攝影藝術鑒賞課件

第八章攝影藝術欣賞主講/戴冠青教授第八章攝影藝術欣賞主講/戴冠青教授1一、攝影藝術語言：攝影藝術是造型藝術中的一個門類，是用攝影手段塑造可視的畫面形象來反映生活、表達思想感情的。其表現(xiàn)方式和手段是通過光學、化學等一系列科學手段來記錄純在于鏡頭之前的真實形象，實現(xiàn)影像的再現(xiàn)。一、攝影藝術語言：攝影藝術是造型藝術中的一個門類，是用攝影手2攝影是以現(xiàn)實生活中的具體形象的素材，以生活自身的形態(tài)來表現(xiàn)生活的，具有令人信服的真實感。它的形象通常是在瞬間完成的，具有由于攝影者獨到的發(fā)現(xiàn)、瞬間的抓取以及后期制作技術、技巧所形成的藝術特質，具有獨特的審美價值。攝影是以現(xiàn)實生活中的具體形象的素材，以生活自身的形態(tài)來表現(xiàn)生3構成一幅照片的要素包括：

線條、形狀、影調、色彩。構成一幅照片的要素包括：4（一）線條和形狀：一幅好的畫面，總是選擇了物體的一個富有特征的線條和形狀，并將其適當地對應于畫面的框架之中，讓它在畫面上變得鮮明突出，以此來概括事物的特征。（一）線條和形狀：一幅好的畫面，總是選擇了物體的一個富有特征5攝影者憑著自己的感覺和對潛在線條的敏銳眼光，利用不同的光線、角度，將事物富有特征的輪廓形狀和線條突出出來，呈現(xiàn)在畫面上，使它們鮮明、純凈，賞心悅目，成為攝影畫面的形式構架。其規(guī)律性是：攝影者憑著自己的感覺和對潛在線條的敏銳眼光，利用不同的光線、61、對稱：是自然存在的一種形式美，當攝影畫面的中軸線與對稱物體的中軸線重合時，對稱結構就會比普通生活中來得更強烈，給人以平穩(wěn)、莊重、和諧的感受。2、水平線：生活中具有水平橫線特征的事物，在攝影畫面中與上下邊框平行時，橫線就成為畫面的主要結構線，給人以平穩(wěn)、開闊、沉靜的印象。1、對稱：是自然存在的一種形式美，當攝影畫面的中軸線與對稱物73、三角形：三角形在一個長方形的框架中，總會呈現(xiàn)棱銳起伏之勢，使視覺活躍，多個景物在畫面上做三角形安排，容易作到主次分明，呼應有序。它對組合事物、構成畫面具有較強的能力。4、圓形：它給人以活潑、流動、向心、會聚的感受。它可以從許多事物中分解出來，成為一種具有概括力的視覺形式，常常被處理為畫面的形式構架。3、三角形：三角形在一個長方形的框架中，總會呈現(xiàn)棱銳起伏之勢85、斜線結構：是攝影畫面安排景物的一種有效的構成形式，在平面上，選擇和安排斜向線形，具有模擬縱深產生第三度空間的感覺。斜線的不安定的動向，能強調出事物的方向性和運動感，而當景物做對角線安排時，畫面就具有最大的空間容量。5、斜線結構：是攝影畫面安排景物的一種有效的構成形式，在平面96、曲線：攝影藝術家常常以超凡的審美眼光，發(fā)現(xiàn)、選擇、提煉景物中的曲線構成畫面，賦予視覺以欣賞的愉悅和活躍的想象，當攝影家將物體中的曲線結構提煉得清晰有序時，不但能鮮明地表達事物的特征，而且具有優(yōu)美動人的視覺形式。6、曲線：攝影藝術家常常以超凡的審美眼光，發(fā)現(xiàn)、選擇、提煉景10（二）影調：指畫面上的明暗層次、虛實對比及明暗關系，在這些關系中使觀眾感到光的流動變化，是畫面最基本的形式元素。影調配置在攝影畫面中要完成以下任務：1、突出主要形象：主體和背景之間要有影調對比，當主體是亮色調時，要為它找到暗色調的背景，反之亦然。（二）影調：指畫面上的明暗層次、虛實對比及明暗關系，在這些關112、創(chuàng)造情緒氣氛：在黑白攝影中，影調由白到黑可以有幾十種中間過渡層次，這種色調的過渡稱為色階。過渡層次細膩，形成柔調效果；過渡層次極少，黑白跳躍而形成硬調。