陶瓷鋦釘工藝初探

陶瓷鋦釘工藝初探目錄摘要、關(guān)鍵詞·····················································1引言······························································3第一章陶瓷鋦釘工藝的概述····································5第一節(jié)工藝歷史···········································5第二節(jié)文化風(fēng)俗···········································7第二章陶瓷鋦釘工藝的分類····································9第一節(jié)科技條件··········································9第二節(jié)功能品類·········································10第三章陶瓷鋦釘工藝的藝術(shù)特征······························12第一節(jié)功用之美鋦釘工藝與功能的高度融合·······12第二節(jié)工藝之美鋦釘工藝與手藝的完美體現(xiàn)·······14第三節(jié)裝飾之美鋦釘工藝與裝飾的無(wú)傷而傷·······15第四章陶瓷鋦釘工藝的手工文化價(jià)值·························17結(jié)語(yǔ)·····························································20參考文獻(xiàn)························································21-PAGE22-摘要陶瓷器物長(zhǎng)久以來(lái)人們生活中的必需品，以金屬鋦釘接合破片的傳統(tǒng)補(bǔ)瓷技術(shù)曾盛行于民間。陶瓷鋦釘工藝是我國(guó)一項(xiàng)傳統(tǒng)的手工藝，反映出先民生活的智慧，同時(shí)也包含著中國(guó)古代的勞動(dòng)人民節(jié)儉的的美德。本文將從陶瓷鋦釘?shù)墓に嚨母攀?、分類、藝術(shù)特征的角度對(duì)其進(jìn)行一定的探究，試圖了解它的產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程。本文提出了一些基本觀點(diǎn)和主張，不僅對(duì)于保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)手工藝有所幫助，并且對(duì)當(dāng)今陶藝的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)，以及在裝飾方面都有著很大的借鑒意義。關(guān)鍵詞陶瓷鋦釘工藝文化AbstractCeramicartifactsforalongtimepeoplebasicnecessitiesoflife,withthemetalbonescrewjointfragmentsofthetraditionalsporcelaintechnologythathadflourishedinfolk.Ceramicbonescrewtechnologyofourcountryisatraditionalhandicraft,reflectstheancientwisdomoflife,butalsocontainsancientChineseworkingpeopleofthevirtuesofthrift.Thisarticlefromtheceramicbonescrewtechnologyoverview,classification,artfeatureangletoitmustexplore,trytounderstanditsgenerationanddevelopmentprocess.Thispaperputsforwardsomebasicviewpointsandideas,notonlyfortheprotectionofChinesetraditionalhandicrafthelp,andtotheceramicartcreationanddesign,aswellasinthedecorativeaspectsofgreatsignificance.KeyWordsCeramicBonescrewprocessculture引言陶瓷鋦釘工藝這項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)的手工藝，伴隨著社會(huì)的進(jìn)步正在逐步的退出人們的視野，無(wú)論是在大街小巷我們?cè)僖膊灰娧亟纸泻啊颁|盆、鋦碗、鋦大鍋咧”賣藝的手工藝人。鋦補(bǔ)曾在人們生活中產(chǎn)生過(guò)重要的作用，體現(xiàn)了人們惜物的傳統(tǒng)的優(yōu)良美德。中央電視臺(tái)播出的《留住手藝》節(jié)目當(dāng)中就對(duì)這項(xiàng)手工藝術(shù)進(jìn)行了專門的調(diào)查研究。節(jié)目中講到了這項(xiàng)手藝也曾經(jīng)在電影《我的父親母親》中出現(xiàn)過(guò)，這是不多見的對(duì)補(bǔ)碗手藝的的影像描繪，而片中鋦碗的手工藝者正是節(jié)目中邀請(qǐng)的老藝人蔡煥根老人，節(jié)目中對(duì)鋦碗的過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)的影像描繪，在下面的文章中將會(huì)進(jìn)行描述。這個(gè)節(jié)目對(duì)我產(chǎn)生了深刻的影響，也使我對(duì)陶瓷鋦釘工藝產(chǎn)生了濃厚的興趣。民間手藝，伴隨著農(nóng)耕文明、自然經(jīng)濟(jì)延存數(shù)千年之久，是民族文明史的一部分，是先祖?zhèn)兦趧?、智慧的體現(xiàn)，直接對(duì)人們的生產(chǎn)、生活提供物質(zhì)服務(wù)，伴隨著近代工業(yè)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)的手工藝正漸漸地從人們的視線中消失，鋦釘補(bǔ)瓷工藝與人們的生活息息相關(guān)，充分的反映了人們的生活和人們勤勞節(jié)儉的傳統(tǒng)美德，也對(duì)我產(chǎn)生了深刻的影響。本文通過(guò)從陶瓷鋦釘工藝的概況描述、工藝的種類及工藝特征幾個(gè)方面進(jìn)行探究，希望可以使鋦釘這項(xiàng)手工藝在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得到傳承和拓展，讓人們對(duì)陶瓷鋦釘進(jìn)行重新的認(rèn)識(shí)和解讀，賦予它新的意義。第一章陶瓷鋦釘工藝的概述第一節(jié)工藝歷史圖1陶瓷鋦釘在坯體上的表現(xiàn)形式圖3陶瓷鋦釘在坯體上的表現(xiàn)形式圖1陶瓷鋦釘在坯體上的表現(xiàn)形式圖3陶瓷鋦釘在坯體上的表現(xiàn)形式鋦釘粗活圖2陶瓷鋦釘在坯體上的表現(xiàn)形式鋦釘細(xì)活圖4一支即將要被鋦補(bǔ)破碎的碗鋦釘（圖1）最早出現(xiàn)在今山東、河南、河北等地區(qū)，后來(lái)又傳到日本，歐洲等地。鋦瓷技術(shù)分為兩大類即：鋦瓷細(xì)活（圖2）和鋦瓷粗活（圖3）。鋦瓷細(xì)活所用的工具比較精致，也通常鋦補(bǔ)小巧精致的陶瓷，多為達(dá)官貴族服務(wù)，鋦釘也多以金釘、銀釘?shù)葹橹?。鋦瓷粗活所使用的工具一般比較粗糙，以鋦補(bǔ)民間的生活器具為主，以銅釘、鐵釘為主。早先的年代，物資非常地的缺乏，惜物的觀念很是普遍，也更加深入人心。有很多破裂或損壞的器物壞掉后扔不舍得丟掉，總是想著辦法再怎樣進(jìn)行修補(bǔ)，怎樣再次利用,尤其是陶瓷這一的物品，人們便開始想修補(bǔ)陶瓷的辦法，所以人們就發(fā)明了金剛鉆和鋦釘?shù)刃迯?fù)陶器的工具，因此也有了這項(xiàng)技術(shù)，此種技法稱之為鋦。