巴爾扎克(上)課件

第三節(jié)巴爾扎克

1現(xiàn)實(shí)主義的第一代宗師----巴爾扎克

巴爾扎克是個(gè)中等身材的人，體格魁梧，雙肩開(kāi)闊，晚年有點(diǎn)肥胖。他的頸脖健壯、厚實(shí)，白皙有如女性，是他值得驕傲的地方。頭發(fā)又黑又粗，粗得像馬的鬃毛；那雙眼睛像一對(duì)黑寶石那樣閃閃發(fā)光——那是馴獅者的眼睛，這種眼睛能透過(guò)房屋的墻壁看見(jiàn)里面發(fā)生的一切，能透過(guò)人的肌體，洞察人的肺腑，像閱讀一本打開(kāi)的書(shū)。他的整個(gè)儀表顯示出一個(gè)勞苦不息的西西弗斯的形象。勃蘭兌斯：《十九世紀(jì)文學(xué)主流》現(xiàn)實(shí)主義的第一代宗師----巴爾扎克巴爾2巴爾扎克故居巴爾扎克故居3巴爾扎克書(shū)房巴爾扎克書(shū)房4羅丹羅丹雕塑羅丹羅丹雕塑5債臺(tái)高筑的文學(xué)大師巴爾扎克（1799——1850）是19世紀(jì)前期法國(guó)和西歐現(xiàn)實(shí)主義代表作家，他在世界文學(xué)史上具有崇高的地位，有文學(xué)上的拿破侖之稱(chēng)。巴爾扎克一生寫(xiě)作了包括90多部作品的《人間喜劇》，直到去世，也沒(méi)能還清債務(wù)。債臺(tái)高筑的文學(xué)大師巴爾扎克（1799——1850）6生平與創(chuàng)作

巴爾扎克出生于法國(guó)的杜爾城，八歲時(shí)被父母送到遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的寄宿學(xué)校讀書(shū)。中學(xué)生活結(jié)束后按照父親的意愿進(jìn)入大學(xué)攻讀法律，可他喜歡文學(xué)，同時(shí)在一家律師事務(wù)所當(dāng)見(jiàn)習(xí)生，接觸到各色各樣的案件，看到了社會(huì)的腐敗與黑暗，為他日后的創(chuàng)作積累豐富的素材。生平與創(chuàng)作巴爾扎克出生于法國(guó)的杜爾7立志做作家

大學(xué)畢業(yè)后巴爾扎克宣布他要做一名作家，遭到父母的強(qiáng)烈反對(duì)，但巴爾扎克倔強(qiáng)地堅(jiān)持，于是全家在反復(fù)商議后作出一個(gè)雙方讓步的決定：給他兩年的“作家”試驗(yàn)期，兩年后，巴爾扎克交上了一份不合格的答卷，他寫(xiě)出的詩(shī)劇《克倫威爾》使任何人都不滿意。立志做作家8生活的磨難

從1819年到1828年是巴爾扎克歷經(jīng)磨難和創(chuàng)作探索的10年。對(duì)金錢(qián)的需求，使他將作家的聲譽(yù)暫時(shí)放在一邊，創(chuàng)作了10多部迎合當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的應(yīng)景小說(shuō)，但并沒(méi)有給他帶來(lái)足夠的金錢(qián)，于是他想去經(jīng)商道路上試試他的運(yùn)氣，每次都以為會(huì)財(cái)源滾滾，結(jié)果卻大失所望。到1829年，巴爾扎克的債務(wù)已高達(dá)6萬(wàn)多法郎。生活的磨難從1819年到1828年是9渴望光榮

正是這筆債務(wù)的壓力，迫使巴爾扎克一輩子勤奮寫(xiě)作。巴爾扎克又重新回到了書(shū)房，他對(duì)自己的文學(xué)才能充滿了自信。在他書(shū)房的一座拿破侖半身像上，我們讀到了這樣一段豪言壯語(yǔ)：“他用劍未完成的事業(yè)，我將用筆來(lái)完成?？释鈽s正是這筆債務(wù)10創(chuàng)作的成功

