我們國家明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究-以密室大逃脫為例 -

我們國家明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究——以(密室大逃脫〕為例[1];;;|[1];;;[1];;;內(nèi)容摘要：“明星真人秀〞，也就是群眾平常常說到的真人秀的其中一種分類，它跟真人秀并不全都一樣，它是指大家所喜聞樂見的明星人物為了完成某種目的任務而展開的能夠有個人主觀選擇的節(jié)目。2013年的〔爸爸回來了〕這一檔綜藝節(jié)目正式翻開了我們國家明星真人秀節(jié)目的新一頁，在那之后，引進類明星真人秀節(jié)目在我們國家成為一股潮水，各大衛(wèi)視開始爭相引進國外優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目。本文從明星真人秀節(jié)目的發(fā)展歷史、本土化的概念等進行研究，以〔密室大逃脫〕作為引進類明星真人秀節(jié)目的例子，比照中韓兩版[1];;;〔密室大逃脫〕，進而對我們國家明星真人秀節(jié)目的引進策略得到多一些了解。通過研究，筆者希望能給電視制造者提供一些關于引進國外節(jié)目版權的可靠有用的經(jīng)歷體驗。[1];;;本文關鍵詞語：明星真人秀節(jié)目，本土化，真人秀節(jié)目，密室大逃脫第一章[1];;;緒論研究背景和意義在全媒體時代到來之際，電視媒體也面臨著新的機遇與挑戰(zhàn)。為了適應新時期背景下電視受眾口味的變化，電視媒體不得不緊跟時代變化的腳步，與時俱進。近年來，電視真人秀在我們國家越來越引起廣泛關注。事實上，早在上個世紀，真人秀的原型就已經(jīng)出現(xiàn)，但直到20世紀90年代，真人秀才真正作為一種獨立的樣貌被觀眾所認知。在這一時期，〔魯濱遜探險隊〕、〔群眾明星〕、〔老大哥〕等真人秀節(jié)目才應運而生。固然明星真人秀算是真人秀的其中一種形式，不同于真人秀的是，明星真人秀是大家所喜聞樂見的明星人物為了完成某種目的任務而展開的能夠有個人主觀選擇的節(jié)目。我們國家從上世紀末就開始了明星真人秀的試水，但前期水花比較小，直到2006年，〔舞林大會〕才使得中國明星真人秀真正步入新階段。明星真人秀節(jié)目又一次在各大電視臺大放溢彩是在2014年?！脖捡Y吧兄弟〕〔極限挑戰(zhàn)〕等引進類明星真人秀引起受眾們的廣泛關注。引進國外明星真人秀節(jié)目越來越成為我們國家電視媒體發(fā)展的一個趨勢，分析當今我們國家明星真人秀節(jié)目的現(xiàn)在狀況，研究我們國家明星真人秀節(jié)目本土化的策略，是本篇文章的方向所在。綜述這些年以來，明星真人秀的形式越來越趨向于多樣化，明星真人秀在中國的本土化經(jīng)過也趨向于越來越成熟。作者在CNKI上使用“明星真人秀本土化〞作為搜索詞，搜檢出來發(fā)現(xiàn)共有60個搜索結(jié)果，其中大部分是碩士論文。如〔明星戶外競技電視真人秀的定位與創(chuàng)新研究〕中劉曉璇以〔奔馳兄弟〕為例，從文本制造下手研究了引進的明星真人秀，還有〔國內(nèi)明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究〕中舒娜將〔奔馳吧兄弟〕與〔running[1];;;man〕的類似性與差別性比照，進而總結(jié)出該節(jié)目本土化的成功之地方在。大多數(shù)研究家安身于某一檔引進的節(jié)目，從傳播內(nèi)容、異同處等方面展開研究分析?！裁苁掖筇用摗呈且粰n引自韓國的明星真人秀節(jié)目，這檔節(jié)目的出現(xiàn)以及所獲得的反響正好能為本文提供一個很好的范例。研究方法筆者使用到的研究方法重要有3種，包括文獻研究法、案例研究法和比較研究法。文獻研究法重要閱讀了解大量國內(nèi)外有關于明星真人秀本土化的文章作品，以此來了解明星真人秀的相關概念、發(fā)展歷程、發(fā)展背景等。