2《變形記》一等獎(jiǎng)創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計(jì) 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

2《變形記》一等獎(jiǎng)創(chuàng)新教學(xué)設(shè)計(jì)統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)《變形記》教學(xué)設(shè)計(jì)

一、教材分析

《變形記》中主人公格里高爾·薩姆沙在一家公司任旅行推銷員，長(zhǎng)年奔波在外，辛苦支撐著整個(gè)家庭的花銷。當(dāng)薩姆沙還能以微薄的薪金供養(yǎng)他那薄情寡義的家人時(shí)，他是家中受到尊敬的長(zhǎng)子，父母夸獎(jiǎng)他，妹妹愛(ài)戴他。當(dāng)有一天他變成了甲蟲(chóng)，喪失了勞動(dòng)力，對(duì)這個(gè)家再也沒(méi)有物質(zhì)貢獻(xiàn)時(shí)，家人一反之前對(duì)他的尊敬態(tài)度，逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋(píng)果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，薩姆沙遠(yuǎn)離了社會(huì)，最后孤獨(dú)痛苦地在饑餓中默默地死去。

卡夫卡以自己獨(dú)特的藝術(shù)筆調(diào)，用象征、細(xì)節(jié)描寫(xiě)等手法對(duì)“人變成甲蟲(chóng)事件”進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)?！蹲冃斡洝分兴_姆沙的遭遇即是在那個(gè)物質(zhì)極其豐裕、人情卻淡薄如紗的時(shí)代里處于底層的小人物命運(yùn)的象征。小說(shuō)以主人公變?yōu)榧紫x(chóng)這一荒誕故事反映了世人唯利是圖、對(duì)金錢頂禮膜拜、對(duì)真情人性不屑一顧，最終被社會(huì)擠壓變形的現(xiàn)實(shí)，反映了資本主義制度下真實(shí)的社會(huì)生活。

二、教學(xué)目標(biāo)

1.理解格里高爾“變形”的原因，理解作者通過(guò)“變形”想要表達(dá)的內(nèi)涵。

2.體會(huì)《變形記》創(chuàng)作的藝術(shù)手法，體會(huì)節(jié)選部分卡夫卡冷淡平靜的敘述方式和籠罩著全文的陰郁沉悶氣氛。

3.了解表現(xiàn)主義文學(xué)的特征：哲理的思考、荒誕的情節(jié)與真實(shí)的細(xì)節(jié)。

三、教學(xué)重難點(diǎn)

教學(xué)重點(diǎn)：探究格里高爾“變形”的原因，理解作者通過(guò)“變形”想要表達(dá)的內(nèi)涵。

教學(xué)難點(diǎn)：探討節(jié)選部分的主題，體會(huì)本文體現(xiàn)的表現(xiàn)主義文學(xué)的特征。

四、教學(xué)過(guò)程

導(dǎo)入：

“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)?！辈恢獓?guó)別，不知地域，不知時(shí)代，也不知道是否經(jīng)歷了什么難以揣測(cè)的過(guò)程，一個(gè)年輕男子從睡夢(mèng)中醒來(lái)就發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。我們已經(jīng)看多了人變動(dòng)物、動(dòng)物變?nèi)说臅?shū)籍、動(dòng)畫(huà)，比如聊齋、西游記、搜神記等等，我們只是把這種變化當(dāng)成一種神異現(xiàn)象見(jiàn)怪不怪地想當(dāng)然，很少去探究到底為什么會(huì)發(fā)生這些變化。今天我們一起嘗試著去發(fā)現(xiàn)作為現(xiàn)代人的格里高爾是因?yàn)槭裁丛驅(qū)е铝俗约旱淖冃巍?/p>