1829年3月巴爾扎克第一次用真名發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《舒昂黨人》。小說(shuō)是以現(xiàn)實(shí)主義方法寫(xiě)成的，它標(biāo)志著巴爾扎克的創(chuàng)作從此走向了現(xiàn)實(shí)主義的道路，從這部作品始，巴爾扎克開(kāi)始了他一生為之奮斗的《人間喜劇》的建構(gòu)工程?！妒姘狐h人》揭開(kāi)了《人間喜劇》的序幕。創(chuàng)作的成功11創(chuàng)作的第一階段

1829年到1835年是巴爾扎克創(chuàng)作的第一個(gè)階段，其中、短篇小說(shuō)精品大都創(chuàng)作于這一時(shí)期。在第一階段中，《驢皮記》和《歐也妮·葛朗臺(tái)》是最重要的作品。在這一階段，巴爾扎克產(chǎn)生了把自己的作品連為一體的想法。發(fā)表了《〈人間喜劇〉序言》，進(jìn)行了總體構(gòu)思，將整個(gè)作品分成“風(fēng)俗研究”、“哲理研究”和“分析研究”三大部分。創(chuàng)作的第一階段12第二階段

從1835年出版《高老頭》開(kāi)始，巴爾扎克進(jìn)入了他創(chuàng)作的第二階段。從1835到1841年，他一共創(chuàng)作了70多部小說(shuō)，以中篇和長(zhǎng)篇最為重要，其中《高老頭》與《幻滅》最為耀目?！度碎g喜劇》的框架已基本形成。重要作品還有《古物陳列室》（1836-1839）、《交際花盛衰記》（1837）、《紐沁根銀行》（1838）等。第二階段從1835年出版《高老頭》13《人間喜劇》正式命名

1842年，巴爾扎克決定把已經(jīng)創(chuàng)作和打算創(chuàng)作的作品連成一個(gè)整體，取名為《人間喜劇》，并將其分成《風(fēng)俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》三大類(lèi)。其中以《風(fēng)俗研究》最重要，作品數(shù)量也最多。《風(fēng)俗研究》下列私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、軍事生活和鄉(xiāng)村生活六個(gè)場(chǎng)景?！度碎g喜劇》正式命名1842年，巴爾扎克決定14第三個(gè)階段

巴爾扎克創(chuàng)作的第三階段是從1842到1848年，這一階段是他系統(tǒng)寫(xiě)作與出版《人間喜劇》的重要時(shí)期。這一時(shí)期他發(fā)表的重要作品主要有《交際花盛衰記》、《農(nóng)民》、《貝姨》和《邦斯舅舅》等。1845年，巴爾扎克曾在《人間喜劇總目》中計(jì)劃寫(xiě)140多部小說(shuō)，可巴爾扎克在他剛剛度過(guò)51歲生日不久，就離開(kāi)了人世。第三個(gè)階段15《人間喜劇》完成

從1829年開(kāi)始，經(jīng)過(guò)20多年的辛勤勞動(dòng)，他終于完成了由91部長(zhǎng)中短篇小說(shuō)組成的巨著《人間喜劇》。《人間喜劇》形象地再現(xiàn)了19世紀(jì)前半期法國(guó)社會(huì)，特別是巴黎上流社會(huì)的生活畫(huà)面，真實(shí)地反映了封建貴族階級(jí)的衰亡和資產(chǎn)階級(jí)上升的歷史，深刻揭露了資本主義社會(huì)金錢(qián)統(tǒng)治的種種罪惡，成了“社會(huì)百科全書(shū)”?！度碎g喜劇》完成從1829年開(kāi)始，經(jīng)過(guò)2016不朽的聲名

