(shuō)的章節(jié)敘述法，在新娘復(fù)仇的同時(shí)穿插當(dāng)年往事。這種章回體敘述法每一塊都獨(dú)立存在，在整體間又互相聯(lián)系。昆丁慣用非線性敘事方式，打破空間和時(shí)間概念。《殺死比爾》中新娘貫穿始終，她手里的復(fù)仇者名單成為觀眾梳理情節(jié)的線索。影片共分五個(gè)章節(jié):Chapter1:無(wú)人名單上第二個(gè)人，Chapter2:血濺五步的新娘，Chapter3:御蓮大姐大的背景，Chapter4:從沖繩縣來(lái)的人，Chapter5:青葉屋大戰(zhàn)。這個(gè)排序從文本看相當(dāng)凌亂，其時(shí)空跳躍節(jié)奏之快和跨度之大在其它電影中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。如果章節(jié)按正常時(shí)間順序排列為:新娘被殺?取武器:服部半藏刀?介紹御蓮背景?青葉屋大戰(zhàn)?殺死名單上第二個(gè)人。昆丁采用這種倒敘兼插敘的敘事手法細(xì)究起來(lái)頗為精巧，影片開(kāi)頭新娘找第二個(gè)仇人復(fù)仇，導(dǎo)演用“閃回”的手法透過(guò)新娘的臉讓觀眾看到“銅頭蛇”在她婚禮現(xiàn)場(chǎng)對(duì)她百般凌辱。這讓觀者深刻體會(huì)到存在于新娘腦海中的血海深仇以及明白她之所以要來(lái)殺人的原因。從心理上觀眾站到了施暴者一方，她代表著正義之師。此外，昆丁十分擅長(zhǎng)滿足觀眾的“期待視野”，緊接著就安排了新娘婚禮現(xiàn)場(chǎng)一章，同時(shí)又設(shè)置懸念介紹另一位殺手身份，把觀眾拉入“詢喚結(jié)構(gòu)”中，在心底自討:她能否復(fù)仇成功,這種手法一直延續(xù)到影片最后，真正的主角比爾卻一直未露臉，直到快放映結(jié)束的時(shí)候，比爾嘆道:她知不知道自己的女兒未死,又給觀眾留下疑問(wèn)期待看第二部影片獲得答案。情節(jié)的碎裂會(huì)使故事顯得有張力，如果按時(shí)間順序平鋪直敘，就沒(méi)有了期待效果。在每一章節(jié)中，時(shí)間不重要，復(fù)仇才是最重要的，打破了時(shí)空順序，命運(yùn)就變得偶然。觀眾通過(guò)復(fù)仇名單把碎片加以拼貼，參與其中，與導(dǎo)演共同填補(bǔ)了影片空白。，填補(bǔ)過(guò)程中，觀獲得快感。這是昆丁的巧妙之處。三、血液中綻放的煙花《殺死比爾》展現(xiàn)了一幅暴力美的畫卷，這是昆丁慣用的藝術(shù)風(fēng)格，他使暴力以美學(xué)的方式展現(xiàn)，用詩(shī)意的畫面表現(xiàn)暴力行為，將暴力儀式化。這讓觀眾往往驚嘆藝術(shù)化的表現(xiàn)形式，欣賞其美感，對(duì)血腥的內(nèi)容無(wú)不舒適的感覺(jué)。這種美感首先體現(xiàn)在色彩的運(yùn)用上。影片在色彩的處理上別具一格，一開(kāi)篇，畫面為黑白色，新娘因痛苦而扭曲的臉為白色，臉上的血為黑色;字母打出時(shí)，粗體文字為白色，背景為黑色。這種黑白兩色的強(qiáng)烈對(duì)比使畫面突顯出死亡的氣息，再加上新娘氣若游絲的喘息聲，同時(shí)主題曲緩緩唱起:“我的寶貝朝我開(kāi)了搶，嘣蹦??嘣嘣??”臨死前漫長(zhǎng)又壓抑的痛苦讓觀眾感同身受。第一章，畫面采用彩色布調(diào)，新娘開(kāi)著鮮黃的車，“銅頭蛇”家綠色的草坪和五顏六色的兒童玩具與之相得益彰，畫面極具色彩感。