橋梁美學目的和作用課件

橋梁美學1橋梁美學1教學內(nèi)容目的和作用課程內(nèi)容參考文獻課程要求考核方式2教學內(nèi)容目的和作用2目的和作用本課程是相關專業(yè)——建筑、路橋、城市規(guī)劃、旅游、園林、藝術設計、文化與傳播等專業(yè)的全校性選修課。橋梁作為公共建筑，是人類根據(jù)生活與生產(chǎn)發(fā)展的需要，利用所掌握的物質(zhì)技術手段，在科學規(guī)律和美學法則支配下，通過精心設計而創(chuàng)造的人工構(gòu)造物，是人文科學、工程技術與藝術三位合一的產(chǎn)物。通過學習《橋梁美學》，使大家懂得橋梁的基本類型和結(jié)構(gòu)，認識橋梁美學知識。了解橋梁建筑的美學與自然科學的密3目的和作用本課程是相關專業(yè)——建筑、路橋、城市規(guī)劃、旅游、園目的和作用切關聯(lián)性，了解建筑美與物理力學和結(jié)構(gòu)工程之間的密不可分的關系，通過學習能夠從宏觀直覺認識的橋梁建筑美感進一步認識橋梁建筑的微觀觀察的工程藝術的美感。通過學習《橋梁美學》，使現(xiàn)代大學生認識工程結(jié)構(gòu)美和形態(tài)美是以力學條件為基礎的。通過學習讓學生領會不同學科知識的關聯(lián)性和可應用性，為今后在從事自己的專業(yè)工作中做到能將多個相關學科進行交叉應用和創(chuàng)新打下一定的基礎。4目的和作用切關聯(lián)性，了解建筑美與物理力學和結(jié)構(gòu)工程之間的密不課程內(nèi)容第1章橋梁美學概論第2章橋梁建筑美的基本要素第3章橋梁結(jié)構(gòu)的美學設計第4章橋梁的色彩與材質(zhì)第5章橋梁景觀設計5課程內(nèi)容第1章橋梁美學概論5參考文獻序號書名編者出版社版本1橋梁美學和丕壯人民交通出版社2橋梁美學樊

凡人民交通出版社3橋梁建筑美學盛洪飛科學出版社4橋梁美學山本宏人民交通出版社6參考文獻序號書名編者出版社版本1橋梁美學和丕壯人民交通出版社課程要求本課程的教學環(huán)節(jié)包括課堂講授，學生自學，文獻考察，期末考查。通過上述基本教學步驟，要求學生了解各種橋梁的類型及其美學原理，了解橋梁結(jié)構(gòu)的外形美與內(nèi)在美的自然科學的關系。認識橋梁美的人文科學、工程技術與藝術三位合一基本原理。7課程要求本課程的教學環(huán)節(jié)包括課堂講授，學生自學，文獻考察，期課程要求要求學生學會建筑審美的基本方法，克服普通人的單純的為美而審美的美學意識，初步掌握從多角度多學科多因素的審美技能。并能正確的將這些知識應用于工作和社會實踐中?？己朔绞叫≌撐?課程要求要求學生學會建筑審美的基本方法，克服普通人的單純的為1.1橋梁美學的研究與發(fā)展1.2橋梁美學的概念1.3橋梁建筑的藝術特性1.4橋梁建筑的幾何構(gòu)成與形態(tài)感情第1章橋梁美學概論91.1橋梁美學的研究與發(fā)展第1章橋梁美學概論9一、技藝不分二、技藝分家三、技藝再合四、技術美學與工業(yè)藝術設計1.1橋梁美學的研究與發(fā)展10一、技藝不分1.1橋梁美學的研究與發(fā)展10古代美學思想研究可以追溯到公元前古希臘時代，而成為系統(tǒng)的建筑美學理論并見之于記載的書中是在2000多年前，羅馬時代建筑大師維特魯威在所著的《建筑十書》中就提出了適用、堅固、美觀三位一體的建筑觀點，成了影響深遠的優(yōu)秀建筑標準。事實上，古代建筑包括橋梁建筑在內(nèi)，并沒有技術與藝術之分。“技術”一詞來源于希臘語，含技藝、技巧之意，各國文學中的藝術一詞，如拉丁文、英一、技藝不分11古代美學思想研究可以追溯到公元前古希臘時代，而成為系文、法文、德文等，都包含了技藝的意思。在中國古代則被稱為“匠”，因而當時的橋梁建造者容技術與藝術于一身，既是設計者也是造橋者，既是工程師又是藝術家，無形中就是一種完美的結(jié)合。一、技藝不分12文、法文、德文等，都包含了技藝的意思。在中國古代則被稱為“匠1.中國古代

