書法課教學(xué)講解課件

書法與篆刻書法與篆刻緒

論一、什么是書法理論上講是以漢字為載體，以毛筆為書寫工具，以黑色線條為表現(xiàn)形式的民族傳統(tǒng)藝術(shù)。書法三要素1.筆法（使用筆的方法）2.筆勢（點畫姿態(tài)的特殊寫法）3.筆意（作品風(fēng)格，格調(diào)，情感）注：用最簡練的線條造型表達(dá)最復(fù)雜的思想情感的藝術(shù)形式。.緒論一、什么是書法.2二、為什么要學(xué)習(xí)書法1、書法是中國傳統(tǒng)文化。（六藝之一）2、是中國人特有的藝術(shù)形式。3、書寫工具“毛筆”是中國獨(dú)有的。4、漢字是獨(dú)特的（因形見字）。書法是中華民族獨(dú)有的瑰寶，在世界藝術(shù)之林中占有較高的地位，作為炎黃子孫的我們有責(zé)任有義務(wù)去學(xué)習(xí)、去繼承、去發(fā)展書法藝術(shù)。三、怎樣學(xué)習(xí)書法1、嚴(yán)格正字所謂的正字，就是使用漢字形體標(biāo)準(zhǔn)化，使用規(guī)范化；秦統(tǒng)一中國后推行“書同文”的政策，但是秦的歷史較短，正字的效果不大，解放以后我們國家統(tǒng)一了漢字的標(biāo)準(zhǔn)，防止寫錯字、異體字，它不完全是符合文字學(xué)的規(guī)律，要使書法學(xué)習(xí)到達(dá)正字要求，就必須在理論上懂得文字學(xué)的知識，在日常實踐中養(yǎng)成嚴(yán)格的習(xí)慣。.二、為什么要學(xué)習(xí)書法.32、刻苦實踐

書法的表現(xiàn)形式并不是很復(fù)雜，只有幾根簡單的線條，正因為如此，它對幾根線條的要求就特別的高，它不像繪畫可以略加涂抹，而是要胸有成竹，一氣呵成，一筆下去便不可更改，要求學(xué)書者的基本功要扎實，熟練掌握手中的毛筆；當(dāng)代書法家沈尹默在晚年的時候視力極度衰退的情況下，還能寫出筆筆到位、一絲不茍的楷書，如果沒有鍥而不舍的刻苦實踐絕不能達(dá)到這樣爐火純青的境界；古代流傳下來很多刻苦學(xué)習(xí)書法的佳話，如張芝臨池，池水盡墨，鐘繇入山練字，十年木石皆黑，智永登樓練字不下四十年，退筆成冢，我們應(yīng)該樹立這樣的信心，待到熟練地掌握筆法，揮灑自如之時自然會感到苦盡甘來。

3、循序漸進(jìn)

苦練不是蠻練，必須掌握循序漸進(jìn)的科學(xué)方法。

先正楷后行草，如小孩學(xué)步一樣一步步走扎實了，才能奔跑自如。

先大字，后小字，古人說“初學(xué)先大書，不得從小”因為初學(xué)者最重要的是要掌握用筆，一筆中的落筆、行筆、收筆，筆筆都有提按，調(diào)整筆鋒等，須一絲不茍地完成每一個動作，小字有一定的局限，毫厘之間要完成一系列的動作是很困難的，很容易一筆帶過，所以要先寫大字，后學(xué)小字。

