建筑裝飾簡史課件

建筑裝飾簡史一.西方古代建筑裝飾二.中國古代建筑裝飾三.近代建筑裝飾設(shè)計四.現(xiàn)代建筑裝飾設(shè)計1建筑裝飾簡史一.西方古代建筑裝飾1西方古代建筑裝飾原始時期古代埃及古希臘的建筑裝飾古羅馬的建筑裝飾封建中世紀(jì)建筑裝飾文藝復(fù)興時期十七世紀(jì)的歐洲十八世紀(jì)的建筑裝飾十九世紀(jì)的建筑裝飾2西方古代建筑裝飾原始時期十八世紀(jì)的建筑裝飾2一原始時期舊石器時代

奧瑞納文化：法國豐·的高麥洞壁畫，造型粗略，手法簡略古樸。馬格德林文化：西班牙阿塔米拉洞窟野牛壁畫，形象優(yōu)美，寫實性強。奧瑞納文化3一原始時期舊石器時代奧瑞納文化3新石器時代

陶器的產(chǎn)生是新石器時代的標(biāo)志，陶器不僅是實用器皿，也是一種藝術(shù)創(chuàng)作。其上裝飾有三角，交叉曲線，平行等幾何線條，還構(gòu)成了對稱，均衡，單純，而樸素的美的統(tǒng)一體。這一時期最具特色的要算“巨石建筑”，用途是為了防御野獸和外敵，工程巨大。這類建筑最著名的英國的巨石群。乘水器4新石器時代乘水器455二古埃及古埃及的建筑，雕刻，繪畫保持數(shù)千年不變，沒有哪個民族能將建筑宗教藝術(shù)和社會生活結(jié)合的如此天衣無縫。埃及地區(qū)氣候炎熱，樹木稀少，早期建筑是土、木結(jié)構(gòu)，到了王朝時代向石材發(fā)展，為了防熱，建筑得墻壁和屋頂做得極厚，而且往上向內(nèi)傾斜，窗洞小而少，尤以陵墓神廟建筑顯出雄偉得特色。其中法老陵墓得金字塔最著名。雕刻和壁畫6二古埃及古埃及的建筑，雕刻，繪畫保持數(shù)千年不變，沒有哪個民7788991010三古希臘的建筑裝飾裝飾風(fēng)格古風(fēng)時期古典時期希臘化時期11三古希臘的建筑裝飾裝飾風(fēng)格11建筑風(fēng)格希臘建筑在造型藝術(shù)方面于勻稱與協(xié)調(diào)的精神中尋求一種理想美，并為后來西方文化留下了古典美的典型。就希臘文化而言，已脫離以神和國王權(quán)威為主題的表達，首次進入以人的肉體之美或精神內(nèi)容為主題的表達。希臘的柱式：多立克式，愛奧尼式，科林斯式12建筑風(fēng)格希臘建筑在造型藝術(shù)方面于勻稱與協(xié)調(diào)的精神中尋求一種理希臘柱式多立克式：這是最古老的柱式，它一般不設(shè)柱礎(chǔ)，直接立于三級臺基上，柱身上細下粗，向上手殺的外形線略有微凸，上有16-20條并列的半圓形凹槽，柱高是柱底直徑的4-6倍，檐部高度為整體柱高的1/4，柱距為柱徑的一倍半。愛奧尼式：有柱礎(chǔ)，柱身修長，凹槽也較多，一般有24條，柱身向上收殺的直線一般是無弧度的，柱高為柱徑的1-10倍，看上去比較修長，柱頭上有一對圓形渦卷，檐部高度為整個柱身高的1/5，柱距的兩倍?？屏炙故剑褐^猶如滿盛卷草的花籃，柱身更細高度大約是直徑的10倍。13希臘柱式多立克式：這是最古老的柱式，它一般不設(shè)柱礎(chǔ)，直接立于1414古風(fēng)時期早期的神廟一般不大，材料運用上仍然是木柱和生磚，最古老的神廟遺跡是位于奧林匹亞的赫拉神廟，后來希臘人開始用石頭仿造這些簡單的建筑物。這一時期最重要的成就就是完成了希臘神廟建筑中的最主要的兩種形式。15古風(fēng)時期早期的神廟一般不大，材料運用上仍然是木柱和生磚，最古古典時期雅典衛(wèi)城建筑將古風(fēng)時期以來的建筑技術(shù)推至完全成熟的境地，并成為希臘建筑的典范。雅典衛(wèi)城分四部分：山門，勝利女神廟，伊瑞克先神廟，帕特農(nóng)神廟。