我國現(xiàn)存最早保存良好的橋是公元595-606年由隋代李春建筑的安濟橋（又稱趙州橋），該橋是單跨、敞肩、圓弧石拱橋，拱圈并列28道，凈跨37.02米，高7.23m，寬9m。

此后，在我國的隋、唐、宋、元、明、清各朝代都建造了很多著名的橋梁，如建于中唐時代的寶帶橋，是現(xiàn)存最長的多孔薄拱薄墩連拱橋（53孔，316.8m），如千尺臥虹、巧奪天工。一、技藝不分131.中國古代一、技藝不分13法國嘉德水道橋：是古羅馬高盧時代的建筑14法國嘉德水道橋：是古羅馬高盧時代的建筑141515趙州橋：當今世界上現(xiàn)存最早、保存最完整的古代單孔敞肩石拱橋16趙州橋：當今世界上現(xiàn)存最早、保存最完整的古代單孔敞肩石拱橋1趙州橋：橋上的石欄石板也雕刻得古樸美觀17趙州橋：橋上的石欄石板也雕刻得古樸美觀17寶帶橋：是中國現(xiàn)存的古代橋梁中，最長的一座多孔石橋18寶帶橋：是中國現(xiàn)存的古代橋梁中，最長的一座多孔石橋18盧溝橋：橫跨盧溝河（即永定河）而得名，是北京市現(xiàn)存最古老的石造聯(lián)拱橋。整個橋身都是石體結(jié)構(gòu)，關鍵部位均有銀錠鐵榫連接，為華北最長的古代石橋。19盧溝橋：橫跨盧溝河（即永定河）而得名，是北京市現(xiàn)存最古老的石盧溝橋：橋上的石刻十分精美，橋身的石雕護欄上共有望柱281根，柱高1.4米，柱頭刻蓮座，座下為荷葉墩，柱頂刻有眾多的石獅。20盧溝橋：橋上的石刻十分精美，橋身的石雕護欄上共有望柱281根玉帶橋：玉帶橋在頤和園昆明湖西堤。是西堤六橋中唯一拱圈結(jié)構(gòu)的石橋。21玉帶橋：玉帶橋在頤和園昆明湖西堤。是西堤六橋中唯一拱圈結(jié)構(gòu)的2.西方

相對于我國，西方中世紀正處于黑暗時期，戰(zhàn)爭與宗教成為人們生活中兩個重要內(nèi)容，反映在橋梁建筑上就是既為軍事防御橋，又是宗教色彩較重的橋。設計造橋者有牧師參與，橋頭大都有防御性的橋塔和橋門，還建有教堂和其他宗教性建筑物，長期的封建戰(zhàn)爭和宗教勢力的影響留下了深深的烙印。一、技藝不分222.西方一、技藝不分22法國瓦倫悌橋：是中世紀帶橋頭堡橋梁中比較杰出的一座23法國瓦倫悌橋：是中世紀帶橋頭堡橋梁中比較杰出的一座232.西方