先專一，后博學(xué)，初學(xué)者應(yīng)本著選定一本好貼，專心致志臨寫，不要好高騖遠(yuǎn)，見異思遷，只有跟定一家，老老實實的走進(jìn)門來，才能打好基礎(chǔ)，博采眾家之長。.2、刻苦實踐.44、學(xué)習(xí)古人我們今天學(xué)習(xí)古人有著良好的社會條件，照相、印刷技術(shù)的提高，使我們簡直就是可以面對古人的真跡了（古人正相反，古代名家的真跡多封鎖在深宮內(nèi)院，秘不示人），我們要提高眼力，就要多看真跡，多讀著作，學(xué)習(xí)古人經(jīng)驗，融百家于一爐。如《中國古代書法史》、《書譜》孫過庭，康有為的《廣藝舟雙楫》等。5、書之功夫，在書外①要求學(xué)書者要有一定的道德修養(yǎng)，作藝先做人（講宋體字的發(fā)明人的故事）②要求學(xué)書者廣泛吸取藝術(shù)營養(yǎng)，如繪畫、雕塑、音樂、國學(xué)等各方面知識也大有益于書法的提高。四、書法藝術(shù)在中國文化史上的地位及于姊妹藝術(shù)的關(guān)系書法在中國文化史上有較高的地位：1、它是與書學(xué)理論有著不可分割的關(guān)系；2、書法與文字學(xué)、金石學(xué)的關(guān)系從傳統(tǒng)文字學(xué)，金石學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的中國古文字學(xué)進(jìn)一步豐富了書法的表現(xiàn)領(lǐng)域，提供了更廣泛的古代書法遺產(chǎn)資料，如甲骨文、漢簡、帛書等，值得書法界給予充分關(guān)注。.4、學(xué)習(xí)古人.53、書法與篆刻書法與篆刻的關(guān)系是最密切的，它是書畫作品中有機(jī)的組成部分，可謂相得益彰，使整個畫面更為奪目，以收到更生動的藝術(shù)效果。4、書法與中國畫中國傳統(tǒng)繪畫理論中有“書畫同源”的觀點。漢字來源于象形，一個漢字往往就是一個圖案，所以漢字與繪畫有著必然聯(lián)系，書法比繪畫更加抽象。圖像都是使用毛筆進(jìn)行筆墨造型的，書與畫的用筆與用墨都是相通的，故工畫者多善書。中國書法和繪畫的審美觀念都講究“氣韻”把意境之美放在形體表現(xiàn)之上，所以人們把書法視為“心畫”。書法同繪畫兩者在形式上也能融合在一起，題畫款往往超出表明作畫者身份的使用意義，成為整個畫面的有機(jī)組成部分，產(chǎn)生了書畫交融、相映得趣的藝術(shù)效果。.3、書法與篆刻.6第一章基礎(chǔ)知識

一、選貼和臨帖如何選貼：選貼的標(biāo)準(zhǔn)：1、貼的水準(zhǔn)要高“高水平”正所謂“取法乎上，僅得乎中，取法乎中，僅得乎下”。2、適合個人的學(xué)習(xí)程度。3、是否喜歡（符合個人的審美情趣）正所謂“愛吃三分補(bǔ)”。選貼的范圍：1、唐楷，漢—唐400多年的歷史：分三個時期：初唐

中唐

晚唐初唐四家：虞世南《孔子廟堂碑》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、褚遂良《雁塔圣教序》、薛稷《信行禪師碑》.第一章基礎(chǔ)知識

一、選貼和臨帖.7中唐:代表書家顏真卿早期代表作品：《多寶塔》《東方朔畫贊》中期代表作品：《秦禮碑》《顏家廟》《李玄靖碑》《郭家廟碑》，晚期代表作品：《自書告身貼》《大麻姑仙壇記》《八關(guān)齋報德記》代表書家李邕（李北海）《岳麓寺碑》《李秀碑》《李思訓(xùn)碑》注“右軍如龍，北海如象”龍是指秀逸，象是指豪健之氣。晚唐：代表書家柳公權(quán)代表作品：《玄秘塔》《神策軍碑》集唐楷之大成者北碑（魏碑或魏楷）方筆代表作品：《龍門二十品》《始平公造像記》《楊大眼造像記》《孫秋生造像記》圓筆代表作品：《鄭文公碑》云峰刻石、《瘞鶴銘》注宋代大書法家黃庭堅詩云“大字無過瘞鶴銘，小字無過遺教經(jīng)”。方圓兼?zhèn)浯碜髌罚骸稄埿怪尽贰ⅰ稄埡谂怪尽纷ⅲ骸洱堥T二十品》是北碑中的精品，唐楷學(xué)“法”，北碑學(xué)“勢”?！稄埫妄埍繁北凶钣杏绊?，初學(xué)首選。.中唐:.8如何臨帖對臨（要臨像）“察之者尚精，擬之者貴似”、“擬之者貴似”孫過庭《書譜》

