攝像培訓(xùn)課件

攝像培訓(xùn)攝像培訓(xùn)三、了解攝像機(jī)的功能和使用一、攝像機(jī)的拍攝技巧二、攝像主題的拍攝三、了解攝像機(jī)的功能和使用一、攝像機(jī)的拍攝技巧二、攝像主題的一、DV的拍攝技巧如果我們想讓自己的拍攝顯得比較專(zhuān)業(yè)，讓人看起來(lái)不那么頭暈，知道和掌握一些數(shù)碼攝像機(jī)的拍攝技巧是大有必要的，現(xiàn)在就讓我們一起來(lái)學(xué)習(xí)這方面所需要注意的知識(shí)。一、DV的拍攝技巧如果我們想讓自己的拍攝顯得比（一）攝影的姿勢(shì)（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用（三）攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則（四）淺談拍攝角度（五）分析用光的原則（一）攝影的姿勢(shì)初學(xué)者最大的問(wèn)題——拍攝不穩(wěn)定保持畫(huà)面的穩(wěn)定是DV拍攝的第一要素，是拍攝最基本也是最重要的要求。拍攝穩(wěn)定的片子可以讓大家觀賞起來(lái)非常舒服。影響畫(huà)面穩(wěn)定的最主要因素是什么？答案是拍攝者。拍攝的穩(wěn)定完全取決于拍攝者的持機(jī)方式。前期做得好，比用任何的后期軟件都好。初學(xué)者最大的問(wèn)題——拍攝不穩(wěn)定保持畫(huà)面的穩(wěn)定是D（一）攝影的姿勢(shì)練習(xí)抓穩(wěn)攝像機(jī)是初學(xué)者的關(guān)鍵，建議兩手握住攝像機(jī)拍攝出穩(wěn)定的畫(huà)面。（一）攝影的姿勢(shì)練習(xí)抓穩(wěn)攝像機(jī)是初學(xué)者的關(guān)鍵，1、第一勢(shì)站立姿勢(shì)（最常用的姿勢(shì)）動(dòng)作要領(lǐng)：

■請(qǐng)將右胳膊上臂與身體右側(cè)夾緊，右臂向左后方用力，并利用身體的反作用力形成胳膊與身體之間的動(dòng)態(tài)平衡，增加機(jī)器的穩(wěn)定性；

■必要的時(shí)候可在啟動(dòng)錄像鍵前深吸一口氣，再屏住呼吸開(kāi)始拍攝；

■如果機(jī)器是索尼PD150P、松下DVC180等較重的中型攝像機(jī)，可同時(shí)將左手托住鏡頭底部，這樣既可以保證機(jī)器的穩(wěn)定性，同時(shí)又方便手動(dòng)聚焦和變焦；1、第一勢(shì)站立姿勢(shì)（最常用的姿勢(shì)）動(dòng)作要領(lǐng)：

■請(qǐng)?jiān)谟檬治张臄z、穩(wěn)定攝像機(jī)時(shí)，首先，將拿攝像機(jī)的手腕和手臂支撐在某物體上。如果在附近有椅子和桌子等物體，即使其他什么的也可以。只要將手臂放在穩(wěn)定的物體上，畫(huà)面的穩(wěn)定度就得到很大改善。

再一種方法就是拿攝像機(jī)的身體穩(wěn)定地靠在某物體上，簡(jiǎn)單的可靠在墻壁和柱子上進(jìn)行拍攝。在用手握拍攝、穩(wěn)定攝像機(jī)時(shí)，首先，將拿攝像機(jī)的手4、第四勢(shì)

三腳架方式。動(dòng)作要領(lǐng)：

■請(qǐng)盡量選用帶有阻尼的攝像機(jī)專(zhuān)用三腳架；

■如果只能選用照相機(jī)用三腳架，請(qǐng)盡量選擇自重較重的型號(hào)，盡量減少水平搖和俯仰搖動(dòng)拍攝；如果搖鏡頭，請(qǐng)盡量向下用力按住攝像機(jī)，在與地面反作用力的動(dòng)態(tài)平衡中輕輕完成“搖鏡頭”拍攝。4、第四勢(shì)

