《玩偶之家（節(jié)選）》教學(xué)設(shè)計(jì)-統(tǒng)編高中語文選擇性必修中冊(cè)

12《玩偶之家（節(jié)選）》教學(xué)設(shè)計(jì)教學(xué)目標(biāo)1、了解易卜生、《玩偶之家》的寫作背景及人物和劇情。2、分析選文的戲劇沖突，鑒賞主要人物形象，舞臺(tái)說明的作用分析并領(lǐng)悟娜拉出走的原因。3、探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考《玩偶之家》對(duì)于社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代發(fā)展的積極意義。核心素養(yǎng)語言建構(gòu)與運(yùn)用：理解戲劇中個(gè)性化的語言對(duì)刻畫人物形象的作用；咀嚼詩歌的語言，體會(huì)詩歌的情感。思維發(fā)展與提升：概括戲劇人物的性格，深入分析矛盾沖突的本質(zhì)；把握詩歌的意象，感受詩人的情感力量。審美鑒賞與創(chuàng)造：多角度欣賞作品，獲得審美體驗(yàn)，認(rèn)識(shí)作品的美學(xué)價(jià)值，發(fā)現(xiàn)作者獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。文化傳承與理解：引起對(duì)社會(huì)倫理、道德和法律等方面問題的思考，關(guān)注自我意識(shí)的覺醒和個(gè)體價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。教學(xué)重難點(diǎn)重點(diǎn)：分析人物的個(gè)性化臺(tái)詞，把握人物的心理和個(gè)性；理解戲劇沖突的層次、原因。了解“戲劇事件”對(duì)推動(dòng)人物性格的沖突和發(fā)展的意義。難點(diǎn)：探究金錢觀、愛情觀等因素對(duì)女性悲劇命運(yùn)的影響，強(qiáng)化尊重人、尊重女性的社會(huì)意識(shí)，倡導(dǎo)女性自尊、自愛、自信、自強(qiáng)。學(xué)習(xí)提示1879年《玩偶之家》的首演，曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來如同暴風(fēng)雨一般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給當(dāng)時(shí)歐洲保守而又偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。課文節(jié)選的第三幕是全劇的高潮，同時(shí)也是結(jié)局部分。閱讀時(shí)，注意抓住人物言行前后的變化，分析娜拉和海爾茂這兩個(gè)人物的性格，理解他們之間矛盾沖突的本質(zhì)，從而把握作品的思想意蘊(yùn)。《玩偶之家》屬于“社會(huì)問題劇”，這是易卜生創(chuàng)造的戲劇類型，強(qiáng)調(diào)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)當(dāng)代人的日常生活（而不是古代王公貴族或騎士游俠的傳奇故事），在戲劇中直接討論當(dāng)代社會(huì)的重要問題。閱讀時(shí)，要注意結(jié)合作品體會(huì)這些特點(diǎn)，還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略劇作家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。一、導(dǎo)入新課舒婷女士曾寫過一首非常經(jīng)典的愛情詩《致橡樹》。詩中這樣說道：我如果愛你絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你絕不學(xué)癡情的鳥兒，為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰籍；也不止像險(xiǎn)峰，增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光。甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。這是一首優(yōu)美、深沉的抒情詩。它所表達(dá)的愛，不僅純真、炙熱，也是高尚，偉大的。詩人借木棉、橡樹這兩個(gè)意向，表達(dá)在愛情里，她希望彼此是平等的、獨(dú)立的，能夠相互尊重傾慕、又彼此情投意合的愛情理想。今天，就讓我們一起認(rèn)識(shí)另一位在愛情中追求獨(dú)立人格的新女性——娜拉，一起看看她又經(jīng)歷了怎樣的悲喜離合。二、作者介紹易卜生是歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的杰出代表。