個案研究法是指以〔密室大逃脫〕這檔明星真人秀綜藝節(jié)目作為研究個案，通過分析這檔節(jié)目，來為本文的觀點佐證。比照研究法通過比照中韓兩版〔密室大逃脫〕，分析兩版的異同，進而得出中版〔密室大逃脫〕本土化的成功經(jīng)歷體驗，進而為海外明星真人秀節(jié)目在我們國家的本土化提出建議。第二章[1];;;明星真人秀節(jié)目的整體大概情況2.1明星真人秀的概念、發(fā)展背景以及發(fā)展歷史明星真人秀包括于真人秀，國外將真人秀稱為“Reality[1];;;TV〞。2005年，英國牛津詞典正式錄入“Reality[1];;;TV〞，牛津詞典將“真人秀〞譯為由參與者表演本身真實故事的電視節(jié)目，即志愿者在沒有受過專業(yè)培訓的前提下，將本身真實情況，通過鏡頭的拍攝，呈如今電視屏幕上。而明星真人秀由明星作為主角，加入節(jié)目展示自己的真實樣貌性格，配合節(jié)目組完成節(jié)目環(huán)節(jié)。第一個明星真人秀是2003年在美國播出的〔簡單生活〕。我們國家的真人秀節(jié)目起點不算早，2000年，〔生存大挑戰(zhàn)〕的播出在業(yè)界引起一陣熱議，很多學者以為它是中國真人秀節(jié)目的轉(zhuǎn)折點，2000年后，真人秀節(jié)目開始頻繁出如今群眾的視線內(nèi)，如〔超等女聲〕〔星光大道〕〔變形記〕等。2006年，東方衛(wèi)視推出的〔舞林大會〕節(jié)目被以為是我們國家真人秀節(jié)目發(fā)展的又一主要轉(zhuǎn)折點。明星真人秀節(jié)目多樣化了我們國家電視真人秀節(jié)目市場，將觀眾腦海中對明星“遙不可及〞的形象拉回到跟平民“類似〞的秀場上，使得明星愈加親民化，拉近了明星同觀眾間的間隔。2006年之后，明星真人秀節(jié)目不斷涌上中國市場，直至2013年，中國市場迎來明星真人秀節(jié)目的繁榮期，引進國外節(jié)目版權成為一種流行趨勢。2013年〔我是歌手〕的推出，預示著中國明星真人秀節(jié)目市場的回春，2013年之后，各臺相繼推出各國外引進類明星真人秀節(jié)目：湖南衛(wèi)視于2013年第三季度推出〔爸爸去哪了〕；2014年，〔奔馳吧兄弟〕在浙江衛(wèi)視初次播出，節(jié)目讓觀眾煥然一新；〔極限挑戰(zhàn)〕比〔奔馳吧兄弟〕遲一年在東方衛(wèi)視播出，節(jié)目也成功在電視上煥發(fā)光榮，奪得不少觀眾視線[1];;;各大衛(wèi)視紛紛推出引進類節(jié)目，除了在節(jié)目形式上被拉出競賽，節(jié)目組所挑選出的明星也不盡一樣。每個節(jié)目的特點各有不同，以上就是筆者梳理出明星真人秀節(jié)目在我們國家近些年發(fā)展的情況。2.2[1];;;我們國家明星真人秀節(jié)目的四大特點2.2.1虛實結(jié)合性明星真人秀的“真〞，顧名思義就是真實性，這是明星真人秀最首要的特點。由于明星真人秀節(jié)目就是由特定的人物為完成某種游戲目的而做出的真實反映、真實的事，再用攝像機將這場“真〞人秀錄制下來。也恰是這些真實感，使得觀眾更有代入感，找到區(qū)別于觀看其他有劇本的影片的感受。但是，明星真人秀的“實〞又伴之以一定的“虛〞。由于明星真人秀節(jié)目往往是在特定的場景下完成的，一些節(jié)目組還會設置一些虛擬的場景，虛擬場景下，有明星嘉賓根據(jù)本身做出真實反應。2.2.2互動性明星真人秀節(jié)目區(qū)別于傳統(tǒng)電視的一個特點就是互動性。媒體網(wǎng)絡與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，愈加拉近了節(jié)目與觀眾的間隔，利用觀眾推進節(jié)目劇情的發(fā)展，利用媒體充足跟受眾互動，了解到受眾的愛好，根據(jù)觀眾的口味適時做出調(diào)整，進而做出觀眾更喜聞樂見的節(jié)目產(chǎn)品。