肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴協(xié)奏曲》op167解讀

肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴協(xié)奏曲》op167解讀

一、西方最熱作品創(chuàng)作手段1906年9月25日，著名的蘇聯(lián)作曲家托莫蒂德米特肖斯塔科維奇出生于圣彼得堡。他9歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。13歲時(shí)，他創(chuàng)作了第一個(gè)管弦樂(lè)作品《和諧的音樂(lè)》。19歲時(shí)，他在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)和鋼琴。在畢業(yè)后，他創(chuàng)作了《第一交響曲》，顯示了他非凡的創(chuàng)作才華和非凡的早熟。他的人生經(jīng)歷坎坷而富有傳奇色彩,置身于前蘇聯(lián)動(dòng)蕩不安的時(shí)代,使其以后的作品都富有鮮明的時(shí)代印跡。他踏著時(shí)代的腳步,充滿激情的創(chuàng)作各類音樂(lè)作品147部,除15部比較著名的交響曲外,還包括弦樂(lè)四重奏、鋼琴獨(dú)奏、協(xié)奏曲、歌劇等音樂(lè)作品,位于世界著名作曲家之列。肖斯塔科維奇的音樂(lè)作品,既有后浪漫主義時(shí)期和新古典主義風(fēng)格,亦不乏20世紀(jì)的不協(xié)調(diào)音色和創(chuàng)作手法。他的音樂(lè)中盡管某些旋律要素和和聲要素有些刺耳和生硬,但他的音樂(lè)的易受性和堅(jiān)定的感召力,較好的詮釋了音樂(lè)鮮明的心理根源、人類知識(shí)源泉及音樂(lè)的表現(xiàn)力。他經(jīng)歷了許多艱難困苦,缺少幻想,缺乏快樂(lè),更多的是懷疑,年輕時(shí)創(chuàng)作的作品給人感覺(jué)缺乏年輕人的蓬勃朝氣。雖然他不能徹底的控制自己的情感,但他的智慧從未停止活動(dòng)。蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作的第七和第八交響曲為他贏得了榮譽(yù),其中反映蘇聯(lián)人民與德國(guó)法西斯艱苦奮戰(zhàn)精神的《第七交響曲》和后來(lái)創(chuàng)作的描寫勞動(dòng)人民愛(ài)好和平反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的《第十交響曲》,及反映1905年蘇聯(lián)革命的《第十一交響曲》在世界范圍內(nèi)引起強(qiáng)烈反響,被譽(yù)為是現(xiàn)代音樂(lè)的力作?！敖嗄?肖斯塔科維奇的音樂(lè)在全世界的傳播范圍日益擴(kuò)大,各國(guó)的音樂(lè)學(xué)者對(duì)肖斯塔科維奇的研究也愈來(lái)愈廣泛而深入,他的藝術(shù)創(chuàng)造的非凡價(jià)值,他在音樂(lè)史上無(wú)庸置疑的重要地位,也愈來(lái)愈被認(rèn)同和提升。肖斯塔科維奇的創(chuàng)作遍及各種音樂(lè)體裁,從交響樂(lè)、歌劇、清唱?jiǎng)〉酵ㄋ赘枨?輕音樂(lè)無(wú)所不包”二、創(chuàng)作思想及情感特征《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147,是肖斯塔科維奇創(chuàng)作生涯的最后一部作品,所以被人們稱為絕筆之作,這也成為作者唯一的中提琴獨(dú)奏作品。該作品通過(guò)奏鳴曲的形式將中提琴渾厚獨(dú)特的音色與作曲家深沉憂郁的構(gòu)思完美結(jié)合,使中提琴自身所特有的潛能及藝術(shù)表現(xiàn)性得到充分發(fā)揮,拓展了人們對(duì)中提琴地位、作用及音色特征的新認(rèn)識(shí)。作曲家晚期之所以對(duì)中提琴情有獨(dú)鐘,看重的是中提琴那渾厚悠揚(yáng)的音色和獨(dú)特而豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力,能夠更好的表現(xiàn)其創(chuàng)作思想和情感世界。肖斯塔科維奇在彌留之際創(chuàng)作的《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147,運(yùn)用極富表現(xiàn)力的中提琴與鋼琴合奏,訴說(shuō)了他一生的思想寄托和情感歷程。