電視與電影的區(qū)別詳解

電視與電影的區(qū)分〔一〕電視與電影的區(qū)分〔一〕電視和電影都是聲話藝術的綜合表現(xiàn)形式，它們有著很多內(nèi)在的相之間有那些區(qū)分：進展歷史不同：電影誕生于1895年，而電視誕生于1936年11月2日。電視是在借鑒電是去探究一個全的領域。電視在歷史中，電影在將來中。制作流程不同：隨著技術的運用，電影與電視兩者之間的傳統(tǒng)區(qū)分正在漸漸消逝，為奇了。而用電視的編輯方法來制作電影，也已很普遍。作為兩種兩個大步驟中去查找。音上的區(qū)分：第一、設備選擇方面的不同，是指化學影像和電子影像所需要的設備上的不同。一般，電影所使用的是膠卷，而電視則是使放系統(tǒng)。其次、圖像制作方面，不同點是鏡頭上的講究及顏色。一般會NG很屢次。而在電視現(xiàn)場直播節(jié)目中，反復預演是不行能的。在匹配的膠卷來補償彩色的變化的。第三、照明布光，以及錄音上的差更節(jié)約時間，但同時電影的單機拍攝方法卻也很耗時間。錄音方面，電影制作一般使用雙系統(tǒng)記錄，電視是使用單系統(tǒng)錄音的。其次，后期制作過程中，電影與電視的主要表達在步驟上，使用設備電影步驟更麻煩。膠片在編輯之前要進展沖洗底片和印制樣片的過程。而在編輯之后，還需進展雙片受審、套底、轉錄光學底聲、聲畫合成、校正拷貝、標準拷貝、發(fā)行拷貝等程序。這些對于電視而言是不需要的。在設備上，由于后期制作中電影所要進展的程序更多，所片機、套片機、聲畫編輯機、接片機、接片器、洗片機和印片機。在放映過程中，電影需要放映設備、放映場所、放映銀幕等組成完整系分剪開來，形成獨立的素材片段，修改時需要剪輯再接好。并且在視制作中承受數(shù)字非線性編輯，由此，電影所需進展的編排、修剪對齊、挑出落選鏡頭等工作在電視編輯中都由編輯內(nèi)部電子化地完成了。電視通過數(shù)/模轉換系統(tǒng)進展素材數(shù)字化，而電影假設需要進展數(shù)字非編，則需先進展膠轉磁的程序。這一點。收視本錢不同：〔除網(wǎng)絡電影和電視電影外〕需要固定的地點、固定的時間，屬于一種集中收看行為，并看本錢也比較低。電視是每天用的，電影是白費品。所以，有錢有時間時才可以消費電影。電視是消耗時間，電影是節(jié)約時間的。電視動輒幾十集，對于家庭主婦等人格外適宜，電影１、２個小時，對繁忙的人比較有用。電視五花八門，電影相對獨立。看電影的人共同點較多，而全部人都可以看電視，他們領域也有所不同。一樣時間長度的電影經(jīng)濟價值高于電視。拍攝方式的不同：1〕紀錄介質(zhì)復原度不同帶來的拍攝方式不同，影攝影承受膠片機，同將導致對物體表現(xiàn)方式的不同。2〕作品播放屏幕的尺寸不同帶來的拍攝方式不同，攝影機常用在電影、廣告等節(jié)目上，表現(xiàn)的是大屏幕、大場景。而攝像機用在電視欄目、電視劇上，表現(xiàn)的是小屏幕。這種不同將表達在拍攝的理念上。而電視的屏幕小，攝像就常用中、近景。3〕拍攝設備使用方式不同，攝影機用的是膠片和DAT,而攝像機用的是磁帶。拍攝錄制的方式都不同。電影場景比較唯美電視劇比較簡潔：電影由于時間較短，對故事的濃縮、提煉，追求最強的藝術性。而電視，比方電視劇，由于連續(xù)性播放的特點，播放持續(xù)時間長，在故事表現(xiàn)的是故事的構造，拍攝的手法。