巴爾扎克去世時(shí)，雨果和大仲馬等作家參加了巴爾扎克的葬禮，雨果在葬禮上致悼詞說(shuō)：

“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是第一等的一個(gè)；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是最高的一個(gè)?！薄皬慕褚院?，他的名聲在作品的頂尖熠熠發(fā)光……這樣的棺柩，表明的就是不朽。”巴爾扎克之墓不朽的聲名巴爾扎克去世17深層心理積淀

1、對(duì)金錢(qián)的既愛(ài)又恨。他的一生渴望金錢(qián)、榮譽(yù)和地位，那種如饑似渴的程度，不是常人可以相比的，這成了作家特有的心理積淀，制約著他的創(chuàng)作活動(dòng)?！度碎g喜劇》注定成為金錢(qián)史詩(shī)。2、對(duì)貴夫人的追逐。貴夫人是地位的符號(hào)，愛(ài)幕虛榮的作家有貴夫人情結(jié)，在小說(shuō)中，他大量描寫(xiě)野心家征服貴夫人，把她們當(dāng)做驛馬，這是作家的一種心理補(bǔ)償。

深層心理積淀1、對(duì)金錢(qián)的既愛(ài)又恨。他的一18韓斯卡夫人貝爾尼夫人韓斯卡夫人貝爾尼夫人19巴爾扎克的婚姻

1832年12月26日，巴爾扎克收到一封從俄國(guó)寄來(lái)的信，署名“一個(gè)外國(guó)女人”。交往8年后，韓斯卡夫人做了寡婦，巴爾扎克立即求婚，但韓斯卡夫人一再找借口推脫，并不想真的嫁給他。1850年，巴爾扎克重病在身，韓斯卡夫人同意與他結(jié)婚。這場(chǎng)持續(xù)了18年之久的馬拉松式戀愛(ài)，才有了結(jié)局。追求韓斯卡夫人，耗盡了巴爾扎克的精力。婚后100天，這位文學(xué)巨匠與世長(zhǎng)辭，終年51歲。巴爾扎克的婚姻1832年12月26日，20思想他聲稱(chēng)“宗教和君主政體”是他創(chuàng)作的兩大主題，事實(shí)上他對(duì)于宗教并不虔誠(chéng)，但因代表道德良心，所以以此為標(biāo)榜。政治上，他是?；庶h，他頭腦中延續(xù)的是18世紀(jì)的啟蒙主義思想而不是19世紀(jì)的共和思想。希望開(kāi)明貴族當(dāng)政，始終處于搖擺不定中。但從創(chuàng)作上來(lái)看，盡管同情貴族，但現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法還是使他寫(xiě)出了貴族的不斷沒(méi)落和資產(chǎn)階級(jí)的上升。思想他聲稱(chēng)“宗教和君主政體”是他創(chuàng)作的兩21文藝觀（一）主張文學(xué)應(yīng)該反映生活。他在《〈驢皮記〉序言》中說(shuō)：“作家應(yīng)該熟悉一切現(xiàn)象，一切感情。他心中應(yīng)有一面難以明言的把事物集中的鏡子，變幻無(wú)常的宇宙就在這面鏡子上面反映出來(lái)”

根據(jù)文藝反映生活的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，他提出：“法國(guó)社會(huì)將要作歷史家，我只能當(dāng)它的書(shū)記。”文藝觀（一）主張文學(xué)應(yīng)該反映生活。他在《〈驢皮記〉22（二）主張用典型表達(dá)人物和事件

他認(rèn)為小說(shuō)寫(xiě)的是“人與生活”，小說(shuō)創(chuàng)作的中心是塑造人物形象。為此，他計(jì)劃在《人間喜劇》中寫(xiě)一個(gè)時(shí)代的兩三千個(gè)出色的人物。對(duì)于表現(xiàn)人物的方法，他說(shuō)：“不僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達(dá)出來(lái)?！保ā度碎g喜劇》前言）（二）主張用典型表達(dá)人物和事件他認(rèn)為小說(shuō)寫(xiě)的是23《人間喜劇》“提供了一部法國(guó)‘社會(huì)’特別是巴黎‘上流社會(huì)’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史。”《人間喜劇》“24《人間喜劇》前言

