張愛玲文集讀書心得范文

張愛玲文集讀書心得范文

張愛玲文集讀書心得1

《郁金香》張愛玲著載于《上海文學》2024年第十期塵封58年的張愛玲佚文《郁金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：“一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗;一明，一暗”。還有結尾處寶初“站在窗戶跟前，背燈立著，背后那里女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得特別清晰。聽著，仿佛這夜是更黑，也更深了”，都是典型的張派風格。

《郁金香》的故事并不簡單，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，綻開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節(jié)看似單純，但是結構特別講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香仿佛迎面而來，轉身遠去。在人物關系的進展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，并引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之后才發(fā)覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節(jié)奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態(tài)，交待錯綜的人物關系。后半部分節(jié)奏突然加快，倏忽已到中年。這種節(jié)奏類似于《金鎖記》。后半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法辨別她的身影，兩人擦身而過但卻并未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交叉，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。

作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由于母親早逝，寶初由寶余的母親養(yǎng)大，并一起借居在寶余的親姐姐阮太太家里。這樣的成長環(huán)境養(yǎng)成了寶初沉靜、愁悶的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是仔細的，含蓄的。他敬重金香，愛惜她，但他的愛是有限的，也是脆弱的。

對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑始終是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》(后改寫為《半生緣》)里，張愛玲才慢慢露出溫情的面目。而這篇寫于1947年的《郁金香》，通過寶初對金香的感情描寫，透露出剛剛經受感情創(chuàng)痛的張愛玲對愛情的懷疑。作品寫寶初出門的時候，金香將一個細心縫制的小禮物靜靜裝到他的口袋里：一個白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設想得特別精細，大約她認為給男人隨身攜帶的東西沒有比這更為大方得體的了，然而寶初并未珍惜，反而心里有點鄙夷、輕視，覺得這東西看上去實在有一點寒酸可笑，也不大合用。而且每“一觀察，心里就是一陣凄慘”?？墒恰霸趺粗膊蝗绦膩G掉它”，于是有意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個看起來溫文穩(wěn)重、真誠內向的寶初對金香的愛不過如此!陳子善先生說寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺得從沉靜、平和的性格來看自然相像，然而在對待愛情的態(tài)度上是不能同日而語的。

張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現(xiàn)實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的“兩個人的戰(zhàn)斗”中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期盼總比男人高，如葛薇龍之于喬琪喬，曹七巧之于姜季澤，王嬌蕊之于佟振保，而金香之于寶初也不例外。從老太太的嘴里，我們得以約略了解金香后來凄苦凄慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養(yǎng)活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在困難的生活中辛苦輾轉的身影出現(xiàn)在畫面之中，一種郁郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領會到這篇小說題目的深長意味：“郁金香”原來是要把郁和金香拆開來讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來，卻連一個匆忙落寞的身影都未及留下。張愛玲又一次將她的“荒蕪”拋灑在我們對“郁金香”的華麗想象之中。

張愛玲文集讀書心得2

那是最濃烈也最甘醇的美酒，歲月的蹉跎亦不曾泯滅其原始的野性分毫。爐中的沉香屑燃得正旺，透過酒盅邊精致的孔環(huán)，你迷離了醉眼，向我問道：“世間有沒有一座城市的陷落只為成全一段傾城的戀情?”我無言以對，才發(fā)覺，是淚水浸得書卷沉甸甸。

三十年月，上海的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而模糊。整座城市在霓虹與陋巷交叉間暈染，點點的光像半空中漂移著的繭，包裹著不同的心情。

相思黃葉落，白露點青苔。多情的女子呵，泠泠的白露，莫非是積蓄的淚水，為何不能暢流?千百度的回首，燈火闌珊處照舊一片寂寥。年年歲歲花相像，孰知歲歲年年人已不同。等得累了，也倦了，收起流不盡的相思紅淚掩進一隅，靜觀人間百態(tài)，世事滄桑，只微牽嘴角，冷笑不發(fā)一言。