觀看《變形記》動(dòng)畫(huà)短片。

(一)作者簡(jiǎn)介

弗蘭茲·卡夫卡，捷克德語(yǔ)小說(shuō)家，本職為保險(xiǎn)業(yè)職員。主要作品有小說(shuō)《審判》《城堡》《變形記》等?？ǚ蚩?883年出生猶太商人家庭，18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)和法律，1904年開(kāi)始寫(xiě)作，主要作品為四部短篇小說(shuō)集和三部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

卡夫卡是西方現(xiàn)代派文學(xué)的宗師和探險(xiǎn)者，他的創(chuàng)作風(fēng)格是表現(xiàn)主義，是表現(xiàn)主義作家中創(chuàng)作上最有成就者。他生活和創(chuàng)作的主要時(shí)期是在一戰(zhàn)前后，當(dāng)時(shí)，經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)腐敗，人民窮困，這使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨(dú)之中。于是，對(duì)社會(huì)的陌生感，孤獨(dú)感與恐懼感，成了他創(chuàng)作的永恒主題。

卡夫卡被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語(yǔ)言的象征意義很強(qiáng)，卡夫卡小說(shuō)的謎語(yǔ)特征體現(xiàn)在小說(shuō)的不確定性特征上。他的小說(shuō)往往沒(méi)有起始，沒(méi)有結(jié)尾，沒(méi)有具體的時(shí)間和地點(diǎn)，沒(méi)有明確的方向。

(二)理清故事情節(jié)

1.小說(shuō)《變形記》講了一個(gè)什么事情？能不能用比較簡(jiǎn)短的話來(lái)概括一下。

格里高爾變成了一只甲蟲(chóng)，卻仍然關(guān)心著家里的債務(wù)和自己的工作。

2.格里高爾變成的甲蟲(chóng)是什么樣子的？你能找出文中對(duì)甲蟲(chóng)的描述嗎？

脊背堅(jiān)硬，肚子隆起，身體寬得出奇，許多條亂蹬的細(xì)腿，行動(dòng)不便。（第1、3段，第9-12段）

3.大家在閱讀小說(shuō)的過(guò)程中有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)用了大量的筆墨來(lái)描寫(xiě)格里高爾變成甲蟲(chóng)之后的身體動(dòng)作特征，包括這個(gè)甲蟲(chóng)怎么下床（9-12段、14段），怎么打開(kāi)房間門（20段、23段）。除此之外，作者還對(duì)格里高爾變成甲蟲(chóng)之后的心理活動(dòng)和情感有非常多的描繪。我們來(lái)找一找哪些段落是對(duì)格里高爾心理活動(dòng)的描述，并說(shuō)一說(shuō)格里高爾的心情發(fā)生了哪些變化。

描述格里高爾心理活動(dòng)的段落：

第4—5段：格里高爾沒(méi)有對(duì)自己的變形表現(xiàn)出過(guò)分的驚訝和不安，而只是抱怨了一下工作和生活的煩惱，但他的態(tài)度仍然是樂(lè)觀，充滿希望的。

第6段：因聽(tīng)到鬧鐘的聲音而慌張，想要抓緊起床工作，擔(dān)心老板指責(zé)。

第12-13段：雖然行動(dòng)遇到困難，他仍然積極地想辦法解決問(wèn)題，擔(dān)心工作。

第17段：聽(tīng)到妹妹地哭聲而替她擔(dān)憂。‘

第28段：下定決心不能因變異讓自己丟了工作，因?yàn)橐患胰说牡奈磥?lái)都依賴這份工作。

第29段：被父親趕回房間，驚恐而又慌亂，不得不順從父親地驅(qū)趕。

總結(jié)：格里高爾雖然變成甲蟲(chóng)，卻仍然擔(dān)心自己的工作和家人的生活。我們從對(duì)格里高爾心理活動(dòng)的分析，可以看到格里高爾雖然變成了一個(gè)大甲蟲(chóng)，他卻沒(méi)有異常的吃驚，而仍然想要立刻起床去工作。當(dāng)協(xié)理大人來(lái)到他家，質(zhì)問(wèn)他問(wèn)什么沒(méi)去上班時(shí)，他心里想的完全是如何讓協(xié)理解釋所發(fā)生的一切，如何保住自己的工作。