背臨熟練掌握書體特點，加深對書體的印象。讀帖在臨寫前要認(rèn)真的觀察，分析，像讀書一樣，去體會，去揣摩?！安熘呱芯睂O過庭《書譜》臨帖注意的問題：1.動筆臨帖（根本原則）。2.臨就一定要臨“像”。（用筆、結(jié)構(gòu)、神韻）3.避免“抄帖”式的臨習(xí)?！耙笊俣?，不要粗而雜”。4.避免“一暴十寒”。（要養(yǎng)成寫日課的習(xí)慣）5.不要隨意換帖。.如何臨帖.9二、執(zhí)筆和用筆執(zhí)筆（由二王傳下來的，唐朝陸希聲所闡明整理的）五字執(zhí)筆法：擫（拇），押（食），勾（中），格（名），抵（?。┪遄謭?zhí)筆姿勢：掌立腕平，指實掌虛。

《五字執(zhí)筆法歌訣》沈尹默擫用大指押食指，中勾名格小指抵。內(nèi)擫外押嵌己牢，勾配格抵執(zhí)乃牢。如上所說各盡職，永不轉(zhuǎn)動成一體。五指包管掌自虛，掌豎腕平肘自起。肘起掌虛腕自活，端正欹側(cè)唯所使。按提使轉(zhuǎn)腕出力，指但司執(zhí)而己矣。.二、執(zhí)筆和用筆.10用筆（廣義是指使用毛筆的方法，狹義是指字中點畫的寫法）“書法以用筆為上，結(jié)字亦須用功，蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”。趙孟頫所說的“用筆千古不易”就是說用筆的原則是千百年沒有改變的。1.藏頭護(hù)尾（力感，蓄勢力量）蔡邕“九勢”中所說“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆之力，肌膚之麗，故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉”（舉例：打拳，起跳，劈木頭）圖例如下：.用筆（廣義是指使用毛筆的方法，狹義是指字中點畫的寫法）.112.中鋒用鋒（質(zhì)感圓潤，立體感）蔡邕“九勢”中所說：“令筆心常在點畫中行”講的就是中鋒，講到中鋒我們就不能不講一講毛筆：.2.中鋒用鋒（質(zhì)感圓潤，立體感）.123.橫鱗豎勒（澀感，逆向的力）蔡邕“九勢”中所說“橫鱗豎勒”之規(guī).3.橫鱗豎勒（澀感，逆向的力）.13筆勢筆勢乃是一種單行規(guī)則，是每一種點畫各自順從著各具的特殊姿勢的寫法。永字八法：唐人取王羲之《蘭亭序》第一字“永”，做為“永字人法”因為永字中的八筆，可以包括楷書的八個點畫。①點為側(cè)（斜著）②橫為勒（收住韁繩不使前進(jìn)）③豎為努（通弩、弓）④鉤為趯（漢字筆形，今稱鉤）⑤左上為策（馬鞭子）⑥左下為掠（燕子掠水，輕輕擦過）⑦右上為啄（鳥的嘴）⑧右下為磔（車裂，古代的一種酷刑）.筆勢②橫為勒（收住韁繩不使前進(jìn)）.14筆意書法作品中的意趣，氣韻，格調(diào)等。表現(xiàn)在點畫的姿態(tài)，字體的結(jié)構(gòu)之中，體現(xiàn)整幅作品的神韻。①王羲之《蘭亭序》天下第一行書。②顏真卿《祭侄女文稿》第二行書，③蘇軾《黃州寒食詩帖》第三行書為例講解作者是如何用書法來表達(dá)藝術(shù)情感的。.筆意.15蘭亭序.蘭亭序.16黃州寒食帖.黃州寒食帖.17祭侄文稿.祭侄文稿.18三、文房四寶筆沒有毛筆就沒有中國書法，所以筆居文房四寶之首是理所當(dāng)然的，《筆經(jīng)》傳韋誕著《筆經(jīng)》中有筆的記載，稱“銅管”、“管城子”。筆的分類1.硬毫：多半兔毫（紫毫）狼毫、鹿毫、鼠須、人須等。2.軟毫：最常見的羊毫、雞毫、鴨毫、胎發(fā)。3.兼毫：偏硬：五紫五羊，七紫三羊，九紫一羊。偏軟：二紫八羊，三紫七羊。以紫毫為筆芯，羊毫為外披，對叫“白云”。以紫毫為筆芯，狼毫為外披，字“狼毫”。初學(xué)者常用筆：“加料條幅”“齊月光風(fēng)”“長峰大楷”“冰清玉潔”“揮灑云煙”等筆的特點：“尖”、“齊”、“圓”、“健”。.