文藝復興時期，西方擺脫了中世紀的落后、消沉與制約，思想得到解放，這不僅體現(xiàn)在建筑造型藝術方面有突出成就，而且科學技術開始萌芽。當時百家爭鳴、大師輩出，如達芬奇、米開朗琪羅等都既是畫家、藝術家，又是科學家、工程師，人們在浪漫主義思潮影響下，崇尚古典主義建筑藝術，追求形式美，注重比例和諧、外觀宏偉與細部雕飾，法國的巴黎圣母院、意大利佛羅倫薩的圣.瑪利亞大教堂、羅馬圣彼得大教堂等都是該時代不朽的杰作。一、技藝不分242.西方一、技藝不分242.西方這個時期橋梁建筑也常常被看作是一種紀念性建筑，在橋梁上增加很多雕飾，可以說既是工程設計，又是藝術創(chuàng)作，是一座橋梁，更是一件大型藝術品。一、技藝不分252.西方一、技藝不分25羅馬十二使徒橋：羅馬的十二使徒橋等橋上都建有幾座到幾十座巴洛克風格的雕像26羅馬十二使徒橋：羅馬的十二使徒橋等橋上都建有幾座到幾十座巴洛羅馬十二使徒橋：羅馬的十二使徒橋等橋上都建有幾座到幾十座巴洛克風格的雕像27羅馬十二使徒橋：羅馬的十二使徒橋等橋上都建有幾座到幾十座巴洛羅馬十二使徒橋：羅馬的十二使徒橋等橋上都建有幾座到幾十座巴洛克風格的雕像28羅馬十二使徒橋：羅馬的十二使徒橋等橋上都建有幾座到幾十座巴洛威尼斯利雅托橋：橋上用大理石建店鋪、拱廊、臺階和欄桿而著稱，所有線條都柔和悅目，細膩考究。29威尼斯利雅托橋：橋上用大理石建店鋪、拱廊、臺階和欄桿而著稱，18世紀末，以英國技術革新為標志的工業(yè)革命改變了整個物質(zhì)生產(chǎn)領域的面貌?？茖W的明細分工以及追求結(jié)構(gòu)上的純理性主義，使科學和藝術、專業(yè)技術和藝術脫了節(jié)。工程師由于分工越來越細，無暇顧及藝術；而藝術家則對工程技術抱有偏見，認為工程技術是雕蟲小技而不愿涉及。

工業(yè)化的大生產(chǎn)和追求高效率，往往與美背道而馳。大部分土木工程師養(yǎng)成了以結(jié)構(gòu)達到建筑物功能二、技藝分家3018世紀末，以英國技術革新為標志的工業(yè)革命改變了整個目的為唯一要求，甚至認為藝術要求是對設計思想的干擾，是建筑物不經(jīng)濟的根源等，主張洗凈“浮飾”，“真實即美”。反之，建筑師及藝術家們又認為工程師不懂藝術，對新材料、新結(jié)構(gòu)橫加指責，導致了工程師與建筑師之間的爭執(zhí)。二、技藝分家31目的為唯一要求，甚至認為藝術要求是對設計思想的干擾，是建筑物英國福斯橋：規(guī)模宏大結(jié)構(gòu)外露的懸臂式鋼橋。建筑師宣稱：在鐵制的東西中沒有建筑藝術。機械制造每前進一步，東西卻越來越丑，一直達到所有丑陋的頂點樣品——32英國福斯橋：規(guī)模宏大結(jié)構(gòu)外露的懸臂式鋼橋。建筑師宣稱：在鐵制隨著19世紀科學進步與發(fā)展，傳統(tǒng)的建筑觀念不被時工程師采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術所打破。人們在物質(zhì)生活水平提高的同時，也需要更完美、更完善的建筑結(jié)構(gòu)以滿足精神上的需求。因而技術與藝術必須完美地結(jié)合成為建筑藝術發(fā)展的必然趨勢。也促使了建筑師要懂結(jié)構(gòu)，工程師要懂藝術。三、技藝再合33隨著19世紀科學進步與發(fā)展，傳統(tǒng)的建筑觀念不被時工程薩爾基那橋：是空箱截面三鉸拱橋的代表34薩爾基那橋：是空箱截面三鉸拱橋的代表34從19世紀末到20世紀初，新的建筑思想促使設計觀念完全更新，形成以建筑師為首包括工程師、工業(yè)設計師、工藝美術師在內(nèi)的設計大軍，把美學設計領域擴展到整個人造世界，出現(xiàn)了重視技藝的工業(yè)藝術設計和與之相應的美學理論——技術美學。工業(yè)產(chǎn)品與藝術相結(jié)合的設計，它既包括廣泛的藝術設計，又包括設計者的特殊精神勞動和創(chuàng)作方法。它綜合著工程師、建筑師、藝術家的各方面活動，目的是為創(chuàng)造具有高度審美價值的產(chǎn)品而做出理想、可行的方四、技術美學與工業(yè)藝術設計理論形成35從19世紀末到20世紀初，新的建筑思想促使設計觀念完全案，使產(chǎn)品的實用、經(jīng)濟、美觀三者更好地結(jié)合起來，達到有機的統(tǒng)一。