那怪誕、機(jī)智的幽默和冷閉、無(wú)情的譏諷等極端性情感特征,被中提琴演繹的淋漓盡致。這部晚期作品,仿佛受與當(dāng)時(shí)外部環(huán)境或事件相關(guān)聯(lián)的痛苦所困擾,時(shí)不時(shí)地表現(xiàn)出極度的苦澀和陰暗,令人感到有一種非凡而驚恐緊張的力量。然而,作曲家善良、博愛(ài)的情懷及對(duì)美好事物和幸福生活的向往一直是其生命中戰(zhàn)無(wú)不勝的信念。他用音樂(lè)不僅講述了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和病魔的無(wú)情,也描述了緊張、恐懼、孤獨(dú)、絕望的人們?cè)谶h(yuǎn)不完美的世界里的努力抗?fàn)幖皩?duì)和平、幸福的珍愛(ài)與向往,仿佛告訴人們:經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘和苦難折磨的人們是多么需要愛(ài)撫與柔情。著名的莎士比亞研究家阿尼克斯特評(píng)論這部作品道:“在重重災(zāi)難中,在箭矢和惡運(yùn)的打擊下,顯露出人的美妙和偉大、人的本質(zhì)和人的精神勝利”該曲創(chuàng)作并非偶然,它基于作曲家在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)中提琴樂(lè)器特性與藝術(shù)表現(xiàn)力有著不斷豐富而深刻的認(rèn)識(shí)和不斷挖掘拓展的精神。由于作曲家曾與前蘇聯(lián)貝多芬四重奏樂(lè)團(tuán)有過(guò)多年的合作,對(duì)四重奏等室內(nèi)樂(lè)體裁有了比較深刻的了解,為挖掘和拓展中提琴技藝奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。是M.瓦因伯格1975年7月1日作曲家給F.德魯日寧教授打電話,告訴他自己寫了一首中提琴作品,并詢問(wèn)了幾個(gè)中提琴演奏中的技術(shù)問(wèn)題,這意味著這首奏鳴曲已經(jīng)基本完成了(作曲家從沒(méi)有對(duì)外談?wù)撟髌返牟莞搴蛣?chuàng)作過(guò)程)三、在創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)的結(jié)合音樂(lè)作品演奏風(fēng)格是作曲家根據(jù)創(chuàng)作動(dòng)機(jī),通過(guò)對(duì)作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、主題特征、音樂(lè)術(shù)語(yǔ)、調(diào)性節(jié)奏等方面進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì),在創(chuàng)作過(guò)程中所形成的具有個(gè)性化特點(diǎn)的音樂(lè)品質(zhì);也是演奏家在尊重作曲家原作基礎(chǔ)上,通過(guò)對(duì)作品創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作思想、音樂(lè)內(nèi)涵及表現(xiàn)方式的了解、揣摸與把握,在演奏中做出的藝術(shù)詮釋。肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147的演奏風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:(一)聲樂(lè)作品的呈現(xiàn)音樂(lè)結(jié)構(gòu)是根據(jù)作品內(nèi)容需要而設(shè)定的藝術(shù)表現(xiàn)形式。肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147是一部充滿了靜思與冥想,具有豐富技巧與深刻思想內(nèi)涵的作品,作品分為三個(gè)樂(lè)章,具有完整統(tǒng)一的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。肖斯塔科維奇的創(chuàng)作,十分重視各不同階段孕育成長(zhǎng)和銜接發(fā)展的過(guò)程,強(qiáng)調(diào)各樂(lè)章、各主題之間的聯(lián)系和整體結(jié)構(gòu)的完整。通過(guò)強(qiáng)化展示、呈示、再現(xiàn)等各部之間的對(duì)比,不僅彰顯了肖斯塔科維奇奏鳴曲的個(gè)性,更加強(qiáng)了曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部之間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。