19墨：墨的特點：膠煙，煙輕，色黑。墨的分類：松煙（松煙墨是用松枝燒煙）油煙（油煙墨主要是用桐油并和麻油、豬油等，再加上膠料等制成）。墨汁名稱：常用的有“一得閣”、“中華”、“曹素功”。紙：宣紙（千年壽紙）種類——性質(zhì)上分：生宣熟宣；厚度上分：單宣夾宣制作形式上分：棉料、皮料種類：冰雪宣、冷金宣、瓦當(dāng)宣、虎皮宣、薛濤箋（花箋）、毛邊紙、毛太紙等。紙的鑒別：耳聽目察口式火燒硯：硯的分類：端硯、歙硯、單打硯、雕推硯、石硯、貝殼硯、瓦硯、玉硯、銅硯、灌泥

硯、磚硯。2.硯的鑒別：“撫之細(xì)滑如脂凝，呵之油然云雨騰，磨之細(xì)膩如烏漆，滌之出水見金星”一般以石質(zhì)堅細(xì)（如嬰兒的肌膚）發(fā)墨性為上，如能買到價格比較低廉的普通歙硯，這對于初學(xué)者是比較理想的，圓形硯臺較好（俗稱墨海）貯墨多。.墨：.20第二章楷書楷書常識一、楷書概念：楷書又稱“正書”、“真書”楷原指一種樹木，后引申為楷范，楷模，法式，即標(biāo)準(zhǔn)化的字體，楷書是由隸書演化而來的，改變隸書的筆勢，形體方正，筆畫平直，便于書寫。二、楷書的發(fā)展源流：創(chuàng)始期晉楷發(fā)端于三國時期魏國的鐘繇，實成于東晉二王（王羲之，王獻(xiàn)之）即將楷書更完整化，后來傳到南朝的王僧虔（王羲之四世孫）、智永（七世孫）、虞世南（初唐）他們的特點：多半為中小楷，風(fēng)格：端莊，流利，文雅流暢自然。發(fā)展期魏楷、魏碑是北朝銘石碑版（魏碑）在藝術(shù)風(fēng)格上主要承襲漢代銘石，碑刻特點，多半是石碑墓志銘或是佛家的經(jīng)文，風(fēng)格古樸奇險，有刀切斧鑿的痕跡，反映出黃河流域文化的審美，情趣，文化特征。鼎盛期唐楷：公元581年—618年，書法藝術(shù)是南北融匯貫通。繼承期唐代以后。.第二章楷書楷書常識.21歐陽詢一、生平歐陽詢，字信本，潭州臨湘人（今湖南長洲）生于南朝陳武帝永定元年（557年），卒于唐太宗貞觀十五年(641年)，享年八十五歲。父早逝，詢幼孤，但敏悟過人，博貫經(jīng)史，隋滅陳，589年，33歲，唐滅隋，618年，六十二歲入唐以后，做了銀青光祿大夫，后做太子卒更令，渤海男（統(tǒng)治階級第五層）曾做弘文館學(xué)士，唐太宗時去世。他也是一名學(xué)者，曾編《藝文類聚》一百卷，《唐書·歐陽詢傳》詢初效，王羲之書，后險勁過之，因自名其體，尺牘所傳，以為法。他年輕時悉心碑帖，一次在野外見索靖所書石碑，來回觀賞，后竟坐臥于碑旁，逗留三日乃去。因見右軍教獻(xiàn)之指歸圖一本，以三百縑（XIAN)購之而歸，賞玩經(jīng)月，喜而不寐。詢書名遠(yuǎn)播海外，當(dāng)時東北高麗國甚重其書，不憚（DAN)千里跋涉，遣使求其墨跡。.

