《茶館（節(jié)選）》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

選擇性必修下冊(cè)第二單元學(xué)習(xí)目標(biāo)了解老舍及其作品的特點(diǎn)，掌握本文“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)特征。品味本文準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默且富于個(gè)性化的語(yǔ)言。理解劇中的人物形象，認(rèn)識(shí)文中所展示的矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。學(xué)習(xí)重點(diǎn)學(xué)習(xí)難點(diǎn)理解劇中的人物形象，認(rèn)識(shí)文中所展示的矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。品味本文準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默且富于個(gè)性化的語(yǔ)言。教學(xué)與學(xué)法學(xué)習(xí)課時(shí)數(shù)比較閱讀法，自主、合作探究法2課時(shí)第一課時(shí)教學(xué)過程情境導(dǎo)入歲月如歌，在逝去的日子里，總會(huì)有些難忘的東西在我們的腦海中揮灑不去：李白的詩(shī)、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇等,它們隨著時(shí)間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬于其中之一?，F(xiàn)在據(jù)《茶館》發(fā)表演出的時(shí)間已經(jīng)過去60多年了，但它仍然能帶給我們極高的藝術(shù)享受。今天，讓我們走進(jìn)《茶館》，去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。學(xué)習(xí)活動(dòng)一：預(yù)習(xí)效果檢測(cè)老舍（1899-1968），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，中國(guó)現(xiàn)代作家、現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家。他是我國(guó)“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的愛國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。其代表有長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等；中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》；劇本有《茶館》《龍須溝》。學(xué)習(xí)活動(dòng)1.了解作者老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語(yǔ)言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者?！恫桊^》是老舍于1956年創(chuàng)作的話劇?！恫桊^》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會(huì)風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。2.了解《茶館》①按藝術(shù)形式——話劇，歌劇，舞劇等；②按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)——多幕劇，獨(dú)幕劇；③按題材反映的時(shí)代——?dú)v史劇，現(xiàn)代劇；④按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法——正劇、喜劇和悲劇等。3.了解戲劇戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。（1）戲劇種類：（2）戲劇三要素：戲劇沖突，舞臺(tái)說明，臺(tái)詞。①戲劇沖突——表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。②舞臺(tái)說明——寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時(shí)間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動(dòng)作，上下場(chǎng)等。③臺(tái)詞——是劇中人物的語(yǔ)言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白(登場(chǎng)人物離開其他人物面向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺(tái)說話)、潛臺(tái)詞(登場(chǎng)人物沒說出來的語(yǔ)言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等等。（3）戲劇的特點(diǎn)②尖銳激烈的戲劇沖突——?jiǎng)”颈仨氂屑?、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化；過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。③個(gè)性化的人物語(yǔ)言——人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須符合各自的身份和性格特點(diǎn)。①高度集中的社會(huì)生活——?jiǎng)”颈仨氝m應(yīng)舞臺(tái)演出，篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能過多，場(chǎng)景不能過多地變換。（4）戲劇人物語(yǔ)言的主要特點(diǎn)①高度個(gè)性化——個(gè)性化語(yǔ)言是指人物的語(yǔ)言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個(gè)性化語(yǔ)言，是刻畫人物達(dá)到合理性、真實(shí)性的重要手段。②豐富的潛臺(tái)詞——潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思。即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺(tái)詞不僅充分體現(xiàn)了語(yǔ)言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。③富于動(dòng)作性——?jiǎng)幼髡Z(yǔ)言也叫情節(jié)語(yǔ)言，是指人物的語(yǔ)言流向（人物語(yǔ)言間的交流和交鋒）起著推動(dòng)或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。學(xué)習(xí)活動(dòng)二：看大戲·知情節(jié)1.課文節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練、最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。其中寫了哪兩類人物和哪些主要事件？（1）兩類：另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭(zhēng)、秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)、秦龐交鋒、茶客對(duì)話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實(shí)業(yè)救國(guó)、洋教勢(shì)力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國(guó)等等，反映了帝國(guó)主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥。（2）寫到的事件主要有：2.文本梳理：理解“大茶館，小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思假如你有機(jī)會(huì)穿越時(shí)空，來到老舍先生筆下的裕泰茶館。透過你的眼，你看到這小小的茶館里的哪些人和事？這些人和事又折射出怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？完成下面表格的內(nèi)容。序號(hào)主要事件矛盾沖突12345……卷軸式結(jié)構(gòu)特殊的沖突巧妙的構(gòu)思提示：序號(hào)主要事件矛盾沖突1常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)愛國(guó)者與地痞的矛盾2劉麻子拉纖、窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾3劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無(wú)能的矛盾4黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)、老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾5秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬民族資本家與小商戶的矛盾6常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)民族資本家與正義民眾的矛盾7秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾8常四爺被捕、龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索,沒有一個(gè)貫串始終的矛盾沖突,人物雖多,但關(guān)系并不復(fù)雜，每個(gè)人的故事都是單一的,人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的。整幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的,是平面展開的。形成“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)（圖卷戲）。這與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同。“在這些變遷里，沒法子躲開政治的問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)和促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》……”——老舍一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)提示：3.深入探究?！恫桊^》即是寫實(shí)劇，又是象征劇，試結(jié)合“秦龐交鋒”一節(jié)簡(jiǎn)要分析秦仲義和龐太監(jiān)各自的象征意義。這場(chǎng)交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實(shí)他并沒有真正擊敗秦仲義。秦仲義表面上對(duì)龐太監(jiān)畢恭畢敬,但實(shí)際上卻不把他放在眼里。秦仲義是新興資產(chǎn)階級(jí)的象征,他生氣勃勃,驕傲自負(fù),對(duì)未來充滿憧憬和信心。龐太監(jiān)明強(qiáng)實(shí)弱,對(duì)秦仲義雖恨卻也無(wú)可奈何,只能逞一時(shí)口舌之快,所以他憤憤不平,秦仲義已經(jīng)走遠(yuǎn)了,還要撈足面子,感嘆“年頭真是改了”。秦仲義代表主張“實(shí)業(yè)救國(guó)”的新興資產(chǎn)階級(jí),是維新派的代表人物,龐太監(jiān)代表腐敗的大清國(guó),是頑固派的爪牙,所以這段對(duì)話實(shí)質(zhì)上反映的是成長(zhǎng)中的民族資產(chǎn)階級(jí)和行將就木的封建王朝勢(shì)力的對(duì)壘,是維新派與保守派之間的矛盾。二人表面和氣實(shí)則針鋒相對(duì),互不相讓,秦仲義謙虛、鎮(zhèn)定、信心滿滿,龐太監(jiān)卻外強(qiáng)中干,一副威脅、警告的口吻,帶著小人得勢(shì)后的猖狂,這些預(yù)示著清朝氣數(shù)將盡,龐太監(jiān)所代表的封建勢(shì)力不過是在垂死掙扎。劇中這些大大小小、形形色色的矛盾事件，從多個(gè)側(cè)面、多個(gè)角度暴露了晚清社會(huì)的黑暗腐朽。小茶館，大社會(huì)，這揭示了腐朽的舊時(shí)代必然被埋葬，黑暗的舊中國(guó)必將走向滅亡的歷史趨勢(shì)。小結(jié)作業(yè)課外閱讀《茶館》全劇，觀看電視劇《茶館》，電視劇《茶館》的結(jié)尾是王利發(fā)火燒茶館并與之同歸于盡。你覺得與原劇本相比，哪個(gè)結(jié)尾好？為什么?第二課時(shí)《茶館》為何會(huì)產(chǎn)生如此影響和贊譽(yù)？這節(jié)課我們繼續(xù)走進(jìn)《茶館》去看“戲”！情境導(dǎo)入《茶館》自發(fā)表以后，被改編成話劇、電影、電視劇等多種藝術(shù)形式。2022年5月，《茶館》入選中國(guó)藝術(shù)研究院發(fā)布的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單?，F(xiàn)代文學(xué)家曹禺：《茶館》是中國(guó)話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?，F(xiàn)代作家王蒙：我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國(guó)成立以后最好的作品。作品的特點(diǎn)就是不煽情，語(yǔ)言平實(shí)、口語(yǔ)化，卻最能表達(dá)深刻的感情，能讓人落淚。1.茶館本身就是個(gè)三教九流，眾生匯集之處。其人物的眾多，令人稱奇，第一幕中光是有臺(tái)詞的人物就有22人；其人物龐雜，令人稱嘆，各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)。更令人稱道的是，每個(gè)人物形象性格鮮明，“三言兩句就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”。在整幕劇中，哪個(gè)人物給你的印象最深刻呢？先小組內(nèi)交流，然后全班共同交流。學(xué)習(xí)活動(dòng)學(xué)習(xí)活動(dòng)一：說大戲·談人物示例：王利發(fā)是裕泰大茶館的掌柜,年富力強(qiáng),從父親手里繼承了茶館生意,也繼承了父親的處世哲學(xué),即多說好話,多請(qǐng)安，他精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴,他不歡迎,但也只是“輕輕推開”；在房東秦仲義面前,他極力恭維、奉承,用盡各種手段討好。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條,在言語(yǔ)上他也不時(shí)地提醒茶客“莫談國(guó)事”；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四爺“說話請(qǐng)留點(diǎn)神”。①王利發(fā)——貫串全劇的線索人物圓滑世故，謹(jǐn)小慎微膽小怕事，不乏善良王利發(fā)是舊中國(guó)廣大市民的典型代表他用盡心思維持茶館的經(jīng)營(yíng),在各種勢(shì)力的夾縫中艱難地生活。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì),反映了舊社會(huì)不合理的制度。常四爺雖吃官家錢糧,但他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更是憎恨。這一愛國(guó)者的形象,反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。②常四爺——愛國(guó)者的形象他正直、倔強(qiáng),敢作敢為他熱愛國(guó)家,為國(guó)家前途憂慮他有同情心,樂于助人常四爺看不慣官府兵營(yíng)的人充當(dāng)富人的打手,看不慣吃洋飯的人,在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。他熱愛國(guó)家,為國(guó)家前途憂慮。常四爺對(duì)洋貨傾銷中國(guó)充滿憂慮,感嘆“大清國(guó)要完”；看到康六賣女,他感慨“鄉(xiāng)下是怎么了”。他有同情心,樂于助人。常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女,送給鄉(xiāng)婦母女兩碗面。③秦仲義——家道殷實(shí),主張維新的民族資本家這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。他缺乏同情心,但敢跟保守勢(shì)力針鋒相對(duì),主張“實(shí)業(yè)救國(guó)”。面對(duì)鄉(xiāng)婦母女,他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去；他把土地和買賣都賣了辦工廠,認(rèn)為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國(guó)”；面對(duì)保守勢(shì)力的代表龐太監(jiān),他也敢鋒相對(duì),不甘示弱。他居高臨下,自命不凡秦仲義對(duì)王利發(fā)擺出主子的態(tài)度,言辭鑿鑿地要收回茶館；對(duì)常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)自命不凡——似乎只有自己懂得怎樣救國(guó)。④松二爺——膽小而懶散的人二德子找碴兒，他好言相勸效；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺,他維護(hù)朋友但又不敢出頭。他是沒有謀生能力的人的典型代表,反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。他心眼好,膽小怕事他游手好閑，整日只知喝茶玩鳥⑤劉麻子——病態(tài)社會(huì)的畸形兒他是靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無(wú)賴。用十兩銀子買來康順子,又以二百兩銀子賣給龐太監(jiān),從中牟取暴利。一方面在窮人跟前賣弄本事,一方面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。這是一個(gè)病態(tài)社會(huì)的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。每個(gè)小組選擇一個(gè)角色用關(guān)鍵詞概括其性格特征不查資料，推測(cè)他之后的發(fā)展和結(jié)局，并給出理由《茶館》人物檔案姓名性別

