鏡頭組接-原則和方法課件

鏡頭組接的原則和方法主講教師：楊燕清鏡頭組接的原則和方法主講教師：楊燕清導(dǎo)言在電視節(jié)目制作過程中,編輯是后期制作的重要組成部分。編輯不是鏡頭的簡單組合,而是一次藝術(shù)上的再加工,良好的鏡頭組接,可以使電視節(jié)目產(chǎn)生更好的視覺效果和藝術(shù)感染力。導(dǎo)言在電視節(jié)目制作過程中,編輯是后期制作的重要組成部2(1)根據(jù)視距不同,有不同景別的鏡頭:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫鏡頭。(2)根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動方式不同,有不同的運(yùn)動鏡頭,如推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭等。(3)根據(jù)表現(xiàn)方法不同,有主觀鏡頭和客觀鏡頭,即劇中人物的眼睛和觀眾作者的眼睛所看到的畫面內(nèi)容。(4)根據(jù)拍攝角度不同,有平拍鏡頭、仰拍鏡頭、俯拍鏡頭等。(5)根據(jù)鏡頭時間長短不同,有長鏡頭、短鏡頭。(6)只拍攝自然景物的“空鏡頭”以及運(yùn)用特技方法拍攝的特技鏡頭。一、鏡頭的類型(1)根據(jù)視距不同,有不同景別的鏡頭:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景3二、鏡頭的組接原則1、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律2、遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律

在處理兩個以上人物的動作方向及相互間交流時,人物中間有一條無形的線稱為“軸線”。攝像機(jī)的機(jī)位和拍攝角度的變化只在軸線的一側(cè)180°之內(nèi)拍攝的鏡頭稱為同軸鏡頭；若個別鏡頭在軸線的另一側(cè)所拍攝的鏡頭稱離軸鏡頭。

軸線規(guī)律

離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法二、鏡頭的組接原則1、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視4軸線規(guī)律組接的兩個鏡頭必須是同軸鏡頭。A、動作軸線規(guī)律軸線規(guī)律組接的兩個鏡頭必須是同軸鏡頭。A、動作軸線規(guī)律5軸線規(guī)律B、關(guān)系軸線軸線規(guī)律B、關(guān)系軸線6軸線規(guī)律C、方向軸線軸線規(guī)律C、方向軸線7軸線規(guī)律D、多軸情況軸線規(guī)律D、多軸情況8A、利用運(yùn)動鏡頭來越軸；離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法A、利用運(yùn)動鏡頭來越軸；離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法9B、借助主體本身動作線路的改變來越軸；離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法B、借助主體本身動作線路的改變來越軸；離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦10離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法C、借助中性鏡頭（騎軸鏡頭）越軸；離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法C、借助中性鏡頭（騎軸鏡頭）越軸；11離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法D、中間間隔一個特寫鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭越軸。E、被攝主體出現(xiàn)兩個動作軸線時，鏡頭可以越過其中一軸線而后再從另一軸線補(bǔ)獲得新的角度。離軸鏡頭組接時的補(bǔ)救辦法D、中間間隔一個特寫鏡頭、主觀鏡頭或12二、鏡頭的組接原則3、景別的過渡要自然、合理

①兩個鏡頭的景別要有明顯變化,不能把同機(jī)位、同景別的鏡頭相接。②景別相差不大時,必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。二、鏡頭的組接原則3、景別的過渡要自然、合理134、鏡頭組接要遵循“動接動”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的,可以動作接動作,達(dá)到順暢、簡潔過渡的目的,我們簡稱為“動接動”。

如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的,或者它們中間有停頓時,那么這兩個鏡頭的組接,必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后,再接上一個從靜止到運(yùn)動的鏡頭,這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時,前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。5、光線、色調(diào)的過渡要自然二、鏡頭的組接原則4、鏡頭組接要遵循“動接動”、“靜接靜”的規(guī)律二、鏡頭的143.1技巧組接13.2無技巧組接2三、鏡頭的組接方法技巧組接就是利用特技信號發(fā)生器產(chǎn)生的特技將兩個鏡頭連接起無技巧組接是用鏡頭的自然過渡來組接鏡頭的,主要適用于蒙太奇鏡頭之間的組接3.1技巧組接13.2無技巧組接2三、鏡頭的組153.1技巧組接(1)淡出淡入淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度。淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場.(2)疊化疊化是指前一個鏡頭的畫面和后一個鏡頭的畫面相疊加,前一個鏡頭的畫面逐漸隱去,后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程,兩個畫面有一段過渡時間。(3)掃換,也稱劃像,可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出。下一個畫面從某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。(4)鍵控,分黑白鍵控和色度鍵控兩種3.1技巧組接(1)淡出淡入163.1技巧組接使用特技組接鏡頭時應(yīng)注意：一、特技是一種連接手段而不是內(nèi)容的表現(xiàn)手段,太花哨的特技形式容易喧賓奪主、令人眼花繚亂。二、鏡頭組接時所使用的特技應(yīng)具有較好的連接性,形式上須與上下畫面相互融合,形成一個有機(jī)的整體,從而使兩個鏡頭的連接有序而無聲。3.1技巧組接使用特技組接鏡頭時應(yīng)注意：一、特技是一種連接17

3.2無技巧組接(1)利用場面調(diào)度與畫面組接來轉(zhuǎn)場(2)利用切換來縮短時間。(3)利用空鏡頭來轉(zhuǎn)場。3.2無技巧組接(1)利用場面調(diào)度與畫面組接來轉(zhuǎn)場18在電視節(jié)目的編輯工作中,應(yīng)該按照導(dǎo)演的意圖,根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容和需要,對節(jié)目的整體構(gòu)思和觀眾的內(nèi)在需求等元素進(jìn)行綜合考慮,不能顧此失彼。在遵循鏡頭組接原則的前提下,充分考慮觀眾的心理要求和實(shí)際情況,靈活地選擇鏡頭的組接方式,進(jìn)行創(chuàng)造性的編輯。只有這樣,才能制作出高質(zhì)量的、富有感染力的藝術(shù)作品結(jié)束語在電視節(jié)目的編輯工作中,應(yīng)該按照導(dǎo)演的意圖,根19軸線是假想或想象軸線（ImaginaryLine），在處理兩個以上人物的動作方向及相互間交流時,人物中間有一條無形的線稱為“軸線”.指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和對象之間的關(guān)系所形成的一條假定的、無形的線（分別稱方向軸線、運(yùn)動軸