你用一個漂亮而蒼涼的手勢，拈起了筆。

殘缺如你，《傾城之戀》并不是一個浪漫動人的愛情故事，是一場男挑女逗欲擒故縱費盡心機的把戲和交易。面臨生存的焦灼和無奈，白流蘇用殘存的青春下一次最終的賭注。在新舊生活和中西文化相悖相纏下滋生的范柳原，嬉戲人生，周旋于女人之中。彼此都把對方看得通透。而城市的突然陷落，使兩個人最終走到了一起。當世界復歸于安靜以后，“執(zhí)子之手，與子偕老”是不是又會成為一個夢幻。

傾城的戀情在蒼涼的二胡聲中綻開的“中國情調”，又在二胡聲中結束，像一座雕刻精工的翡翠。

或許，月亮也曾是歡愉的，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著點凄涼。

你的筆，觸及著人性深處全部隱秘的角落，書寫著對脆弱人性的深邃洞察，對人性趨惡的敏感透視。人性，在你的筆下，從來就是另一番景象。

《金鎖記》是文集中文化內蘊最為豐富的作品。門第森嚴的“家”對曹七巧來說是一座布滿陷阱的叢林，由于情感的空缺，人性中的陰暗潛滋暗長，劇烈的占有欲和瘋狂的報復欲，使她由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，成了一個幽靈禁錮在精神的煉獄里的瘋子。

而在她心里還有個松軟的布滿幻想的角落，“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺……朝祿趕著她叫曹大姑娘……”，“十八_九歲做姑娘的時候，……男人多少對她有點真心。”可此時她已干枯地如歐米哀爾一般了，但她卻沒有歐米哀爾年輕時的風光。可誰又能說得清，哪個更苦痛，哪個更幸福呢?

金錢，它如鎖鏈一樣鎖住了年輕的心，鎖住了漂亮的夢，更鎖住了靈魂。

人性的力氣可以如此驚心動魄，讓人不寒而栗。似乎一個洞悟人生而又難以接近的眼睛，正陰郁而又薄情地凝視著靈魂深處。

寫于針尖上，刀尖上，舌尖上的犀利、細碎、冷漠，在蒼涼的鋪敘中，彈性而觸動心靈。

“或許每個男子都有過這樣兩個女人。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！?/p>

《紅玫瑰與白玫瑰》，愛情的詩意被消解殆盡。有著“柳下惠”的美名，留學而歸的佟振保與友人之妻姘居，極盡歡情。但當王嬌蕊禁不住當了真時，他卻逃之夭夭，抽身而退。距離，或許會給彼此裹上一層柔光加一重幻彩?？僧攦蓚€人真要沖破時間的沙灘，淌過空間的湍流，不顧一切飛奔向對方的時候，結果往往是事與愿違的。終是娶了性情保守言行遲緩的女人做妻子。

多年后的偶遇，嬌蕊對振保說，“是從你起，我才學會了，怎樣愛，仔細的……愛究竟是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛的，所以……”

佟振保，這個一向自詡頑硬的男人，竟猛地涌起了令人驚詫莫名的淚水，滾淌著，同時裹雜著尷尬的嫉妒。

“脆弱的凡人”最難戰(zhàn)勝的是自己心中的魔障，便在雙重人格中搖擺掙扎一生。

愛情的本質，或純粹，或簡單，或許本就缺少詩意。

紅塵里浮浮沉沉的夢，捉不住，只能嘆息著時間太匆忙。十八春，半生緣，像風來了又走，讓心滿了又空。小茶館內，嘴唇在顫抖，聲音也在顫抖：“世鈞，我們回不去了?！被蛟S，住在心里的那個人，注定要藏在淚中。我想起多年前的那封信：我要你知道，這世界上有一個人是永久等著你的。不管是什么時候，不管是什么地方，反正你知道，總有這么個人。

愛情應當是世俗的、現(xiàn)實的、生活的、纏綿的、瑣碎的。所以我們看得到，曼楨與世鈞的愛情，發(fā)生于小飯館，發(fā)生于吃飯的時候。表達愛意的舉動，是在夜色中，冒雨雪到郊外，去為曼楨查找丟失的一只手套?？墒?，愛情也是布滿圓滿的。

《十八春》，是一段漫長的不了情。

你站在街角，吹著風，看著車馬吹成了流云，看著人群吹成了飛鳥，看著過往吹成了回憶?；蛟S每個女人都有過這樣一段綺麗的經受，外表安靜似水，內心卻敏感得如絲綿蘊著胭脂，輕易就洇得一塌糊涂。