人物結(jié)局

性格特點(diǎn)

行為概括第一幕職業(yè)出身

第二幕經(jīng)典臺(tái)詞

第三幕

人物評(píng)價(jià)：

學(xué)習(xí)活動(dòng)二：品味臺(tái)詞走近人物1.《茶館》的人物語(yǔ)言充分顯示老舍這位語(yǔ)言大師的造詣。老舍說：“沒有生活，即沒有活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那里潤(rùn)色一下，人物的臺(tái)詞成為他們自己的，而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語(yǔ)言特點(diǎn)。學(xué)習(xí)活動(dòng)三：讀大戲·品藝術(shù)《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，人物語(yǔ)言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。秦仲義向王利發(fā)提出：“這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？”王利發(fā)的答話不是懇求不要提價(jià)，也不問提多少，卻說“二爺，您說的對(duì)，”還來個(gè)“太對(duì)了！”還竭力奉承，說“可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！是！嗻！”在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，討人喜歡，可見他的玲瓏乖巧，用秦仲義的話來說，“你這小子，比你爸爸不滑！”劇作家用精彩的語(yǔ)言刻畫了王利發(fā)的“滑”。提示：①人物臺(tái)詞高度個(gè)性化②豐富的潛臺(tái)詞老舍主張寫戲劇臺(tái)詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語(yǔ)言往往短短幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感。比如“秦龐斗嘴”的語(yǔ)言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺(tái)詞，每句話都有弦外之音?！褒嬂蠣?！這兩天您心里安頓了吧？“秦仲義聽出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲“龐老爺”，繼而假裝關(guān)心龐老爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應(yīng)酬和討好，實(shí)則暗諷，“這兩天”背后是說你只是暫時(shí)安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時(shí)候，不要太得意，高興得太早。③濃濃的“京味兒”“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒。2.曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對(duì)于這“罕見”，有人認(rèn)為是說老舍“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說老舍“召之即來，揮之即去”的編劇手法，有人認(rèn)為是說老舍對(duì)事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點(diǎn)？為什么？示例一：采用了獨(dú)具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié),而是以刻畫人物,多方面反映社會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo),“設(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事,可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”,“無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去”。這樣的編劇方法,是屬于散文化的編劇方法,這是老舍的一個(gè)創(chuàng)舉?！按蟛桊^,小社會(huì)”的構(gòu)思獨(dú)特巧妙。茶館是一個(gè)三教九流的聚集地,可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見的情形:一是人物眾多,在《茶館》第一幕里有臺(tái)詞的人物就有二十多個(gè)；二是人物雜陳,在《茶館》第一幕中,社會(huì)身份殊異的人物——