通常，是將破碎的器物的碎片（圖4）按照破碎的紋路用繩子綁住重新拼合在一起,在破碎的紋路上面涂上粘合劑,用細(xì)繩固定好（圖5）,同時(shí)在瓷器的表面要涂上潤(rùn)滑劑,這樣以便于降低鉆孔時(shí)產(chǎn)生的高溫高熱.之后就使用金剛鉆進(jìn)行打孔（圖6）,孔的位置要對(duì)稱在縫紋的兩端,借由弓狀的拉弦左右旋轉(zhuǎn)鉆釘,然后打出小洞，洞鉆圖5碗拼合后用繩子固定好圖6用金剛鉆在裂縫的兩端打洞圖5碗拼合后用繩子固定好圖6用金剛鉆在裂縫的兩端打洞圖7鋦補(bǔ)時(shí)所用的釘子圖8將鋦釘放入對(duì)稱的孔中圖9訂好的鋦釘陶瓷鋦釘工藝出現(xiàn)的具體年代現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法考證了。它雖然不出現(xiàn)于王公貴族當(dāng)中,但是卻真真正正的體現(xiàn)了老百姓生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。二社會(huì)背景初期的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不足，物資短缺，人們的衣穿住行,都是靠著勤勞的雙手親力親為,所以更加懂得珍惜，不舍得丟棄已壞之物，總想著用什么方法可以修補(bǔ)，這也是鋦釘補(bǔ)瓷技術(shù)可以一直被沿用到改革初期的原因，惜物的觀念已經(jīng)根深蒂固于人們的思想中，由于社會(huì)生產(chǎn)力的底下，所生產(chǎn)的產(chǎn)品的數(shù)量不足以滿足人們的生活的需要。中國(guó)自古以來(lái)便是生產(chǎn)瓷器的大國(guó)，也因盛產(chǎn)瓷器揚(yáng)名于世界，所以瓷器大量的出口，或歸于達(dá)官貴人所有，普通的老百姓多使用較為劣質(zhì)的瓷器，珍貴的瓷器更是如若珍寶，倍加珍惜，所以當(dāng)瓷器壞掉之后人們不舍得丟掉總是想辦法進(jìn)行修補(bǔ)，因?yàn)樾扪a(bǔ)的價(jià)錢比再買一新的會(huì)便宜很多，往往是再買一個(gè)新的瓷器的一半，所以修補(bǔ)之道可以延續(xù)這么多年。圖10鋦好的碗的整體效果圖11鋦補(bǔ)的匠人王神手圖10鋦好的碗的整體效果圖11鋦補(bǔ)的匠人王神手第二節(jié)文化風(fēng)俗鋦釘補(bǔ)瓷是中國(guó)一項(xiàng)傳統(tǒng)的工藝，它具有悠久的歷史，但是現(xiàn)在卻逐漸離我們遠(yuǎn)去了它的出現(xiàn)不僅僅只是簡(jiǎn)單意義上的破鏡重圓,而是另一層次上的提升與升華，在這一顆一顆的鋦釘上面體現(xiàn)的是中國(guó)古代勞動(dòng)人民的智慧和艱苦樸素的社會(huì)風(fēng)氣，在另一方面又可以反映出人與物之間的關(guān)系。鋦瓷匠（圖11）在正史中從未被提及過(guò),因?yàn)樗歉F人的專利,富人們一般不與它們有何聯(lián)系,查遍整部的四庫(kù)全書,也找不到一點(diǎn)相關(guān)的記載,在二十世紀(jì)初的中國(guó)卻流傳著很多關(guān)于鋦瓷匠的民間的傳說(shuō),證明了鋦瓷匠在民間的地位,鋦補(bǔ)后的瓷器具有很強(qiáng)的歷史文化意義,但是對(duì)鋦補(bǔ)的研究從未開始,瓷器的鋦補(bǔ)只能存在于民間文化范疇之內(nèi)。鋦瓷在人們生活中的作用,可以用兩個(gè)故事來(lái)說(shuō)明。故事一:流傳北京的牛欄山鎮(zhèn)的傳說(shuō)有說(shuō)是關(guān)于魯班補(bǔ)山的故事,魯班扮作鋦瓷匠人,把發(fā)水的牛欄山補(bǔ)了三個(gè)大鐵釘,滴水不漏,后來(lái)人們?yōu)榱思o(jì)念魯班,在村里修建了魯班廟.這雖然只是傳說(shuō)但是鋦瓷匠在人們的生活中可見一般,他們發(fā)揮著極其重要的作用它關(guān)乎到百姓生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,可以說(shuō)是百姓生活中不可缺少的一部分,鋦瓷匠人們?cè)诖蠼中∠镉巫咭残纬闪艘坏懒聋惖娘L(fēng)景線.