可以看出格里高爾是一個(gè)善良本分、忍耐、勤勞、很有責(zé)任感、愛(ài)親人愛(ài)家、善解人意，即使變蟲(chóng)也不愿給親人增添麻煩痛苦的小人物。

(三)深入探究“變形”的原因。

1.思考格里高爾為什么會(huì)變成甲蟲(chóng)。

從社會(huì)（或者說(shuō)公司）角度分析：

a.長(zhǎng)年累月到處奔波，再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)而且低劣的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己的朋友。格里高爾承受著繁重惡劣工作的沉重壓力和渴望知己而不可得的孤獨(dú)感。

b.總是居高臨下坐在桌子上面對(duì)職員發(fā)號(hào)施令、對(duì)職員非?？燎蟮睦习?，沒(méi)骨氣的、毫無(wú)同情心、面目可憎的聽(tīng)差、醫(yī)藥顧問(wèn)和秘書(shū)，格里高爾工作圈的人際關(guān)系十分惡劣。

從家庭角度分析：

父母欠下的沉重的債務(wù)、家人對(duì)他的習(xí)慣性的依賴讓格里高爾不得不長(zhǎng)期忍受他不堪忍受的工作和同事。

從個(gè)體角度分析：

極為厭惡、渴望擺脫，卻偏偏必須忍耐，并且是長(zhǎng)期忍耐，雖然在理智上可以接受的，但很可能在潛意識(shí)里格里高爾是希望有什么突來(lái)的變化打破這種他越來(lái)越難以承受的千篇一律的極為繁重惡劣的工作與讓人憎恨的環(huán)境。在萬(wàn)般無(wú)奈之下，變形是逃脫目前生活狀態(tài)的一種途徑，雖然不一定是好的途徑。就如同我們有時(shí)候希望自己暫時(shí)消失或者渴望像鳥(niǎo)一樣自由飛翔，或者龜縮隱藏起來(lái)一樣。

他由于沉重的生活負(fù)擔(dān)失去了自我、生活狀態(tài)的異化、對(duì)親情的渴望才發(fā)生了變異。

2.為什么作者讓格里高爾變成了這么一個(gè)又丑又笨重的形象？為什么不能變成一個(gè)更美好的形象呢？比如蝴蝶。（梁?；凝S）

變成甲蟲(chóng)無(wú)法表達(dá)自己，他處于更大的孤獨(dú)封閉的狀態(tài)中。

(四)感受語(yǔ)言風(fēng)格，體會(huì)小說(shuō)的主旨。

1.語(yǔ)言的平淡恰恰更加冷靜地表現(xiàn)出小說(shuō)的主旨。

由于格里高爾在家庭生活和工作中的一切思想和行為，都不是從一個(gè)有獨(dú)立意志的個(gè)體的人出發(fā)的，而是以供養(yǎng)家人、還清債務(wù)為目的的。在生活與工作中，格里高爾“個(gè)體的我”處在被遮蔽狀態(tài)，他往往只是“公共的我”的飾演者。漸漸地，他就意識(shí)不到自我的存在了，他想到的只有工作，他身上人的個(gè)體性被社會(huì)性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。這變形最終完成了由“公共的我”向“非我”的他者的最終轉(zhuǎn)變。所以，對(duì)變形后的格里高爾來(lái)說(shuō)，有關(guān)于個(gè)體的一切都成了相對(duì)的無(wú)關(guān)緊要的了，只有工作才是重要的。為此，格里高爾對(duì)于自己的變形，他也幾乎是從家人或社會(huì)的角度來(lái)認(rèn)識(shí)的，家人對(duì)此有多冷漠，他幾乎也持有同樣的冷漠，只有在這個(gè)變了形的軀體受到傷害或屈辱時(shí)，他才稍微地意識(shí)到“個(gè)體的我”的存在。