以及他的綜合性的藝術表達。音響、劇情、主題曲、導演、編劇、制作等等。而電視劇他是個細膩的東西。電影可以極端點，跳動大些，構造要求更嚴謹，要能讓人一口氣看下去，可以適當?shù)卮痰酵刺?。適合在黑暗里單獨品嘗。電視相對要中庸些，溫馨些，構造可以適當松散些，要能讓人從中間看起，也多了。要適合一家人邊吃晚飯邊一起看。例：電影與電視劇的區(qū)分：一個人很哀痛電影：是一個近景或特寫鏡頭，一張憂愁的臉；電視?。阂覍渍f：甲，你的臉色看起來不太好，是不是有什么心事？技術上的差異：電影是“光和影造成的”它用攝像機將人物或其他攝像的活動影象攝取在條狀賽璐格膠片上，然后通過電影放映機傳動系統(tǒng)投影于熒幕……理成像。而電視是用電子方法傳送活動圖象，它由電視播控、電視放射和電視接收三大技術系統(tǒng)組成電視總系統(tǒng)……所以，電視是“像素成像”成像原理不同必定帶來視覺效果的差異，電視影象的清楚度一般都低于電影。所謂“熱”傳播媒介，就是指電影畫面的清楚度高，復原好，縱深感、層次感鮮亮；而電視影象清楚度低，解像力差，透視感“冷”效果往往不同。劇本創(chuàng)作方面不同：電視劇劇本,故事性是第一位的.文字要清楚交代人物關系，大事進展要有常規(guī)規(guī)律性.細節(jié)處理最好嚴密，人物相對電影要多，關系也相的。電影劇本根本分兩類，商業(yè)類電影，藝術類電影。商業(yè)類電影有局部類似電視劇劇本，即故事是第一要素，敘事講究根本規(guī)律。而藝術類電影,心情是第一位的，文字是為心情效勞的。故事可以跳動，甚至可以根本拋棄故事，人物關系可以格外規(guī).但兩類電影劇本，都以襯托氣氛為主。簡潔說來，電視劇是講事的，電影是講情的。這也就是為什么說電視劇是編劇的藝術，而電影則是導演的藝術了。電視與電影的區(qū)分最關鍵的是在于存儲的介質(zhì)：傳統(tǒng)的電視應當是“磁傳教的”，傳統(tǒng)的電影側是“膠片傳教”。我說的是傳統(tǒng)的。比較老的電影，都是膠片拍的，膠片的質(zhì)量也不一樣，一成熟，不會有這樣的感覺了，大體與電視差不多。傳統(tǒng)的電視是磁帶，所以叫磁傳。寬容度不同：電視攝像的寬容度是1:321:64，黑白的是1:128，都大于電視。寬容度就表現(xiàn)了攝像機所能正確反映景物的最1:32,將無法再現(xiàn)自然界景物的真實感覺。電視劇重在劇情，而電影就是重在影象效果：是連續(xù)劇，一場緊接著一場，間或有什么瑕疵，觀眾也會理解。電視劇可以靠語言來推動情節(jié)，很多細節(jié)，均可以為語言掩蓋或者強調(diào)。電影則不同，兩個小時的時間里，要演繹一個令人蕩氣回腸的故事，靠的不愿定是情節(jié)，而是人物性格。語言在電影中要求特別精煉，說多了廢話，電影確定不經(jīng)典。假設人物性格不突出鮮亮，很難給觀眾留下深刻印象，那么，演員在這部影片中的表演，只能說是失敗了。電影需要演員有確定的演技實力，所以一般演員都會先選擇演電視劇。畫面與鏡頭，對演員的演技要求很高。電視劇重視的是連續(xù)性，它要間走遍各個不同環(huán)境和氣候的地區(qū)，需要演員格外敬業(yè)和十足的耐力，所以應當來說，電視對演技的要求沒有電影高。