三腳架方式。動(dòng)作要領(lǐng)：

■請(qǐng)盡量1、推鏡頭技巧推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線(xiàn)直接向物體不斷走進(jìn)觀看，推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線(xiàn)逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過(guò)程中，畫(huà)面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。用變焦距鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長(zhǎng)焦距推動(dòng)，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。1、推鏡頭技巧推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線(xiàn)直2、拉鏡頭技巧拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象，也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝（從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，這樣兩個(gè)鏡頭通過(guò)這種方法銜接起來(lái)就顯得自然多了。

2、拉鏡頭技巧拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像3、搖鏡頭技巧用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向，這非常類(lèi)似與我們站著不動(dòng)，而轉(zhuǎn)動(dòng)頭來(lái)觀看事物一樣。

搖鏡頭分為好幾類(lèi)，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。

3、搖鏡頭技巧用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機(jī)的位置不動(dòng)，搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)4、移鏡頭的技巧這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設(shè)想用“移動(dòng)的電影攝影機(jī)來(lái)拍攝，使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。4、移鏡頭的技巧這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普洛米澳客觀的來(lái)說(shuō)，在一般的使用者當(dāng)中，受到條件的限制，拍攝移鏡頭時(shí)候稍有不慎就會(huì)造成鏡頭不穩(wěn)，相對(duì)來(lái)說(shuō)使用得比較少。移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò)，造成巡視或者展示的視覺(jué)效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛?？陀^的來(lái)說(shuō)，在一般的使用者當(dāng)中，受到條件的限制，（三）攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫(huà)面是否是自己所需要的——這就是在構(gòu)圖。傳達(dá)拍攝者的思想感情，也是構(gòu)圖的目的。在攝像藝術(shù)中，運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言的目的就是讓人看懂這個(gè)片子說(shuō)的是什么，想表達(dá)一個(gè)什么樣的思想和目的，這就要靠構(gòu)圖這個(gè)手段來(lái)表達(dá)，作為構(gòu)圖的一般規(guī)則，應(yīng)該掌握以下幾點(diǎn)：（三）攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則在每次按下錄像鍵之前，我1、在拍攝前保持?jǐn)z像機(jī)處于水平位置這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線(xiàn)桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫(huà)面在觀景器內(nèi)保持平衡。1、在拍攝前保持?jǐn)z像機(jī)處于水平位置這樣拍攝出來(lái)2、要盡可能接近目標(biāo)這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間．以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫(huà)面中，一半在畫(huà)面外。如果你拍攝的是你無(wú)法控制的活動(dòng)，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫(huà)面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場(chǎng)景掃描一遍，把不要的景物排除在外。2、要盡可能接近目標(biāo)這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背1、將“多余空間”減少到最低當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫(huà)面垂直時(shí)，他們面對(duì)或前進(jìn)方向的前面要留下的空間——“前視空間”，多過(guò)他們后面的空間——“多余空間”，應(yīng)該將“多余空間”減少到最低程度。1、將“多余空間”減少到最低當(dāng)主角看的方向或行走平衡的構(gòu)圖不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)方向的空間平衡的構(gòu)圖不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)方2、不要給所拍的人物頭頂留太多的空間拍攝人物時(shí)，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫(huà)面中人物身高不及畫(huà)面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn)，時(shí)間稍長(zhǎng)就會(huì)感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫(huà)面上方1/3的高度，如果面孔在這個(gè)高度以下，這個(gè)人看起來(lái)好像掉落在電視屏幕里。