工藝美術史緒論原始社會課件

中國藝術設計簡史原始社會中國藝術設計簡史原始社會教學內容：學時安排

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學時教學目的要求：了解藝術設計的起源及其基本含義與本質屬性，以及史前藝術設計的特點及類型。教學重點:不同時期彩陶、黑陶的工藝特點和藝術特色。教學難點:彩陶所體現(xiàn)的自然崇拜、圖騰信仰等思想。第一節(jié)緒言第二節(jié)石器第三節(jié)陶器第四節(jié)玉器及其他第五節(jié)結語教學內容：學時安排：2學時教學目的要求：第一節(jié)緒言一、中國藝術設計的起源和發(fā)展

設計源遠流長，從嚴格意義上講，它的起源發(fā)展和演變是與人類的起源和人類社會的發(fā)展同步的，中華民族概莫能外。我國古代工藝美術不僅形成豐富的理論體系，而且創(chuàng)造出許多精湛的藝術品。研究探討各歷史時期工藝美術的具體內涵、理論的積淀與確立，以及時代藝術風格與特征，不僅是增強歷史知識，了解中華文明史不可或缺的重要方面，而且對我們今天從事藝術創(chuàng)作，從歷史與傳統(tǒng)的基礎上產生出標志時代文化最高水準的藝術創(chuàng)作，也是必由之路。第一節(jié)緒言一、中國藝術設計的起源和發(fā)展設計源遠流長，從嚴1.起源

人類的實踐活動，是人類為了生存、生活，通過發(fā)揮主觀能動性，利用客觀條件改變客觀環(huán)境，獲得物質和精神需要的活動。工藝美術正是在這種活動中產生的，工藝美術是由勞動引發(fā)的?？脊虐l(fā)掘和人類學的資料表明：人類對自然界的改造最初是石器工具的制造。人之所以區(qū)別于猿，是因為石質工具的制造。在我國原始社會，不僅存在著使用石器的時代，而且也反映出我國工藝美術的歷史是從打制石器拉開序幕的。根據人類制造石器工具方法的不同，我們劃分兩個時代——舊石器時代和新石器時代。嚴格意義來說，人類的設計思想萌芽于舊石器時代晚期，一萬八千年前，但是真正通過人們的行為將這種設計思想付諸實踐，卻是在打制的基礎上進一步加工才發(fā)生的。1.起源舊石器時代：漁獵采集，生活艱難，環(huán)境惡劣，居無定所

新石器時代：農耕的出現(xiàn)標志著新石器時代的開始。

工藝美術內涵：對美的追求和理解

功利目的（更重要）：自然崇拜、圖騰信仰舊石器時代：漁獵采集，生活艱難，環(huán)境惡劣，居無定所2.發(fā)展：原始人圍繞生活方式展開的設計活動

在原始社會所發(fā)生的設計，由于人們的認識水平有限，局限于利用自然界的天然物質進行簡單的設計、加工。因此，體現(xiàn)當時工藝美術發(fā)展概觀的是石器、木器和骨器。而這些石器、木器和骨器是圍繞生活方式展開的。人類早期生活方式的總體模式，整體來說是相對封閉的，也是十分落后的。不知經歷了多少萬年，特別是發(fā)現(xiàn)了火的作用和人工取火以后，人類早期的生活方式有了質的變化，隨著這一變化，涉及到社會生活各個方面的工藝美術也相應產生和展開。2.發(fā)展：原始人圍繞生活方式展開的設計活動在原始社