關于電影與電視品質(zhì)的區(qū)分:1〕從圖像構造的組成上，電影膠片與電視不同，表現(xiàn)在電影是以一視一般承受隔行掃描的方式。2〕目前為止電影膠片的成像質(zhì)量具有很高的水平，在動態(tài)范圍上，膠片的動態(tài)范圍超過電視攝像機的5倍。而且由于光電轉換和光化學過程不一樣，所以類似伽馬曲線特性不一樣。3〕對于電影攝影機來說每秒所拍攝的格數(shù)是可以任意設定的，這樣慢速重放高速運動畫面時由于過多的重復同一幅畫面而使得圖像不夠連續(xù)。針對受眾范圍不一樣：電視是群眾化的，而電影相對來說是一種小眾傳播。宣傳力度不一樣：最終的贏利方式不同。傳播技術手段不一樣：的電影院放映。藝術種類不一樣：電視廣告、電視綜藝節(jié)目等。電影則沒有這么多的種類，主要是電影故事片。電視的再生產(chǎn)成原來源主要靠廣告，電影則主要靠票房收入。普及率不一樣：電視普及便利所以普及率高，而電影需要播放接收設備比較昂貴電影與電視的區(qū)分〔二〕長期以來，尤其是在中國，電影和電視始終被作為“影視藝術”——“影視同一”，同屬第七藝術?！把娱L”的電影對待，“家庭化”的銀幕，是高科技化的“家庭影院”。：電視與電影是兩種不同的藝術類型：無論從藝術形象的形態(tài)〔時空、動靜，傳播和承受途徑〔覺及想象等，還是制造形象的手段〔形體、顏色、線條、聲音等〕來說，其媒介和手段都是不一樣的。有些人認為，現(xiàn)在是“后電影時代”，電影片也可以制成VCD、DVD，這正是“影視同一”造成的誤認。MTV、電我們能要求觀眾買票到電影院關在全黑的大房間里“看”MTV嗎？明顯事片的藝術原則拍攝成的電視片——被稱作為電視電影或電影電視，兩者在實質(zhì)上并沒有根本性的區(qū)分，在根基上它們?nèi)詫匐娪八囆g類型。電視與電影科技上的差異：景象攝取在條狀的賽璐格膠片上，然后通過電影放映機傳動系統(tǒng)投影于銀幕，收三大技術系統(tǒng)組成電視技術總系統(tǒng)。所以，電視是“像素成像”。般都低于電影。所謂“熱”傳播媒介，就是指電影畫面的清楚度高，復原好，縱深感、層次感鮮亮；而電視影象清楚度低，解像力差，透視感弱，屬“冷”傳播媒介。同樣一部影片，在電影院放映或在電視臺播放，效果往往不同。電視與電影賞識形式的不同：“個體式”觀看，造成了電影的定向性賞識與電視的隨機性賞識、電影賞識確實定性與電視賞識的不確定性的不同。電視與電影的評判標準不同：傳播效果是否實現(xiàn)的標準，而電影重要是靠票房，叫座率。電視與電影傳播的技術手段不同：時空的承受——觀眾必需集中在一個固定的空間場地，比方：劇場、電影院。電視與電影選擇性的不同：地在那兒看影片，由于他們是買了票來看電影的?！安蛔杂傻挠^眾”播放的。電視的觀眾的任何節(jié)目。電視與電影的放映環(huán)境及觀眾的留意力不同：在漆黑一片的電影院里，觀眾的留意力幾乎是處于一種催眠狀態(tài)中，他們死盯著閃耀的銀幕，目不轉睛，除了揉搓紙袋聲、吃爆米花聲、催眠的嗡嗡聲，而是室內(nèi)人們的說話聲，閑聊聲，都在干擾觀眾在看一個更好玩的好節(jié)目。電視與電影在節(jié)奏上的不同：電視劇畫面與電影的差異，就在它的節(jié)奏上，一般認為，在蒙太奇的節(jié)奏把握上，電視劇要比電影緩慢、平直一些，電視劇盡量削減節(jié)奏上的沖突。