“法國(guó)社會(huì)將要作歷史家，我只能當(dāng)他的書(shū)記?！币选白髌仿?lián)系起來(lái)，調(diào)整成為一篇完整的歷史，其中每一章都是一部小說(shuō)，每一部小說(shuō)都描寫(xiě)一個(gè)時(shí)代?！薄度碎g喜劇》前言252．《人間喜劇》分類(lèi)一是《分析研究》：闡明支配人生與社會(huì)的各項(xiàng)原則，共兩部。作品有《婚姻生理學(xué)》（1829），《夫婦糾紛》。

二是《哲理研究》：探討產(chǎn)生人的行為的各種原因，共22部?！扼H皮記》（1831）、《長(zhǎng)壽藥水》（1830）、《受詛咒的孩子》（1836）、《不為人知的杰作》（1831）等。

三是《風(fēng)俗研究》：從各個(gè)方面反映法國(guó)當(dāng)代社會(huì)生后，它是《人間喜劇》的主干，成就比前兩類(lèi)大，共66部。2．《人間喜劇》分類(lèi)一是《分析研究》：闡明支配人生與社會(huì)的各26《驢皮記》插圖《驢皮記》插圖27《風(fēng)俗研究》的六個(gè)場(chǎng)景①私人生活場(chǎng)景。②外省生活場(chǎng)景。③巴黎生活場(chǎng)景。④政治生活場(chǎng)景。⑤軍旅生活場(chǎng)景。⑥鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景?！讹L(fēng)俗研究》的六個(gè)場(chǎng)景①私人生活場(chǎng)景。283．《人間喜劇》串連方法巴爾扎克在寫(xiě)作《人間喜劇》時(shí)，最初的打算是每部小說(shuō)專(zhuān)寫(xiě)一種性格，一種人性悲劇。這些人物性格和人性悲劇都是獨(dú)立成篇的，一部小說(shuō)只能表現(xiàn)人物的一個(gè)生活階段和一個(gè)生活側(cè)面。但他又想把所有的小說(shuō)聯(lián)成一個(gè)整體，使之成為一個(gè)系統(tǒng)，于是，巴爾扎克獨(dú)創(chuàng)了一種串連各部小說(shuō)的方法：人物再現(xiàn)手法。3．《人間喜劇》串連方法巴爾扎克在寫(xiě)作《人間喜劇》29人物再現(xiàn)手法巴爾扎克的獨(dú)創(chuàng)，就是同一人物在不同作品反復(fù)出現(xiàn)，每部作品只反映人物性格發(fā)展的某個(gè)階段，多部作品才構(gòu)成這一人物的全貌。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《人間喜劇》中再現(xiàn)過(guò)的人物有四百多人，人物再現(xiàn)的作品有七十幾部，人物再現(xiàn)從情節(jié)和人物兩個(gè)方面加強(qiáng)了《人間喜劇》的內(nèi)在聯(lián)系。人物再現(xiàn)手法巴爾扎克的獨(dú)創(chuàng)，就是同一人物在不30《人間喜劇》

是巴爾扎克創(chuàng)作的小說(shuō)總集。它采用分類(lèi)整理編目和人物在現(xiàn)的辦法，把眾多的人物和篇章連成一個(gè)整體。全部作品分成那個(gè)三大類(lèi)：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。風(fēng)俗研究是主干部分，又分為“私人生活場(chǎng)景”、“外省生活場(chǎng)景”、“巴黎生活場(chǎng)景”、“政治生活場(chǎng)景”、“軍事生活場(chǎng)景”、“鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景”六個(gè)部分?！度碎g喜劇》是巴爾扎克創(chuàng)作的小說(shuō)總集。它采31