16古典時期雅典衛(wèi)城建筑將古風(fēng)時期以來的建筑技術(shù)推至完全成熟的境17171818191920202121希臘化時期這一時期的神廟建筑，其局勢開始縮小，形制也由過去的圍柱式變成為僅在兩端立柱了。希臘的建筑還一直影響到以后的羅馬。雕刻方面以前那種古典時期的莊重，和諧的理想美完全被非常寫實的那種寧靜的世俗美所代替。最著名的是維納斯雕像。22希臘化時期這一時期的神廟建筑，其局勢開始縮小，形制也由過去的2323古羅馬的建筑裝飾羅馬人擅長吸取希臘人的精髓，并把建筑裝飾藝術(shù)提高到了更高的發(fā)展階段。羅馬建筑的特色是梁柱和拱券相結(jié)合的形式，在古希臘柱式的基礎(chǔ)上發(fā)展出了“塔斯干柱式”，“多立克柱式”，“愛奧尼柱式”，并且創(chuàng)造了”券柱式“萬神廟，穹隆結(jié)構(gòu)的代表。西姆大劇場，西姆大劇場估計可以容納5萬名觀眾，分表演區(qū)，觀眾席，和下面的地下室。該建筑結(jié)構(gòu)為羅馬建筑中常見的混凝土筒形拱和交叉拱，只對內(nèi)部內(nèi)部所需的縱橫交錯的交通系統(tǒng)特別適宜，設(shè)80個出口，便于疏散。24古羅馬的建筑裝飾羅馬人擅長吸取希臘人的精髓，并把建筑裝飾藝術(shù)2525262627272828五封建中世紀(jì)的建筑裝飾基督教的出現(xiàn)永遠改變了裝飾的面貌，最終給人留下不朽的是“哥特式”建筑裝飾上把公元1至14世紀(jì)稱為封建中世紀(jì)基督教時期（公元10世紀(jì)以前）羅馬式時期（公元11-12世紀(jì)）哥特式時期（公元13-14世紀(jì)）29五封建中世紀(jì)的建筑裝飾基督教的出現(xiàn)永遠改變了裝飾的面貌，最終基督教時期公元4世紀(jì)基督教合法化以來，羅馬帝國境內(nèi)便開始大肆興建基督教建筑，其類型巴西利卡式，集中式，和十字形平面式30基督教時期公元4世紀(jì)基督教合法化以來，羅馬帝國境30羅馬式時期公元11世紀(jì)開始，歐洲的封建制度到了完成階段，基督教所固有的宗教信條開始動搖，于是藝術(shù)開始有了繁榮趨勢和生機，漸漸形成了頗具特色的基督教文化，這就是所謂的“羅馬式”羅馬式其材料都是現(xiàn)成的古羅馬建筑構(gòu)件在形式上也仿效羅馬時代，31羅馬式時期公元11世紀(jì)開始，歐洲的封建制度到了完成階段，基督比薩大教堂32比薩大教堂32哥特式時期所謂的“哥特式”，是公元12世紀(jì)末首先在法國開始的，隨后于13、14世紀(jì)流行于全歐洲的一種建筑形式“哥特式”是封建中世紀(jì)最光輝與最偉大的成就，從內(nèi)容到形式都具有很高的價值，是當(dāng)時人們智慧的結(jié)晶，尤其是在建筑工程技術(shù)和裝飾手法上都達到了驚人的高度33哥特式時期所謂的“哥特式”，是公元12世紀(jì)末首先在法國開始的“哥特式”建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響，最能顯示其特征的構(gòu)造是肋拱穹隆，尖頂拱，飛浮壁，以及玫瑰窗等巴黎圣母院34“哥特式”建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響，最能顯示其特征的構(gòu)3535六文藝復(fù)興時期的建筑裝飾建筑裝飾的特點意大利法國英國荷蘭，比利時，德國，及西班牙36六文藝復(fù)興時期的建筑裝飾建筑裝飾的特點36建筑裝飾的特點宮殿、城樓、宅邸、別墅、醫(yī)院、劇場等世俗性建筑的興盛，取代了宗教建筑一統(tǒng)天下的局面，這些建筑大量采用古希臘，古羅馬建筑的各種柱式。