食：石塊、樹枝→石器、弓箭；徒手捕魚→魚鉤、魚叉、漁網和各種編織的漁具。魚鏢河姆渡遺址

耜木器河姆渡遺址

斧柄木器河姆渡遺址

衣：獸皮、羽毛、樹皮、樹葉→布、骨針、紡錘、紡輪等縫制和紡織工具

管狀針河姆渡遺址磁山文化石磨盤與磨棒，谷物加工工具，砂巖，1977年河北武安磁山遺址出土，現(xiàn)藏河北省博物館。

魚鏢河姆渡遺址耜木器河姆渡遺址管狀針

住：從居住條件來說，由早期的巢居和洞穴居住發(fā)展到建筑房屋居住，從而產生建筑設計。如南方“干欄式建筑”。梁頭榫河姆渡遺址帶榫木構件

干欄式建筑

行：盡管原始人類主要依靠雙腳，但原始的車船也出現(xiàn)了。

木漿河姆渡遺址

?。簭木幼l件來說，由早期的巢居和洞穴居住發(fā)展到建筑二、設計的定義和分類在古代，設計就是含有藝術價值的手工制品。其生產形態(tài)等同于手工業(yè)，其文化形態(tài)，則屬于造型藝術。二、設計的定義和分類分類第一種根據使用材料確定，如織物、陶瓷、玉器、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類。第二種從技術構成上進行分類，如染織工藝、髹漆工藝、刺繡工藝、鏤刻工藝、雕刻工藝等。第三種按審美和精神生活為主題、實用和物質生活為主題劃分，前類包括祭司類、娛教類、裝飾類，后類分為穿戴類、起居類、生活類、用品類等。第四種分為傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代機械加工工藝。分類第一種根據使用材料確定，如織物、陶瓷、玉器、金屬、漆木三、工藝美術發(fā)展的特征及規(guī)律1.中國古代工藝美術的審美特征

功能之美

造型之美

裝飾之美

材質之美

工藝之美

鑒賞之美

三、工藝美術發(fā)展的特征及規(guī)律1.中國古代工藝美術的審美特征2.中國古代工藝美術的形式特征比例與尺度

對比與和諧

多樣與統(tǒng)一

對稱與均衡

節(jié)奏與韻律2.中國古代工藝美術的形式特征比例與尺度對稱與均衡3.我國古代工藝美術發(fā)展的規(guī)律、特征、文明價值第一，我國古代工藝美術，從范疇的擴大、種類的增加、材料的擷取到造型形態(tài)、裝飾風格的變化和制作工藝的改進，取決于人們對自然界認識水平的提高和科學技術的進步。

第二，我國古代工藝美術作品大都是集設計、制作乃至使用于一體，這在一定程度上決定了我國古代的工藝美術是經驗型的。第三，工藝美術就是等級制度的物質體現(xiàn)，反應著統(tǒng)治階級的思想。第四，認識功能與審美意義。。3.我國古代工藝美術發(fā)展的規(guī)律、特征、文明價值第一，我國古文明價值：1.發(fā)明了絲綢、瓷器，對域內外工藝美術法則有重要影響2.獨有文化、藝術特色。含蓄優(yōu)雅。3.是極少數(shù)有連續(xù)性傳統(tǒng)的工藝美術的國家之一。域外：歷史更久、也曾輝煌，但傳統(tǒng)中斷中國：雖經沖擊，兼收并蓄，綿延相繼，自成體系文明價值：打制石器和壓制石器示意圖第二節(jié)石器打制石器和壓制石器示意圖第二節(jié)石器

舊石器時代的石器

圖2洛南盆地舊石器

圖1北京人圖3刮削器云南富源大河遺址

圖4尖狀器舊石器時代距今約40萬年長21厘米、寬12厘米

1988年津市虎爪山舊石器地點出土

類似于今天的洋鎬或鶴嘴鋤，距今40萬年前遠古先民用來刨土翻地，挖取植物塊莖的工具。

第一類：砍砸器。主要使用于舊石器時代早期，制作極為簡單和粗陋。（圖1、2）第二類：刮削器。主要使用于整個石器時代，這種石器的制作經過第二次加工。（圖3）第三類：尖狀器。這類石器的制作較前兩類要復雜和精致。（圖4）舊石器時代的石器圖2洛南盆地舊石器圖1北京人圖3刮山頂洞人的裝飾品飾品：魚、獸牙、骨飾品，石珠、石墜，染色。穿孔獸牙山頂洞人的裝飾品飾品：魚、獸牙、骨飾品，石珠、石墜，染色。新石器時代（8000年開始）有段石錛新石器時代（8000年開始）有段石錛2023/8/5裴李崗新石器時代遺址出土的石磨盤裴李崗石鐮2023/8/1裴李崗新石器時代遺址裴李崗石鐮第三節(jié)陶器一、引言陶器定義：粘土制坯，800℃～1000℃以上高溫。燒成陶器的出現(xiàn)是新石器時代的主要特征之一。分布：發(fā)現(xiàn)七八千處：黃河、長江中下游、東南沿海、東北分類：按坯體呈色：紅（彩陶多為泥質紅陶）、灰、黑、白