技術美學思想的形成一開始就與建筑密切相關，是新建筑思潮的指導思想，自然也影響到橋梁建筑。隨著高速公路的問世與交通事業(yè)的迅猛發(fā)展，公路美學、橋梁美學應運而生，并受到各國土木工程界的廣泛關注。四、技術美學與工業(yè)藝術設計理論形成36案，使產(chǎn)品的實用、經(jīng)濟、美觀三者更好地結(jié)合起來，達到有機的統(tǒng)

這一時代的橋梁建筑，不但更加注重橋梁結(jié)構(gòu)本身的美學效果，同時也更加注重橋梁與環(huán)境景觀的和諧統(tǒng)一。橋梁設計從環(huán)境、材質(zhì)、色彩、夜間照明燈多方面進行全面的景觀評價。德國萊昂哈特與卡爾·舍希特勒出版了《橋梁造型》、《橋梁建筑藝術與造型》；蘇聯(lián)《技術美學期刊》；日本《橋梁美學》；英國《橋梁的美學》等。四、技術美學與工業(yè)藝術設計理論形成37四、技術美學與工業(yè)藝術設計理論形成37德國的費曼恩海峽橋：是一座立體結(jié)構(gòu)鋼拱橋38德國的費曼恩海峽橋：是一座立體結(jié)構(gòu)鋼拱橋38東京灣彩虹橋：在橋梁界大力推廣工業(yè)藝術設計及技術美學思想，并不斷創(chuàng)新，形成了自己的風格。39東京灣彩虹橋：在橋梁界大力推廣工業(yè)藝術設計及技術美學思想，并我國武漢長江大橋、南京長江大橋等，在橋梁設計中對橋頭建筑及引橋進行了多種方案的比選，堅持“適用、經(jīng)濟，在可能條件下注意美觀”的建設總方針，橋梁雄偉壯觀，技術先進、舉世矚目，成為我國建橋史上的里程碑。遺憾的是隨后的“文化大革命”，愛美求美成為“修正主義”，在建筑美學思想上也引起極大混亂，只有在80年代改革開放之后才帶來了經(jīng)濟繁榮、科技飛躍，也帶來了公路與橋梁建設的飛速發(fā)展。橋梁美學四、技術美學與工業(yè)藝術設計理論形成40我國武漢長江大橋、南京長江大橋等，在橋梁設計中對橋頭學在這一時期也引起普遍重視，先后出版了著名橋梁結(jié)構(gòu)與美學專家唐寰澄先生的《橋》及樊凡先生的《橋梁美學》等影響較大的著作，還在許多高等院校相關專業(yè)開設了“橋梁美學”。四、技術美學與工業(yè)藝術設計理論形成41學在這一時期也引起普遍重視，先后出版了著名橋梁結(jié)構(gòu)與美學專家廈門大橋收費站42廈門大橋收費站421.1橋梁美學的研究與發(fā)展1.2橋梁美學的概念1.3橋梁建筑的藝術特性1.4橋梁建筑的幾何構(gòu)成與形態(tài)感情第1章橋梁美學概論431.1橋梁美學的研究與發(fā)展第1章橋梁美學概論43一、美學二、橋梁美學三、美的屬性1.2橋梁美學概念44一、美學1.2橋梁美學概念44德國的鮑姆加登說“美的對象就是感性認識的完善，這就是美。與此相反的就是感性認識的不完善，這就是丑?！眮碓从谙ＥD語，其原意為感覺、感性認識，因而美學，可定義為研究感性認識的科學。美學是一門研究美、美感及美的創(chuàng)造的科學。一、美學45德國的鮑姆加登說“美的對象就是感性認識的完善，這就是橋梁美學是研究以美學的普遍原理、結(jié)合橋梁的特殊性質(zhì)、得出橋梁建筑在設計時應遵循的和在評價中應依據(jù)的理論和法則的科學。