恩格斯論《人間喜劇》

在《人間喜劇》中，巴爾扎克描繪了一部“法國(guó)‘社會(huì)’，特別是巴黎‘上流社會(huì)’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”，“用編年史的方式，幾乎逐年地把上升的資產(chǎn)階級(jí)在１８１６年至１８４８年這一時(shí)期對(duì)貴族社會(huì)日甚一日的沖擊描寫(xiě)出來(lái)，這一貴族社會(huì)在１８１５年以后又重整旗鼓，盡力重新恢復(fù)舊日法國(guó)生活方式的標(biāo)準(zhǔn)。”

恩格斯論《人間喜劇》32

恩格斯說(shuō)：

“他描寫(xiě)了這個(gè)在他看來(lái)是模范社會(huì)的最后殘余怎樣在庸俗的滿身銅臭的暴發(fā)戶的逼攻之下逐漸屈服，或者被這種暴發(fā)戶所肢解；他描寫(xiě)了貴婦人------怎樣讓位給專(zhuān)為金錢(qián)或衣著而不忠于丈夫的資產(chǎn)階級(jí)婦女。”恩格斯說(shuō)：“他描寫(xiě)了這個(gè)在他看來(lái)是模范社33《人間喜劇》的基本內(nèi)容

（一）反映資產(chǎn)階級(jí)取代貴族階級(jí)的罪惡發(fā)家史?！度碎g喜劇》中塑造了各種類(lèi)型的資產(chǎn)階級(jí)典型形象，通過(guò)他們的活動(dòng)，再現(xiàn)資本主義剝削方式從高利貸資本到金融資本了發(fā)展過(guò)程?！度碎g喜劇》描繪了一幅資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的發(fā)跡圖。如《高老頭》中的高老頭的發(fā)跡史。

《人間喜劇》的基本內(nèi)容（一）反映資產(chǎn)階級(jí)取代貴族階級(jí)的罪惡34罪惡發(fā)家史

從高利貸者高布賽克到投機(jī)商葛朗臺(tái)，從貴族的管家高貝丹到銀行家紐沁根，一個(gè)個(gè)都是貪婪無(wú)恥的惡棍。巴爾扎克通過(guò)一系列本質(zhì)相同而形象各異的資產(chǎn)階級(jí)人物，真實(shí)地再現(xiàn)除資本主義剝削方式的發(fā)展史。罪惡發(fā)家史從高利貸者高布賽克到投機(jī)商葛朗臺(tái)，35高布賽克

沒(méi)有任何樂(lè)趣，拼命克己，吝嗇得甚至連個(gè)人正常消費(fèi)也被認(rèn)為是對(duì)資本積累的一種掠奪。這個(gè)外表寒磣的干癟老頭死后，人們?cè)谒岬姆孔永锇l(fā)現(xiàn)：爐灰下埋著金子，書(shū)里夾著鈔票，“腐爛的肉餡餅”，“長(zhǎng)了毛的蛤蜊和魚(yú)”，發(fā)出令人窒息的臭氣，一箱箱茶葉，一包包棉花，一桶桶糖甜酒咖啡煙草，各種家具銀器燭臺(tái)繪畫(huà)書(shū)籍古董首飾盒細(xì)布餐巾珍貴的武器以及藍(lán)靛，大都是贖不出去留在他手里的抵押品。

高布賽克36早期高利貸者

早期高利貸者，帶有濃厚原始積累色彩的資本家。他的剝削方式和積累方式是簡(jiǎn)單幼稚的，放高利貸，生活方式裝窮和吝嗇。早期高利貸者37巴爾扎克(上)PPT課件38