遵循確定的模式，力求準確地提示情節(jié)和人物，變化較少；而電影畫剪輯方式，以到達他們對生活、社會的不同觀念的呈現(xiàn)。電視相對電影來說，時間較為充裕，所以在剪輯中，一場戲的鏡頭往往較少，節(jié)奏也顯得慢一些；而電影的拍攝中，每場戲的鏡頭力求精巧少，所以每場戲的鏡頭較多，節(jié)奏也比電視快。假設說電影畫面的節(jié)奏是“藝術”節(jié)奏，那么，電視劇畫面的節(jié)奏就是“生活”庭“生活”“藝術”的假定是觀眾傾向于畫面節(jié)奏與生活節(jié)奏的巨大反差，這也是攝影絕技和剪輯絕技多用于電影，甚至成為電影的主要特長之一的原因。電視與電影聲畫造型上的不同：由于大銀幕和影院內(nèi)的特別賞識環(huán)境，是電影藝術更加關注造型力度，往往以穎鮮亮的聲畫造型來打動觀眾的心。電視與電影敘事方式上的不同：電影也離不開敘事，但它的敘事強調(diào)濃縮、殘缺、不完整，并跳聲音造型，假設失去了聲音，將會弱化甚至失去立體感。突出造型的沖擊力是電影的一個顯著的藝術標志。而聲音便也自然擔當了這種“造型”就與畫面“共存”“表達”為主的功能。電視與電影觀看的視角不同：電影為我們虛構了另一個世界，是一種飛躍的現(xiàn)實。觀看電影，比方電視劇，人們或多或少的能在其中找到自己真實生活中的影子，仿佛在看自己的日常生活。電視與電影觀看的興趣點不同：電影敘事較強的濃縮、殘缺、不完整，并跳蕩性，賞識者面對對面對電視，比方電視劇，由于其有確定的相當固定的模式，再加上電注多于結局。電影與電視空間造型的功能不同：高視點、大視野。這是由于電影銀幕大，賞識環(huán)境和條件特別，可以運用遠景、大全景來描寫寬闊的場面，表達出一種縱深感，造成一種大氣概，渲染出一種特別的氣氛，從而瞬間爆發(fā)猛烈的沖擊力。對于“轉移”到了人物語言中。電影的“畫”與電視的“話”的不同：一般來說，在同樣的篇幅里，人物對話，電視劇比電影多。以敘事見長的電視劇通過大段的對話彌補小屏幕畫面信息量的缺乏；而神于屏幕之上，通常是邊看邊聽，邊聽邊看，甚至是只聽不看也能明白劇情。而電影，主要是視覺的藝術，其次才是聽覺的藝術。15，電影與電視的賞識感覺不同：為一件“家具”融入人們的日常生活中。觀看電影可能被視為一種“藝術享受”，然而，收看電視節(jié)目，比方觀看一部電視劇、聞、天氣預報等等，僅僅是一種任憑的“生活享受”而已。電視畫面和電影畫面相比，具有不同的特點：(1)畫面小，家庭化電視畫面就其外形而言，雖然有尺寸的變化，但不會無限變大，小屏4025米的巨大熒光屏幕，比電影寬銀幕還要大，盡管制作大屏幕電視已成現(xiàn)實，但的，這也正是它的優(yōu)勢所在?？梢詳嘌裕娨暜嬅嫘〉奶攸c永久不會消逝，由于要每個家庭都安裝電影銀幕那么大的電視機是不現(xiàn)實的。藝術。這種提法有點確定化，這是從畫面小的特點提出的。其實電視畫面小，并不排斥全景和遠景的運用，關鍵不能太多。電視畫面小，是個弱點。人物多了就看不清面孔，其氣氛鏡頭遠不如電影出效果。群眾性的大場面，畫面層次不如電影豐富這一特點，是從攝像造型這個角度提出的。是個技術問題，但和1：28-1：30之間，而現(xiàn)代的彩色電影膠片的寬容度在1：128左右。電視畫面影調(diào)層次不如電影的另一緣由是和攝像器件光電轉換特性有很大關系。電影膠片感光特性曲線有直線局部，還有