1.第一樂(lè)章:敘事曲。中提琴以五度撥奏為引子,并承擔(dān)主題旋律演奏;鋼琴?gòu)牡谖逍」?jié)進(jìn)入,形成環(huán)繞中提琴的旋律(見(jiàn)譜例1)。70小節(jié)之后,隨著鋼琴的一聲強(qiáng)奏,中提琴通過(guò)三連音的持續(xù)運(yùn)用,與鋼琴營(yíng)造出緊張的音樂(lè)氛圍(見(jiàn)譜例2)。進(jìn)入展開(kāi)部后,中提琴在中低音區(qū)極具表現(xiàn)力的呈現(xiàn)與鋼琴形成具有肖斯塔科維奇特點(diǎn)的持續(xù)機(jī)械式對(duì)話,隨著音樂(lè)的變?nèi)?逐漸發(fā)展成為一種有深刻洞察力的情緒,使作品音樂(lè)更富有戲劇性色彩。結(jié)尾,中提琴通過(guò)非常小心翼翼的弱奏,運(yùn)用開(kāi)頭引子的撥弦,在略顯不安的寂靜中結(jié)束這一樂(lè)章。譜例1:譜例2:2.第二樂(lè)章:諧謔曲。中提琴在鋼琴兩小節(jié)引子帶入后,以俄羅斯民歌《洗衣歌》為題材,直接進(jìn)入了具有俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)格的主題旋律。半音階的采用、旋律集中于中高音區(qū)以及鋼琴長(zhǎng)時(shí)間機(jī)械式八分音符演奏,都凸顯了諷刺、嘲弄和宣泄的氣氛(見(jiàn)譜例3)。之后中提琴轉(zhuǎn)入低音區(qū)的雙音演奏,音樂(lè)色彩逐漸明顯變暗,對(duì)比之前的主旋律描述相對(duì)舒緩,但很快又回到主部主題的氣氛,緊張感一直彌漫在整個(gè)音樂(lè)情緒中;展開(kāi)部延續(xù)了主題特點(diǎn)的節(jié)奏,中提琴在低音區(qū)的喃喃自語(yǔ)始終保持著荒誕、嘲弄的氣氛。之后帶有民族旋律色彩的撥弦,與上行音階最后一個(gè)令人窒息的高音重音突然間的停止,與之后的音樂(lè)描述形成了鮮明的對(duì)比(見(jiàn)譜例4)。進(jìn)入再現(xiàn)部后,用其四度下行旋律音程在極具特點(diǎn)的音區(qū)所表現(xiàn)出夸張感十足的樂(lè)句,呈現(xiàn)出預(yù)感到不幸悲劇的音樂(lè)色彩;由于鋼琴此時(shí)進(jìn)入,再次顯現(xiàn)了副部主題譏諷、輕松的氛圍。尾聲中提琴重復(fù)的八分音符節(jié)奏運(yùn)動(dòng),在極弱的音樂(lè)氛圍下像邁著略顯沉重的腳步漸行漸遠(yuǎn)。譜例3:譜例4:3.第三樂(lè)章:是一個(gè)極其優(yōu)美柔板樂(lè)章。這一樂(lè)章整體回繞在貝多芬《月光奏鳴曲》莊重高雅卻又帶有神秘感的氣氛中。中提琴通過(guò)四度下行音程,以一種回憶、懷舊的情懷奏出憂傷而柔美的旋律,展現(xiàn)出堅(jiān)定和從容不迫的情感(見(jiàn)譜例5);經(jīng)過(guò)幾個(gè)若有所思的撥弦音后,中提琴在鋼琴平靜而又流暢的音樂(lè)聲中進(jìn)入柔美、舒緩的主部主題。展開(kāi)部,在鋼琴的襯托下中提琴用其特有的聲音仿佛描述一段悠長(zhǎng)的故事;鋼琴聲戛然而止,在孤單的獨(dú)奏中預(yù)示著樂(lè)章高潮部分的來(lái)臨,極強(qiáng)的雙音把音樂(lè)引入了高潮段落,在強(qiáng)奏下展現(xiàn)出作曲家內(nèi)心深處的悲傷與恐懼(見(jiàn)譜例6);在鋼琴交織的撕心裂肺的吶喊之后,音樂(lè)走向平靜,再現(xiàn)了主題旋律;尾聲主題不斷再現(xiàn),中提琴在低音區(qū)的連續(xù)沉吟表達(dá)了對(duì)生命的留戀,暗示命運(yùn)的消亡,樂(lè)曲在不舍的長(zhǎng)音中結(jié)束。譜例5:譜例6:(二)撥奏獨(dú)奏、樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的對(duì)比肖斯塔科維奇《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op.147的演奏風(fēng)格還表現(xiàn)為音樂(lè)主題的多元化,可謂是一部具有豐富主題和優(yōu)美旋律的經(jīng)典之作。作品既有對(duì)作者曲折人生的回顧,也有對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的吶喊和通向未來(lái)的思索,優(yōu)美豐富的主題旋律仿佛是唱給自己的一首悲切的挽歌。