故事二:圖12鋦碗匠。喬治.亨利.冒朗作圖12鋦碗匠。喬治.亨利.冒朗作生活中由于瓷器價(jià)格昂貴,人們就發(fā)明了這樣的修補(bǔ)的技術(shù),一方面表現(xiàn)了人們惜物的觀念,另一方面則表現(xiàn)出人們的智慧。圖13鋦瓷的匠人們所使用的工具圖13鋦瓷的匠人們所使用的工具圖14鑲嵌于大缸上的鐵釘岱廟陶瓷鋦釘工藝的分類第一節(jié)科技條件在自己自足的時(shí)代,科技條件是十分有限的,鋦釘在材質(zhì)上一般有：金釘、銀釘、銅釘、鐵釘?shù)葏^(qū)分。鋦瓷匠們的工具（圖13）大都是自己手工自做,或是代代相傳的,金釘、銀釘?shù)仁窃谄魑锷喜欢嘁姷?因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值比較高,基本上是不用的,老百姓的生活水平也沒有達(dá)到這樣的要求,使用金釘、銀釘?shù)耐羌揖硟?yōu)越的富貴之人,但是也是有存在的前提條件的,當(dāng)器物損壞時(shí),圖18鋦釘處涂以石灰的大缸岱廟遺存（泰安）圖18鋦釘處涂以石灰的大缸岱廟遺存（泰安）圖15繩文時(shí)代和彌生時(shí)代的石質(zhì)手鉆圖16弓錐的弓圖17登呂遺址舞椎復(fù)原圖俗話說(shuō)沒有金剛鉆,不攬瓷器活。金剛鉆是鋦瓷匠人最重要的使用工具，先輩們最先使用的是手鉆（圖15）,后來(lái)人們又發(fā)明了弓（圖16）和舞椎（圖17）,可以更加方便的幫助人們打洞等,可以看出科技是不斷進(jìn)步的。第二節(jié)功能品類一實(shí)用類實(shí)用類的鋦補(bǔ)方法為：鋦碗將先將破碎的碎瓷片拼在一起,形成整體后再用繩子捆住固定,金剛鉆是補(bǔ)瓷的主要工具,接著就是用金剛鉆在破碎的瓷器接縫的兩邊鉆上對(duì)稱的眼。首先用金剛鉆在瓷器需要打孔的位置敲一小洞,力氣不能過(guò)大或過(guò)小,力氣過(guò)大會(huì)將瓷器敲破,過(guò)小則敲不出小洞,起不到作用。在瓷器上首先敲一個(gè)小洞的目的是起到固定金剛鉆鉆頭的目的,因?yàn)榇善鞯谋砻娲蠖脊饣?直接鉆孔容易滑脫。其次,將金剛鉆的一頭固定在木頭上,木棍中間繞上繩子,繩子的兩頭系在用木頭做的弓上,將木弓來(lái)回的拉動(dòng),金剛鉆便在瓷器上來(lái)回的旋轉(zhuǎn),久之便形成了一個(gè)小洞,鋦匠們所用的釘子一般都是自己所做的釘子,有大小和材質(zhì)之分,一般根據(jù)器物的大小區(qū)分,用哪種型號(hào)的釘子,器物較大則是用較大一點(diǎn)的釘子,器物較小則使用較小一點(diǎn)的釘子,將釘子分別鑲嵌到打好的眼里去,再輕輕的用手錘敲進(jìn),敲妥帖,最后在裂縫處涂上一種白色的糊狀物質(zhì),大都是石灰粉（圖18）目的是讓釘子盡快地腐蝕,與瓷器融為一體,這樣可以使之更為堅(jiān)固,也是鋦匠們所要達(dá)到的目的。圖20孔雀綠釉盤雍正年制圖20孔雀綠釉盤雍正年制故宮博物院（北京）圖19斗彩碗雍正年制故宮博物院二審美類審美類的鋦補(bǔ)方法為:修補(bǔ)的技法是將瓷器破碎的碎瓷片拼在一起,形成整體后再用繩子捆住固定,在瓷器的縫隙處挖一較大的凹槽,在凹槽里縫隙的兩邊鉆兩對(duì)稱的小眼,再將有彈性的細(xì)針嵌入兩邊鉆兩對(duì)稱的小眼里固定的方法,最后也涂以白色的石膏液體,也是讓其盡快的腐蝕,以達(dá)到更加牢靠的作用。這種修補(bǔ)的方法使修補(bǔ)處不顯得那么的明顯。如萬(wàn)歷年制的青花黃綠彩罐（圖21）（圖22）整體看完好如初。圖23高麗茶碗送修理部分圖21萬(wàn)歷年制大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館圖23高麗茶碗送修理部分圖21萬(wàn)歷年制大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館圖22青花黃綠彩罐萬(wàn)歷年制修理部分大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館這兩種鋦瓷的方法在人們的生活中都占據(jù)著重要的作用,人們根據(jù)不同的需要選擇不同的鋦補(bǔ)方法,這也顯現(xiàn)了人們智慧的結(jié)晶。