他1828年出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)，八歲時(shí)遭遇父親破產(chǎn)的變故，并因此失去了在好學(xué)校上學(xué)并升入大學(xué)的機(jī)會(huì)。易卜生十六歲時(shí)離開家庭外出闖蕩，一邊當(dāng)學(xué)徒工，一邊閱讀寫作。易卜生二十三歲起在劇院工作，一度擔(dān)任挪威劇院導(dǎo)演。1864年起，易卜生先后旅居意大利、德國(guó)等地，在異鄉(xiāng)創(chuàng)作了一生中最為重要的四部劇作：《社會(huì)支柱》《玩偶之家》《人民公敵》《群鬼》。1891年，易卜生以知名作家的身份回到挪威，長(zhǎng)期臥病后于1906年5月23日去世。挪威議會(huì)和各界人士為他舉行了國(guó)葬。易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個(gè)時(shí)期：早期（1850—1868）浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇《布朗德》《培爾金特》。中期（1868—1891）現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。后期（1891—1906）象征主義心理劇：《建筑師》《小艾友夫》《我們死人醒來的時(shí)候》等。三、背景介紹《玩偶之家》的背后有一個(gè)真實(shí)的故事。易卜生的朋友芳拉·基勒是一個(gè)乖巧、一切聽從丈夫分配的家庭主婦，丈夫非常愛她，他們的婚姻初期是美滿幸福的。但是好景不長(zhǎng)，一場(chǎng)災(zāi)難降臨在他們身上。她的丈夫基勒得了嚴(yán)重的肺結(jié)核。芳拉決定為了丈夫冒一次險(xiǎn)。她找最好的醫(yī)生給丈夫醫(yī)治，然后瞞著丈夫向放債人借了一大筆錢，而且這一大筆錢是靠偽造父親的簽字才借來的。在芳拉的細(xì)心照料下，基勒的病情基本穩(wěn)定。后來，基勒知道芳拉是靠偽造父親的簽字借債給他治病，大動(dòng)肝火，譴責(zé)芳拉的所作所為毀掉了他的名譽(yù)和升遷，毀了他的前途。芳拉受不了丈夫的無情對(duì)待，因打擊過大而發(fā)瘋了，基勒也和她離了婚。就這樣，一個(gè)原本幸福美滿的家庭解散了，一對(duì)恩愛的夫妻分開了。四、知識(shí)支架社會(huì)問題劇所謂“社會(huì)問題劇”是指丹麥評(píng)論家勃蘭克斯所提出的“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇。社會(huì)問題劇作品中的人物不具有單獨(dú)的審美價(jià)值，而只是代表某個(gè)問題或某種思想的符號(hào)，劇作家通過這些符號(hào)和問題來表達(dá)主題和戰(zhàn)斗性?！锻媾贾摇坟瀼亓瞬m克斯這一文學(xué)主張，通過對(duì)海爾茂、娜拉兩人的動(dòng)作、語言的描述，從而表現(xiàn)出作品的思想內(nèi)涵，是社會(huì)問題劇的扛鼎之作。突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)法突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)法是戲劇劇本謀篇技巧之一，最早見于亞里士多德的《詩學(xué)》?！巴晦D(zhuǎn)”是指劇情突然急劇變化，往往在順、逆之間發(fā)生180°大轉(zhuǎn)變。這種大起大落，能對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈刺激，引起他們對(duì)劇中人物命運(yùn)的急切關(guān)懷，因而最富于戲劇性。易卜生的《玩偶之家》劇情就出現(xiàn)過幾次“突轉(zhuǎn)”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉(zhuǎn)”。劇本高潮疊起，波瀾起伏，能緊緊地抓住觀眾。劇中突轉(zhuǎn)的動(dòng)因是發(fā)現(xiàn)，如娜拉之所以出走，是因?yàn)樗兴l(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了她與丈夫之間的不平等，發(fā)現(xiàn)了她在家庭中可悲的處境，發(fā)現(xiàn)了海爾茂的本來面目。戲?。?）概念：戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。