橋梁建筑藝術是通過橋梁建筑實體與空間的形態(tài)美及其相關因素的美學處理，形成一種實用與審美相結(jié)合的造型藝術，或者說是一種創(chuàng)造橋梁美的技術。二、橋梁美學46橋梁美學是研究以美學的普遍原理、結(jié)合橋梁的特殊性質(zhì)、1.美的客觀性：

美作為一個存在是客觀的，其客觀性在于它的物質(zhì)性。

橋梁建筑也是如此，其客觀基礎具體是指其形態(tài)、材料、結(jié)構(gòu)、技術和功能要求等。2.美的主觀性

三、美的屬性471.美的客觀性：三、美的屬性472.美的主觀性

美的主觀性是美的主觀部分?？陀^審美對象是在與審美主體的主觀意識相結(jié)合而得出美與丑的判斷的，因此這也是美的主導部分。

在橋梁建筑設計中既要重視建筑材料、結(jié)構(gòu)形式、技術水平等客觀規(guī)律，又要充分發(fā)揮和調(diào)動人的主觀能動性。在橋梁美的方面還要避免主觀性。三、美的屬性482.美的主觀性三、美的屬性483.美的相對性審美觀念會由于客觀與主觀因素的變化而產(chǎn)生差異。1）同一時代，不同地區(qū)和民族、社會政治、經(jīng)濟文化背景不同，人們的審美觀不同。2）同一地區(qū)和民族，不同社會地位、教育程度、職業(yè)、性別、年齡人們的審美觀不同。3）同一個人，處境不同、情緒以及年齡的變化，審美觀也會變化。三、美的屬性493.美的相對性三、美的屬性494.美的社會性一定的時期內(nèi)，一定的社會里，有較統(tǒng)一的、能為社會公眾普遍接受的審美標準。如：文藝復興時代，西方橋梁以繁瑣的裝飾為美；20世紀則傾向于簡潔、明快、纖細流暢。

但仍不偏離橋梁美學的基本原則，即：多樣統(tǒng)一、比例和諧、均衡穩(wěn)定、韻律優(yōu)美。三、美的屬性504.美的社會性三、美的屬性505.美的創(chuàng)造性

主、客觀條件隨著歷史進程不斷地變化，造就了不斷創(chuàng)造美的可能性。客觀世界規(guī)律變化是相對緩慢的，而人類掌握客觀規(guī)律的手段，卻是隨著社會發(fā)展急劇地在增加和進步，同時也影響著主觀的思想意識。