第三章陶瓷鋦釘工藝的藝術(shù)特征第一節(jié)功用之美——鋦釘工藝與功能的高度融合陶瓷鋦釘補(bǔ)瓷最顯著的功用便是再次恢復(fù)它的使用價(jià)值。這不僅反映了人們惜物的觀念,更加的反映了人們智慧的偉大。一個(gè)鋦補(bǔ)后的碗（圖23）正常的使用情況下仍可以使用多年。廢物再利用如今仍然被我們所倡導(dǎo),這與中華民族的傳統(tǒng)美德息息相關(guān)，早先的中國(guó)都是在自給自足的經(jīng)濟(jì)體制下發(fā)展的，生產(chǎn)力的水平低下，物資的匱乏，再加之陶瓷是非常貴重的物品，所以破損之后人們不舍得丟掉總想著怎樣使其再利用，于是人們便發(fā)明了鋦補(bǔ)。鋦補(bǔ)一個(gè)碗的價(jià)錢往往是再買一個(gè)新的碗的價(jià)錢的一半，所以稍有破碎，只要在修理的范圍之內(nèi)人們往往都會(huì)選擇修補(bǔ)。勤儉節(jié)約是中華民族的傳統(tǒng)美德，這樣的美德也依舊是現(xiàn)在的道德規(guī)范。東西用久了，伴隨在身邊的時(shí)間長(zhǎng)了，總是會(huì)對(duì)物品產(chǎn)生感情，日久生情也可以放在人與物的關(guān)系上，也許是此物品有一定的意義所在，對(duì)擁有者至關(guān)重要，也許稍有雷同，但總有其愛不釋手的原因。這或許就是鋦補(bǔ)產(chǎn)生的另一個(gè)重要的原因，物品與物品間不能隨便的替換，使其完好無(wú)損是人們最大的愿望。圖24用鋦釘補(bǔ)瓷的技術(shù)穿煙管圖25用鋦釘補(bǔ)瓷的技術(shù)再穿珠圖24用鋦釘補(bǔ)瓷的技術(shù)穿煙管圖25用鋦釘補(bǔ)瓷的技術(shù)再穿珠總而言之，重新使用是功能的一種最初的體現(xiàn)，又是人們心理上的一種寄托，同時(shí)又反映出一定的社會(huì)心理，同樣可以運(yùn)用其他。第二節(jié)工藝之美——鋦釘工藝與手藝的完美體現(xiàn)鋦釘補(bǔ)瓷看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不易，這是一項(xiàng)傳統(tǒng)的手藝沒有沒有書本理論知識(shí)的教導(dǎo)，都是以師傅帶徒弟的方式傳承下來(lái)，所以說(shuō)，在總的大趨勢(shì)下，每一位手工藝人在補(bǔ)瓷時(shí)都有自己獨(dú)特的藝術(shù)感受在其中，修補(bǔ)何時(shí)為佳？一般來(lái)說(shuō),是在破碎后立刻進(jìn)行修復(fù),碎片都尚存的情況下,如果沒有及時(shí)的修復(fù)碎片很可能會(huì)丟失,到時(shí)候就沒有辦法再進(jìn)行修復(fù)了。所要修復(fù)的瓷器破碎的片數(shù)越少越好,這樣鋦補(bǔ)起來(lái)比較容易。如果破碎的片數(shù)較多,則沒有修復(fù)的價(jià)值,因?yàn)殇|補(bǔ)匠們是以鋦釘?shù)膫€(gè)數(shù)計(jì)算修補(bǔ)的費(fèi)用的。陶瓷堅(jiān)硬，在其表面打洞其實(shí)也并非易事，力道過(guò)大，也許整個(gè)陶瓷泥坯會(huì)被打破，如果力道過(guò)小，鋦釘可能會(huì)鉆不進(jìn)。鋦釘?shù)拈L(zhǎng)度也是有講究的，寬窄厚薄都是由匠人們自己憑著感覺制作。用鐵錘將鋦釘敲進(jìn)泥坯里的時(shí)候，力道也要控制的恰到好處，如果力道過(guò)大，整個(gè)泥坯會(huì)被敲破，反之，就不能夠?qū)|釘敲進(jìn)泥坯。可以說(shuō)整個(gè)補(bǔ)瓷的過(guò)程是手工藝人們高超手藝的表現(xiàn)。