在打斗中，“銅頭蛇”用藏在糖果盒里的手槍打向新娘，“嘣”的一聲，彩虹糖如爆米花一樣炸開(kāi)鋪滿一地。同時(shí)，新娘迅速地用匕首射殺了她。這是“銅頭蛇”四歲的女兒站在他們身后，鏡頭開(kāi)始用她的視角大量這一切:色彩繽紛的糖果和灑滿母親血的地板，無(wú)比絢爛又慘不忍睹。這種色彩鮮明的畫面如同是一個(gè)童話世界，讓觀眾更多的去注意兒童的感受。每當(dāng)新娘遇到一個(gè)仇人，畫面立即會(huì)變成血紅色，一種復(fù)仇的殺氣撲面而來(lái)。第五章青葉屋決戰(zhàn)色彩運(yùn)用交替頻繁。在一段冗長(zhǎng)的打斗后畫面由彩色轉(zhuǎn)為黑白，這最具血腥的一部分采用黑白色不僅消除了觀眾對(duì)殘肢斷體的反胃感，也展現(xiàn)出情結(jié)中女主角廝殺的麻木心態(tài)。接著又因電閘拉斷，畫面變成深藍(lán)色，這使觀眾眼前一亮。背景為藍(lán)，人影為黑，富有節(jié)奏的打斗如同舞者配合著鼓點(diǎn)跳舞，同時(shí)也勾勒出女主角心理已趨于平靜。這種不斷變化的色彩拼貼在一起，不僅有效地減少觀眾的審美疲勞，還使情結(jié)富有節(jié)奏感，使畫面趨于舞蹈化。除了色彩的運(yùn)用，在畫面美感上昆丁也很下功夫。介紹御蓮背景的篇章完全采用了動(dòng)漫形式，整個(gè)章節(jié)沒(méi)有一句臺(tái)詞，單靠畫面和音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)。首先，特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)了小御蓮睜大又充滿恐懼的瞳孔，緊接著鏡頭移開(kāi)，通過(guò)御蓮的視角看屋里的場(chǎng)景。這一段動(dòng)畫堪稱暴力美學(xué)的經(jīng)典之作:父親被殺時(shí)如井噴般的血灑落，在御蓮眼前形成一陣雨簾，接著鏡頭移開(kāi)，從插入父親腦顱的日本刀緩緩向上拍攝，這段長(zhǎng)鏡頭把殺人兇器細(xì)細(xì)展現(xiàn)，最后定格在拿著把刀的兇手陰笑的臉上。松本在殺死母親時(shí)表情異常夸張，昆丁對(duì)他扭曲恐怖的面孔進(jìn)行了深度刻畫和夸大。接著，母親的血滲透床，如晶瑩的露珠一滴一滴緩緩落在小御蓮麻木的臉上，與她絕望的瞳孔中流出的淚水融為一體。這段動(dòng)漫中，被刀刺的鏡頭無(wú)一不是鮮血如噴泉般飛濺，整個(gè)畫面被血色包裹，但卻不會(huì)讓人產(chǎn)生心理反感，而是覺(jué)得這段血海深仇如此刻骨銘心，給一個(gè)孩子帶來(lái)的傷害之大，手段之殘忍讓人發(fā)指，也輕而易舉地理解力御蓮之后的所作所為。這段簡(jiǎn)短又印象深刻的效果是實(shí)際演員達(dá)不到的。影片中的武器——日本刀，是昆丁運(yùn)用日本文化的代表，其雖為殺人武器但又充滿美感。影片中數(shù)次對(duì)日本刀進(jìn)行特寫，新娘拿到日本刀時(shí)極具神圣感，仿佛一個(gè)宗教儀式。在青葉屋決戰(zhàn)時(shí)，影片對(duì)日本刀進(jìn)行了濃墨重彩的渲染，刀光可鑒，雪白的刀刃映出一個(gè)個(gè)敵人的身影，每次新娘都在瞬間切下對(duì)方的肢體，新娘仿佛是一個(gè)執(zhí)行者而非劊子手，手起刀落干凈利落，所向披靡。緊跟著就是井噴式的血液，他們都死的漂亮，鮮血四濺如同煙花綻放，日本刀將暴力美化。在與御蓮的決斗中，日本刀在御蓮手中如同舞者的帶子，優(yōu)雅地配合著她完成表演。在御蓮倒地時(shí)喃喃地說(shuō)出最后一句話:“這真是一把名副其實(shí)的服部半藏刀啊?！