部編版八年級(jí)上冊(cè)古詩默寫

部編版八年級(jí)上冊(cè)古詩默寫

專項(xiàng)復(fù)習(xí)（一）古詩文默寫一、直接性默寫1.糾正：樹樹皆秋色，山山唯落暉。正確：樹色一秋枯，山光幾落暉。（王績(jī)《野望》）2.直接性默寫無誤。（王績(jī)《野望》）3.黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。（崔顥《黃鶴樓》）4.征蓬出漢塞，歸雁入胡天。（王維《使至塞上》）5.月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。（李白《渡荊門送別》）6.幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。（白居易《錢塘湖春行》）7.攀條折其榮，將以遺所思。（《古詩十九首·庭中有奇樹》）8.老驥伏櫪，志在千里。（曹操《龜雖壽》）9.風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁?。▌E《贈(zèng)從弟》第二首）10.柴門何蕭條，狐兔翔我宇。（曹植《梁甫行》）11.采菊東籬下，悠然見南山。（陶淵明《飲酒》第五首）12.感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫《春望》）13.黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。（李賀《雁門太守行》）14.天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。（李清照《漁家傲》）15.無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。（晏殊《浣溪沙》）16.微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。（歐陽修《采桑子》）17.巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。（酈道元《三峽》）18.富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈。（《富貴不能淫》）二、理解性默寫1.白居易的《錢塘湖春行》中，表達(dá)詩人為早春勝景所吸引，流連忘返的詩句是：“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”。描寫西湖早春花草美景的詩句是：“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”。2.崔顥的《黃鶴樓》中以寫景出名的詩句是：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”。由周邊景色引出自己羈旅思鄉(xiāng)愁緒的詩句是：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”。3.杜甫在《春望》中通過描寫樂景來反襯詩人悲情的詩句是：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。描寫戰(zhàn)火連續(xù)不斷，消息隔絕時(shí)詩人期待得到親人消息的迫切心情的詩句是：“烽火連三月，家書抵萬金”?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪”兩句，體現(xiàn)了杜甫因憂國、傷時(shí)、思家而造成的蒼老之態(tài)。4.蘇軾評(píng)價(jià)王維云：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”。王維的《使至塞上》中“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”筆力蒼勁，意境雄渾，充分體現(xiàn)了“詩中有畫”的特色。5.李白在《渡荊門送別》中運(yùn)用游動(dòng)的視角描寫出了景物的變化，表現(xiàn)出山隨平野盡，江入大荒流的景象。同時(shí)，詩句“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”充滿了浪漫主義色彩，展現(xiàn)了江水平靜、江岸遼闊、天空高遠(yuǎn)的美景。6.王維的《使至塞上》中運(yùn)用即景設(shè)喻，以物自比的手法，將征蓬比喻為出漢塞的人，將歸雁比喻為進(jìn)入胡天的人，一石二鳥地表現(xiàn)了這個(gè)場(chǎng)景。7.李賀在《雁門太守行》中通過詩句“報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死”表現(xiàn)了詩人為國捐軀的忠心。而“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”則運(yùn)用比喻、夸張的修辭手法，渲染出敵軍兵臨城下的緊張氣氛、危急形勢(shì)和城內(nèi)將士披堅(jiān)執(zhí)銳、嚴(yán)陣以待的情形。8.晏殊的《浣溪沙》中被譽(yù)為“千古奇偶”的詞句是“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”，表達(dá)了人生無常、離別難舍的感慨。9.杜牧在《赤壁》中運(yùn)用詩句“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”蘊(yùn)含了機(jī)遇造人的哲理，評(píng)價(jià)了古代戰(zhàn)爭(zhēng)中的機(jī)遇因素。10.酈道元在《三峽》中描繪了夏日水勢(shì)之洶涌，詩句“至于夏水襄陵，沿溯阻絕”生動(dòng)地展現(xiàn)了三峽的自然景觀。11.蘇軾在《記承天寺夜游》中通過詩句“庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也”將月光描繪得精妙且充滿詩情畫意，展現(xiàn)了夜晚的美景。12.“生于憂患，死于安樂”這句話體現(xiàn)了文章的