（2）種類：按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類：按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇(如《雷雨)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《紅色娘子軍》)；按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為獨(dú)幕劇（《三塊錢國(guó)幣》）、多幕劇(如《雷雨》)；按題材所反映的時(shí)代分為歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)；按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。（3）三要素：舞臺(tái)說明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞五、題目解說《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》該劇共三幕，是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。五、整體感知1、正字音①撅折(zhé)②按捺(nà)③積攢(zǎn)④撇開(piē)⑤攛掇(cuānduo)⑥噩夢(mèng)(è)⑦瞟了一眼(piǎo)⑧攆出去(niǎn)2、記詞語(1)花言巧語:a、虛假而動(dòng)聽的話;b、說虛假而動(dòng)聽的話。(2)斬釘截鐵:形容說話辦事堅(jiān)決果斷,毫不猶豫。(3)裝腔作勢(shì):故意做作,裝出某種情態(tài)。(4顛撲不破:無論怎樣摔打都不會(huì)破裂，比喻永遠(yuǎn)不會(huì)被推翻（多指理論、道理）。)(5)莫名其妙:沒有人能說出它的奧妙(道理),表示事情很奇怪,使人難以理解。3、《玩偶之家》立足現(xiàn)實(shí)，從家庭生活中的夫妻、朋友和職場(chǎng)等多重視角入手，真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)挪威社會(huì)中存在的一些問題，包括女性在家庭中的地位、夫妻及朋友關(guān)系的脆弱等。劇本借娜拉夫婦、阮克大夫、林丹太太等人的悲劇故事表明，人們的生活、言行都處于一種受控制、無能為力的局面中。所有人物都是玩偶，不僅是他人的玩偶，更是社會(huì)準(zhǔn)則的玩偶。4、《玩偶之家》(節(jié)選)前情第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等，準(zhǔn)備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時(shí)，林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛慕之意。柯洛克斯泰趕到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱。柯洛克斯泰早年愛戀林丹太太，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)?。第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，?jīng)過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…六、文本探究1、高爾基在《論寫作》中說：“文學(xué)的第一要素是語言。語言是文學(xué)的主要工具，它與各種事實(shí)、生活現(xiàn)象結(jié)合在一起，構(gòu)成了文學(xué)的材料?！睉騽≌Z言也一樣，它是闡明主題、描繪沖突、刻畫人物的主要手段，具有敘述說明、過場(chǎng)連接、推動(dòng)情節(jié)向前進(jìn)展、揭示人物性格等方面的作用。那么我們?cè)谟^戲時(shí)該如何鑒賞戲劇語言呢？參考提示：（1）要關(guān)注戲劇語言的動(dòng)作性。戲劇語言是表達(dá)戲劇沖突的主要手段，因此，戲劇語言必須是富有動(dòng)作性的。海爾茂你得管教他們別這么胡鬧。好！好容易開開了。（把信箱里的信件拿出來，朝著廚房喊道）愛倫，愛倫，把門廳的燈吹滅了。（拿著信件回到屋里，關(guān)上門）你瞧，攢了這么一大堆。（把整疊信件翻過來）哦，這是什么？娜拉（在窗口）那封信！哦，托伐，別看！在這段對(duì)白中，海爾茂與娜拉兩人的語言都富于動(dòng)作性，海爾茂一面打開信箱取信，一面與娜拉對(duì)話，娜拉則拼命想阻止海爾茂看信。形體動(dòng)作、語言動(dòng)作和內(nèi)心動(dòng)作在這里結(jié)合得絲絲入扣。（2）要關(guān)注戲劇語言的性格化。人物在臺(tái)上說話必須根據(jù)他自己的性格、思想、感情來說話。賀拉斯在《詩藝》里說：“如果劇中人物的詞句聽來和他的遭遇不合，羅馬的觀眾不論貴賤都將大聲哄笑?！焙柮裁矗磕愠尚亩何覇?，娜拉？你不愛聽！難道我不是你丈夫？（有人敲大門）娜拉（吃驚）你聽見沒有？