大面積亮背景襯托小面積暗色調主體時，形成高調，反之形成低調。高調明快歡悅，低調深沉厚重。2、創(chuàng)造情緒氣氛：123、取得特殊的藝術效果：如利用背景與主體影調相同來“吃”掉主體的某些部分，形成奇特的形象或者造成某中視錯覺來表現(xiàn)一些突發(fā)的奇想。3、取得特殊的藝術效果：13（三）色彩：攝影畫面形式構成中的又一個重要因素，色彩不但在造型中起作用，而且對人的情感具有沖擊力。色彩的安排和組合應注意以下幾點：1、用色要盡可能單純，主體和背景色彩要有色別或亮度的對比。（三）色彩：攝影畫面形式構成中的又一個重要因素，色彩不但在造142、利用背景色彩和主體色彩面積上的對比，形成色彩重音效果。

3、利用某一種富有特征的色彩，讓它展開在不同明暗的色階之中，形成這一色彩的基調，以達到色彩上先聲奪人的效果。4、亂中求治，多樣統(tǒng)一地運用色彩。2、利用背景色彩和主體色彩面積上的對比，形成色彩重音效果。15二、攝影藝術作品欣賞：（一）《白求恩大夫》：吳印咸作品，拍攝于1939年。其成功在于它對畫面主體的處理。它從位置、角度、用光和環(huán)境等方面對主體進行了十分細致精當的刻畫，體現(xiàn)出獨特的紀實性和完美的造型藝術手段。二、攝影藝術作品欣賞：（一）《白求恩大夫》：16攝影藝術鑒賞課件17（二）《黎明的鐘聲》：江波作品，攝于抗日戰(zhàn)爭時期。是一幅剪影照片。濃重的黑色剪影和明亮的天空所形成的一大片空白，把人們從具象世界引入一種清新深遠的意境之中，畫面中支前模范戎冠秀清晨敲鐘號召農民下地生產的形象已經升華為中華民族覺醒的象征。（二）《黎明的鐘聲》：18攝影藝術鑒賞課件19（三）《童工》：美國攝影家路易斯·海因的作品。其創(chuàng)作特色是那種撼動人心的揭示力量和正直、坦率的批判精神。（三）《童工》：20攝影藝術鑒賞課件21該畫面上這個女孩一手扶著窗臺，一手扶著機器，面對著鏡頭，像是直接向觀眾訴說童工的悲哀和痛苦，機器和墻壁所形成的“V”字形像一把巨大的鉗子把她牢牢地控制住，使她成了機器的附庸。背景是濃重的暗色調，拍攝角度選擇正面，使作品具有一種凝重深沉的情緒和直面現(xiàn)實、正視人生的視覺沖擊力。該畫面上這個女孩一手扶著窗臺，一手扶著機器，面對著鏡頭，像是22（四）《到森林里去》：美國攝影家尤金·史密斯的作品。通過兩個孩子勇敢地向森林深處走去的形象來表達人類對美好生活的向往。強烈的逆光勾勒出小兄妹幼稚而勇敢的身影，影調的明暗對比，使人物輪廓鮮明，姿態(tài)更覺生動有趣，場面富有詩意，精心營構的背影呈現(xiàn)出一種含蓄、悠永的魅力。（四）《到森林里去》：23攝影藝術鑒賞課件24（五）《千里共嬋娟》：陳復禮作品。該作品拍攝于太湖，取意蘇東坡的名句，以寧靜的湖水、輕盈的月光、飄浮的蘆葦、遠泊的小船，創(chuàng)造出一種靜謐、悠遠和深沉的意境，表達了“但愿人長久，千里共嬋娟”的深邃意境。（五）《千里共嬋娟》：25攝影藝術鑒賞課件26作品布局嚴謹，匠心獨運，采用豎幅格局，對稱構圖，上下以水天交接處為線，左右以蘆葦平行對稱，月亮沿垂直中軸線高懸中天，點明意旨。黑白風光攝影又具有水墨畫的韻味，在單純簡潔的色調中，創(chuàng)造了幽美恬靜的意境。作品布局嚴謹，匠心獨運，采用豎幅格局，對稱構圖，上下以水天交27（六）《一湖春水曉帆風》：簡慶福作品，1983年5月攝于太湖。表現(xiàn)漁汛到來，漁民們駕船作業(yè)捕魚的景象。畫面上占主導地位的形象是帆。作品運用仰角度，幾乎是貼近水面向上拍攝，突出了向垂直方向伸展的帆，營造出一種千帆竟發(fā)、百軻爭流的太湖漁汛的喜慶景象，抒發(fā)了作者的強烈感受。