這個特點也是明星真人秀同傳統(tǒng)電視節(jié)目最大的區(qū)別，傳統(tǒng)的電視老是讓受眾被動地承受，而明星真人秀節(jié)目則是將觀眾拉進節(jié)目中來，提升觀眾的參與熱情度，一些節(jié)目組通過觀眾投票來決定節(jié)目的最后走向，這就是利用互動性的最好范例。2.2.3娛樂性娛樂性質(zhì)是明星真人秀節(jié)目的又一大特點，明星真人秀節(jié)目往往輔之以一定的游戲環(huán)節(jié)，或是通過讓明星嘉賓展現(xiàn)才藝，參與到游戲環(huán)節(jié)中，而通過這些游戲小環(huán)節(jié)，使得明星真人秀節(jié)目更具娛樂性質(zhì)，觀眾更能感遭到其中的樂趣所在；或是設定一個游戲規(guī)定，明星嘉賓為了競賽結(jié)果需要參與到其中，而游戲的經(jīng)過充斥了懸疑、刺激、未知，所以節(jié)目也增加了讓人等待的樂趣性，即娛樂性質(zhì)。2.2.4結(jié)局的開放性明星真人秀節(jié)目不同于電視劇或電影，擁有固定的結(jié)局，明星真人秀節(jié)目的結(jié)局是開放的。明星真人秀節(jié)目通過一定的游戲設置來推動節(jié)目的劇情走向，而游戲總有勝負結(jié)果，明星嘉賓通過公平競爭，爭取勝利，游戲規(guī)則擺在那里，但是事情的發(fā)展瞬息萬變，每一期的結(jié)局屬于未知性，沒人能精確地知道贏家是誰，輸家是誰，這使得觀眾對節(jié)目的結(jié)局更具好奇心，觀眾經(jīng)常能為自己喜歡的嘉賓意料外奪得冠軍而欣喜若狂，發(fā)揮失常的嘉賓被淘汰也能喚起受眾的失落感。恰是這種對輸贏的不確定性，即結(jié)局的開放性，使得明星真人秀節(jié)目更討受眾歡喜。第三章.中韓兩版〔密室大討論〕比照分析3.1韓版〔大逃脫〕介紹韓版〔大逃脫〕是2018年在韓國tvN電視臺初次播出的、由鄭中淵導演的一款密室逃脫真人秀節(jié)目，豆瓣評分高達9.3/10分，這在韓綜里算是一個特別拔尖較少見的成就。固定參與嘉賓是姜虎東、申東熙、金東炫、金鐘民、柳炳宰、表志勛。就筆者開始研究止，韓版〔大逃脫〕當前已有2季，一個主題分為上下期，場景有設置在醫(yī)院、監(jiān)獄、或是銀行。就筆者在研究時，〔大逃脫〕已官宣即將原班馬錄制第三季。3.2中版〔密室大逃脫〕介紹中版〔密室大逃脫〕是2019年在芒果TV播出的一款引自韓國〔大逃脫〕的密室逃脫綜藝，評分為6.5/10分，嘉賓有張國偉、鄧倫、黃明昊、魏大勛、楊冪、謝依霖等明星人物，共同構成“密逃六子〞。就筆者開始研究為止，〔密室大逃脫〕共播出1季，每兩集為同一個主題，每個主題也是串聯(lián)著一條完好的故事線，有拳擊館、廢棄學校、神秘山洞、恐懼公館等主題場景。3.3中版〔密室大逃脫〕與韓版〔大逃脫〕的比較分析3.3.1中版〔密室大逃脫〕與韓版〔大逃脫〕的類似性分析3.3.1.1[1];;;節(jié)目形式一樣，有固定主題，以故事作為穿梭線索〔密室大逃脫〕作為從韓國引進中國的明星真人秀節(jié)目，延續(xù)了原版的一些固有形式，韓版〔大逃脫〕就是以主題故事為線索，每期節(jié)目都有一個固定的主題，〔密室大逃脫〕也沿用了這個形式，比方廢棄學校、神秘山洞等，而每一個主題的密室都是一棟房子的體積，每個主題都搭配著一個連貫的故事，明星在逃脫的時候也在拼接著劇情，只要猜想出故事里的人的行事目的能力更快破案。3.3.1.2[1];;;同樣擁有六名固定嘉賓韓版〔大逃脫〕有固定的六名逃脫嘉賓，分別為外表魁梧的姜虎東，承當力量擔當；有既有傻傻的一面又隨時可能會擁有爆棚運氣的金鐘民，他是老實人的代表，智慧擔當柳炳宰，身為編劇身份的他時不時會為團隊帶來方向的指引；笑點擔當金東炫，為〔大逃脫〕節(jié)目帶來很多的名場面；另一名智商擔當者神童，解密、撬鎖樣樣在行；萬能輔助者P.O，活潑開朗的傻大個，固然P.O里沒有十分耀眼的優(yōu)點，但是每處難題都少不了他的援助。我們國家引進的〔密室大逃脫〕也沿用了六名明星人物，其中，大勛、hold住姐承當炒熱氣氛任務，楊冪和鄧倫負責腦力活，Justin黃是“資深密室發(fā)燒友〞，還有一名體力擔當張國偉。