前提條件：農業(yè)生產的產生和發(fā)展生活方式的改變定居生活火的應用和對粘土的認識起源：陶器的制造是由于在編制或木制的容器上涂上粘土使之能夠耐火而產生的，最初是用泥糊在編織物上，后來就直接用泥坯燒制了。

第三節(jié)陶器一、引言二、材料與制作材料特性：粘土的可塑性、收縮性

制作：

制坯：捏塑、泥條盤筑、輪制（陶車、慢輪、快輪）

修整：打磨

裝飾：陶衣、彩繪、剔刻、鏤空、拍印、堆加

焙燒：平地堆燒，后期出現(xiàn)窯爐

空氣供應與呈色：紅陶（氧化），新石器時代早中期

灰陶（還原），新石器時代晚期、商周

二、材料與制作器物造型和裝飾的起源（一）器物造型的起源1．摹擬成型

2.根據生活需要造型（二）器物裝飾的起源在原始裝飾藝術中，從其內容可歸納為：幾何紋樣、植物紋樣、動物紋樣、人物紋樣四大類。多種形式的裝飾紋樣，都是在摹擬了自然物象之后發(fā)展而成，而那些摹擬了自然物象的形象，揭示著原始人的某些生活情況，既可以說是圖騰標志，也可以說是他們歌頌生活的結果，記錄了古人生產勞動的社會實踐和物質生活與精神生活。這些原因，促成了裝飾藝術的起源。器物造型和裝飾的起源（二）器物裝飾的起源三、彩陶定義：彩陶是指新石器時代一種手制坯體，用紅、黑、白等色繪畫圖案于坯體，而后焙燒的陶器，多屬泥質紅陶。彩繪陶是先焙燒后畫圖案。起源與興盛：公元前8000年出現(xiàn)于黃河中游，新石器時代中期最盛分布：各重要江河流域,特別是黃河流域。

三、彩陶工藝美術史緒論原始社會ppt課件1、仰韶文化彩陶命名：1921首先于河南澠池的仰韶村，聲名赫赫分布：以陜豫為中心，也發(fā)現(xiàn)在與之相鄰的冀、晉、蒙、肅、鄂等省區(qū)的

部分地域

陶器：砂質和泥質的紅陶為主制坯：多捏塑、泥條盤筑法成形，有些采用慢輪修整主流：彩陶，器物多為泥質缽、盆、盂色彩：紅、黑、白為主，常畫在細泥陶衣上題材：主要為抽象幾何形，有少量的寫實動物1、仰韶文化彩陶半坡類型

器物造型：以大口的盆、缽為主。圜底盆、卷唇盆等是常見的器形，還有小口尖底瓶（瓶口成葫蘆形）、船形壺等，其中以卷唇圜底盆為典型器。裝飾紋樣：以幾何紋樣為主，常見的有線紋、寬帶紋、三角紋、斜線紋、波折紋、網紋等。一般使用直線，大多組成直邊三角形，很少運用曲線。動物類紋樣有人面紋、人面魚紋、魚紋、鹿紋、蛙紋等彩繪特點：顏色多用黑彩，紋樣構成為二方連續(xù)式，也有單獨紋樣做散裝布置的半坡類型網紋彩陶船型壺彩陶三角紋缽(半坡)

網紋彩陶船型壺彩陶三角紋缽(半坡)

魚紋彩陶盆變形魚紋彩陶盆魚紋彩陶盆變形魚紋彩陶盆工藝美術史緒論原始社會ppt課件人面魚紋盆(半坡)