2、不要給所拍的人物頭頂留太多的空間拍攝人物時(shí)，平衡的構(gòu)圖，看起來(lái)舒服多了不平衡的畫(huà)面，頭頂?shù)目臻g過(guò)大平衡的構(gòu)圖，看起來(lái)舒服多了不平衡的畫(huà)面，頭頂?shù)目臻g3、應(yīng)該避免的一些低級(jí)構(gòu)圖錯(cuò)誤進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級(jí)的構(gòu)圖錯(cuò)誤：譬如電線(xiàn)桿突出在畫(huà)面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫(huà)面人物的脖子等高、電線(xiàn)橫在脖子上等等。3、應(yīng)該避免的一些低級(jí)構(gòu)圖錯(cuò)誤進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)4、裁身點(diǎn)的選擇要慎重拍攝畫(huà)面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)景拍攝，人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面上。如果你以中景、近景、特寫(xiě)手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫(huà)面上裁掉一部分。那么請(qǐng)注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點(diǎn)，在這三點(diǎn)上裁出來(lái)的畫(huà)面讓人看起來(lái)是很別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫(xiě)，最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn)，膝蓋上去一點(diǎn)。4、裁身點(diǎn)的選擇要慎重拍攝畫(huà)面一般有遠(yuǎn)景、中景、合理的裁身點(diǎn)，看起來(lái)非常自然在頸部作為裁身點(diǎn)，感覺(jué)象人頭浮在空中合理的裁身點(diǎn)，在頸部作為裁身點(diǎn)，（四）淺談拍攝角度在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會(huì)使影片增色不少。拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍攝）。（四）淺談拍攝角度1、水平方向拍攝大多數(shù)畫(huà)面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面效果顯得比較平和穩(wěn)定。1、水平方向拍攝大多數(shù)畫(huà)面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物，那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢(shì)。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí)，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線(xiàn)上。如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物，那么，攝像者就2、仰拍不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物，因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo)，觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。2、仰拍不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事攝像培訓(xùn)課件3、俯拍攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫(huà)面，用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景?？梢杂糜谂臄z大場(chǎng)面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。3、俯拍攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方同仰拍的效果相反，從高角度拍攝人物特寫(xiě)，會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，使觀眾對(duì)畫(huà)面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。如果從比被攝人物的視線(xiàn)略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫(xiě)，有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道，這一點(diǎn)要注意，特別是我們拍領(lǐng)導(dǎo)會(huì)議講話(huà)的時(shí)候，不要采用俯拍的角度。同仰拍的效果相反，從高角度拍攝人物特寫(xiě)，會(huì)削弱俯拍會(huì)顯得人物頭重腳俯拍會(huì)顯得人物頭重腳（五）分析用光的原則攝像的基礎(chǔ)是光，優(yōu)秀的攝影師善于合理調(diào)整和控制照明。任何一種光線(xiàn)都存在三個(gè)要素：強(qiáng)度、方向和色調(diào)。（五）分析用光的原則攝像的基礎(chǔ)是光，優(yōu)秀的攝影師1、光的強(qiáng)度強(qiáng)度描述的是光線(xiàn)的強(qiáng)弱程度，各種光源所發(fā)出的光線(xiàn)都有一定的強(qiáng)度。一般來(lái)說(shuō)，太強(qiáng)的光線(xiàn)往往并不能達(dá)到很好的效果，因?yàn)閺?qiáng)光下形成的陰影會(huì)過(guò)于夸張，光影效果不自然。1、光的強(qiáng)度強(qiáng)度描述的是光線(xiàn)的強(qiáng)弱程度，各種光源2、光的方向所有的光都具有方向性，根據(jù)光源與被攝主題和攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線(xiàn)分為順光、逆光和測(cè)光三種基本類(lèi)型。2、光的方向所有的光都具有方向性，根據(jù)光源與被順光：相機(jī)與光源在同一方向上，正對(duì)著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易得到足夠的光線(xiàn)，可以使拍攝物體更加清晰。如下圖，順光拍出的花，明暗對(duì)比得當(dāng)。順光：相機(jī)與光源在同一方向上，正對(duì)著被攝主體，使側(cè)光：側(cè)光的光源是在相機(jī)與被攝主體形成的直線(xiàn)的側(cè)面，從側(cè)方照射向到被攝主體上的光