3.3.1.3[1];;;娛樂性和推理性相結(jié)合由于是實質(zhì)是明星真人秀節(jié)目，所以〔密室大逃脫〕和〔大逃脫〕都無可避免的帶有娛樂性，不管是〔大逃脫〕里的虎東P.O組合帶來的搞笑效應，還是〔密室大逃脫〕里的謝依霖、魏大勛制作的喜劇效果，都為節(jié)目增加了不少娛樂性；中版〔密室大逃脫〕和韓版〔大逃脫〕都屬于密室逃脫類節(jié)目，由于是密室逃脫，所以它們都擁有一個共同的節(jié)目任務目的，即脫逃成功，為了實現(xiàn)脫逃成功，參與嘉賓不得不去想方設法地解開一層一層的迷，這也就決定了節(jié)目必需擁有推理性。因此，中版〔密室大逃脫〕和韓版〔大逃脫〕都是屬于娛樂性與推理性相結(jié)合的節(jié)目。3.3.1.4[1];;;弘揚正能量不管是中版〔密室大逃脫〕還是韓版〔大逃脫〕，每一期通過一條故事主線來推進劇情的走向，透過劇情，節(jié)目總能讓觀眾在觀看過后，除了對謎底的恍然大悟，還能悟出一些關于對于人生的考慮，比方韓版〔大逃脫〕第一、二集講了非法賭博欠下2億元巨款而被賭博社社長監(jiān)禁的故事，其中最十分的細節(jié)莫過于對監(jiān)控室的特寫，在那里能夠控制骰子結(jié)果，寓意在告訴大家賭博能夠給你甜頭讓你贏，可以以讓你輸個精光，用特寫告訴觀眾“賭博害人〞；再比方中版的〔密室大逃脫〕有一期節(jié)目里，密逃六子中離開了的張國偉跟他們通電話，電話里他鼓勵了當時碰到窘境的隊友鄧倫，在張國偉的鼓勵下，鄧倫男友力爆棚地完成了任務，而且克制了潔癖，進而傳遞給觀眾一種不畏懼不放棄的正能量精神。3.3.2中版〔密室大逃脫〕與韓版〔大逃脫〕的差別性分析3.3.2.1娛樂性與推理性著重點不同固然中版〔密室大逃脫〕引自韓版〔大逃脫〕，但是最終展示出來的結(jié)果跟原版的效果有所不同。我們國家明星真人秀節(jié)目本土化還處在初期階段，所以所作出的綜藝效果還是比較存有較大的進步空間。引進的〔密室大逃脫〕呈現(xiàn)出來的結(jié)果發(fā)現(xiàn)，固然這是一項推理綜藝節(jié)目，但是中版〔密室大逃脫〕則更著重于節(jié)目的娛樂性，節(jié)目的播出時長里，真正為了逃脫而推理的時間少于嘉賓制作娛樂的時間；而在韓版的〔大逃脫〕中，固然同為逃脫節(jié)目，但是嘉賓花費在推理上的時間卻是多過制作娛樂時間的。3.3.2.2固定嘉賓構成不同固然中版〔密室大逃脫〕和韓版〔大逃脫〕固定嘉賓都為6人，但是嘉賓構成卻有所不同，包含分工布置。韓版的〔大逃脫〕六名嘉賓均為男性嘉賓，但是引進的〔密室大逃脫〕卻是由4名男性嘉賓和2名女性嘉賓構成，更具節(jié)目色彩，由于有男女分工搭配，群眾潛意識里男性的英勇雄壯、女性的柔弱膽小，由于節(jié)目一些細節(jié)里所展示出來的“男孩子可以能有膽小的一面，女孩子可以能是力大無窮〞構成反差萌，帶給受眾更鮮明的印象。在固定嘉賓的搭配上，中版的〔密室大逃脫〕顯得更為合理，通過男女搭配的方式，男女嘉賓的反差效果更能獲得觀眾的留意；比照之下，韓版〔大逃脫〕則顯得較為乏味。第四章.[1];;;中國版〔密室大逃脫〕的本土化策略分析4.1[1];;;本土化的概念“本土化〞，并非單純的仿照模擬，而是需要發(fā)揮主觀能動性去將它轉(zhuǎn)化為合適自己的東西的一個動態(tài)經(jīng)過。本土化有兩種內(nèi)涵：①在我們國家土生土長、原汁原味的文化；②我們國家承受國外優(yōu)秀文化影響，結(jié)合詳細情況而漸漸演變或者改進的文化。中版的〔密室大逃脫〕則為后者?！氨就粱暤母灸康膭t是為了知足觀眾日漸變化的精神文化需要，所以本土化的經(jīng)過需要參考現(xiàn)代受眾的收視需求。