人面魚紋盆(半坡)

廟底溝類型

最早發(fā)現(xiàn)于河南陜縣廟底溝村，分布于陜晉豫三省交界，是在半坡型基礎上發(fā)展而來。器物造型：以大口的盆、缽為主。以大口鼓腹小平底缽為典型器裝飾紋樣：紋樣常以曲線構成。多用帶狀紋、垂弧紋、平行條紋、圓點紋、回旋勾連紋、網格紋等幾何紋。動物形象較少，有鳥紋、蛙紋、蜥蜴紋及個別的人面魚紋等。彩繪特點：紅陶衣繪黑彩為主，兼有白陶衣繪黑紅彩等。廟底溝類型彩陶花瓣紋盆彩陶葉紋缽仰韶文化渦紋彩陶曲腹盆彩陶花瓣紋盆彩陶葉紋缽仰韶文化渦紋彩陶曲腹盆白衣彩陶缽彩陶缽白衣彩陶缽彩陶缽彩陶雙魚紋壺，仰韶文化廟底溝類型蜥蜴紋彩陶瓶

甘肅武山出土彩陶雙魚紋壺，仰韶文化廟底溝類型蜥蜴紋彩陶瓶

甘肅武山出鸛銜魚紋彩陶缸

河南鄧汝出土彩陶人口器物瓶鸛銜魚紋彩陶缸

河南鄧汝出土彩陶人口器物瓶工藝美術史緒論原始社會ppt課件工藝美術史緒論原始社會ppt課件仰韶文化彩陶的造型特征：仰韶文化彩陶的造型，從視覺效果上看也是十分美觀的，其線條流暢、勻稱，整體感強，對稱規(guī)整，雖因制作工藝水平所限器胎都較厚，卻有質樸的特性。加上豐富多彩的圖案紋樣，更顯得優(yōu)美和富有藝術感。仰韶文化彩陶的裝飾特征：1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的內壁，成為布置紋樣的最佳部位。2.以二方連續(xù)的帶狀花紋和單個紋樣做散點布置應用較多。3.紋樣內容的處理都較簡練，無論是表現(xiàn)自然物象的還是各種幾何形紋樣，既準確又概括，沒有贅飾。仰韶文化彩陶的造型特征：2、馬家窯文化彩陶命名：1924年，甘肅臨洮馬家窯村分布：甘肅中部、青海東北部及四川北部、寧夏東南部時代：約從公元前3000年延續(xù)到公元前1900年,受仰韶文化影響頗多。陶器：砂質、泥質紅陶，泥質灰陶。彩陶多，藝術頂峰器形：盆、缽、壺、甕、罐、瓶色彩：黑彩或黑紅兼施，繪制于橙黃或紅底上題材：幾何形為主，動物、人物為輔風格：行筆流暢，裝飾繁滿類型：石嶺下型、馬家窯型、半山型、馬廠型等2、馬家窯文化彩陶馬家窯類型器物造型：新穎、優(yōu)美裝飾紋樣：柔和流暢，常見有條紋、寬帶紋、圓點紋、弧線紋、方格紋、垂帳紋、平行線紋、旋紋、旋渦紋、波浪紋及魚紋、人面紋、蛙紋等．彩繪特點：仍為黑色．內彩比其他類型發(fā)達馬家窯類型內彩人面紋盆舞蹈人紋彩陶盆