室內(nèi)裝潢上仿造古羅馬的手法，地板主要是以大理石、錦磚、上釉瓷磚、拼木板等鑲嵌拼貼，壁體主要以單椽頸柱、圓柱、臺口線等構(gòu)成壁面則裝飾壁畫和雕刻，頂棚多為灰泥平面頂棚，尖形頂棚或穹隆頂棚，上面多裝飾豪華的繪畫和雕刻。此時的建筑，無論在構(gòu)造或構(gòu)思上，都超著復(fù)雜且精致的方向發(fā)展，因此這一時期的從事建筑的人，都必須具備廣博的學(xué)識和素養(yǎng)，以及對美學(xué)的敏感度。37建筑裝飾的特點宮殿、城樓、宅邸、別墅、醫(yī)院、劇場等世俗性建筑佛羅倫薩教堂38佛羅倫薩教堂38圣彼得大教堂39圣彼得大教堂394040羅浮宮41羅浮宮41七17世紀(jì)得歐洲“巴洛克”泛指17世紀(jì)意大利得一種藝術(shù)風(fēng)格，及受意大利影響得歐洲各國相類似得風(fēng)格。其特點是一反文藝復(fù)興盛期得嚴肅，含蓄，平衡，傾向于浮夸豪華。善于運用矯揉造作得手法來產(chǎn)生特殊效果。巴洛克建筑是從文藝復(fù)興時期得建筑樣式上發(fā)展起來得，但思想出發(fā)點卻與人文主義截然不同，它不遵循古典造型法則和對稱性原則，在造型上頗講究自由。其建筑得正面常舍棄古典得柱式，強調(diào)柱子得疏密與重疊。42七17世紀(jì)得歐洲“巴洛克”泛指17世紀(jì)意大利得一種藝術(shù)風(fēng)格，巴黎凡爾賽宮43巴黎凡爾賽宮4344444545

八18世紀(jì)的建筑裝飾“洛可可”其特征表現(xiàn)為纖細，輕巧，華麗和繁瑣的裝飾性，喜用C形，S形或漩渦形的曲線和清淡柔和的色彩。“洛可可”風(fēng)格主要流行于法國。洛可可風(fēng)格涉及的領(lǐng)域主要是建筑，室內(nèi)裝飾，以及實用藝術(shù)，尤其是在家具，絲織品，瓷器，漆器等工藝品方面，還或多或少受到東方中國風(fēng)的影響。相對于巴洛克風(fēng)格的莊重與動感，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格，表現(xiàn)出一種少有的輕快與優(yōu)雅。46八18世紀(jì)的建筑裝飾“洛可可”其特征表現(xiàn)為纖細，輕巧，華麗4747九19世紀(jì)的建筑裝飾新古典主義

19世紀(jì)上半葉歐洲的設(shè)計意念，由于對希臘羅馬古典形式的憧憬，造成了“新古典主義”的盛行浪漫主義是與新古典主義對抗的，體現(xiàn)的是對中世紀(jì)哥特式及東方異國情調(diào)的向往。折衷主義48九19世紀(jì)的建筑裝飾新古典主義484949倫敦大英博物館50倫敦大英博物館50英國國會大廈51英國國會大廈51中國古代建筑裝飾上古至商周，春秋戰(zhàn)國時期秦漢時期的建筑裝飾魏晉南北朝的建筑裝飾隋唐時期的建筑裝飾五代宋遼金時期的建筑裝飾元明清時期的建筑裝飾52中國古代建筑裝飾上古至商周，春秋戰(zhàn)國時期52一上古至商周、春秋戰(zhàn)國時期原始社會：干闌式建筑，長江流域的多水地區(qū)木骨泥墻黃河流域造型文化：陶器53一上古至商周、春秋戰(zhàn)國時期原始社會：53夏商周的建筑裝飾夏開始使用青銅器商普遍使用青銅器，制銅業(yè)已經(jīng)很發(fā)達。宮殿已出具規(guī)模，河南偃師二里頭發(fā)現(xiàn)的西亳的宮殿遺址，師至今發(fā)現(xiàn)的我國最早的規(guī)模較大的木架夯土建筑。鄭州的商代遺址。西周沿襲并發(fā)展了商的建筑及裝飾，建筑材料上出現(xiàn)了板瓦，筒瓦人字形斷面脊瓦。瓦的出現(xiàn)解決了屋頂?shù)姆浪畣栴}，更進一步促進了中國建筑的發(fā)展。54夏商周的建筑裝飾夏開始使用青銅器54商代中晚期青銅器55商代中晚期青銅器555656二秦漢時期的建筑裝飾建筑概況秦統(tǒng)一全國后，大力改革政治、經(jīng)濟、文化，大興土木，修筑馳道、長城在咸陽附近建筑了規(guī)模巨大宮苑陵墓歷史上著名的阿房宮，驪山陵至今遺址猶存。