明星真人秀節(jié)目的本土化，離不開對節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容和營銷方式的借鑒與創(chuàng)新，要根植于我們國家的基本國情和文化，在我們國家的實際情況下，從節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容和營銷方式等方面結(jié)合海外的節(jié)目特點對我們國家的明星真人秀節(jié)目進行改造，作出具有中國特點、能知足中國受眾需求、成為一張代表中國名片的文化產(chǎn)品。在這個明星真人秀節(jié)目泛濫的時代，怎樣穩(wěn)中求進地進行明星真人秀節(jié)目本土化，成為很多現(xiàn)代電視媒體人考慮的問題。接下來，筆者將繼續(xù)以〔密室大逃脫〕這檔節(jié)目作為典型案例，作進一步論述。4.2[1];;;中國版〔密室大逃脫〕本土化的結(jié)果經(jīng)歷體驗4.2.1[1];;;制造節(jié)目團隊高水準〔密室大逃脫〕于2019年推出，制造團隊為芒果TV盒子工作室，這是一支被公認最會做推理、解謎節(jié)目的團隊，專注于做年輕人喜歡節(jié)目，在總導演何舒的率領下團隊也作出了出色的成就，代表作品有享有“第一推理〞稱號的〔明星大偵探〕，團隊根據(jù)對現(xiàn)代青年的調(diào)研，了解到密室逃脫游戲在年輕人群體的宏大潛力和可發(fā)掘性。在官宣〔密室大逃脫〕消息后即刻引起觀眾們的熱烈反響及等待。4.2.2[1];;;專業(yè)級密室建構，使得觀眾愈加入戲作為一檔密室逃脫節(jié)目，節(jié)目場景的選擇與布建特別主要?！裁苁掖筇用摗彻?jié)目制造的難度不比尋常劇組，預備期達跨越三個月，以至接近六個月。除了打磨嚴密的劇情邏輯外，節(jié)目場地的布置預備也花了團隊的大量時間精神?！裁苁掖筇用摗持兴霈F(xiàn)的場景都由實景所搭建的，整季制造下來，共有六個布景，每個被觀眾所看到的實景面積都跨越1000平米，其中有些樓高達4層，所需花費的成本代價非常地高昂。為了使得節(jié)目場景更具可觀性，〔密室大逃脫〕制造團隊建立了一個叫“密室聯(lián)盟〞的圈子，里面加有500名來自全國各地的高能玩家、密室逃脫的玩家，群策群力。為的就是建構一個真切的密室場景，使得觀眾更具代入感。4.2.3[1];;;對觀眾觀看心理的把握，重視娛樂與推理、懸疑與刺激的結(jié)合〔密室大逃脫〕的制造團隊重視專業(yè)性與綜藝性的結(jié)合，致力于給觀眾留下的是一個邏輯嚴密的逃脫游戲的印象，進而帶給觀眾一個好玩、“有東西〞的觀后感。導演何舒在談及自己制造節(jié)目時，心想帶給觀看的人的體驗感是“上秒令人笑哭，下秒令人嚇哭〞。從一眾網(wǎng)友反應來看，爆笑和恐懼確實是節(jié)目傳遞出的情緒的兩個本文關鍵詞語，這也從側(cè)面說明了〔密室大逃脫〕節(jié)目組對觀眾觀看心理的把握，有留意到娛樂與推理，懸疑與刺激的結(jié)合。4.2.4[1];;;嘉賓陣容更有吸引力觀眾有良好的觀影感，除了來源于這檔節(jié)目的場景布置等外在條件外，跟參與的嘉賓所展示出來的表現(xiàn)也有很大的關系?！裁苁掖筇用摗尺@檔節(jié)目在嘉賓的選擇搭配上，也是有極大的講究在其中。“密逃六子〞雖然給外界呈現(xiàn)的印象不同于他們的職場身份，不外他們都擁有著平常少為人知的綜藝感基因，這也就使得這檔節(jié)目具備了令觀眾忍俊不禁的因素，雖然是人設偏向“正經(jīng)〞的鄧倫，也通過這檔節(jié)目被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了“寶藏〞的一面。以人物刻畫為本的真人秀，選人是最值得深究的環(huán)節(jié)之一。“密逃六子〞每個成員參加密室組的原因各不一樣。張國偉固然獨立自立，但他卻更想通過這檔節(jié)目學會怎樣更好地與一個團隊合作；膽量不大的鄧倫加入節(jié)目是為了戰(zhàn)勝自己的膽小；年紀最小的黃明昊是一個對密室逃脫游戲極為陷溺的熱血青年，他想通過這檔節(jié)目替新青年發(fā)聲，展現(xiàn)新青年在現(xiàn)代游戲中的樣貌。實際來說，密逃游戲不僅僅僅是一個年輕人愛玩的游戲，它所包括著的內(nèi)涵比我們所看到的還要更深。