22代表作品有：①《九成宮禮泉銘》76歲時所書（632年）②《溫虞謙碑》81歲時所書（637年）③《房彥謙碑》70歲時所書（626年）④《化度寺》69歲時所書（625年）此碑發(fā)現(xiàn)于1896年敦煌

石室，現(xiàn)藏于英國大不列顛圖書館。.代表作品有：.23二、歐陽詢的筆法：1、橫畫：豎下筆（截鋒下筆）切鋒，逆鋒回收。①底橫長，字寫的穩(wěn)定。（如“立”“丘”“上”）②無底橫時中橫寫長。（如“年”“來”“丹”）③字的頂部寫成短橫。（如“王”“南”“石”）2、豎畫：豎畫橫下筆，回鋒收筆。①凡末筆豎畫時寫得長。（如“神”“針”“仰”）②豎在上部，向上延伸。（如“德”“壹”“遠(yuǎn)”）③豎在左側(cè)時取背勢。（如“同”“有”“從”）④三點是歐字的最明顯特點。（如“涼”“淒”“清”）三點向三個方向。⑤豎點，即豎畫的縮寫。（“宇”“窮”）⑥鉤，多延用隸書法。（如“也”“池”）.二、歐陽詢的筆法：.24三、結(jié)構(gòu)特點1、又窄又長（如“閣”“周”“月”“固”“禹”）2、本來就長，往往加以夸張寫得更長。（如“壹”“壽”）3、一般的方法，獨(dú)體字都寫成上窄下寬，力求穩(wěn)定。（如“其”“九”“丘”）4、結(jié)構(gòu)向右拓展。（如“臣”“德”）5、改變字的結(jié)構(gòu)。（如“深”“襲”“襲”）6、大小變化：——見右圖歐體的突出特點是：“險勁”越險越穩(wěn)定，大小不一，不失重心，穩(wěn)定而結(jié)實。.三、結(jié)構(gòu)特點.25顏真卿一、生平唐代文化繁榮發(fā)達(dá)，詩有杜甫，文有韓愈，書有顏真卿，畫有吳道子，并稱四絕。書法藝術(shù)星空，第一顆最亮的星是王羲之，第二顆最亮的星是顏真卿，王以行書稱絕，顏以楷書法蓋世。顏真卿，字清臣，生于709年，卒于785年，祖籍山東臨沂，系顏師古五世從孫，祖父顏昭甫，精于篆隸，父親顏惟真，伯父顏元孫是古文字專家，外祖父殷仲容是畫家兼書法家，在玄宗時期中進(jìn)士，殿中侍御史，后被楊國忠陷害，出為平原太守，與哥哥顏臬卿在安史之亂之時首舉義旗，并被推為十七郡盟主，唐肅宗即位后，顏真卿被推為工部尚書，御史大夫，岱宗朝時，官吏部尚書，（太子老師）魯郡開國公，此時宰相元載把持朝政，顏真卿與之相抗，待死后，他培植盧杞，楊炎，更加腐敗，顏與之爭鋒相對，到唐德宗783年，節(jié)度使李希烈舉旗謀反，盧杞便趁機(jī)陷害，通過顏說降，迫害致死，享年76歲。.

26二、其書法的藝術(shù)特點1、“以新為古，以拙為巧”“新”面貌新，“古”傳統(tǒng)法度古，“拙”筆勢，結(jié)體拙中藏巧，“巧”筆法巧（廟堂氣）2、“少孤貧，乏紙筆，以黃土掃墻習(xí)學(xué)書字”在20歲時，毅然辭去縣尉前往京師學(xué)書，35歲時再一次辭官前往京師學(xué)書，兩次向張旭請教書法，悟出了“折釵股，屋漏痕，如錐畫沙，如印印泥”。書法風(fēng)格：（豐腴（yǜ），雄健，寬博，肥碩。）.二、其書法的藝術(shù)特點.273、藝術(shù)分三個時期：①56歲以前，學(xué)習(xí)期，向前人民間書法。代表作品有：44歲書《多寶塔》，45歲時書《東方朔畫贊》。②形成期，（顏體風(fēng)格定型）56歲---76歲代表作品有：56歲書《郭家廟碑》，60歲書《勤禮碑》，62歲書《大麻姑仙壇記》③成熟期：70歲以后代表作品有：72歲書《自書告身帖》，71歲書《顏氏家廟碑》，74歲書《元魯山墓碣》.3、藝術(shù)分三個時期：.28二、筆法特點橫畫裹鋒起筆，回鋒收筆，用力掣（chè）走，不使快跑。豎畫與橫相同，但粗壯飽滿，橫細(xì)豎粗，是一個重要特點。豎在左側(cè)向右內(nèi)拱豎在右側(cè)向左內(nèi)拱.二、筆法特點豎畫豎在右側(cè)向左內(nèi)拱.29中豎用懸針法鉤行筆到鉤處，順勢下頓，再回挫，再向左扭出。提筆回挫扭鋒，呈鈍角，得勢出鋒.中豎用懸針法鉤提筆回挫扭鋒，呈鈍角，得勢出鋒.30撇撇畫寫得細(xì)與捺形成反差。捺一波三折，蠶頭燕尾，行筆粗壯有力。.撇捺.31折

