淺談水體對建筑空間塑造的影響及其作用

研究生課程論文題目：淺談水體對建筑空間塑造的影響及其作用姓名 曹壘學(xué)號(hào)1114011006 專業(yè)名稱 城市規(guī)劃理論與設(shè)計(jì)課程名稱現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理論指導(dǎo)老師 洪杰 提交日期 2012-04 淺談水體對建筑空間塑造的影響及其作用――以蘇州為例摘要：水是人類生活環(huán)境的重要組成部分，與人類的生存和發(fā)展息息相關(guān)。作為營造環(huán)境氣質(zhì)的最重要介質(zhì)之一，被建筑師、造園師以不同的理水方式廣泛應(yīng)用于各類建筑空間、園林中。本文便以蘇州為例，分析了如何水是如何成功的塑造建筑空間的方法和規(guī)律，由此對建筑空間中空間形態(tài)的完善，空間意境的渲染，空間品質(zhì)的提升之方法進(jìn)行了一定的探討。關(guān)鍵詞：水體建筑空間空間形態(tài)空間意境空間品質(zhì)前言：空間本身并沒有具體的形態(tài)，而是由人的感知而形成。如墻、柱等各種形體進(jìn)行不同的排列組合形成了各種不同的空間。而這些空間給人的感覺也不徑相同。本文便試就水鄉(xiāng)蘇州的濱水空間的營造，對如何處理建筑與水的空間關(guān)系做些許的探究。建筑濱水空間的定義如同上文所述，空間是有不同的形體組合排列而成。所謂的濱水空間，也就是水與建筑組合而構(gòu)成的。而且因?yàn)樗疅o常形這一特殊的物理屬性，濱水空間構(gòu)建的真正關(guān)鍵便是利用建筑對水做出一定程度上的空間限定。這種空間限定一般分為垂直方向限定和水平方向限定兩方面。1.1垂直方向上的限定垂直方向上的限定通常采用的手法有設(shè)立和圍合兩種。1.1.1設(shè)立建筑物的建設(shè)，指明其中的一點(diǎn)從而強(qiáng)化其對周圍局部空間的限定， 這就是設(shè)立。而從指明的部分形態(tài)的不同也可以分為點(diǎn)設(shè)立與線設(shè)立。 點(diǎn)設(shè)立就是類似于大海上的一個(gè)孤島，由一點(diǎn)而強(qiáng)化了與周邊空間的關(guān)系，在人的意識(shí)中形成了一個(gè)以島嶼為中心的獨(dú)立海域。而線設(shè)立最典型的案例就是上海東方明珠電視塔，以矗立在水邊的高塔來限定出整個(gè)空間。1.1.2圍合圍合式空間限定最典型的形式，也是蘇州最常見的一種濱水空間的構(gòu)造形式。無論是水圍合建筑還是建筑圍合水，都是兩者在空間尺寸上存在著一定差異的的時(shí)候，才能體現(xiàn)出明顯的圍合感。典型的就是蘇州的山塘古街，街道與建筑之間和一條狹長的河道在空間尺寸上的差異明顯， 從而營造出了一種圍合感。使整個(gè)街道獨(dú)立于外部的城市環(huán)境，形成了一個(gè)獨(dú)特的，與外界環(huán)境差異較大的空間。1.2水平方向上的限定水平方向上的限定即為使用水平構(gòu)建對空間進(jìn)行限定，主要分為覆蓋和架空兩種方式。1.2.1覆蓋最實(shí)用也最常見的處理方式，最常見的做法為封閉上方，使下面形成一個(gè)可以利用的空間。這種做法并不能對空間做出一個(gè)很好的界定。 但是卻類似灰空間一樣，能給人一種抽象的，心理上的的界定。從而給人一種心理上的安定。蘇州平江路上的游船碼頭采用的就是此種限定手法。122架空架空與覆蓋的的區(qū)別就是，架空是對架空空間的頂部也進(jìn)行了利用，從而形成了一個(gè)復(fù)合型的空間。水與建筑的組合方式水與建筑的組合關(guān)系有相交、圍合與接觸三種類型，蘇州多存在的為后兩種類型。2.1相交這種處理手法多用于建筑的灰空間。建筑與水體相交的一部分成為公共空間，而其余部分依然保持者自身的獨(dú)立性。按照建筑相交部分的不同，又分為水平相交和垂直相交，前者是指水面與建筑的水平構(gòu)件相交，如樓板，屋面等。而后者便是與建筑的垂直構(gòu)件相交，如墻、柱等。2.2圍合建筑與水空間無論是誰圍合著誰，兩者都會(huì)產(chǎn)生視覺和空間上的延續(xù)性。同樣以蘇州山塘為例，線形的河面成為一條流動(dòng)著的線索，將由古街與建筑圍合而成的空間中的節(jié)點(diǎn) 串連；同時(shí)，河面又成為了天然的視覺廊道，使空間更加有序。