隨著“密逃六子〞成員的人設愈加清楚明晰、團隊的日漸凝聚，節(jié)目價值也在漸漸得到實現(xiàn)。4.3[1];;;中國版〔密室大逃脫〕本土化經(jīng)過中存在的問題4.3.1.[1];;;內(nèi)容制造泛娛樂化，缺乏內(nèi)涵固然〔密室大逃脫〕是一檔密室逃脫游戲節(jié)目，但是節(jié)目在制造上卻存在一個較明顯的問題——泛娛樂化。既然屬于綜藝，那么必定具備娛樂性。不外〔密室大逃脫〕節(jié)目中存在過多“不太天然〞的娛樂部分，在觀眾看來不免太過于“別扭〞。假如說〔明偵〕是燒腦推理中夾帶著詼諧有趣，那么〔密室大逃脫〕給觀眾更多的感覺卻是“尬笑〞，相比照之下逃脫反而卻變成了次要任務。嘉賓在解謎經(jīng)過中，除了推理，嘉賓大多的時間都在尬聊、唱跳或是做一些其他能引起綜藝笑感的事，導致每期逃脫都花費較長時間，劇情拖沓。嘉賓太多地強調(diào)綜藝效果，使得節(jié)目制造出來，效果太過于娛樂化，反而淡化了推理的情節(jié)，而缺乏了作為一檔綜藝節(jié)目它本該賦予的帶有觀眾的那一部分內(nèi)涵所在。4.3.2[1];;;節(jié)目進度太慢，觀眾容易失去耐心筆者研究發(fā)現(xiàn)〔密室大逃脫〕每個主題上下兩期節(jié)目時長近3個小時，而在正常現(xiàn)實情況下的逃脫游戲是必需在規(guī)定時間內(nèi)完成的，即便是規(guī)模較小的密室游戲時間也需要控制在一個小時左右。規(guī)模再大點的可能會增加一個小時，所以〔密室大逃脫〕節(jié)目中第一期里嘉賓關逃出第一個房間花費了將近3小時的情況，其實是不存在于現(xiàn)實中的。除了逃脫花時較長以外，節(jié)目的劇情走向也比較拖拉，也缺少較強的邏輯性。固然劇組設置了“聰明人設〞和“搞笑人設〞，但是其實只要鄧倫和黃明昊真正能撐起節(jié)目進程，其他四位嘉賓更像是在“走過場〞。與其說是一檔密室逃脫節(jié)目，更像是兩個小時的休閑八卦類節(jié)目。也就是說〔密室大逃脫〕缺少的是清楚明晰的主題和更快速的節(jié)拍，這樣的慢節(jié)拍很容易導致觀眾失去耐心，因此棄掉這檔綜藝。4.3.3[1];;;人為干涉痕跡重，節(jié)目真實性被降低在研究〔密室大逃脫〕時，筆者發(fā)現(xiàn)節(jié)目制造在真實性方面有待提升，節(jié)當前期設置過多跟密室逃脫無關的環(huán)節(jié)，這不僅使得節(jié)目節(jié)拍變得拖拉冗長，還會給觀眾“太難有代入感〞的感覺，造成偏愛推理環(huán)節(jié)的觀眾們不太滿意的觀后感。而且不難觀察出，每一個明星嘉賓都擁有特有的“人設〞標簽——張國偉老是在需要體力活時有“光環(huán)〞，而楊冪和鄧倫老是智力方面有“光環(huán)〞。很容易讓觀眾疑心節(jié)目中明星嘉賓所表現(xiàn)出來的并不全是真實的，而是在“人設〞的基礎上展示自己罷了。不管是劇本化的“綜藝環(huán)節(jié)〞，還是固有的嘉賓標簽，都使得〔密室大逃脫〕這檔節(jié)目的真實性被大大降低，也加重了人為干涉的痕跡。這在一定水平上，與“明星真人秀〞的定義相違犯。4.3.4[1];;;缺少一個統(tǒng)籌的人，團隊磨合起來比較慢還有一個讓人看著〔密室大逃脫〕覺得亂糟糟的原因就是六位嘉賓分工出現(xiàn)了問題。作為綜藝節(jié)目，那么節(jié)目在一定水平上還是會依附于劇本會無可避免地依靠于劇本能力保證節(jié)目走向更吸引觀眾，所以每位嘉賓也都有自己的人設：鄧倫是“隊里最有智商〞，總能通過智商把握關鍵，進而成功打破“砂鍋〞；魏大勛則是“隊里最有想象力〞；楊冪總能發(fā)現(xiàn)一些小細節(jié)，是“隊里最細心〞，Justin黃是“隊里最認真〞，hold住姐則是“隊里最搞笑〞在逃脫密室經(jīng)過中尬舞唱歌她最強，還有力量擔當張國偉，在隊伍中撕過軍大衣以及搬冰塊。