通過(guò)變形，“格里高爾渴望的反抗的目的部分達(dá)到了。變形后他不用再去干那些討厭的差事，也不用再煞費(fèi)苦心；在對(duì)自由的渴求與對(duì)父母承擔(dān)的責(zé)任之間進(jìn)行選擇。變甲蟲(chóng)的結(jié)果使格里高爾既有可能獲得自由，又‘不負(fù)罪責(zé)’，僅僅成為一個(gè)無(wú)妄之災(zāi)的受害者”。

社會(huì)性與個(gè)體性是一個(gè)獨(dú)立的、完全的人所不可或缺的兩個(gè)方面?！蹲冃斡洝分械睦习?、秘書(shū)與家人們只看到了自己的利益，忽視了一個(gè)社會(huì)的人所應(yīng)有的對(duì)他者的溫存與理解；而格里高爾又過(guò)于看重人的社會(huì)性，忽視了一個(gè)人最根本的存在前提——自我意識(shí)。《變形記》在對(duì)人與人之間的冷漠進(jìn)行鞭辟入里的撻伐之時(shí)，也通過(guò)格里高爾的變形以及最后的死亡，揭示了一個(gè)忽視了個(gè)體性存在的人不可避免的毀滅命運(yùn)。

2.講述小說(shuō)后面的情節(jié)，出示典型的語(yǔ)段。

第一部分，推銷員格里高爾某天早上醒來(lái)后變成了甲蟲(chóng)，這一變故對(duì)其本人和家庭卻產(chǎn)生了很大的影響。格里高爾彷徨驚慌，憂郁無(wú)助。而此時(shí)并未得到幫助的他被激怒的父親大怒趕回自己的臥室；

第二部分，變成甲蟲(chóng)的格里高爾，在生活習(xí)慣上已然成為甲蟲(chóng)，但是仍然具有人類的意識(shí)。雖已失業(yè)的他，仍舊關(guān)心父親的債務(wù)問(wèn)題，怎么樣送妹妹去音樂(lè)學(xué)院，關(guān)心家里的各種瑣事。數(shù)日之后，全家人都將格里高爾視為累贅。父親、母親、妹妹對(duì)他以往的態(tài)度轉(zhuǎn)變成了厭惡，嫌棄；

第三部分，為了能夠繼續(xù)生存，除了格里高爾全家人只能打工掙錢，對(duì)變?yōu)榧紫x(chóng)的格里高爾忍無(wú)可忍。妹妹提出將自己的親哥哥趕出家門。格里高爾在親情冷漠的情況下饑寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息，在無(wú)聲無(wú)息中死去。他死去后家人重新過(guò)上了美好的生活。

可是后來(lái)他又完全沒(méi)有心思為他的家人分憂愁了，而是只有對(duì)他照料不周而窩了一肚子的火，盡管他想象不出他會(huì)喜歡吃什么，他卻制訂計(jì)劃，企圖進(jìn)入食物貯藏室，即便不餓，也要把本該屬于他的從那兒叼走。

他幾乎不感到驚奇，他最近居然很少體諒別人；從前這種對(duì)別人的體諒是他引以為自豪的。然而恰恰是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候他實(shí)在是應(yīng)該藏起來(lái)才是，因?yàn)橛捎谒块g里到處積滿了灰塵，稍稍一動(dòng)塵土便飛揚(yáng)開(kāi)來(lái)，他身上也蒙滿了灰塵；他爬來(lái)爬去，背上和兩腰沾著絨毛、發(fā)絲和殘羹剩飯。他現(xiàn)在對(duì)一切都無(wú)動(dòng)于衷，他不會(huì)再像從前那樣白天要在地毯上擦凈幾次后背。盡管處于這種狀態(tài)，他卻毫不畏懼，在起居室無(wú)污點(diǎn)的地板上向前爬行了幾步。