內彩人面紋盆舞蹈人紋彩陶盆

旋紋彩陶尖底雙耳瓶旋紋彩陶壺旋紋彩陶尖底雙耳瓶旋紋彩陶壺同心圓圈波紋彩陶盆同心圓圈波紋彩陶盆半山類型彩陶器物造型：比較飽滿，主要是短頸廣肩鼓腹的彩陶罐，器腹直徑與高相等或超過高度。裝飾紋樣：半山型彩陶有螺旋紋、菱形效，圓圈紋葫蘆形、同心紋、折線三角紋、平行弧線紋、編織紋、棋盤紋、連弧紋以及網紋等。多以曲線為主，并流行鋸齒紋成為半山類型的突出特點，彩繪線條紅、黑相間，產生富于變化的節(jié)奏美，藝術風格富麗、精巧。紋樣構成都較復雜。半山類型彩陶垂弧紋彩陶罐(立體設計)垂弧紋彩陶罐(立體設計)渦狀紋罐渦斜方格紋彩陶罐菱格紋彩陶罐斜方格紋彩陶罐菱格紋彩陶罐葫蘆形網紋彩陶長頸壺葫蘆紋彩陶雙耳壺葫蘆形網紋彩陶長頸壺葫蘆紋彩陶雙耳壺擴胸狀神人紋罐彩陶人頭形蓋擴胸狀神人紋罐彩陶人頭形蓋馬廠類型彩陶藝術風格：簡練、剛勁、豪放，裝飾不及半山型精致，注重大效果。器物造型：制作一般較粗糙．造型與半山相類似，如罐形器、壺形器，但局部處理有所區(qū)別。雙耳接近口部，半山型則多在腹部。造型比例也比半山型偏高。器皿上的浮雕和捏塑也很發(fā)達。裝飾紋樣：紋樣內容多樣，除部分帶有半山型特點外，另有人形紋（有說為蛙紋）、貝形紋、云雷紋、大三角形紋、波折紋、方框紋以及象征性的蛙紋等。以黑色為主，兼用紅色,盛行陶衣，即在陶器表面涂一層泥漿，并用“色襯”法，加強色彩對比效果。圓圈紋彩陶雙耳壺馬廠類型彩陶圓圈紋彩陶雙耳壺浮雕人紋彩陶壺浮雕人紋彩陶壺神人紋彩陶壺人形紋（或稱蛙紋）最具特色，也分為早、中、晚三期，早期有頭、身、雙手、雙足，手、足有五指，雙手伸舉，屈腿直立；中期頭部消失，只留軀干，肢節(jié)增多；晚期僅留爪指或變成三角折線紋。神人紋彩陶壺人形紋（或稱蛙紋）最具特色，也分為早、中、晚三期萬字紋彩陶雙耳壺

（馬廠）

萬字紋彩陶雙耳壺

（馬廠）

萬字紋彩陶雙耳壺

（馬廠）

萬字紋彩陶雙耳壺

（馬廠）

石嶺下類型:變體鳥紋罐

石嶺下類型:變體鳥紋罐1.馬家窯文化彩陶造型特征器物種類比較豐富，有壺、罐、盆、瓶、甕、甑、缽、豆、碗、杯等十幾種，其中大部分器物都有自己顯著的特點，有的比例勻稱，棱角分明，有的曲柔有度、上下和諧，有的圓潤飽滿、渾厚質樸，有的矮壯橫扁、平穩(wěn)、規(guī)整，別致優(yōu)美，很具特色，是馬家窯彩陶工藝取得較高成就的重要標志。不僅類型多，而且每一種類型的器物又有變化，或高或矮、或粗壯或秀細，可謂變化豐富。2.比較馬家窯型；半山型；馬廠型彩陶裝飾特點馬家窯型彩陶裝飾特點A馬家窯型彩陶裝飾，彩繪色調單純明快，大多使用濃亮如漆的黑色。B內外彩繪C圖案具有旋動的特點，或往來反復，或盤旋轉回，或交錯勾連，旋功的格式豐富多樣，給人以變化無窮的感覺。1.馬家窯文化彩陶造型特征半山型彩陶裝飾特點A彩繪非常精致細麗B半山彩陶的圖案以繁密為特色，豐富的圖案與飽滿的造型渾然一體，使彩陶更加絢爛華麗。多視角設計是非常卓越的，俯視、平視都能看到完整而美麗的圖案.C半山彩陶圖案對稱的格式很多。半山型彩陶裝飾特點馬廠型彩陶裝飾特點A彩繪方法有許多新的發(fā)展，除黑紅二色間隔并用外，還有一種以二條紅線合鑲一條黑色線的畫法，使花紋呈現(xiàn)浮雕感覺。B圖案描畫綜合地采用多種手法，有以黑色間鑲和重置，也有以地色為紋，還有在花紋中露出幾何形陶地上再畫上點和線等組成花紋。不同表現(xiàn)方法相互滲合，有節(jié)奏地配置在一起，既統(tǒng)一和諧又豐富多彩。C馬廠型彩陶的紋樣，主要以直線構成，因此具有剛健莊嚴的特點，但通過勻細的線條和粗健的寬帶紋的斜正、疏密、動靜、虛實的對比使直線組成的圖案并不呆板，而且顯得生動。馬廠型彩陶裝飾特點3、其他文化的彩陶與彩繪陶