但筆者在研究經(jīng)過中發(fā)現(xiàn)，〔密室大逃脫〕這六個嘉賓中并沒有一個控場的人物，缺少一個能夠統(tǒng)領團隊的人，這個人給大家分配搜索范圍，不至于出現(xiàn)一群人扎在一起解一個謎題或者幾個人無所事事的情況，有這樣一個統(tǒng)領全隊的人破解效率會更高層次，也會更節(jié)省時間。由于剛構成一個團隊的緣故，六位常駐嘉賓還待磨合，不少觀眾反應第一期的整體氣氛有點尬。第五章.[1];;;海外明星真人秀節(jié)目在我們國家的本土化建議引進外國優(yōu)秀節(jié)目，已經(jīng)成為我們國家電視媒體發(fā)展的一個大潮水趨勢，各大電視臺均在爭相引入優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目。而放眼望去，能夠有高收視率且深受受眾喜歡的明星真人秀節(jié)目，其實并不多見?！裁苁掖筇用摗硰拈_播到筆者研究日，芒果TV上第一期的播放量已經(jīng)高達1.4億，微博上有關“密室大逃脫〞話題有47.4億閱讀，且有2061.7萬討論，對于一檔題材較為垂直的網(wǎng)綜來說，這樣的成就并不算差。〔密室大逃脫〕的成功引進能為海外明星真人秀節(jié)目在我們國家的本土化提出什么可行性建議呢？5.1[1];;;了解受眾需求，做出受眾喜聞樂見的節(jié)目產(chǎn)品作為一款面向受眾的節(jié)目產(chǎn)品，明星真人秀節(jié)目的根本目的就是做出讓觀眾所喜聞樂見的產(chǎn)品。制造出受歡迎的節(jié)目最不可忽視的就是觀眾的感受，制造者要了解清楚觀眾的愛好需求，確保節(jié)目的視聽效果方面合格，能引起觀眾的情感共鳴和認可。節(jié)目組在編排一檔明星真人秀節(jié)目之前,能夠通過網(wǎng)上調(diào)查或者線下問卷的方式對觀眾關于明星真人秀節(jié)目的心理需求進行調(diào)查分析，真正地從觀眾的心理需求出發(fā)。只要將觀眾的訴求作為出發(fā)點，制造出來的節(jié)目才會愈加富有人氣，更討受眾喜歡。知足了觀眾的心理訴求，能力使得節(jié)目到達預期效果。不外，實現(xiàn)觀眾心理訴求的經(jīng)過并不是肆意而為、毫無根據(jù)的，節(jié)目組要科學地分析受眾的心理需求。除了節(jié)目制造前期應該調(diào)查分析受眾的心理需求以外，在后期加工經(jīng)過中，對于節(jié)目的剪輯工作者也應該留意剪輯要符合我們國家觀眾的習慣，太過冗雜的節(jié)拍使觀眾看著索然無味，導致觀眾喪失看下去的欲望。同時在電視畫面上盡可能營造一種輕松愉悅的氣氛，避免暴力血腥等畫面，或是在特殊畫面的處理上再人性化一點，以及在特效處理上，盡可能做到無微不至，盡最大努力給觀眾留下深刻印象。5.2[1];;;本土化的同時也要自立創(chuàng)新，構成自己的節(jié)目特色流行的東西老是會遭到追捧，明星真人秀節(jié)目也不會例外。2013年開始，各大衛(wèi)視相繼引進國外優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目，這也使得我們國家電視市場出現(xiàn)了“逐步趨同〞的現(xiàn)象。要想在明星真人秀節(jié)目之間競爭劇烈的如今，作出能讓觀眾一眼記住而且認可的作品，電視媒體制造者能夠嘗試在引進優(yōu)秀的節(jié)目文化中不斷學習與創(chuàng)新。我們國家的明星真人秀節(jié)目市場怎樣往良性方向發(fā)展，在往后一個階段內(nèi)，引進、學習與借鑒外國成功案例仍然會是較多電視制造者會選擇的可行性方法。固然國外成功的節(jié)目內(nèi)容與制造形式是我們當前需要借鑒吸收的，但是電視制造者也應該學會怎樣在引進的經(jīng)過中懂得創(chuàng)新。由于光做到引進版權還是不能從根本解決問題的，引進后怎樣吸收，怎樣將引進的文化進行有自立性、創(chuàng)新性的本土化轉(zhuǎn)換對我們國家真人秀節(jié)目的發(fā)展至關主要。創(chuàng)新能迸發(fā)出源源不斷的動力源泉，能使我們的國家更有活力、更可連續(xù)性發(fā)展。