西漢

宮苑陵墓規(guī)模更加宏大，在工程技術(shù)方面，建筑平面和外觀日趨復(fù)雜，高臺建筑日益減少，樓閣建筑增加，并且大量使用斗拱。出現(xiàn)了抬梁式，穿斗式和井干式三種成熟的結(jié)構(gòu)形式。57二秦漢時期的建筑裝飾建筑概況57建筑裝飾宮殿據(jù)《史記·秦始皇本紀(jì)》所載：“咸陽之旁二百里內(nèi)，宮觀二百七十，復(fù)道甬道相連，帷帳鐘鼓美人充之，各案署不移徙?！绷昴怪袊鴼v史上最大的陵墓—秦始皇陵驪山陵。還有被成為“世界八大奇觀”之一的秦始皇陵兵馬俑。住宅住宅上具有重要的建筑造型功能的屋頂除了有四種基本形式廡殿頂、懸山頂、囤頂、攢尖頂外還出現(xiàn)了由懸山頂和周圍單庇頂組合而成的歇山頂及由廡殿頂和庇檐組合后發(fā)展而成的重檐屋頂。斗拱—中國古建筑中獨特的結(jié)構(gòu)構(gòu)件58建筑裝飾宮殿據(jù)《史記·秦始皇本紀(jì)》所載：“咸陽之旁二595960606161中國古建筑的分類外部裝飾大多為與構(gòu)件和實際功能有直接關(guān)系的，如屋脊，瓦件，斗拱，門窗臺基等;在建造時使其盡可能美觀，唐皇，富麗。內(nèi)部裝飾分兩部分，一部分為空間的圍隔作用，如：天花，板壁，屏壁各種罩，隔架等。另一部分為家具陳設(shè)因素。62中國古建筑的分類外部裝飾大多為與構(gòu)件和實際功能有三魏晉南北朝佛教的傳入使寺廟建筑和石窟藝術(shù)輝煌燦爛起來云崗石窟龍門石窟63三魏晉南北朝佛教的傳入使寺廟建筑和石窟藝術(shù)輝煌燦爛起來63四隋唐時期的建筑裝飾隋唐時期的建筑概況宮殿、住宅、陵墓寺塔與石窟藝術(shù)64四隋唐時期的建筑裝飾隋唐時期的建筑概況64隋唐時期的建筑概況隋唐時期是我國封建社會的鼎盛時期，也是中國古代建筑及裝飾發(fā)展成熟的時期，無論在城市建設(shè)，木架結(jié)構(gòu)，磚石基礎(chǔ)，建筑裝飾，設(shè)計和施工技術(shù)方面斗有巨大的發(fā)展世界上最早出現(xiàn)的敞肩拱橋-趙州橋隋代已采用圖紙和模型相結(jié)合的方法65隋唐時期的建筑概況隋唐時期是我國封建社會的鼎盛時期，也是中國宮殿、住宅、陵墓乾陵66宮殿、住宅、陵墓乾陵66寺塔和石窟藝術(shù)佛教在隋唐時期盛極一時，寺塔及石窟石這一時期建筑的一個重要方面五臺山在唐代已是我國的佛教中心之一，而佛光寺是當(dāng)時五臺山‘十大寺‘之一。當(dāng)時的寺塔，現(xiàn)存覺得磚塔有三種，樓閣式塔，單塔和密檐塔。敦煌石窟67寺塔和石窟藝術(shù)佛教在隋唐時期盛極一時，寺塔及石窟石這一時期建寺塔和石窟藝術(shù)68寺塔和石窟藝術(shù)6869697070五五代宋遼金時期的建筑裝飾木構(gòu)架建筑開始采用了古典的模數(shù)制，北宋時政府正式頒布了建筑預(yù)算頂額《營造法式》，對當(dāng)時建筑及裝飾的各種操作方法，工料的估算等都有明確規(guī)定，使建筑省工，省料，省時。在建筑裝飾方面，屋頂上或全部琉璃瓦或用琉璃瓦與青瓦配合成為剪邊式屋頂71五五代宋遼金時期的建筑裝飾木構(gòu)架建筑開始采用了古典的模數(shù)制，宗教建筑山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔，建于宋代，是一座閣樓式塔，是我國現(xiàn)存唯一的木塔，也是世界上最高的塔。