美不是停滯的，更重要的是不斷的創(chuàng)造新意，才有生命力。三、美的屬性515.美的創(chuàng)造性三、美的屬性511.1橋梁美學的研究與發(fā)展1.2橋梁美學的概念1.3橋梁建筑的藝術特性1.4橋梁建筑的幾何構(gòu)成與形態(tài)感情第1章橋梁美學概論521.1橋梁美學的研究與發(fā)展第1章橋梁美學概論52一、功能價值與審美價值相統(tǒng)一二、橋梁建筑藝術與技術緊密相關三、橋梁建筑是結(jié)構(gòu)外露的空間實體四、橋梁是單維突出的空間結(jié)構(gòu)物五、橋梁是單維突出的空間結(jié)構(gòu)物1.3橋梁建筑的藝術特性53一、功能價值與審美價值相統(tǒng)一1.3橋梁建筑的藝術特性53橋梁建筑和某些紀念性、觀賞性建筑不同，它首先是一種具有運輸通道能力的實用結(jié)構(gòu)物，所以功能價值是第一位的；其次，橋梁本身又對環(huán)境景觀產(chǎn)生深刻影響，要有美的形態(tài)與內(nèi)涵，只有內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，功能價值與美學價值的完美體現(xiàn)，橋梁建筑才能顯示出不朽的生命力。一、功能價值與審美價值相統(tǒng)一54橋梁建筑和某些紀念性、觀賞性建筑不同，它首先是一種具橋梁與其他建筑一樣是工程技術與藝術結(jié)合的產(chǎn)物，它作為物化了的人工環(huán)境必然依賴于相應的技術，并耗費大量的材料，因而技術對藝術的制約表現(xiàn)在經(jīng)濟、材料、設計理論、施工技術等方面。技術進步對于橋梁美具有錦上添花的效用，是強大的推動力。

技術與藝術緊密相關，但不能互相代替、等同。只有立足于現(xiàn)實條件、經(jīng)濟能力，最大限度地發(fā)揮技術、材料的作用以及人的聰明才智，才能創(chuàng)造出體現(xiàn)技術美與藝術美結(jié)合的橋梁建筑。二、橋梁建筑藝術與技術緊密相關55橋梁與其他建筑一樣是工程技術與藝術結(jié)合的產(chǎn)物，它作為橋梁與房屋建筑有許多不同，房屋建筑是空間的分隔組合，橋梁是空間的延續(xù)與擴展，前者是人們生活、工作的空間，后者是溝通東西、連接南北及人行車駛的通道，房屋建筑常常是封閉的，從外觀很難看出內(nèi)部復雜多變的結(jié)構(gòu)，而橋梁結(jié)構(gòu)是開敞的、外露的，組成部分一目了然，功能關系明確。如何將這些構(gòu)件組合成令人滿意的整體和流芳百世的藝術品，與其他門類藝術相比就更為困難。三、橋梁建筑是結(jié)構(gòu)外露的空間實體56橋梁與房屋建筑有許多不同，房屋建筑是空間的分隔組合，橋梁功能的需要決定了其基本形態(tài)是水平方向單維突出結(jié)構(gòu)物，即橋梁沿路線方向長度與橋的寬度、高度相比差距較大，這種形態(tài)在視覺平衡上、比例和諧上很不利。協(xié)調(diào)這種比例，改善視覺印象，是橋梁美學設計中必須重視的問題四、橋梁是單維突出的空間結(jié)構(gòu)57橋梁功能的需要決定了其基本形態(tài)是水平方向單維突出結(jié)構(gòu)橋梁建筑首先是一個工程結(jié)構(gòu)，在藝術表現(xiàn)上受到了諸多條件的限制，表達自由度遠不及其他藝術。橋梁基本上是由幾何形態(tài)的線、面構(gòu)成的空間形體，靠它的可視形象，給人以莊嚴、雄偉、穩(wěn)定挺拔或輕巧明快、柔美秀麗等感受，但很難以自身的形式表現(xiàn)更具體的內(nèi)容。常常借助雕塑、繪畫、匾額、書法、詩詞等其他藝術形式去構(gòu)成深厚的藝術意境，使人產(chǎn)生聯(lián)想、激發(fā)情感、抒發(fā)胸懷。有時還要借助音樂，聲音、光影、照明等來渲染氣氛。五、橋梁建筑藝術表現(xiàn)的局限性58橋梁建筑首先是一個工程結(jié)構(gòu)，在藝術表現(xiàn)上受到了諸多條1.1橋梁美學的研究與發(fā)展1.2橋梁美學的概念1.3橋梁建筑的藝術特性1.4橋梁建筑的幾何構(gòu)成與形態(tài)感情第1章橋梁美學概論591.1橋梁美學的研究與發(fā)展第1章橋梁美學概論59一、點形態(tài)二、線形態(tài)三、面形態(tài)四、體1.4橋梁建筑的幾何構(gòu)成與形態(tài)感情60一、點形態(tài)1.4橋梁建筑的幾何構(gòu)成與形態(tài)感情601.點與點的形狀作為最基本的建筑形態(tài)要素，進入視野內(nèi)有存在感、與周圍形狀或背景相對比能產(chǎn)生點的感覺的形狀，均可稱點形狀，如橋梁建筑中塔、柱、桿在俯視時均可視為點形狀，從側(cè)面看，鉸、支座、橋墩蓋梁端頭、欄桿柱頭、燈具等均可視為點形狀。一、點形態(tài)611.點與點的形狀一、點形態(tài)612.點的感情一、點形態(tài)點位于某一范圍中央時，它是靜止的；當位于一端時，在視覺上有一種向心的引力而產(chǎn)生動勢兩點并置時，若大小不同，注視時必然先大后小622.點的感情一、點形態(tài)點位于某一范圍中央時，它是靜止的；2.點的感情一、點形態(tài)若大小相同時，視線會在兩者之間往返，形成聯(lián)系軸若兩點靠近則引起排斥感排列有序的點給人以嚴整感632.點的感情一、點形態(tài)若大小相同時，視線會在兩者之間往返2.點的感情一、點形態(tài)分組給合的點可產(chǎn)生韻律感對應布置的點可產(chǎn)生均衡感小點環(huán)繞大點形成重點感無數(shù)的點可產(chǎn)生神秘、朦朧感642.點的感情一、點形態(tài)分組給合的點可產(chǎn)生韻律感對應布置的3.點的強化與弱化