于千萬人之中，遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯荒野里，你所遇見的人，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，你只輕輕地問了句：“噢，你也在這里嗎?”那個人，曾經讓你變得很低很低，低到塵埃里，但心是高興的，從塵埃里開出花來。

《愛》，這樣一個故事，凄美而感人。潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色?！班蓿阋苍谶@里嗎?”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。無聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種.種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現(xiàn)實的無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。

孤獨?????開在純潔里的詩意，唇齒生香。

《傳奇》，愁悶、敏感、見棱見角?！读餮浴罚瑯酚^、奇怪???、見情見趣。集大雅大俗于一身。散文中，我們看到一個穿梭于市井中的地地道道的女人，隨便坦率，有滋有味地呈現(xiàn)著，律動而鮮活。不畏之嫌，也可童言無忌?！端秸Z》中，“我要比林語堂還出風頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海有自己的房子，過干脆利落的生活。”字里行間跳動著市井氣息，可嘗、可聞、可看、可觸、可感。

“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤?！薄短觳艍簟防锏木渥硬紳M滄桑感，卻如此深刻?！队信嚒罚芭恕艘惠呑又v的是男人，念的是男人，怨的是男人，永久永久?！庇质嵌嗝锤叱?，極具況味。

你說：“我不喜愛壯烈。我是喜愛悲壯，更喜愛蒼涼。壯烈只有力，沒有美，好像缺少人性?！?/p>

封面上的你著一襲華美的旗袍，流光溢彩，是濃得化不開的綠。細瘦長長淡娥眉，斜飛入鬢，靈靈清清碧水眼，欲說還休。

那最濃烈也最甘醇的美酒，入口，隨舌，在胸間綻起火焰。爐中的沉香屑已燃盡最終一絲氤氳。墨綠旗袍包裹下的玲瓏女子，才氣逼人，轉身離去，微笑緩緩溢上嘴角……

張愛玲，有一剎那，我看到了你極愛的那個，漂亮而蒼涼的手勢。

張愛玲文集讀書心得3

沒有看過張愛玲紅極一時的小說，最開頭接觸她只是由于一篇《有些人我們始終在錯過》，后來再看她的散文集《流言》。也看過一點點她的《傾城之戀》。

這本《流言》中字里行間展露出張愛玲的率真、自然，很隨性的感覺。寫的都是世俗生活，鄰里之間，但卻包含著她對人性，人生的思索。她津津樂道于飲食和生活。用最直白最親近的方式向讀者訴說她所喜好和憎恨的事物

“我情愿保留我的俗不行耐的名字，向我自己作為一種警告，設法除去一般知書識字的人咬文嚼字的積習，從柴米油鹽、肥皂、水與太陽之中去找尋實際的人生?！彼敛谎陲椀纳踔劣行┑靡獾臉税褡约簩ΜF(xiàn)實世界和生活的喜愛，沒有清高孤傲之感。

“新綠的豌豆，熟艷的辣椒，金黃的面筋，像太陽里的肥皂泡。把菠菜洗過了，倒在油鍋里，每每有一兩片碎葉子粘在蔑簍底上，抖也抖不下來;迎著亮，翠生生的枝葉在竹片編成的方格子上招展著，使人聯(lián)想到籬上的扁豆花?！?《公寓生活記趣》)鮮亮的顏色正體現(xiàn)著她對生活的寵愛。文中還描寫的風味獨特的紅米飯，工作不給力的熱水器。給人很強的趣味感和生活的感覺，完全沒有騷人墨客的滿目愁緒，或者深刻無情的對社會的揭露。

《燼余集》中走二十里的路去吃冰激凌;《童言無忌》中“八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團，吃一切難于消化的東西?！钡暮姥詨颜Z。在這本書里讓我們看到了張愛玲不一樣的一面，真實的有些讓人驚訝卻也世俗的讓人寵愛。就似乎卸去崇高的偽裝，一般事物在她筆下有了美感和愉悅之情。