作品通過(guò)敘事曲、諧謔曲、柔板三個(gè)樂(lè)章不同風(fēng)格的音樂(lè)主題,比較完整的呈現(xiàn)了肖斯塔科維奇?zhèn)€性化情緒特征和不同的情感經(jīng)歷。1.第一樂(lè)章主題風(fēng)格。以中提琴撥奏獨(dú)白、中提琴與鋼琴相互交替呈現(xiàn)的五度旋律音程及中提琴三連音和顫弓的運(yùn)用為特征,時(shí)而呈現(xiàn)溫柔抒情的情調(diào),時(shí)而表現(xiàn)出悲涼痛楚的形象;幽靜、晦澀的氣氛營(yíng)造了悲憤、幽怨的情緒,無(wú)盡無(wú)休的宣泄,衍化為蒼涼無(wú)奈的悲鳴;戲劇化矛盾沖突反映了時(shí)代特征,小心翼翼中前行流露出無(wú)奈與期待。2.第二樂(lè)章主題風(fēng)格。選擇俄羅斯民歌《洗衣歌》為主題旋律,呈現(xiàn)出許多具有民族元素的風(fēng)情畫面。有歌舞升平的熱鬧景象,也有戲弄譏諷的玩笑場(chǎng)面;有作曲家內(nèi)心深處的民族情感,也有其觸景生情引發(fā)的省思與宣泄。在這里,第一樂(lè)章的戲劇化矛盾沖突仍在延續(xù),為整個(gè)奏鳴曲的第三樂(lè)章做鋪墊和準(zhǔn)備。3.第三樂(lè)章主題風(fēng)格。本樂(lè)章中提琴首先以“溫柔的四度”獨(dú)奏,展現(xiàn)了樂(lè)觀明朗、宏偉莊嚴(yán)的旋律,表現(xiàn)的是一種熱情洋溢、清澈透明的主題形象。之后,引用了貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章的主題旋律,意在營(yíng)造一種神秘朦朧的幻像,讓貝多芬那莊嚴(yán)的靈魂氣息若隱若現(xiàn)。然而,優(yōu)美寧?kù)o的旋律因不時(shí)地被和弦撥奏所阻斷而顯現(xiàn)出無(wú)限的孤寂和蒼白,似乎比“月光”更為凄婉和冷寂。由始至終的四度旋律與中提琴時(shí)常頻繁的轉(zhuǎn)調(diào),猶如作曲家內(nèi)心深處的肺腑之音和聲聲吶喊,闡釋了作曲家深刻的人生哲學(xué)總結(jié)。在樂(lè)曲最后,中提琴?gòu)牡鸵魠^(qū)迂回流轉(zhuǎn),仿佛在朦朧灰暗中前行,而到達(dá)高音區(qū)時(shí),柔軟優(yōu)美、簡(jiǎn)潔安靜的音色,又使作者沉浸于對(duì)未來(lái)的無(wú)限遐想之中。(三)音樂(lè)創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)音樂(lè)特征的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)肖斯塔科維奇是一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家,作品風(fēng)格和音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)鮮明,表現(xiàn)出自成體系的個(gè)性化特征。那種愛(ài)憎分明、敢于正視矛盾、如實(shí)反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的個(gè)性,在作品創(chuàng)作中通過(guò)具有表現(xiàn)強(qiáng)烈情緒特征的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)也得到充分體現(xiàn)。1.表現(xiàn)情緒化轉(zhuǎn)折比較強(qiáng)烈的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。如:在一小節(jié)間距中標(biāo)注的sub(突然的)和dolce(柔和、甜美),表現(xiàn)了明顯的情緒變化和鮮明的性格特征(見(jiàn)譜例7)。譜例7:2.強(qiáng)調(diào)氣質(zhì)、形態(tài)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。如:在鋼琴左右手同時(shí)四分音符演奏時(shí)所標(biāo)注的pesante(沉重緩慢的)(見(jiàn)譜例8)和長(zhǎng)音符連續(xù)弱奏時(shí)標(biāo)注的maestoso(高貴莊嚴(yán)的)等(見(jiàn)譜例9),都強(qiáng)調(diào)了預(yù)期的藝術(shù)形態(tài)和音樂(lè)意境。譜例8:譜例9:3.要求情緒表達(dá)氣息連貫的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。