而值得注意的是，空間上尺度的變化會(huì)對圍合關(guān)系產(chǎn)生影響。 其中任意一個(gè)對象的尺度變大（建筑或水體空間）都會(huì)敗壞這種圍合感。2.3接觸接觸是最常見的處理手法，每個(gè)空間都可以很清楚的得到限定。水體作為與地面不同的介質(zhì)，天然的肌理便成了明確的分割。水的物理屬性決定了它只能以下沉的方式和建筑物接觸。相接觸的建筑和水之間視覺和空間上的聯(lián)系程度取決于接觸面的特性。水對建筑建筑空間的塑造作用3.1完善了人類對于場所的多維度認(rèn)知人類的活動(dòng)不僅僅是位置的轉(zhuǎn)移，還應(yīng)該包括視線、聲音甚至嗅覺一類的感覺。同樣的，門窗不僅僅是通風(fēng)采光的建筑構(gòu)件，同樣也是擴(kuò)展人類感覺的特殊界面。但是，為了更好的將周圍的環(huán)境傳達(dá)給人的感官，人類需要在空間中創(chuàng)造出更開闊，更以流通的條件。而正是水體在空間中的使用，產(chǎn)生了一連串新的設(shè)計(jì)手段；空間的流通，空間的滲透和空間的復(fù)合等等。從而將建筑的室內(nèi)外空間有機(jī)的連接起來產(chǎn)生整體性，相比起單調(diào)的地面，水更能豐富室內(nèi)外空間的層次感。在建筑空間中點(diǎn)水體和立水體的使用，讓空間中的節(jié)點(diǎn)得到強(qiáng)化，當(dāng)水體以點(diǎn)狀形態(tài)存在與建筑空間之中時(shí)，往往會(huì)形成視覺的焦點(diǎn)控制并引導(dǎo)人的視線，避免了人們面面相覷的窘促心理。它在建筑空間里運(yùn)用時(shí)，作用便是強(qiáng)調(diào)空間的中心感，或是引導(dǎo)人的視線集中到某點(diǎn)，形成中心或者轉(zhuǎn)折。而在建筑空間中使用的水，一般是運(yùn)用了水的動(dòng)態(tài)特性。動(dòng)態(tài)的水明快、活潑、多姿多輔以“聲”的襯托，達(dá)到形聲兼?zhèn)涞男Ч?.2柔化了建筑的邊界在建筑體量處理之中，建筑界面與界面的交接尤為重要，就像建筑立面與地面的交接，新建建筑與老建筑之間的見面交接等。將水引入建筑空間，能夠柔化建筑立面與地面的沖突，甚至進(jìn)而更好的襯托建筑的風(fēng)格當(dāng)大面積的整體水面依托建筑形體時(shí)，水不僅能夠柔化建筑界面與地面的交接，還能夠起到托浮建筑的的作用，豐富了建筑的空間層次。如果用同等面積的草坪作為替換，則這種感覺必會(huì)大打折扣3.3反射性豐富了空間的層次水具有反射、折射和透射等特殊的物理屬性。能夠?qū)χ車木拔镞M(jìn)行反射，形成倒影。蘇州網(wǎng)師園的“月到風(fēng)來亭”就是一個(gè)典型的例子。設(shè)計(jì)者在廳內(nèi)懸掛了一面大鏡子，這樣每當(dāng)明月初上，可以看見水中、鏡中、天上三輪明月。水中倒影、鏡中虛像和空中真月，三個(gè)月亮融為一體，虛實(shí)相生，引發(fā)無限情思。而蘇州博物館的設(shè)計(jì)也是以水面為主，水景始于北墻西北角，仿佛是從拙政園引水而來。一座折線形的石板橋緊貼水面橫跨東西兩岸。園中最重要的景觀 .是以拙政園白墻為背景放置的一排片石假山，這種“以墻為紙，以石為繪”別具一格的山水景觀，凸顯了清晰的山林輪廓和山水剪影的效果，成為了博物館大廳中動(dòng)態(tài)的主景觀，從館內(nèi)各個(gè)角度望去都會(huì)有不同的景觀。3.4串聯(lián)了多個(gè)不同的空間形態(tài)建筑發(fā)展到如今，功能日趨復(fù)雜，人們對建筑物的需求也越來越多樣化，這種多樣化同樣體現(xiàn)在建筑空間的發(fā)展中。空間不再被墻體束縛 ，空間不再為幾何和方正束縛，形體與形體的交錯(cuò)，平面與平面的相交，在追求大量灰空間的同時(shí)，建筑的整體性卻被極大地削弱了。而水系在空間交匯初的巧妙運(yùn)用，卻使形體間產(chǎn)生了整體、統(tǒng)一的趨向。如蘇州的金雞湖開發(fā)區(qū)，各種不同形態(tài)不同風(fēng)格的建筑物，由于金雞湖的存在，有了一致的趨向性，從而形成了一個(gè)整體，而不再是散沙一盤。