布滿朝霞的天空是運用在美國拍攝的一幅彩云底片和船的底片疊放，使船的形狀美與彩云的色彩美巧妙地結合在一起，整個畫面色彩斑斕，氣氛熱烈，取得完美的抒情效果。（六）《一湖春水曉帆風》：28攝影藝術鑒賞課件29（七）《插秧女》：日本攝影家濱谷浩作品，攝于1956年。這是一幅插秧婦女的特寫照片。畫面上沒有人物完整的形象，只有從肩頭到膝蓋的局部輪廓，但它卻有極強的表現(xiàn)力和視覺沖擊力，特寫的表現(xiàn)還加強了形象的內在概括力，表現(xiàn)了作者對勞動人民的同情和對他們非人的生活條件的憤慨，也看出他對人、對人的生存條件的深刻關注。（七）《插秧女》：30攝影藝術鑒賞課件31（八）《鵝場》：張陰增作品。該作品充分發(fā)揮了早晨光線的魅力，選擇了一個逆光的角度，很好地表現(xiàn)了光線穿過大氣，穿過重重景物所產生的豐富的亮度和色彩變化。那閃耀在樹葉上的光的斑點，那懸掛在空間的多彩的光帷幕，那投射在飼養(yǎng)員和鵝身上的濃淡不一的光的陰影，那體現(xiàn)著早晨氣氛的光的柔潤、光的溫暖和光的清新，將光的美感充分地體現(xiàn)在畫面上。整個畫面明暗相間，冷暖得宜，演奏出一曲美妙動人的鵝場晨曲。（八）《鵝場》：32攝影藝術鑒賞課件33（九）《倒閉后的滋味》：新聞攝影記者鄭鳴的作品，攝于1986年。他的新聞照片不停留在新聞事件的記錄上，而是努力去表現(xiàn)新聞人物的內心世界，并且努力在抓拍事件的同時，抓拍到完美的形式。該作品抓拍到的是倒閉后的沈陽防爆器械廠廠長心事重重悶頭抽煙的一個耐人尋味的瞬間。作者巧妙地利用了窗戶這一形象作為一個重要的畫面結構元素，順光向室內拍攝，靠窗的人物明亮，表情動態(tài)清晰，背景暗色調，將人物襯托出來。窗框將廠長和財會人員分成對稱的兩邊，使廠長顯得格外孤立和無可奈何?？梢钥闯?，這一順手抓拍的畫面，具有了時間氣息和戲劇性的人間真相。（九）《倒閉后的滋味》：34鄭鳴-倒閉的滋味

鄭鳴-倒閉的滋味35（十）《喜盈門》：丁愛民作品。該作品通過典型環(huán)境、典型人物和典型情節(jié)，表現(xiàn)了中原人民的民俗情調、鄉(xiāng)土韻味，給人深厚溫馨的感覺。在藝術處理上，他采用中原農村人們比較喜愛的正面對稱的格局，在雙喜圖案的大門兩邊對稱地掛起兩串金色的玉米，并采用光線柔和的黃昏溫暖色調，同時改用慢門速度拍攝，讓雞飛動起來，產生虛動的影像，有助于表現(xiàn)女主人歡快的情緒。畫面虛實結合，動靜相宜，富有生活氣息。（十）《喜盈門》：36攝影藝術鑒賞課件37（十一）《城市之光》：楊曉利作品。楊以黑白兩極調子來表現(xiàn)現(xiàn)代建筑的美，他以一種純潔得近乎崇高、簡潔得使人肅穆的形式，將現(xiàn)代建筑所顯示的精神表達出來。建筑的外輪廓，建筑中流動的線，富有意味的形，流動的光，共同組成了黑白樂章。他的藝術處理主要是尋找光與建筑物的契合，留下陽光在建筑物上的軌跡，并使用廣角鏡頭拍攝，來表現(xiàn)建筑物外輪廓，使線形具有力度。如北京燕京飯店，利用廣角鏡頭的變形作用，建筑物形成斜線，陽光側射，明暗分明。層層陽臺形成上升的節(jié)奏，使高樓猶如天梯直指蒼穹。畫面簡潔明快，能激起人們高昂的情緒。另一幅深圳現(xiàn)代建筑，陽光強烈，藍天，正面茶色玻璃及陰影部分全部被濾成了黑色調，受光部分則留下了光的圖案，在具象中抽象出一種現(xiàn)代城市的節(jié)奏和韻律。（十一）《城市之光》：38攝影藝術鑒賞課件39攝影藝術鑒賞課件40三、攝影藝術欣賞方法：（一）欣賞攝影藝術真實、自然、質樸的美，欣賞攝影藝術家在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)美的藝術眼光。