海爾茂（走到門廳里）誰？阮克（在外面）是我。我能不能進(jìn)來坐會(huì)兒？海爾茂（低聲嘰咕）討厭！這時(shí)候他還來干什么？（高聲）等一等?。ㄩ_門）請(qǐng)進(jìn)，謝謝你從來不肯過門不入。海爾茂在把林丹太太送出門時(shí)當(dāng)面說話極客氣，一轉(zhuǎn)身就罵對(duì)方“啰嗦”。這次接待阮克大夫也一樣，一面嘰咕“討厭”，一面又極客氣地將阮克迎進(jìn)客廳。就人物性格來說，這算不上人品惡劣。但當(dāng)危機(jī)來臨之際，海爾茂所表現(xiàn)出的那副自私勢(shì)利的樣子，讓讀者認(rèn)定虛偽是這一人物的固有品性。（3）要關(guān)注戲劇語言的詩化。在優(yōu)秀劇作中，一切不必要的細(xì)節(jié)和枝葉均須刪除干凈，一則為了讓戲不至過分冗長(zhǎng)，一則對(duì)話的枝葉過多，就會(huì)減弱語言的力量。海爾茂娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗鶒鄣呐藸奚约旱拿u(yù)。這段臺(tái)詞充分體現(xiàn)戲劇詩化語言感情充沛、形象化和精煉的特征?！扒f萬的女人都為男人犧牲過名譽(yù)”是娜拉覺醒之后悟出的真理，也是《玩偶之家》這部戲流傳于世的警句之一。每一部偉大的劇作都會(huì)有一兩句傳誦不絕的警句，語短意長(zhǎng)，語淺意深，說出了生活的真理，道出了作品的主題。2.手法解析：戲劇手法知多少①懸念：在舞臺(tái)上上演的戲劇作品，觀眾對(duì)將要發(fā)生什么事，劇情如何發(fā)展，劇中人命運(yùn)如何，都會(huì)產(chǎn)生一種“欲知后事如何”的期待心情。這便是“懸念”。劇作家為了調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，讓人物的命運(yùn)走向牢牢抓住觀眾的情緒，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果，引發(fā)觀眾的深思，就必須要善于設(shè)置懸念。②突轉(zhuǎn)：舞臺(tái)上表演的戲劇，因?yàn)槭艿奖硌輬?chǎng)地和演出時(shí)長(zhǎng)的限制，往往需要將故事發(fā)生的時(shí)空、人物高度凝練集中，不能散漫、拖沓，這就是戲劇的集中性特征。為了實(shí)現(xiàn)集中性，戲劇就成為了激變的藝術(shù)。劇中常常需要有劇情的“突轉(zhuǎn)”。所謂“突轉(zhuǎn)”，是指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn)，人物的內(nèi)心感情也會(huì)隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變。③發(fā)現(xiàn)：所謂“發(fā)現(xiàn)”，是指人物由“不知道”到“知道”的轉(zhuǎn)變。它可以是主人公對(duì)自己的身份或是對(duì)與其他人的關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對(duì)某些重要事實(shí)的發(fā)現(xiàn)，會(huì)對(duì)人物命運(yùn)、處境、前途和成敗產(chǎn)生重大影響。（教師提示：“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”在戲劇創(chuàng)作中常常聯(lián)用，可以是情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”引發(fā)了人物的“發(fā)現(xiàn)”，也可以是人物的某種“發(fā)現(xiàn)”引發(fā)了情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”?！皯夷睢?、“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”的戲劇手法，都可以起到使情節(jié)起伏轉(zhuǎn)折的作用。好的戲劇作品，不會(huì)為了懸念而懸念，為了突轉(zhuǎn)而突轉(zhuǎn)，一定會(huì)在偶然性中表現(xiàn)必然性，讓人物在情節(jié)的起伏中更為充分地展現(xiàn)出獨(dú)特的性格特征，使得人物形象更為豐滿立體。）《玩偶之家》講述的是日常生活中的故事，而日常生活往往是平淡的，少有劇烈的矛盾沖突。為了讓故事更引人入勝，人物能有更多的機(jī)會(huì)跳出常規(guī)，展現(xiàn)出不同的性格側(cè)面，就需要運(yùn)用一些戲劇手法。請(qǐng)同學(xué)們閱讀課文并思考：這段劇本中，哪些地方運(yùn)用了“懸念”“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”的戲劇手法？