葛朗臺(tái)發(fā)家史1789年,富裕的箍桶匠。共和政府標(biāo)賣(mài)教會(huì)財(cái)產(chǎn),他湊2000金路易,用400路易賄賂監(jiān)賣(mài)官,賤價(jià)買(mǎi)到區(qū)里最好的葡萄園,一座老修道院和幾塊分種田。當(dāng)區(qū)行政委員,以向軍隊(duì)承包二千桶白酒為代價(jià),弄到了上好的草原,利用職務(wù),包庇貴族;拿破侖時(shí)代,當(dāng)區(qū)長(zhǎng),修造了好幾條出色的公路，條條直達(dá)他的田產(chǎn),房地產(chǎn)登記也占了不少便宜。

葛朗臺(tái)發(fā)家史1789年,富裕的箍桶匠。39發(fā)家史1806年被免職，時(shí)年57歲，妻36，女10歲。得三筆遺產(chǎn)，成為當(dāng)?shù)丶{稅最多的人物。酒價(jià)低時(shí)囤積，酒價(jià)高時(shí)拋出，1811年賣(mài)酒的收入是24萬(wàn)法郎。1816年，人們估算他的地產(chǎn)值400萬(wàn)，現(xiàn)金也有400萬(wàn)。不僅放高利貸，還搞公債和證券投機(jī)，資產(chǎn)成倍增加.1822年，妻死，父奪女繼承權(quán)。1827年，葛朗臺(tái)死，遺產(chǎn)1700萬(wàn)法郎。發(fā)家史1806年被免職，時(shí)年57歲，妻36，女10歲。得三筆40葛朗臺(tái)之死

一八二七年，葛朗臺(tái)已經(jīng)八十二歲了。他患了瘋癱癥，不得不讓女兒了解財(cái)產(chǎn)管理的秘密。他不能走動(dòng)，但坐在轉(zhuǎn)椅里親自指揮女兒把一袋袋的錢(qián)秘密堆好。當(dāng)女兒將儲(chǔ)金室的房門(mén)鑰匙交還他時(shí)，他把它藏在背心口袋里，不時(shí)用手撫摸著。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好象一個(gè)才知道觀看的孩子一般。他說(shuō)：“這樣好叫我心里暖和！”神甫來(lái)給他做臨終法事，把一個(gè)鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺(tái)見(jiàn)到金子，便作出一個(gè)駭人的姿勢(shì)，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。葛朗臺(tái)之死41他卻做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里。他卻做了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里。42作品寫(xiě)道

他從來(lái)不說(shuō)一聲是或不是，也從來(lái)不把黑筆落在白紙上。人家跟他說(shuō)話，他冷冷的聽(tīng)著，右手托著下巴頦兒，肘子靠在左手背上；無(wú)論什么事，他一朝拿定了主意，就永遠(yuǎn)不變。一點(diǎn)點(diǎn)兒小生意，他也得盤(pán)算半天。經(jīng)過(guò)一番勾心斗角的談話之后，對(duì)方自以為心中的秘密保守得密不透風(fēng)，其實(shí)早已吐出了真話，他卻回答道：“我沒(méi)有跟太太商量過(guò)，什么都不能決定。”作品寫(xiě)道他從來(lái)不說(shuō)一聲是或不是，也從來(lái)不把43這段文字的出處，表現(xiàn)了葛朗臺(tái)怎樣的性格特征？這段文字的出處，表現(xiàn)了葛朗臺(tái)怎樣的性格特征？44《紐沁根銀行》

《紐沁根銀行》

45紐沁根發(fā)跡經(jīng)過(guò)