電視制造者能指引給觀眾輿論的方向，所以在節(jié)目創(chuàng)新制造時，更不該該忘記本身身上所肩負的責任與責任。創(chuàng)新對明星真人秀節(jié)目來說是至關主要的因素。我們國家明星真人秀節(jié)目市場固然正在朝著良性方向發(fā)展，但是其實還缺少一味最主要的因素——即原創(chuàng)性。所以電視制造者在引進節(jié)目后，關于節(jié)目的設置中不要忘記必需突出能帶有中國特點因素的新穎創(chuàng)新內(nèi)容，它能夠具體表現(xiàn)出在節(jié)目的各個方面，比方形式設置，或者是一些細小的環(huán)節(jié)設置中，用新穎的關注點來豐富節(jié)目的內(nèi)容，增長節(jié)目吸引力，提升節(jié)目的熱度，到達節(jié)目的意義，這樣能力實現(xiàn)節(jié)目的本身價值。5.3[1];;;提升社會意識，利用本身力量引導正確輿論做出一檔優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目，除了要令觀眾所喜聞樂見、自立創(chuàng)新外，制造者也應該要明確本身身上所背負的重大責任。雖說綜藝節(jié)目具有娛樂性質(zhì)，但是除了娛樂功能，節(jié)目還要承載為群眾傳播文化知識、普及生活常識和引導正確精神的導向功能。節(jié)目應該提升本身的社會意識，明確本身背負的社會責任——即應該利用本身力量引導正確輿論，給觀眾樹立一個正確的認識觀。電視媒體人除了考慮觀眾的感受，社會效應也不能忽視，不能忘記本身肩負的社會責任，引導觀眾樹立正確的三觀。同時，參與節(jié)目的明星也應該也應該做好觀眾的典范，做一名合格的偶像，合格的引導者，為廣闊觀眾提供健康的精神食糧。我們國家明星真人秀節(jié)目的發(fā)展既要順應電視產(chǎn)業(yè)化改革，知足市場需求，也要弘揚積極的正能量。在樹立文化自負的基本要求上，作出既合適中國國情又有人文價值的真人秀節(jié)目。總結(jié)2006年中國第一檔算得上是真正意義上的明星真人秀節(jié)目〔舞林大會〕播出到今日，中間的發(fā)展起起落落，但是卻從未停止過前進的步伐，尤其是2013年〔爸爸去哪了〕節(jié)目的播出，更是迎來了我們國家明星真人秀節(jié)目本土化的高潮，各電視臺熒幕相繼出現(xiàn)引進的明星真人秀節(jié)目。當前，我們國家的明星真人秀節(jié)目大多都是引自國外，通過購買國外優(yōu)秀節(jié)目版權或與優(yōu)秀國外制造團隊聯(lián)合制造。我們國家的明星真人秀節(jié)目發(fā)展仍處在初級階段，在本土化的經(jīng)過中怎樣實現(xiàn)引進節(jié)目在我們國家的創(chuàng)新發(fā)展，是我們今后仍然需要繼續(xù)考慮的問題?！裁苁掖筇用摗呈?019年芒果TV通過購買韓國〔大逃脫〕節(jié)目版權，吸收國外優(yōu)秀節(jié)目形式，結(jié)合本國詳細國情制造出來的一檔節(jié)目，是我們國家明星真人秀節(jié)目本土化的成功范例。本文以〔密室大逃脫〕作為研究例子，對“我們國家明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究〞這一課題進行研究論證，將研究的重點放在我們國家明星真人秀的本土化發(fā)展示狀、存在問題以及本土化策略上。通過查閱大量資料，觀看明星真人秀節(jié)目，通過文獻研究法、個案研究法、比照研究法的研究方法比照分析中韓兩版〔密室大逃脫〕，進而研究我們國家關于明星真人秀節(jié)目的本土化策略，詳略得當?shù)乜偨Y(jié)出可供借鑒的經(jīng)歷體驗之處。當前來說，明星真人秀節(jié)目對我們國家電視產(chǎn)業(yè)所帶來的影響還是非常宏大的，所以明星真人秀節(jié)目的將來市場還是非?？捎^的。筆者希望，在將來，我們國家的明星真人秀節(jié)目市場能夠涌現(xiàn)出更多帶有原創(chuàng)性色彩的作品，而且