圖27青花黃綠彩罐萬(wàn)歷年制修理部分大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館到了現(xiàn)代無(wú)論人們修復(fù)什么,目的是恢復(fù)其功能性,將破損的部分補(bǔ)住,讓修補(bǔ)的部分不那么明顯,這也是修補(bǔ)的巧妙之處，是人們所想要達(dá)到的理想狀態(tài).這種精神狀態(tài)當(dāng)然也是補(bǔ)瓷匠們所追尋的理想境界,于是就產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)意義上的修補(bǔ)法,就是在破損的陶瓷的表面挖一小凹槽,以彎曲有彈性的細(xì)針嵌住,固定的方法,從實(shí)用性.美觀性角度來(lái)說(shuō),都占有非常重要的意義.這不僅體現(xiàn)出中國(guó)古代手工藝者的智慧,追求美的理想境界,對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,這種思想觀念,至今被我們所延續(xù).舉例來(lái)說(shuō):由萬(wàn)歷年間出土的罐（圖26）(大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏),這個(gè)罐就是用這種工藝進(jìn)行修復(fù)的,罐上有多次修復(fù)的痕跡,這也點(diǎn)出了另外的一個(gè)問題就是,鋦釘金屬耐久性的問題,隨著時(shí)間的久遠(yuǎn),金屬會(huì)生銹,既無(wú)法持久,久而久之仍會(huì)出現(xiàn)開裂的情況,則會(huì)進(jìn)行再次的的修復(fù),所以萬(wàn)歷年間修補(bǔ)的罐上有多次修補(bǔ)的痕跡.但瓷器的表面沒有明顯的鋦釘?shù)蔫偳?，宛若完好的青花彩罐。圖27青花黃綠彩罐萬(wàn)歷年制修理部分大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館圖26萬(wàn)歷年制大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館總得來(lái)說(shuō)，手藝的難、巧、細(xì)完美的體現(xiàn)出了鋦釘?shù)墓に囍?。圖26萬(wàn)歷年制大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館第三節(jié)裝飾之美——鋦釘工藝與裝飾的無(wú)傷而傷俗話說(shuō)"物以稀為貴”,相較于數(shù)量過(guò)多的物品,具有獨(dú)特風(fēng)格的作品當(dāng)然更容易受到人們的青睞,這就是為什么手工產(chǎn)品價(jià)格居高不下的原因吧。同樣鋦補(bǔ)匠們用他們的雙手在修補(bǔ)瓷器的時(shí)候,也是在對(duì)瓷器進(jìn)行著裝飾加工,而它所帶來(lái)的純天然性,更讓人們感受到它所呈現(xiàn)的美感。借由鋦釘金屬力道的補(bǔ)強(qiáng),強(qiáng)力的抑住陶瓷逐漸擴(kuò)大的裂縫,這是最吸引人們注意的地方。使鋦釘本身的存在就是一種美的表現(xiàn)形式，在瓷器破碎之時(shí),誰(shuí)都不會(huì)知道它會(huì)以怎么的形式破碎,可能是一條裂縫,也或許是幾條,可以是縱向的、橫向的、斜向的等到底如何,我們都不得而知,所以這就會(huì)形成一種自然的美，另一方面,鋦補(bǔ)匠們鋦補(bǔ)的方法也會(huì)因人而異,鋦釘?shù)男螒B(tài)也不一樣,或稀疏,或緊密,或流暢或阻隔,鋦瓷匠們根據(jù)器皿的不同，破裂鋦釘抓合張力的不同，而琢磨鋦釘圖案與鉤角的合理位置使鋦好的器皿上的鋦釘不僅不顯得多余，反而使其更加增加了韻味如郝志雷的作品給china打補(bǔ)丁系列（圖27）（圖28）。所以經(jīng)過(guò)鋦補(bǔ)后的瓷器,千姿百態(tài),沒有一種是完全一樣的,始瓷器成為了一種特殊的美的表現(xiàn)載體。竹制花器上的鋦釘也有著異曲同工之妙,比如以漆作為修補(bǔ)的技法,雖然其創(chuàng)造性也獲得了相當(dāng)?shù)目隙?但是卻缺乏力道。