紐沁根銀行擁有個(gè)人存款和發(fā)行的債券共６００萬(wàn)法郎。將５００萬(wàn)法郎投資到美洲的企業(yè)，故意把資金運(yùn)用一空；通過(guò)由紐沁根操縱、杜·蒂耶出頭的查理·克拉帕龍公司發(fā)行股票；發(fā)行總額１０００萬(wàn)，實(shí)際資本７００萬(wàn)，３００萬(wàn)歸創(chuàng)辦人和負(fù)責(zé)發(fā)行股票的銀行家；按計(jì)劃頭六個(gè)月讓股票升值２０％，搞假分紅，目的在于拴住不明真相的股民；紐沁根發(fā)跡經(jīng)過(guò)紐沁根銀行擁有個(gè)人存款和發(fā)行的債46紐沁根發(fā)跡經(jīng)過(guò)故意放出清理的謠言，誘使儲(chǔ)戶紛紛將存款換成股票；紐沁根此舉賺了幾百萬(wàn)，一部分股票珍藏在他的辦公室，準(zhǔn)備必要時(shí)派用場(chǎng)，真正出資的股票用來(lái)創(chuàng)辦企業(yè)；六個(gè)星期后，兩條裝有價(jià)值７００萬(wàn)金屬的船進(jìn)港，人們始知上當(dāng)受騙；之后，克拉帕龍公司的股票從１２５０跌至４００。紐沁根發(fā)跡經(jīng)過(guò)故意放出清理的謠言，誘使儲(chǔ)戶紛紛將47紐沁根形象他是金融資產(chǎn)階級(jí)的代表。既不像高布賽克那樣堆積商品，也不像葛朗臺(tái)那樣儲(chǔ)存黃金，而是對(duì)資本周轉(zhuǎn)的價(jià)值理解得最深，讓一切資金處于不停頓的流通之中。喪失了早期守財(cái)奴的吝嗇，非但不裝窮，反而極盡炫耀財(cái)富、奢侈豪華、揮金如土，以此騙取儲(chǔ)戶的信任。紐沁根形象他是金融資產(chǎn)階級(jí)的代表。既不像48（二）反映貴族階級(jí)的沒(méi)落衰亡史

《人間喜劇》深刻描寫(xiě)民封建貴族在資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)攻下必然滅亡的歷史。如在《古物陳列室》中兩個(gè)勢(shì)不兩立的沙龍集團(tuán)互相仇視，明爭(zhēng)暗斗，結(jié)果代表資產(chǎn)階級(jí)的古瓦西埃借金錢(qián)的力量打敗了愛(ài)斯格里翁。（二）反映貴族階級(jí)的沒(méi)落衰亡史《人間喜劇》深刻描寫(xiě)49沒(méi)落衰亡史貴族雖在政治上仍是統(tǒng)治者，但不得不與資產(chǎn)階級(jí)聯(lián)姻來(lái)挽救其衰敗的經(jīng)濟(jì)狀況：《古物陳列室》；在資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)攻面前，不得不退出歷史舞臺(tái)：《高老頭》中的鮑賽昂子爵夫人；有的貴族死抱住貴族觀念不放，最終落得可悲的的下場(chǎng)：《蘇城舞會(huì)》、《被遺棄的女人》沒(méi)落衰亡史貴族雖在政治上仍是統(tǒng)治者，但不得不與資產(chǎn)階級(jí)聯(lián)姻來(lái)50（三）反映金錢(qián)罪惡史

《人間喜劇》十分注意揭露資本主義社會(huì)中人與人之間的金錢(qián)關(guān)系。在巴爾扎克筆下，金錢(qián)是惟一的杠桿，如高老頭的兩個(gè)女兒榨干了父親的血汗而棄之不顧。（三）反映金錢(qián)罪惡史《人間喜劇51金錢(qián)罪惡史

圍繞金錢(qián)展開(kāi)了一幕幕慘劇。《《夏倍上?！穼?xiě)妻子為了吞并丈夫的財(cái)產(chǎn)，不承認(rèn)受傷的夏倍是自己的丈夫，并企圖把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄?！督萎a(chǎn)》寫(xiě)妻子為阻止家產(chǎn)外流，宣布丈夫是白癡，并控告他?！豆盼镪惲惺摇穼?xiě)最守舊的貴族后代拜倒在金錢(qián)下?！?/p>