《公寓生活記趣》中再熱也要在背心上加一件小褂的電梯先生，《究竟是上海人》中趨炎附勢渾水摸魚的上海人，甚至《道路以目》中用車載老母親的郵差，炒白果的孩子。用幽默又略帶戲謔，洋溢著贊美之情的筆寫了社會上形形色色的人，從平凡的不能再平凡的人的臉上感受生活的勸慰和滿意。

“總之，生命是殘酷的。看到我們縮小又縮小的，怯核的愿望，我總覺得無限的慘傷?！薄皶r代的車轟轟地向前開。我們坐在車上，經過的或許不過是幾條熟識的街，可是在漫天的火光中也自驚心動魄?！覀冎挥^察自己蒼白的臉，蒼白，渺小;我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰都像我們一樣，然而我們每個人都是孤獨的?！?《我看蘇青》)：“我不喜愛壯烈。我是喜愛悲壯，更喜愛蒼涼。”“蒼涼之所以有更深長的回味，就由于它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對比。”“悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示?！?《自己的文章》)這些文字讀來讓人驚心，她所求的不過是那種歲月靜好的生活，但現(xiàn)實中“惘惘的威逼”使她的愿望落空。繁華和喧囂背后，流露出荒蕪的悲傷，似乎預想到自己悲劇的人生和結尾。

最讓人難忘的是《愛》中：“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：噢，你也在這里嗎?”

后世人稱用“流言體”命名她的文學風格。的確，這本書用一種很絮叨的方式，甚至有些白描的呈現(xiàn)她平淡又不平凡的生活。生活的氣息濃濃的溢出來，像是剛盛出來的米飯的熱氣，不像小說那么的蒼涼。張愛玲，在這本書中只是個聰慧，有些可愛情調又有些薄情的上海小女人，甚至有時還特別的幽默。是的，這本書中，有著張愛玲的可愛，她和姑姑、伴侶一起，生活得熱喧鬧鬧。

張愛玲文集讀書心得4

都說流言有一千分貝，我想張愛玲的《流言》的確有一千分貝的力氣啊。讀《流言》更多的是看多了她寫的凄慘不純粹的愛情，想讀一讀生活中的張愛玲，想看一看張愛玲對其他事情的思索，不曾想最終還是被其中的一篇《愛》給觸動到了。

“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這里嗎?’”這樣的一段話中藏著遇見的喜悅，也藏著對愛情的克制，還藏著相遇不能相守的無奈，譬如張愛玲和胡蘭成，也許于她而言胡蘭成就是哪一個千萬人之中遇見的，躲過了時間，繞過了人流，甚至心里已經說了幾萬遍的原來你也在這里，可是我們都知道張愛玲的愛情和她所寫的愛情一樣，凄慘無果，總是在愛的時候拼盡了一切，然后遍體鱗傷，在茫茫紅塵中懷念?！稅邸罚x過的人都知道這是一個悲劇的故事，張愛玲在開篇第一句就寫下了一句話：“這是真的?！蔽蚁胨氡磉_的是這個故事是真的，這次相遇是真的，這場悲劇也是真的。故事中的女孩子，美麗，媒人都踏破了門檻，卻遲遲不遇真命天子，或許是要遵從紅顏多薄命的定律吧，女孩子被親眷拐賣到外鄉(xiāng)做妾，經受了很多的驚險與風波，但到老，女孩兒都記得那春天的晚上，那后門的桃樹下，那個走過的年輕人。

張愛玲寫愛情的犀利和無情，從《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》等作品中總是看得些出來的，范柳原與白流蘇相互摸索、追趕、利用的愛情，顧曼楨與沈世鈞平凡、脆弱的愛情，男人們的朝秦暮楚。但在《愛》里，我讀到了她的憐憫，她的圓滿，她的惋惜，她的不甘心，但是又有著故事也許要這樣結局的釋然和開懷，那個后門樹下的年輕人，張愛玲沒有多描寫他，我想也無法描寫吧，但被那樣漂亮的女子看上的多半也不會平凡到哪里去吧。

張愛玲文集讀書心得5

秋涼的薄暮，小菜場收了攤子，滿地的魚腥和青白色的蘆粟的皮與渣。一個小孩騎了自行車沖過來，賣弄本事，大叫一聲，放松了扶手，搖擺著，輕俏