如作品中經(jīng)常出現(xiàn)的“l(fā)egato”(連接住的)術(shù)語(yǔ),在旋律主題出現(xiàn)時(shí),“l(fā)egato”要求演奏的音樂(lè)內(nèi)容完整,不能斷開(kāi),而且情緒的表達(dá)要注意氣息連貫(見(jiàn)譜例10);在連續(xù)同一個(gè)節(jié)奏型演奏時(shí),“l(fā)egato”要求音樂(lè)穩(wěn)定,情緒走向一以貫之,不可懈怠,節(jié)拍和律動(dòng)都要把握好,做到無(wú)縫連接(見(jiàn)譜例11)。譜例10:譜例11:4.極具肖斯塔科維奇情緒特征的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。極具肖斯塔科維奇情緒特征的音樂(lè)術(shù)語(yǔ),莫過(guò)于“morendo”(已死去的,逐漸消亡的)的運(yùn)用。作品的三個(gè)樂(lè)章,在結(jié)束時(shí)都出現(xiàn)了“morendo”術(shù)語(yǔ),死亡的氣息彌漫全曲,詮釋了肖斯塔科維奇絕筆之作的真情流露。譜例12:第一樂(lè)章結(jié)尾處第二樂(lè)章結(jié)尾處第三樂(lè)章結(jié)尾處肖斯塔科維奇在音樂(lè)創(chuàng)作中不僅強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的思想性,同時(shí)又善于運(yùn)用音樂(lè)手段有效地表達(dá)創(chuàng)作思想。他那些非常具有情緒特征的音樂(lè)術(shù)語(yǔ),形成了一系列具有特殊表現(xiàn)力的樂(lè)匯,對(duì)完整、貼切的表達(dá)作品主題起到了不可或缺的作用。(四)第一樂(lè)章第二樂(lè)章內(nèi)的節(jié)奏類型音樂(lè)節(jié)奏是控制、表現(xiàn)音程和旋律起伏變化,更好的滿足作品主題需要及作曲家情緒宣泄的有效手段,肖斯塔科維奇不僅是一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家,也是一位孜孜不倦的藝術(shù)革新家,他的藝術(shù)面貌異常獨(dú)特,反映在音樂(lè)節(jié)奏的運(yùn)用上,具有鮮明而張揚(yáng)的個(gè)性化化特征。1.連續(xù)機(jī)械馬達(dá)式節(jié)奏。這是肖斯塔科維奇極具個(gè)性特征的典型節(jié)奏。這種節(jié)奏在作品第一樂(lè)章和第二樂(lè)章都有充分體現(xiàn),即:連續(xù)多個(gè)小節(jié),總是持續(xù)不變的運(yùn)用著同一節(jié)奏類型,執(zhí)著不懈的烘托著作品主旋律聲部的音樂(lè)形象(見(jiàn)譜例13)。譜例13:第一樂(lè)章第二樂(lè)章2.三連音的普遍使用是反映作曲家個(gè)性特征的又一節(jié)奏類型。這種節(jié)奏在作品中被反復(fù)使用,尤其在突出情緒轉(zhuǎn)化時(shí)更為常見(jiàn),使本來(lái)緊張、激動(dòng)的情緒得到強(qiáng)化,起到了加強(qiáng)、修飾音樂(lè)氣氛和烘托、突出音樂(lè)形象的作用(見(jiàn)譜例14)。譜例14:第一樂(lè)章副部主題開(kāi)始第一樂(lè)章結(jié)束部開(kāi)始第二樂(lè)章主部主題中第二樂(lè)章副部主題中3.貝多芬《月光》節(jié)奏型。肖斯塔科維奇在藝術(shù)創(chuàng)作中,盡管注重求新求異,作品的個(gè)性化特征非常明顯,可他的創(chuàng)作又與傳統(tǒng)音樂(lè)保持著密切的聯(lián)系。如作品第三樂(lè)章通過(guò)引入貝多芬《月光》主題節(jié)奏類型,更好的滿足了作品主題音樂(lè)形象的需要。該節(jié)奏類型的反復(fù)使用所營(yíng)造出的陰郁、哀婉、痛思的情緒氛圍,為整個(gè)第三樂(lè)章的基調(diào)設(shè)定了框架(見(jiàn)譜例15)。譜例15:主部主題展開(kāi)部主體發(fā)展尾聲部主題再現(xiàn)四、研究中提琴樂(lè)隊(duì)的演奏風(fēng)格意義作為20世紀(jì)在世界上有重要影響的著名作曲家,肖斯塔科維奇晚期創(chuàng)作的許多作品都有中提琴的參與,并給予了中提琴不斷提升的發(fā)展空間,凸顯了對(duì)中提琴的青睞與重視。使中提琴的地位得到了進(jìn)一步提升,特別是他在生命最后創(chuàng)作完成的這部《中提琴與鋼琴奏鳴曲》op147,通過(guò)中提琴獨(dú)具特色和極富表現(xiàn)力的演奏,用其音域渾厚的音色和哀婉多變的旋律,