闭沁@把刀削了她的天靈蓋奪了她的名，即使如此，她依然膜拜。日本武士的刀法，如同日本人的性格一樣，是優(yōu)雅與殘酷的統(tǒng)一體，昆丁在電影中用含情脈脈的鏡頭將武士刀之美推向極致，用異常的手法展現(xiàn)其嗜血的本性。影片最后一段:新娘與御蓮在雪中決斗我認(rèn)為是最美的一部分，將暴力美學(xué)展現(xiàn)的淋漓盡致。在決戰(zhàn)開(kāi)始前，鏡頭對(duì)準(zhǔn)御蓮的腳，那雙精致的小腳輕輕把木屐褪掉，在雪中留下淡淡滑痕，她優(yōu)雅地拿著日本刀緩緩向新娘走來(lái)，在雪中印下深深的腳印。接著是全景拍攝:綠色的樹木，漫天飛舞的雪花，水輪車叮咚叮咚，一下，一下??御蓮一身白色和服與雪景融為一體，新娘黃色的運(yùn)動(dòng)服更加鮮亮，兩個(gè)女人手持日本刀在美景中相互殺戮。一道血濺下，接著一塊帶著頭蓋骨的無(wú)法落在雪地上，與白雪鮮明響應(yīng)。正如格林描繪白雪公主之美時(shí)所說(shuō):“她有著烏木一樣的頭發(fā)，皮膚像雪一樣白，嘴唇像血一樣紅?！憋w雪、飛血、烏發(fā)這三樣顏色合為一體時(shí)，已經(jīng)讓觀眾忘了這是一場(chǎng)殘酷的殺戮，寧?kù)o的院中只有水輪車?yán)^續(xù)叮咚、叮咚、留給人無(wú)限嘆息。昆丁給人呈現(xiàn)了一幅適宜的畫面，在暴力中展現(xiàn)美也不過(guò)如此吧。四、音樂(lè)與舞者相契影片中背景音樂(lè)與情節(jié)相交融，音樂(lè)在對(duì)情節(jié)的渲染上有不可磨滅的作用。每次新娘見(jiàn)到仇人的警報(bào)聲達(dá)到了提醒觀眾的目的:目標(biāo)出現(xiàn)，她要?dú)⑷肆恕捌?，音?lè)與驚悚完美競(jìng)合到了一起，“加州山蛇”企圖在醫(yī)院暗殺新娘時(shí)采用了一段口哨最為背景，口哨輕快詼諧，像一個(gè)游蕩的人四處閑逛，畫面也正好是“加州山蛇”步履飄逸的樣子:鏡頭從步履到鞋跟，再?gòu)男绞种械膫惚詈笈牡秸?，每一次短鏡頭的切換都像口哨一樣干脆輕快。隨后，合成器伴奏加入，伴奏音與口哨音極不和諧，沉重與輕快相交。接著走廊燈光漸暗，鋒利冷峻的伴奏音開(kāi)始以壓倒之勢(shì)蓋住輕快的口哨，畫面一切為二:坐以待斃的新娘和“加州山蛇”的謀殺準(zhǔn)備工作。接著，各種管樂(lè)弦樂(lè)打擊樂(lè)大合奏，如海浪擊石，配上窗外狂風(fēng)暴雨的轟轟聲，把驚悚推向頂點(diǎn)。在描繪御蓮身世的動(dòng)漫中，所配音樂(lè)由口琴引領(lǐng)，混合人聲的悠揚(yáng)，繪出了殘陽(yáng)如血、悲情、隱忍、哀婉的暴力畫面，就像絢爛的煙花中隱藏的一滴淚水。LilyChou—chou的《WoundthatHeals》用在了服部半藏給新娘看日本刀的情節(jié)中。這段如天堂圣歌般空靈的音樂(lè)，給日本刀賦予了神圣和崇高的意味，同時(shí)又帶有淡淡的感傷。這也與日本刀本身相契，它是一等一的殺人工具，又是可以治愈傷痛、了結(jié)仇恨的良藥。這段音樂(lè)也是誓死不再造殺人兇器的服部半藏大師的心靈寫照吧。御蓮被殺時(shí)用了一只日本本土曲《TheFlowerofCarnage》，該曲出自70年代日本言情劇，用在了影片最后，憂傷的女聲，配合著漫天飛舞的雪花，讓日本人中菊與刀的兩面混合著傷感、懷舊之情徒然而升。她死的如此慘烈壯美，凌厲又典雅，凄美而堅(jiān)挺。最出彩的一段音樂(lè)我認(rèn)為出現(xiàn)在青葉屋決戰(zhàn)一場(chǎng)開(kāi)端，鼓聲