轉(zhuǎn)折處提筆另起，不折不頓，變方為圓。挑

另起筆，圓筆上挑.折挑.32點多用圓點，不用方點。.點.33四、結(jié)構(gòu)特點：端莊雄偉，兩肩平齊，兩側(cè)外拱，正面對人。結(jié)體布局上橫細(xì)，豎粗，重心穩(wěn)定，支撐力強(qiáng)，充實茂密。.四、結(jié)構(gòu)特點：結(jié)體布局上橫細(xì)，豎粗，重心穩(wěn)定，支撐力強(qiáng)，充實34外緊內(nèi)松，四面撐足，氣勢開闊。升讓合理，疏密得當(dāng)。.外緊內(nèi)松，四面撐足，氣勢開闊。升讓合理，疏密得當(dāng)。.35特殊字的寫法：.特殊字的寫法：.36柳公權(quán)一、生平生于唐代大歷十三年（778）卒于懿宗咸通六年（865年），享年88歲字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人致力經(jīng)學(xué)，初為秘書省校出郎，后為右拾遺侍書學(xué)士，默默經(jīng)歷了穆宗，敬宗，文宗，三朝，七位皇帝。1，穆宗時代，“筆諫之事”，“心正則筆正，筆正，乃可為法矣?！边@件事說明，柳公權(quán)當(dāng)是風(fēng)骨凌然的君子，是一個淡泊名利，淡于錢財?shù)娜恕?，文宗時由于天氣炎熱，一次文宗和學(xué)士們聯(lián)句，文宗曰：“人皆苦炎熱，我愛夏日長”，一時續(xù)其韻的人很多，文宗唯獨(dú)賞識柳公權(quán)的“熏風(fēng)自南來，殿閣生余涼”。3，由于晚年時年歲已高，皇帝不忍心讓其寫字，有時只寫二字，一次宣宗令他御前寫楷書，“衛(wèi)夫人傳筆法于王右軍”，草出“謂語助者，焉乎哉也”，行書“永禪師真節(jié)千字文得家法”等二十九字，命軍容使（軍季秘書長）西門季玄碰硯，樞密使（中央辦公廳主任）崔巨源拿筆。4，大臣家碑志不是柳公權(quán)書寫，視為不孝，連外來入供的外國使者都特地攜帶?？睿徺I柳字。.柳公權(quán).37

董其昌說：“右尚書極力變右軍法，蓋不欲契帖面目似，所謂神奇化腐朽耳”。被后世稱：“顏筋柳骨”是集唐楷之大成者。米芾說：“誠玄之字如深山遂士，修煉已成，神氣清健，無一點塵俗”。代表作品：《金剛經(jīng)》47歲時書《玄秘塔碑》64歲時書《神策軍碑》66歲時書《蘭亭詩帖》行書《蒙詔帖》行書憲宗（李純）右拾遺侍書穆宗（李恒）右拾遺侍書敬宗（李湛）右拾遺侍書文宗（李昂）官僚中書舍人，翰林書詔學(xué)士，右拾遺侍書武宗（李炎）官為，學(xué)士承者，右敬騎常侍。宣宗（李忱）懿宗（李漼）太子太保..38二、點畫特點：1，橫畫橫切鋒下筆，提鋒行筆，頓筆收勢，方起圓收（用歐法）1、長橫畫細(xì)瘦勁挺。2、短橫畫粗壯（上揚(yáng)）-.二、點畫特點：-.393、字底橫畫常用覆舟形狀4、重疊的橫畫粗細(xì)長短富有變化2、豎畫粗而肥，圓渾有力（用顏法）1、中豎多用懸針，肥而粗.3、字底橫畫常用覆舟形狀.402、左右豎畫{1}相向（顏）——“