背上那只爛蘋(píng)果以及四周蒙上了軟乎乎的塵土的那個(gè)發(fā)炎的部位他幾乎已經(jīng)感覺(jué)不到。他懷著深情和愛(ài)意回憶他的一家人。他認(rèn)為自己必須離開(kāi)這里，他的這個(gè)意見(jiàn)也許比他妹妹的意見(jiàn)還堅(jiān)決呢。在鐘樓上的鐘敲響凌晨三點(diǎn)之前，他便一直處于這種空洞和平和的沉思狀態(tài)中。窗戶外面的朦朧晨曦他還經(jīng)歷著了。然后他的腦袋便不由自主地完全垂下，他的鼻孔呼出了最后一絲微弱的氣息。

(五)了解表現(xiàn)主義作品的特點(diǎn)，體會(huì)小說(shuō)的藝術(shù)手法。

表現(xiàn)主義文學(xué)，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。怪誕、詭異的特色。是一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派。表現(xiàn)主義的基本特征：要求表現(xiàn)事物存在的本質(zhì)，要求突破人的行為和人處的環(huán)境的描寫(xiě)而揭示人的靈魂。表現(xiàn)主義小說(shuō)，是以表現(xiàn)主觀感受而著稱的。他們的口號(hào)是“表現(xiàn)精神，不是描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)”。竭力反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義按照現(xiàn)實(shí)的本來(lái)面貌來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的原則，主張表現(xiàn)外部世界在人的內(nèi)心世界的折光。

表現(xiàn)主義文學(xué)在語(yǔ)言風(fēng)格上，常常表現(xiàn)出一種冷漠旁觀和平淡冷靜的客觀態(tài)度，用電報(bào)式的簡(jiǎn)潔、冷漠的語(yǔ)言進(jìn)行敘述描寫(xiě)，很少抒情議論。

小說(shuō)綜合運(yùn)用了荒誕、變形和寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)手法，描述了一個(gè)真實(shí)而荒誕的世界?！罢鎸?shí)”，是因?yàn)樽髡哂每陀^冷靜的寫(xiě)實(shí)手法，描寫(xiě)了主人公變形前具體的生活細(xì)節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)?！盎恼Q”，是因?yàn)楣适碌恼w框架是以象征手法構(gòu)建起來(lái)的。

感受表現(xiàn)主義運(yùn)用荒誕的情節(jié)與真實(shí)的細(xì)節(jié)產(chǎn)生藝術(shù)的真實(shí)這一效果。

一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。（荒謬的情節(jié)：人變成蟲(chóng)違背了人們的常識(shí)）他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái)，他那許多條腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。（真實(shí)的細(xì)節(jié)：抓住甲蟲(chóng)的生物特征來(lái)描寫(xiě)變形后的格里高爾）

合乎常理的情節(jié)往往難以吸引我們的注意，觸動(dòng)我們的思考，荒誕的不合常規(guī)的情節(jié)有助于激發(fā)我們?nèi)ニ伎己捅憩F(xiàn)生活的本質(zhì)。這是表現(xiàn)主義常常采用荒誕情節(jié)編寫(xiě)故事的原因。這種情節(jié)不符合生活的真實(shí)，小說(shuō)可以天馬行空，但是必須符合藝術(shù)的真實(shí)。因此，真實(shí)而細(xì)膩的細(xì)節(jié)就必不可少了。在荒誕難以置信的情節(jié)中，我們卻能感受到日常生活的“真”。于是“幻”與“實(shí)”就很好地交織在一起了。

變形后的格里高爾同時(shí)具有甲蟲(chóng)的生物習(xí)性與人的感情、意識(shí)，能反映這兩個(gè)方面的細(xì)節(jié)有很多。

例：第四段：

“啊，天哪，”他想，“我怎么單單挑上這么一個(gè)累人的差使呢！