1、人體攝影：欣賞人體攝影應該重視神情（特別是眼神）、手勢、姿態(tài)、環(huán)境和細節(jié)等因素是如何表現(xiàn)人物的社會氣質和內心世界，從而揭示了現(xiàn)實生活。三、攝影藝術欣賞方法：（一）欣賞攝影藝術真實、自然、質樸的美412、風光攝影：欣賞風光攝影除了欣賞它表現(xiàn)自然的美，還要欣賞它如何表現(xiàn)人對自然的感受，表現(xiàn)作者強烈的感情色彩和審美情趣。同時還要注意以下幾點：第一，畫面布局是否繁中求簡，和諧統(tǒng)一。第二，是否充分表達了空間。第三，是否妥當處理天空。第四，是否有效利用了霧、煙，以及水的閃光等來創(chuàng)造意境。第五，作品在運用線條和影調的配置來加強畫面的節(jié)奏感和韻律感方面的表現(xiàn)。第六，是否注意動用各種鏡頭的特性。2、風光攝影：欣賞風光攝影除了欣賞它表現(xiàn)自然的美，還要欣賞它423、靜物攝影：分成三類：一是觀賞性的，主要展示物體的質感外形；二是寓意性的，主要通過靜物來寫意抒情；三是情節(jié)性的，主要在于模擬生活，進行再創(chuàng)造，這一般用于工藝品攝影。欣賞靜物攝影主要注意其結構布局、背景選擇、光線處理、技術條件等。3、靜物攝影：434、生活攝影：以表現(xiàn)人與人之間、人與環(huán)境及社會之間復雜關系所形成的事件為主要對象。欣賞生活攝影主要注意其情節(jié)的典型性、情節(jié)的生動性和抓拍能力，看他如何以高超的抓拍技巧，獲得具有社會意義的情節(jié)。4、生活攝影：44（二）欣賞攝影畫面的構圖美：攝影家能從紛紜雜呈的生活中，截取出具有豐富內涵和表現(xiàn)力的形象，并在框架平面中建立起線形、色的秩序，形成完整的構圖形式。1、確立畫面結構中心，對主題的處理有兩種形式：一是直接突出，二是環(huán)境烘托。（二）欣賞攝影畫面的構圖美：攝影家能從紛紜雜呈的生活中，截取452、選擇背景，首先要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物做背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時間、地點和時代氣氛，加深觀眾對主題的理解；二是注意抓取具有時代特征的景物，使觀眾了解畫面內容的時代背景。3、空白疏通氣韻：空白是由單一色調的背景所組成，形成對象之間的空隙，如天空、水面、草原、土地或者其它景物?？瞻资菧贤ó嬅嫔蟼€對象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關系的紐帶。畫面上留有一定的空白是突出主體的需要，而且有助于創(chuàng)造畫面的意境。2、選擇背景，首先要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物做背464、拍攝角度與畫面形象：選擇拍攝角度是取得攝影畫面形象的必由之路，在攝影創(chuàng)作中具有重要意義。其作用有下：第一，正面角度有利于表現(xiàn)對象的特征，可將對象橫向的線條充分展示在畫面上，，但容易顯得呆板，缺少透視變化，不利于表現(xiàn)對象的立體感和空間感。第二，背面角度可以將主體與背景融為一體，背景中的事物就是主體所關注的事物，便于啟示觀眾去聯(lián)想，是一個具有特色的角度。4、拍攝角度與畫面形象：選擇拍攝角度是取得攝影畫面形象的必由47第三，仰角即被攝對象在水平線以上，拍攝者低于被攝對象向上拍攝。仰拍能將向上伸展的景物在畫面上下展開，有利于強調對象的高度，還能使景物顯得空靈、清秀，宜于寫意，并能顯示人物高昂向