黃河上游的彩陶工藝在馬家窯、半山、馬廠型的發(fā)展之后，還興起了齊家文化，但時間約等于龍山文化時期，基本上和夏代相始終，之后又產生了辛店文化，黃河下游和長江流域的還有山東大汶口文化的彩陶，湖北屈家?guī)X文化的彩陶，時間在仰韶文化晚期和龍山文化早期。3、其他文化的彩陶與彩繪陶黃河上游的彩陶工藝在馬家窯大汶口文化大汶口文化，首次發(fā)現(xiàn)于山東寧陽堡頭村，由于這一遺址和泰安縣大江汶口隔河相對，是一個遺址的兩個部分，故命名為大汶口文化。器物造型：有鼎、豆、缽、罐、壺等，以壺為最多，背水壺為大漢口文化所特有的器型。高柄杯代表了當時制陶工藝的高度發(fā)達。裝飾精美。

裝飾紋樣：彩繪紋樣形式較多，有圓點紋、圓圈紋、窄條紋、三角紋、水波紋、菱形紋、旋渦紋、弧線紋、連弧紋、花瓣紋、八角星紋、平行折線紋、回旋勾連紋、帶狀網格紋等十幾種裝飾色彩：常以黑彩和白彩在紅底上繪出，三彩相見，絢麗明快。大汶口文化大汶口文化：八角星紋彩陶豆,八角星紋彩陶盆大汶口文化：八角星紋彩陶豆,八角星紋彩陶盆大汶口文化：花瓣紋彩陶壺大汶口文化：彩陶釜大汶口文化：花瓣紋彩陶壺大汶口文化：彩陶釜齊家文化：舒朗質樸三角紋彩陶雙耳罐彩陶缽形鼎大汶口文化齊家文化：舒朗質樸彩陶缽形鼎大汶口文化三角紋彩陶器座屈家?guī)X文化，因1954年首次發(fā)現(xiàn)于湖北京山縣屈家?guī)X而得名。它主要分布于江漢地區(qū)，經過發(fā)掘的遺址除屈家?guī)X外，有湖北鄖縣青龍泉、宜都紅花套以及河南淅川等處1器物造型種類有壺、杯、罐、器蓋、陶球、紡輪等。2裝飾紋樣：陶器大部分素面，基本上有旋紋、圓點、弧線、條紋、網紋、菱形格紋、方框中加卵點、方框內又加方框等幾種形式，其裝飾特點一是比較活潑，二是比較灑脫的線紋裝飾3彩繪顏色有橙黃、橙紅、紅褐、黑褐等，較一般彩陶用色豐富。

三角紋彩陶器座屈家?guī)X文化，因1954年首次發(fā)現(xiàn)于湖北京山縣屈彩陶壺形器

文物介紹：新石器時代屈家?guī)X文化通高16.1厘米。天門市鄧家灣遺址出土。泥質紅陶，上用黑彩繪斜網格紋。彩陶壺形器

文物介紹：新石器時代屈家?guī)X文化通高16.1厘米紡輪：新石器時代屈家?guī)X文化直徑3.3～4.4厘米。天門市鄧家灣遺址出土。紡輪：新石器時代屈家?guī)X文化直徑3.3～4.4厘米。天大溪文化,因1958年首次發(fā)現(xiàn)于四川巫山大溪鎮(zhèn)而得名，主要分布于三峽地區(qū)以及鄂西長江沿岸，經發(fā)掘的遺址除大溪外，有湖北宜都紅花套。江陵毛家山和松滋桂花樹等器物造型：簡練、樸實、實用彩陶裝飾:紋飾內容為各種幾何紋，不見植物、動物等紋樣。有用二方連續(xù)形式的帶狀紋樣。大溪文化,因1958年首次發(fā)現(xiàn)于四川巫山大溪鎮(zhèn)而得名，主要分彩陶碗大溪文化彩陶碗大溪文化