3.5水的流動(dòng)使空間得到滲透和過度建筑空間之中大部分使用的構(gòu)件，均為墻體、柱之類的硬性構(gòu)件。它們的使用對于明確劃分建筑空間起到了良好的作用，但是在交接處難免生硬。水的引入?yún)s可以將建筑空間的各個(gè)部分相互串聯(lián)起來，為建筑注入了活力，拉近了建筑與自然的關(guān)系使得整個(gè)空間有了生氣。當(dāng)一個(gè)空間被邊界所包圍，就形成了一個(gè)場所。只有在周邊邊界存在開口的時(shí)候，這個(gè)場所才會(huì)有生氣。開口在某種程度上是一種虛界面或者是一個(gè)界面上虛的部分（如門、窗、長廊等）。它體現(xiàn)了建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系，使空間得到過渡和滲透。將水與建筑虛界面結(jié)合在一起，可以將人的視線引向整個(gè)建筑空間之外即可以豐富空間的層次感又能夠體現(xiàn)建筑內(nèi)外空間的整體感。水渲染了空間意境與水一起生活的人類對水早已有了本能的生理依賴和心理需求。從最初的認(rèn)識(shí)到最后的欣賞，水對于人類而言已經(jīng)不再是生存的物質(zhì)基礎(chǔ)，在人的精神層面也占有了一席之地。水不再是單純的物質(zhì)，水體也不再有固有的形式，而是變成了有靈性，有情感，有精神的生命。4.1自然回歸的心理人類天生就有親近自然的心理，而水體在此之中便是起到了溝通橋梁的作用。它往往能夠喚起人類對自然的向往和對回歸的渴望。 當(dāng)水體與建筑空間相結(jié)合的時(shí)，水已經(jīng)不單純只是生存必須的物質(zhì)基礎(chǔ)，水體也不具有固有的形式，而是成為了有靈性，有情感，有精神的生命。水作為場所感所依附的載體，成為可以直接作用于人類精神世界的物質(zhì)存在。水與人互動(dòng)可以使人產(chǎn)生獨(dú)特的情感。形成不同的場所感和意境，人的情感與自然景物產(chǎn)生共鳴，從而使感情得到升華。而中國歷代造園家所崇尚的“無水不景”，正是中國人精神意識(shí)與水密切聯(lián)系的完美佐證。4.2特定文化的代表水是美學(xué)的文化，創(chuàng)造了人們豐富的想象力。水那時(shí)而壯闊，時(shí)而柔美的形態(tài)給了人們豐富的想象力。中國古代園林中水通常被用以寄托情懷，托物言志。這是因?yàn)樗谥袊娜宋酿^中占有獨(dú)特的地位，具有不同一般的含義。成為文人墨客各種感情的寄托。而在“君到姑蘇見，人家盡枕河”的蘇州，小橋流水已然成為了“家”的象征和標(biāo)志，進(jìn)而成為了人們心目中理想家園的抽象形式4.3水提升了建筑空間的品質(zhì)431水對改善建筑周邊微氣候的作用將水體融入建筑空間，改善其內(nèi)部環(huán)境，調(diào)節(jié)建筑空間的微氣候帶來一定的生態(tài)效應(yīng)。這種生態(tài)方法，比起先進(jìn)、復(fù)雜的純技術(shù)生態(tài)應(yīng)用，在中國這種經(jīng)濟(jì)還不甚發(fā)達(dá)的國家更為實(shí)用。5.結(jié)語水是人類生活環(huán)境的重要組成部分，與人類的生存和發(fā)展息息相關(guān)。 建筑水環(huán)境特性和主體（人與自然）的特定需求共同決定了建筑價(jià)值及其大小，水環(huán)境特性與建筑價(jià)值不是一對一的關(guān)系，有的特性決定了建筑的多方面價(jià)值，如水面積，既帶來生態(tài)價(jià)值，也具有美學(xué)價(jià)值，這是一對多的關(guān)系，也有的特性共同決定某方面價(jià)值，如置身于清澈的水中，感受大自然的愛撫，這就是水質(zhì)和親水性特性所共同營造的，是多對一的關(guān)系。而就建筑價(jià)值來說，建筑水環(huán)境的生態(tài)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和文化價(jià)值這三種價(jià)值在實(shí)踐中也并非相互獨(dú)立，而是互相關(guān)聯(lián)、相輔相成的。例如，改善人們生活的外部環(huán)境、提高生活質(zhì)量要求本身就已經(jīng)把生態(tài)價(jià)值包括在內(nèi)了。另一方