72宗教建筑山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔，建于宋代，是一座閣樓式塔，是我六元明清時期的建筑裝飾建筑裝飾的概況都城宮殿壇廟建筑陵墓建筑住宅建筑73六元明清時期的建筑裝飾建筑裝飾的概況73建筑裝飾概況我國的建筑發(fā)展到元明清，已經(jīng)高度成熟，建筑裝修都已定形化，出現(xiàn)了一整套高度成熟的模式。臺基，踏道，欄桿，柱，斗拱，屋頂裝飾，彩畫，門窗的裝飾74建筑裝飾概況我國的建筑發(fā)展到元明清，已經(jīng)高度成熟，建筑裝修都7575都城宮殿76都城宮殿767777787879798080近代建筑裝飾設(shè)計現(xiàn)代主義代表人物：德國的格羅皮烏斯，密斯·凡·德·羅，法國的勒·柯不西耶和美國的賴特現(xiàn)代主義的特點重視建筑的使用功能，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性，注重建筑使用時的方便和效率注重發(fā)揮新型材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點把建筑的經(jīng)濟性提高到重要的高度，努力用最少的人力，物力，財力，創(chuàng)造出適用的房屋主張創(chuàng)造新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的樣式強調(diào)建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與功能，材料，結(jié)構(gòu)，工藝相一致，靈活的處理造型，突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖格式。81近代建筑裝飾設(shè)計現(xiàn)代主義代表人物：德國的格羅皮烏斯，密斯·凡格羅皮烏斯在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)應(yīng)有前所未有的形象。這些在他和邁耶合作設(shè)計的法古斯工廠格羅皮烏斯與包豪斯82格羅皮烏斯在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)應(yīng)有前所密斯·凡·德·羅密斯強調(diào)要創(chuàng)造新時代的建筑而不能模仿過去，重視建筑結(jié)構(gòu)和建造方法的革新，鋼與玻璃的應(yīng)用。密斯提出了著名的“少就是多”的建筑處理原則。密斯在追求物質(zhì)“少”的同時，積極主動地創(chuàng)造豐富多變地空間視覺效果和空間使用功能。通過所謂地“流通空間”和“全面空間”地設(shè)計，使簡單地建筑空間變地生動，靈活，富有意味。德國館83密斯·凡·德·羅密斯強調(diào)要創(chuàng)造新時代的建筑而不能模仿過去，重德國館84德國館84勒·柯布西耶新建筑的五個特點：

底層獨立支柱屋頂花園自由地平面橫向長窗自由立面薩伏伊別墅85勒·柯布西耶新建筑的五個特點：85薩伏伊別墅86薩伏伊別墅86二戰(zhàn)后他的技術(shù)樂觀主義觀念似乎不見了，開始強調(diào)自然和過去，原先的理性被一種神秘性所代替朗香教堂87二戰(zhàn)后他的技術(shù)樂觀主義觀念似乎不見了，開始強調(diào)自然和過去，原88888989賴特賴特的建筑觀念是崇尚自然：尊重自然