這些手法的運(yùn)用對(duì)娜拉和海爾茂這兩個(gè)人物形象的塑造起到了什么作用？文本舉隅：①《玩偶之家》中的“懸念”懸念1：海爾茂終于拿到了信，他會(huì)馬上讀信嗎？讀過之后他會(huì)有什么反應(yīng)？海爾茂此前信誓旦旦對(duì)她說：“我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你。”他會(huì)兌現(xiàn)他的承諾嗎？懸念2：整部劇貫穿始終的一個(gè)懸念，就是娜拉偽造簽名向柯洛克斯泰借款的秘密是否會(huì)被揭開。懸念3：娜拉知道大禍即將來臨，她想以自己的生命為代價(jià)獨(dú)自承擔(dān)起責(zé)任，但對(duì)海爾茂、對(duì)孩子們的愛又讓她難以割舍，彷徨、恐懼不斷嚙咬著她的心。她會(huì)自殺嗎？②《玩偶之家》中的“突轉(zhuǎn)”和“發(fā)現(xiàn)”與海爾茂相關(guān)的“突轉(zhuǎn)”事件有三個(gè)，即先后讀到柯洛克斯泰的兩封信，還有娜拉最后的出走。讀第一封信前，他對(duì)娜拉的態(tài)度極親昵、寵愛，叫她“小鳥”、“親愛的寶貝”，說自己能為了娜拉而“犧牲一切”。當(dāng)他讀過信之后，態(tài)度發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變?！巴晦D(zhuǎn)”后的“變臉”，將他自私、虛偽、將妻子視為玩物的嘴臉揭露得淋漓盡致。身為秘密隱瞞者的娜拉，她命運(yùn)的“突轉(zhuǎn)”正是“發(fā)現(xiàn)”了海爾茂讀信后表現(xiàn)出來的真面目。在此之前，她對(duì)丈夫是充滿愛意、深信不疑的，雖然已經(jīng)做好了為愛而犧牲的準(zhǔn)備，但依然期待海爾茂能挺身而出保護(hù)自己。在目睹了海爾茂由危機(jī)來臨時(shí)暴跳如雷、破口大罵到轉(zhuǎn)危為安后厚顏無恥、大言不慚的表現(xiàn)之后，她終于如夢(mèng)初醒，認(rèn)清了自己婚姻的真面目。在“突轉(zhuǎn)”前后，娜拉的言行變化非常大。她由不安、焦慮、充滿悲傷，轉(zhuǎn)為冷靜、理智、決然……（《玩偶之家》片段欣賞：娜拉的“突轉(zhuǎn)”）3、“沒有沖突就沒有戲劇”，本文的戲劇沖突是一場(chǎng)假簽名事件的曝光（克洛克斯泰的兩封信）請(qǐng)分析戲劇沖突，明確本文發(fā)展脈絡(luò)。（1）第一次沖突：收到第一封來信時(shí)，海爾茂一改之前對(duì)娜拉“我的小鳥兒”“我的好寶貝兒”等稱呼，“別這么花言巧語的！”“你這壞東西”“不用裝腔作勢(shì)給我看...”“我最得意、最喜歡的女人——沒想到是個(gè)偽君子，詩歌撒謊的人——比這還壞——是個(gè)犯罪的人。...你父親的壞的行——你全都沾上了...”而娜拉從最開始的想解釋，變得越來越冷靜。（2）第二次沖突：收到第二封來信，海爾茂以為一切萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭。海爾茂這時(shí)對(duì)娜拉出奇的冷靜感到害怕。（3）第三次沖突：娜拉換上日常衣服并和海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了！”（4）第四次沖突：海爾茂已經(jīng)處于劣勢(shì)，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的老婆”來要挾娜拉，娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。附：第一次與第二次沖突之中，作者運(yùn)用了“突轉(zhuǎn)”手法，使故事情節(jié)有了大的轉(zhuǎn)變，從而更好的塑造人物形象。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。4、分析戲劇人物戲劇沖突中見人物形象。請(qǐng)對(duì)兩個(gè)主要人物的性格做出總結(jié)?！锬壤倜利惪蓯?，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。②追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實(shí)現(xiàn)。她對(duì)丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。③善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉;她對(duì)海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對(duì)阮克將死的同情與傷感。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活?！锖柮僮运阶岳?