彩陶罐《彩陶筒形瓶》

新石器時代大溪文化通高23.2厘米。荊州市松滋縣桂花樹遺址出土。

彩陶碗大溪文化《彩陶器座》

文物介紹：新石器時代大溪文化通高9.8、口徑17.9厘米。荊州市松滋縣桂花樹遺址出土。泥質紅陶，腹部用黑彩繪兩組云紋。這是大溪文化的典型器之一。彩陶碗大溪文化《彩陶器座》

文物介紹：新石器時代大溪文化彩繪陶定義：先焙燒，后畫圖案（易磨損）起源：公元前5000年左右（河姆渡）分布：

長江下游：河姆渡文化、崧澤文化、良渚文化

長江中游：大溪文化、屈家?guī)X文化

黃河中下游：甘肅秦安大地灣四期、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龍山文化、紅山文化晚期

。彩繪陶蟠龍紋彩繪陶盤交叉斜線紋彩繪陶罐蟠龍紋彩繪陶盤交叉斜線紋彩繪陶罐彩陶藝術特點比較表：彩陶藝術特點比較表：裝飾位置：一般與器皿使用條件相適應，注意視線的接觸面，不同位置運用不同花紋。裝飾布局：注意從不同視角體現(xiàn)裝飾的完整效果。圖案化：圖案趨抽象，以幾何圖案為主體，也有山、水、人、魚、鳥、馬、犬、鹿等，還有少量形象不明確的谷葉紋和花瓣紋等，紋飾大都進行了高度藝術提煉與概括，達到了圖案的樣式化造型藝術：注重使用。圓形器皿居多，優(yōu)點有：無棱角，不宜碰傷；承壓大，耐用;變形難察覺；節(jié)省材料?？趶降脑O計也很注重使用。盆，30-40cm，小于肩寬，端持省力碗，12-20cm，方便端執(zhí)，盛物重量適宜口徑、足徑、高之比值大體2:1:1，近今日。裝飾位置：一般與器皿使用條件相適應，注意視線的接觸面，不同位工藝美術史緒論原始社會ppt課件彩陶幾何紋裝飾圖案的產生主要由于以下幾個方面：編織的模擬勞動的節(jié)奏感圖騰的表號化自然物的抽象化彩陶幾何紋裝飾圖案的產生主要由于以下幾個方面：彩陶圖案形式法則的應用，常見的有以下幾種：對比法分割法開光法雙關法彩陶圖案形式法則的應用，常見的有以下幾種：工藝美術史緒論原始社會ppt課件多效裝飾法多效裝飾法四、黑陶及白陶黑陶，內外皆黑或灰陶、紅陶施黑陶衣（黑皮陶、黑衣陶）著名文化：河姆渡文化、良渚文化、龍山文化四、黑陶及白陶豬紋黑陶缽：河姆渡文化黑陶小口長頸壺，屈家?guī)X文化豬紋黑陶缽：河姆渡文化黑陶小口長頸壺，屈家?guī)X文化白陶空足鬶，新石器時代大汶口文化。白陶空足鬶，新石器時代大汶口文化。龍山文化黑陶龍山文化，因1928年首次發(fā)現(xiàn)于山東濟南章丘縣龍山鎮(zhèn)而得名。它的分布范圍包括山東、河南、江蘇北部和遼東半島地區(qū)，經過發(fā)掘的遺址有山東章丘龍山鎮(zhèn)城子崖、日照兩城鎮(zhèn)，濰坊姚官莊、膠縣三里河等處。其分布地區(qū)比仰韶文化大得多。造型特征規(guī)整秀麗，十分高雅裝飾紋樣弦紋應用較多。黑陶不重繁縟裝飾，只有少量局部紋樣，外表上的弦紋，多是在輪制過程中有意在適當部位旋制而成。

