素描的黑白灰關(guān)系

關(guān)于素描的黑白灰關(guān)系第1頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三一、“黑”“白”“灰”在肖像畫中的作用1、黑白灰是構(gòu)成素描的重要因素，畫素描不只僅是畫明暗，它是為表現(xiàn)體積和空間和藝術(shù)的魅力服務(wù)的。2、黑白灰的運(yùn)用對于素描的成敗至關(guān)重要：

亮部：是光直射的地方，也叫高光，面積比較小。

半明部：中間調(diào)子，是光側(cè)射的部分，調(diào)子清晰鮮明，復(fù)雜而微妙。

明暗交界線：調(diào)子最深，比較狹窄的，明部和暗部的轉(zhuǎn)折處。

反光：是側(cè)面環(huán)境光影響的結(jié)果，有助于立體感的表現(xiàn)，一般反光部的調(diào)子比灰部的調(diào)子弱得多。投影：是物體遮光部分，調(diào)子較深，前實(shí)后虛，漸遠(yuǎn)漸談。第2頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三

3，“黑”“白”“灰”在畫面中的結(jié)構(gòu)。

例如：構(gòu)圖合理。“黑”“白”“灰”布局分配畫面的疏密，逐次布局合理。經(jīng)過推敲畫面的對比與統(tǒng)一，優(yōu)秀的藝術(shù)家是善于創(chuàng)造矛盾和解決矛盾的人。有大必有小，有強(qiáng)必有弱，有實(shí)必有虛，有明必有暗等。第3頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三注意：素描頭像要加大黑白灰對比我們在作畫時(shí)，要學(xué)會(huì)對于畫面節(jié)奏的整體把握以及繪畫語言的表達(dá)，在模特形體轉(zhuǎn)折明確的情況下，利用整體大的色塊區(qū)分頭發(fā)、臉部、脖子、衣服的明度。這樣通過有節(jié)奏對比能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。第4頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三

黑白灰的處理與構(gòu)成關(guān)系，直接影響效果的呈現(xiàn)，這已經(jīng)是不爭的事實(shí)。無論是素描與色彩，黑白灰是擺在我們面前的首重，體現(xiàn)在它的視覺沖擊力，畫面精神狀態(tài)上，即我們所說的調(diào)子、氛圍。調(diào)子反映作品的精神與品質(zhì)，依據(jù)黑白灰在畫面中所占的面積比例多少，可分為高調(diào)子、灰調(diào)子、暗調(diào)子。無論是什么調(diào)子，它必然反映作者的感知與表達(dá)意圖。在素描頭像訓(xùn)練中，為了讓初學(xué)者更方便快捷地掌握頭像表現(xiàn)技巧，形成了一套“黑白灰”的公式，即黑頭發(fā)，灰臉部，白衣服。這樣，初學(xué)者只要認(rèn)認(rèn)真真地刻畫五官，強(qiáng)調(diào)五官的生動(dòng)性就行了，臉部結(jié)構(gòu)只需要運(yùn)用硬鉛來控制調(diào)子，就可以達(dá)到理想的效果。說實(shí)在，這樣的教學(xué)法真得非常實(shí)用，不管遇上什么樣的角色，只要很概念地表達(dá)，并把注意力集中體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)與形體的刻畫上，都是非常“安全”的。然而，任何東西都是一把雙刃劍，在這樣簡化繪畫知識(shí)結(jié)構(gòu)下，學(xué)生的感知力卻被無形扼殺了。膚色對他們來說很陌生，想去表現(xiàn)卻無能為力。尤其碰上黑皮膚的同學(xué)，只能把他當(dāng)成淺黃色來交代，要是畫成木炭一樣的，勢必是很糟糕的事情。總之，黑白灰是考量學(xué)生的感知能力，概括能力，是繪畫性的具體描寫，關(guān)注的不僅是人性，更是審美的一種訴求。我們在引導(dǎo)學(xué)生提升概括能力的同時(shí)，好好反思一下自己的教學(xué)行為是否存在著與多元審美文化背道而馳，失去了藝術(shù)所具有的特質(zhì).第5頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“黑與灰”

的對比第6頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“黑與灰”

的對比第7頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三二，質(zhì)感在素描中的關(guān)系。

1，什么是質(zhì)感，質(zhì)感該怎么表現(xiàn)出來？

通過一定的表現(xiàn)手段，使塑造形像顯示出的各種物體所固有的物理特質(zhì)，如軟硬、輕重、粗細(xì)、糙滑等。

就拿攝影師來說，運(yùn)用光線、色彩、線條、明暗等造型手段，使所攝影像不但與原來人物或景物相象或接近，而且能細(xì)致入微地傳達(dá)出皮膚、服飾、家具、器皿等作為物質(zhì)屬性的不同特點(diǎn)。例如皮膚質(zhì)感可以顯示角色年齡、職業(yè)、經(jīng)歷，特別是表現(xiàn)人物的氣質(zhì)。膠片的感光特性(尤其是寬容度、顆粒度和感色性等)、照明光源的色溫及亮度變化、攝影曝光的準(zhǔn)確程度以及洗印加工中的影調(diào)還原情況等，都是影響質(zhì)感準(zhǔn)確表達(dá)的因素。在彩色攝影中，常因配光校色的誤差，影響到人、景、物的質(zhì)感表達(dá)。視覺或觸覺對不同物態(tài)如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺。在造型藝術(shù)中則把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。第8頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三第9頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三第10頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三2，質(zhì)感”在肖像畫中的作用1，每一個(gè)物體材料不同他給人的感受就會(huì)不一樣，這種感覺就是我們在表現(xiàn)好空間體積之后需要表現(xiàn)的。2，皮膚光滑、固有色較淺，頭發(fā)固有色很重，衣服很蓬松的感覺通過結(jié)合揉擦、排線、勾、畫、點(diǎn)、圈等方式區(qū)分開。第11頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“照片與真人”

的對比第12頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“照片與真人”

的對比第13頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“電影明星與照片”對比第14頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“電影明星與照片”對比第15頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“電影明星與照片”對比第16頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三“電影明星與照片”對比第17頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三作品欣賞From:第18頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三第19頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三第20頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三第21頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三第22頁，講稿共27頁，2023年5月2日，星期三第23頁，講稿共