，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。對(duì)于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學(xué)林丹太太時(shí)，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子;對(duì)于經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對(duì)于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。②虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨(dú)立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)娜拉借款的事情有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，他就對(duì)娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去教你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時(shí)，感到自己安全了，又對(duì)娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護(hù)她，就像“保護(hù)一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復(fù)無常、厚顏無恥的本質(zhì)。5.簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》一戲在人物設(shè)置上的特色。參考答案：《玩偶之家》精簡(jiǎn)人物設(shè)置，全劇只安排了五個(gè)人物出場(chǎng)。兩個(gè)主要人物：娜拉與海爾茂。三個(gè)次要人物：柯洛克斯泰、林丹太太與阮克。這五個(gè)人物之間有著或隱或顯的聯(lián)系，牽一發(fā)而動(dòng)全身。娜拉與海爾茂一個(gè)單純，一個(gè)勢(shì)利，形成對(duì)比。柯洛克斯泰和林丹太太的出現(xiàn)起到了觸發(fā)和推動(dòng)矛盾的作用。而阮克大夫作為一個(gè)陪襯人物，讓主要人物的性格差異更自然地彰顯出來。三幕戲劇，借著五位人物之間的矛盾糾葛，將潛伏了八年的矛盾從縱橫兩個(gè)方向不斷拓深，節(jié)奏緊湊，戲劇性極強(qiáng)。6·節(jié)選部分多次提到柯洛克斯泰的來信，請(qǐng)結(jié)合前面的內(nèi)容，說說柯洛克斯泰的來信在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和展現(xiàn)人物性格方面的作用。參考答案：婚后八年，海爾茂與娜拉夫婦互為玩偶。娜拉的債主柯洛克斯泰的出現(xiàn)以及他的一封信打破了這個(gè)平靜的玩偶世界。當(dāng)兩個(gè)人都必須面對(duì)那個(gè)足以給家庭帶來毀滅性打擊的局勢(shì)時(shí)，海爾茂與娜拉表現(xiàn)出了不同的態(tài)度?？侣蹇怂固┑哪欠庑挪粌H讓全局的劇情發(fā)生了大突轉(zhuǎn)，也把海爾茂的自私冷漠和娜拉的剛烈獨(dú)立很好地展現(xiàn)在觀眾面前。七、探究作品的社會(huì)價(jià)值1.文學(xué)常識(shí)指津：社會(huì)問題劇：指戲劇家易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇。其中最具代表性的四部社會(huì)問題劇是：《玩偶之家》《社會(huì)支柱》《群鬼》《人民公敵》。他以筆為刀，飽蘸憤激之情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系等多個(gè)領(lǐng)域的假面具，揭露了整個(gè)社會(huì)的虛偽和荒謬?，F(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇形式。2.《玩偶之家》的結(jié)尾是：“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音?！睂?duì)這個(gè)結(jié)尾，蕭伯納的評(píng)論是：在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響。請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫夂涂捶?。參考答案：《玩偶之家》是一部以女性成長(zhǎng)與反抗為主題的戲劇。