圖28郝志雷第七屆中國(guó)當(dāng)代青年陶藝家雙年展圖28郝志雷第七屆中國(guó)當(dāng)代青年陶藝家雙年展給china打補(bǔ)丁系列圖27郝志雷第七屆中國(guó)當(dāng)代青年陶藝家雙年展給china打補(bǔ)丁系列圖29顧群業(yè)作山東工藝美術(shù)學(xué)院《河合·圖29顧群業(yè)作山東工藝美術(shù)學(xué)院《河合·陶·鐵鋦子》圖30吳光榮《失去水源的壺》45·32·12cm2004年第四屆中國(guó)當(dāng)代青年陶藝家作品雙年展當(dāng)然現(xiàn)在的美和對(duì)鋦釘?shù)拿赖媒缍ㄅc以前有著本質(zhì)上的區(qū)別，利用它來(lái)表現(xiàn)美，規(guī)劃它的走向和延伸出來(lái)的趨勢(shì)，現(xiàn)在的藝術(shù)家們或許是追求一種源于自然然后又高于自然地美，現(xiàn)在有不少的藝術(shù)家都把鋦釘作為一種裝飾之美表現(xiàn)于自己的作品當(dāng)中，比如（圖29）（圖30）傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，用借鑒和創(chuàng)新來(lái)充實(shí)自己的作品，這也可謂是上上之道。第四章陶瓷鋦釘工藝的手工文化價(jià)值陶瓷鋦釘?shù)氖止の幕瘍r(jià)值首先是手藝的體現(xiàn)，當(dāng)鋦匠們?cè)谶M(jìn)行鋦補(bǔ)的時(shí)候往往強(qiáng)調(diào)的是一種感覺，是一種度的把握。沒有專門對(duì)鋦釘進(jìn)行總結(jié)和概括的書籍，它技藝的傳承都是以師傅帶徒弟的方式，多數(shù)都摻雜了個(gè)人主觀的情緒。比如，使用鋦釘?shù)膫€(gè)數(shù)，鋦釘?shù)呐帕写涡?，又比如打洞的深淺、大小等都會(huì)因人而異，所以被鋦補(bǔ)匠們修理好的器物往往都是獨(dú)一無(wú)二的。它具有特殊的美感，我們應(yīng)當(dāng)用另一種審美的方式去看待修補(bǔ)在陶瓷坯體上的鋦釘，這是一種手工文化的體現(xiàn)。圖31修補(bǔ)的孔和鏈接印痕北海道共榮B遺址另一方面則是鋦釘文化的體現(xiàn)，據(jù)北京大學(xué)新石器時(shí)代考古研究室的張弛老師介紹，在中國(guó)新時(shí)代遺址中也可見陶器上帶有修補(bǔ)孔的例子（圖31），比如：在江西仙人洞遺址中發(fā)現(xiàn)過(guò)一片帶有可以看出是后鉆孔的陶片，專家們認(rèn)為是陶器修補(bǔ)所鉆的孔，但是沒有找到相應(yīng)的另一片，所以也就不能確定這樣的說(shuō)法。鋦釘已經(jīng)被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖31修補(bǔ)的孔和鏈接印痕北海道共榮B遺址圖32青瓷碗銘馬蝗絆東京國(guó)立博物館再一方面，則是由鋦釘補(bǔ)瓷后帶來(lái)的審美改變，這便涉及到審美文化。圖32青瓷碗銘馬蝗絆東京國(guó)立博物館總的來(lái)說(shuō)，對(duì)陶瓷鋦釘工藝進(jìn)行研究可以使人們了解鋦釘這項(xiàng)手工藝，對(duì)它所賦予的文化內(nèi)涵進(jìn)行重新的解讀，同時(shí)也對(duì)當(dāng)代的陶藝制作，審美等尋找新的方向。結(jié)語(yǔ)鋦釘代表著人們智慧的結(jié)晶，也代表著中華民族惜物精神的傳統(tǒng)美德，隨著社會(huì)的發(fā)展，這項(xiàng)傳統(tǒng)的手工藝已經(jīng)淡出了人們的視線，但是它所倡導(dǎo)的精神卻浮現(xiàn)的更加清晰，人們開始用美的觀念使它重新的回歸，使它上升到藝術(shù)美的空間，它開始成為一種具有特色的裝飾藝術(shù)，它有著質(zhì)樸清純的審美思想，將實(shí)用性與表現(xiàn)性相結(jié)合，在珍惜內(nèi)涵的同時(shí)，賦予它新的審美價(jià)值，使它時(shí)刻的存在于我們的身邊，使其機(jī)地結(jié)合，傳統(tǒng)與現(xiàn)在相呼應(yīng)。