建筑造型根據(jù)不同的要求對點形狀做處理，加大對比可使點強化。一、點形態(tài)653.點的強化與弱化一、點形態(tài)651.直線直線具有堅強剛直的特性與冷峻感。直線又分水平線、豎直線與斜線三類。1）水平線：水平線具有與地球表面平行而產(chǎn)生附著于地面的穩(wěn)定感，可以產(chǎn)生開擴、舒展、親切、平靜的氣氛，同時也有擴大寬度、降低高度的心理傾向。主梁以水平線為形態(tài)特征，通過橋面的延續(xù)來增加橋梁連續(xù)流暢的美感。二、線形態(tài)661.直線二、線形態(tài)661.直線2）豎直線與地面垂直，顯示了與地球引力方向相反的動力，體現(xiàn)了力量和強度，表達了崇高向上、豎挺而嚴肅的情感。利用豎直結(jié)構(gòu)如吊桿、桁桿、欄桿、燈柱、高塔等可以改善視覺印象，對整體比例的不協(xié)調(diào)起到局部調(diào)整作用，增加均衡穩(wěn)定、比例和諧的美感。二、線形態(tài)671.直線二、線形態(tài)671.直線3）斜線與水平線、豎直線相比，更具有力感、動感與方向感，其構(gòu)圖也更顯活潑與生動，橋梁結(jié)構(gòu)中的各種X形、Y形、A形橋墩或主塔的輪廓線以及桁架中的腹桿、斜腿剛構(gòu)中的斜腿均使簡潔明快、生機勃勃的斜拉橋更是充分體現(xiàn)了斜線的魅力。二、線形態(tài)68