同”

{2}相背（歐）——“門”3、撇輕捺重

1、長撇柔曲2、短撇挺直.2、左右豎畫2、短撇挺直.413、捺畫一波三折粗而有力，方圓并用4、折筆

提筆另起，轉(zhuǎn)筆時略頓，橫細(xì)豎粗5、鉤畫與顏法相同，為其所用.4、折筆5、鉤畫.425、點畫長而圓（像一個大紅棗）三、結(jié)構(gòu)特點（收歐的嚴(yán)謹(jǐn)，顏的寬博相結(jié)合）

1、中宮收緊、四面開張、疏密得當(dāng)、寬嚴(yán)結(jié)合.5、點畫三、結(jié)構(gòu)特點.432、主筆突出舒展，余筆含蓄3、口框上寬下窄

①當(dāng)口框內(nèi)無點畫時，左面豎角向下伸

②有點畫時，右豎角向下伸展5、結(jié)字大小各其便，章法參差錯落.2、主筆突出舒展，余筆含蓄3、口框上寬下窄5、結(jié)字44③口框有時“相”，有時是“背”4、寶蓋頭大，涵蓋一切.③口框有時“相”，有時是“背”4、寶蓋.455、結(jié)字大小各其便，章法參差錯落

中宮收緊，橫豎舒長。筆筆中鋒，筋骨開張。撇輕捺重，并用圓方。點圓波短，橫弱豎強(qiáng)。短撇粗壯，短橫上揚(yáng)?；胤迤鹛撸炫は喈?dāng)。折須提筆，顏柳同行。.5、結(jié)字大小各其便，章法參差錯落.46

第三章其他主體介紹一、楷書分為：大楷、中楷、小楷（不習(xí)小字不可以稱書家）二、隸書概況：起源于秦國獄隸程邈，囚于雲(yún)陽獄中，譚思十年發(fā)明隸書（為秦隸）隸書又稱“史書”、“佐書”是漢代流行書體，帛書、簡書、東漢隸書、漢碑。三、隸書分類1秀逸類《曹全碑》、《史晨碑》、《華山碑》、《工英碑》2遒勁碑《韓仁銘》、《禮器碑》、《尹宙碑》3古樸類《張遷碑》、《衡方碑》4奇縱類《不門頌》、《夏承碑》特點：折筆和出鋒、蠶頭雁尾。派生了楷書、行書、草書。..47行書一、概況出現(xiàn)于東漢末年，相傳有一位叫做劉德升所創(chuàng)。東晉是行書鼎盛時期，以二王（王羲之、王獻(xiàn)之父子）將行書推向頂峰，王羲之《蘭亭集序》為譽(yù)為“天下第一行書”。二、行書分兩大類：1、近于楷書的稱行楷書2、近于草書的稱行草書。三、行書經(jīng)典作品簡介1、《蘭亭序》又名《臨河序》，“天下第一行書”王羲之《祭侄文稿》2、“天下第二行書”顏真卿3、《黃洲寒食詩帖》“天下第三行書”蘇東城.

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草書概況草書出現(xiàn)于漢代初年，衛(wèi)恒《曲體書勢》說：漢興有學(xué)書，不知作者姓氏?！敖馍㈦`體而粗書之”用于赴急，稱“隸草”。分類一、章草代表作品有《急就章》初學(xué)學(xué)書多從生帖入手，史游《文武帖》三國時皇象?！都本驼隆贰镀綇?fù)帖》西晉陸機(jī)《急就章》宋克二、今草漢末張芝在章草的基礎(chǔ)上加以演變“一筆書”、“拔茅連茹”代表作品有《十七帖》、《初月帖》、《逺宦帖》、《寒切帖》王羲之，

《鴨頭丸帖》王獻(xiàn)之孫過

《書譜》、《真學(xué)千字文》智勇、懷素《論書帖》、大學(xué)《狂草》、《古詩四帖》、張旭（張顛）草圣《肚痛帖》《自敘帖》、《苦筍帖》、懷素注：二人嗜酒，且不拘于小節(jié)，往往醉后狂書，落筆如閃電流星，令人驚絕。

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49篆書一、李斯發(fā)明小篆（秦篆）施于家隸的書謂秦書，施于官員的書謂之篆書。篆者，掾也；掾者，官也。（