龍山文化黑陶

蛋殼黑陶高柄杯高19.5cm口徑9cm足徑4.7cm蛋殼黑陶高柄杯黑陶罍[léi]黑陶罍[léi]良渚文化黑陶良渚文化，因1936年首峨．現(xiàn)于浙江余杭縣良渚鎮(zhèn)而得名。其分布主要在江蘇南部和浙江北部。浙江吳興錢山漾、杭州水田皈、上海金山亭林等遺址都屬于良渚文化。陶器的制作多為輪制，表面經過打磨，燒制后呈漆黑色光澤。造型一般黑陶胎較厚，器形敦厚樸實，呈漆黑光澤，但不夠純凈。紋飾有刻劃壓印成的直線紋，還有弦紋、鏤孔、竹節(jié)紋等。鏤孔、竹節(jié)紋在同一器物上出現(xiàn)，高足上有三條凸起的弦紋，使柄呈竹節(jié)形狀，在每條弦紋上有一定數(shù)量的橫長方形鏤孔，豆盤深無紋飾。良渚文化黑陶黑陶蓋罐黑陶壺（良渚文化）

高15厘米，1983年上海市青浦縣福泉山良渚文化墓葬中出土，上海博物館藏。

黑陶蓋罐黑陶壺（良渚文化）

高15厘米，1983年上?！逗谔肇灦鷫亍?/p>

（良渚文化）高15厘米，口徑7.2厘米，江蘇省吳江縣梅堰出土，南京博物館藏。

魚鰭形足鼎紅陶罐形容器，鼎足是從早期的魚鰭形向中晚期的扁方形、T字形演變的，腹下三足呈魚鰭形，上刻數(shù)道直條紋。《黑陶貫耳壺》

（良渚文化）高15厘米，口徑7.黑陶鷹尊仰韶文化廟底溝類型黑陶鷹尊黑陶高足杯（屈家?guī)X文化）

高19.5厘米，口徑7.5厘米，

河南省浙川黃楝樹出土，河南省博物館藏。

黑陶高足杯（屈家?guī)X文化）

高19.5厘米，口徑7.5厘米，黑陶的工藝特點、造型特點、裝飾特點：

工藝特點：

采用輪制，輪制使器形渾圓工整，器皿口、腹、底、皆趨于正圓，器胎厚薄均勻，大大提高了制陶生產力。

掌握了封窯技術，陶窯也有很大改進，如火口小，火膛窄、深，能夠加強窯室溫度，提高燒成硬度，并產生灰陶、黑陶。

黑陶工藝具有黑、薄、光、紐（器物多有穿繩或手持的器耳或蓋紐）四個特點。黑陶的工藝特點、造型特點、裝飾特點：造型特點：豐富多樣，逐漸定型化。陶器品種除了尖底瓶、罐、盆、盉等彩陶工藝的常見器形外，還大批出現(xiàn)了鬲、甗、豆、斝、鬶、簋、杯、甑等品種，鼎在仰韶文化時期已經出現(xiàn)，大都為三條實足。陶器工藝的造型是適應生活實用要求而考慮的，如：鬲、甗、豆、簋等。

器物部件也更豐富了，不少器物增加了器蓋，有的蓋還可以兩用，反轉過來當作盤，或塑成動物形紐；有的器物增加了流，如：鬶；有的器物增加了把手，如：筒狀杯；有的增加了各種各樣的高足，如高足杯；有的用鏤空的手法雕鏤花紋，這種鏤孔花紋早期多形成編織紋，晚期多為成排細孔或圓孔。造型特點：豐富多樣，逐漸定型化。陶器品種除了尖底瓶、罐、盆、裝飾特點：黑陶工藝一般不用彩繪，除上面提到的鏤空手法，大都樸素無華。在輪制過程中，往往在器皿上形成凹