在戲中，娜拉首先認(rèn)識(shí)到了自己獨(dú)立于家庭與丈夫之外的個(gè)體存在價(jià)值：“現(xiàn)在我只信，首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人。”而后她又勇敢地邁出家門，準(zhǔn)備到社會(huì)上去接受歷練。在19世紀(jì)中葉，面臨著種種束縛和壓迫，歐洲女性開始尋求自主和獨(dú)立。在這個(gè)背景下，《玩偶之家》應(yīng)和著女權(quán)主義而生。娜拉所邁出的這一步，對(duì)于歐洲女性的獨(dú)立自強(qiáng)實(shí)在是很大的一步。蕭伯納說娜拉關(guān)門的聲音比滑鐵盧的大炮還響，正是著眼于《玩偶之家》一戲?qū)τ跉W洲女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)作用。3、由此得出“娜拉出走”的社會(huì)意義：補(bǔ)充相關(guān)背景1：英國(guó)詩人阿爾弗雷德·丁尼生的長(zhǎng)詩《公主》(1847)中，對(duì)19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:“男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍，女人縫制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號(hào)施令，女人惟命是聽;若不是這樣，一切都將陷入混亂?！毖a(bǔ)充相關(guān)背景2：被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”的挪威作家易卜生，其創(chuàng)作生涯是在1848年歐洲各地風(fēng)起云涌的革命浪潮影響下開始的。作者經(jīng)歷了家庭破產(chǎn)，在藥店當(dāng)學(xué)徒也慘遭歧視。作者表示：當(dāng)時(shí)的世界為革命思想所激蕩，他跟那個(gè)小社會(huì)，處于公開的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。他為營(yíng)救一個(gè)受迫害的作家，參加過請(qǐng)?jiān)赣涡?，協(xié)助過社會(huì)主義者，做過革命宣傳工作，從而使其創(chuàng)作一開始就同民主運(yùn)動(dòng)有著內(nèi)在的聯(lián)系。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。她對(duì)男權(quán)社會(huì)提出了公開的挑戰(zhàn)，向社會(huì)提出了“婦女解放”的問題。這個(gè)劇本對(duì)婦女解放運(yùn)動(dòng)起到了激發(fā)和推動(dòng)的作用。上世紀(jì)初，《玩偶之家》傳入中國(guó)，娜拉成了當(dāng)時(shí)的青年男女爭(zhēng)取婚姻自由、追求個(gè)性解放的榜樣。許多作家也創(chuàng)作了類似題材的作品，魯迅還以這個(gè)劇本為題發(fā)表了《娜拉走后怎樣》的演講。因此，《玩偶之家》在當(dāng)時(shí)中國(guó)的文化語境中，一定程度上具有反封建的意義。（教師追問：作品的社會(huì)意義僅限于此嗎？）在劇本發(fā)表20年后，易卜生在一次婦女協(xié)會(huì)舉辦的慶祝他70歲生日的酒會(huì)上說：“謝謝諸位為我的健康舉杯，但是我的確不敢擔(dān)當(dāng)為婦女運(yùn)動(dòng)自覺工作的美名，我甚至不懂什么叫婦女運(yùn)動(dòng)，我只關(guān)心人類本身的事情，我更多的是一個(gè)詩人，而不是通常人們所以為的社會(huì)思想家。像許多別的問題一樣，婦女問題應(yīng)該加以解決，但是那不是我的初衷，我的工作是描寫全人類。”（聯(lián)系文本）海爾茂規(guī)勸娜拉：“你最神圣的責(zé)任是你對(duì)丈夫和兒女的責(zé)任”、“首先你是一個(gè)老婆，一個(gè)母親?！蹦壤瘩g說：“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人?！保ń處熖崾荆耗壤岢龅牟粌H是婦女地位的問題，更是人的自由與解放的問題。劇本中海爾茂極力維護(hù)的不僅是傳統(tǒng)家庭婚姻的道德規(guī)范，而且是那個(gè)社會(huì)賴以存在的傳統(tǒng)文化體系。）（聯(lián)系文本）娜拉：“我真不知道宗教是什么……牧師告訴過我，宗教是這個(gè)，宗教是那個(gè)。等我離開這兒一個(gè)人過日子的時(shí)候，我也要把宗教問題仔細(xì)想一想。我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話究竟對(duì)不對(duì)，對(duì)我合用不合用?！保ń處熖崾荆哼@是娜拉對(duì)宗教合理性的大膽質(zhì)疑。這已