陶瓷鋦釘工藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不僅僅再是修補(bǔ)的一種構(gòu)件，它是歷史文化的一部分，同時(shí)也是藝術(shù)風(fēng)格的一種體現(xiàn)。鋦釘補(bǔ)瓷技術(shù)可以使破損的器物重新歸圓，重新使用，體現(xiàn)了其功用的價(jià)值，也反映出了先民生活的智慧和，同時(shí)也反映出了惜物和勤儉節(jié)約的優(yōu)良傳統(tǒng)。陶瓷鋦釘已經(jīng)被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分，受到保護(hù)，應(yīng)被更多的人所熟知并加以熟知。陶瓷鋦釘現(xiàn)代更多的是作為一種裝飾元素出現(xiàn)在藝術(shù)家的作品之上，也就可以賦予鋦釘新的意義。參考文獻(xiàn)【1】李麗芳、李明珠主編《陶瓷鋸釘即現(xiàn)代修護(hù)技術(shù)國(guó)際研討會(huì)論文集》國(guó)立文化資產(chǎn)保存研究中心籌備處出版中華民國(guó)九十五年十二月【2】《中國(guó)文物保護(hù)與修復(fù)技術(shù)》中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院【3】毛曉滬主編《古瓷鑒賞與修復(fù)》文物出版社出版【4】程庸、蔣道銀主編《古瓷藝術(shù)鑒賞與修復(fù)》山?？萍冀逃霭嫔缒夸汿OC\o"1-2"\h\z\u第一章##縣及##鎮(zhèn)供熱總體現(xiàn)狀 1第一節(jié)##縣城及農(nóng)村熱負(fù)荷情況和供熱需求量 1第二節(jié)天然氣管網(wǎng)及供熱管網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施情況 1第二章##縣及##鎮(zhèn)供熱存在的問題和困難 2第三章申報(bào)總體情況 3第四章分項(xiàng)目情況 1第一節(jié)熱源點(diǎn)情況 1第二節(jié)供熱首站情況 5第三節(jié)供熱管網(wǎng)情況 7第四節(jié)換熱站情況 7第五節(jié)控制系統(tǒng) 10第六節(jié)土建工程 14第七節(jié)電氣系統(tǒng) 15第八節(jié)生產(chǎn)組織定員 17第九節(jié)工程項(xiàng)目實(shí)施的條件和輪廓進(jìn)度 18第五章保障措施 21目錄TOC\o"1-2"\h\z\u第一章總論 1第一節(jié)項(xiàng)目名稱及承辦單位 1第二節(jié)研究工作的依據(jù)與范圍 2第三節(jié)簡(jiǎn)要研究結(jié)論 3第四節(jié)主要經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo) 5第二章項(xiàng)目提出的背景及必要性 7第一節(jié)項(xiàng)目提出的背景 7第二節(jié)項(xiàng)目建設(shè)的必要性 13第三章市場(chǎng)預(yù)測(cè)與需求分析 19第一節(jié)車用生物燃?xì)馐袌?chǎng)發(fā)展分析 19第二節(jié)有機(jī)肥市場(chǎng)分析 23第四章建設(shè)規(guī)模與產(chǎn)品方案 29第一節(jié)建設(shè)規(guī)模 29第二節(jié)產(chǎn)品方案 29第五章廠址選擇與建設(shè)條件 31第一節(jié)廠址方案 31第二節(jié)建設(shè)條件 32第六章工藝技術(shù)方案 40第一節(jié)項(xiàng)目組成 40第二節(jié)生產(chǎn)技術(shù)方案 40第三節(jié)生產(chǎn)設(shè)備 53第七章原輔材料供應(yīng) 56第一節(jié)原輔材料供應(yīng) 56第二節(jié)公用設(shè)施 58第八章工程建設(shè)方案 59第一節(jié)總圖運(yùn)輸 59第二節(jié)